宋代的女人

宋朝女子服饰特点宋朝（960年-1279年）是中国古代历史上一个重要的时期，这一时期的女子服饰也有着其独特的特点。

宋代女子服饰以雅致、柔美、婉约为主要特点，注重细节和质地的讲究。

以下是宋朝女子服饰的几个特点。

首先，宋朝女子的衣着注重修身并以展现优雅气质为目的。

宋代女子服饰主要分为上衣、下衣和外衣三个部分。

上衣一般有衫、襦和袄等类型，其中以衫最为常见。

衫多狭体宽肩，衣角呈弧形下垂，能够凸显出女子的柔美身姿。

襦则是一个很常见的极富变化的上衣，是宋代女子汉服中比较具有代表性的一种服饰。

襦的造型比较贴身，上面常常绣有精美的花纹，下摆则有一定的变化，有的下摆是向左右两边伸开，有的下摆是直立、书法的造型，都能体现出女子的柔美和姿态。

其次，宋朝女子的下衣多为裙子。

裙子种类繁多，有长裙、直裙、懒裙等，不同款式适合不同场合穿着。

宋代女子裙子的特点是贴身修长，注重展现女子的线条美。

裙子多缝有折返腰带，可用以调节束腰的松紧度。

裙子的花纹常常是精美的刺绣，如花卉、动物、山水等，以增加女子的魅力和气质。

与裙子相配搭的还有腰带，腰带可以增加裙子的层次感和裙子与上衣的连贯性。

宋代女子腰带常常以丝绸或刺绣制作，有时还能悬挂些小饰物，如玉佩和头饰。

再次，宋朝女子的外衣主要有腰带、披衣和罗裳。

腰带是用以束腰的，兼具美观和实用性。

宋代女子的腰带多为丝绸制作，经常绣有精美的花纹，使整个服饰更加丰富多彩。

披衣是一种非常重要的外衣，可以搭配各种不同的上衣和下衣。

宋代女子的披衣多为短款，长度大致及腰部以下，前面常常开有一条裙襟，便于活动。

披衣的袖子宽松，可以展示女子的手腕而不失婉约之美。

罗裳是一种类似长度非常长的大披风，宋代女子常常在重要和正式的场合穿着。

罗裳一般呈半透明，并经过刺绣，通常配以腰带束腰。

罗裳的优雅使得女子的整体形象更加婀娜多姿。

最后，宋朝女子服饰的颜色偏重于淡雅、柔和的色调。

宋代女子服饰以白色、粉色、浅蓝色等颜色为主，给人一种纯洁、温柔的感觉。

宋朝妃嫔位分表
在宋朝时期，妃嫔的位分制度有着独特的特点。

下面是一份详细的宋朝妃嫔位分表：
1.一品皇后：
皇后是宋朝宫廷中的最高女性统治者，位分一品。

她是皇帝的正妻，母仪天下，地位尊崇。

皇后在宫廷中拥有极高的权力和地位，可以参与朝政，对皇帝的决策产生影响。

同时，皇后还负责主持宫廷礼仪，确保宫廷秩序井然。

2.二品贵妃：
贵妃是宋朝宫廷中的重要妃嫔，位分二品。

她们通常是皇帝的宠妃或亲近的宗室女。

贵妃拥有较大的权力和地位，可以在皇后不在时主持宫廷事务。

她们通常住在宫中的豪华宫殿，享受着较高的生活待遇。

3.三品嫔妃：
嫔妃是宋朝宫廷中的中级妃嫔，位分三品。

她们通常是地方官员或皇亲国戚的女儿。

嫔妃的数量较多，负责协助皇后和贵妃处理宫廷事务。

她们住在宫中的专门宫殿，享受着一定的权力和待遇。

4.四品世妇：
世妇是宋朝宫廷中的低级妃嫔，位分四品。

她们通常是出身较低的官员或士人家庭的女儿。

世妇在宫廷中负责日常事务和杂役，如侍奉皇后、贵妃和嫔妃等。

她们没有太多的权力和地位，但可以通过努力工作和表现获得提升。

5.五品才人：
才人是宋朝宫廷中的最底层妃嫔，位分五品。

她们通常是出身贫寒的百姓家庭或宫女出身。

才人在宫廷中从事各种劳作和服务工作，如侍奉皇帝、打扫卫生和制作宫廷用品等。

虽然她们的位分较低，但仍然有机会通过得到皇帝的宠幸而获得提升。

以上是宋朝妃嫔位分表的主要内容。

这份表格展示了当时女性在宫廷中的地位和作用，反映了宋代宫廷制度的特点和历史背景。

宋代对女子审美标准
在宋代，女子的审美标准主要体现在面容、身形等方面，具体如下：
1. 面容：宋代女子的面容审美标准是“面似芙蓉”，即面容要白皙无瑕，红润有光。

同时，双唇也要红润有光泽，眼眸清澈明亮。

此外，眉毛弯弯如月，鼻梁挺直，额头宽广，唇红齿白，这些都是宋代女子面容美的标准。

2. 身形：宋代女子的身形审美标准是“腰如束素”，即腰部纤细柔软，如束起一束丝带。

同时，肩部要平直，双乳丰满，手臂纤长。

此外，腿要修长，皮肤白皙细腻，步态轻盈优雅。

总之，宋代女子身形美的标准是匀称、轻盈、柔美。

这些审美标准并不是绝对的，因为不同阶层、地域和时代的女子审美标准可能存在差异。

然而，这些标准在宋代社会中广泛流行，对于女子的外貌和形象有着一定的影响。

宋代妇⼥的家庭地位宋代妇⼥的家庭地位在中国整个封建时代的家庭⽣活中，妇⼥⼀直处于依附的地位，两宋时期是理学产⽣确⽴的时代，程伊川的“饿死事极⼩，失节事极⼤”的惊⼈之语留给⼈⼀个两宋时期是妇⼥地位急转直下的时期的印象。

我们就以《宋刑统》的规定为准，从家庭⽣活的⾓度来看⼀下宋代妇⼥所处的地位。

⼀、妇⼥在未嫁时母家的地位妇⼥未嫁时与⽗母兄弟同居，为“在室⼥”。

由于儒家的礼教重视长幼有序，所以宋代妇⼥在母家的地位是按长幼辈份的差别，⽽享有⼀定的权利。

《宋刑统•⽃讼律》规定：“诸殴兄姊者，徒⼆年半，伤者徒三年，折伤者流三千⾥，刃伤及折⽀若瞎其⼀⽬者绞，死者皆斩，詈者杖⼀百。

……若殴杀弟妹及兄弟之⼦孙、外孙者，徒三年。

以刃及故杀者，流⼆千⾥。

过失杀者，各勿论”。

这可以看出，《宋刑统》对殴兄姊⽐殴弟妹所作出的惩罚要重。

这就说明在家庭中兄弟姐妹间的尊与卑还主要是依据“长幼”⽽定，不是完全由“男⼥”来划分的。

在宋代，“在室⼥”还有⼀定的继承财产的权⼒。

《宋刑统•户婚律》中有“兄弟亡者，⼦承⽗分。

兄弟俱亡，则诸⼦均分。

其未娶妻者，别与娉财。

姑姊妹在室者，减男娉财之半”。

⼈的地位很⼤程度上是由财产状况所决定的，宋代妇⼥有⼀定的财产继承权，在⼀定程度上反映了“在室⼥”在母家具有⼀定的地位。

⼆、妇⼥出嫁后，在夫家的地位《礼记•婚义》说：“婚姻者，合⼆姓之好，上以事宗庙，下以继后世”。

婚姻是两姓两家的事情，不是个⼈的事情。

结婚后，妇⼥脱离了⽗宗加⼊夫族，便成了夫家的⼈。

在夫家，妇⼥受到族权和夫权的双重压迫，地位低下，可说毫⽆⾃由。

1、⼀夫⼀妻制的虚假性宋代的法律承袭唐律，把⼀夫⼀妻的原则作为结婚的前提条件。

规定“诸有妻更娶者，徒⼀年，⼥家减⼀等。

若欺妄⽽娶者，徒⼀年半，⼥家不坐，各离之”，“诸和娶⼈妻及嫁之者，各徒⼆年，妾减⼆等，各离之”。

但是古典的⼀夫⼀妻制对于妇⼥来说是⼀夫⼀妻，但对于男⼦来说却并⾮如此。

因为在宋代时，不仅妾媵制度是合法的，外室也开始合法化。

宋代女子服饰特点宋代是中国历史上一个非常重要的时期，也是中国服饰发展的一个关键时期。

在宋代，女子服饰也有着自己独特的特点，下面就让我们来一起了解一下。

一、外衣宋代女子的外衣主要包括上衣和裙子两部分。

上衣通常是短款的，长度只到腰部或者稍微低一些。

上衣的袖口比较宽松，袖口处还会装饰有各种各样的花纹和图案。

裙子则是长款的，长度通常到脚踝处。

在宋代女子服饰中，外衣的颜色非常重要。

淡雅、清新、素净是宋代女性所追求的审美标准。

因此，外衣通常采用浅色调或者单色调，并且不会太过花哨。

二、头饰头饰在宋代女子服饰中也非常重要。

宋代女性喜欢把头发盘成一个发髻，并且在发髻上戴上各种各样的头饰。

头饰包括钗、簪、环等等，这些头饰不仅可以起到固定发型的作用，还可以增加女性的美感。

宋代女子的头饰通常是金属制成的，有些头饰上还会用宝石、珠子等装饰。

头饰的形状也非常多样化，有些头饰呈现出动物或者花卉的形态，非常精美。

三、腰带腰带也是宋代女子服饰中不可或缺的一部分。

宋代女性喜欢用腰带来强调自己的腰线，让自己看起来更加婀娜多姿。

腰带通常是细长型的，材质多为丝绸或者布料。

在宋代女子服饰中，腰带也是一个非常重要的装饰品。

有些腰带上会绣上各种各样的花纹和图案，甚至还会用金银丝线来装饰。

四、鞋子在宋代女子服饰中，鞋子也非常重要。

宋代女性喜欢穿绣花鞋或者绣花袜子来增加自己的美感。

这些绣花袜子和绣花鞋通常都是手工制作而成的，非常精美。

此外，在宋代女子服饰中，鞋子的颜色也非常重要。

宋代女性喜欢穿浅色调的鞋子，比如粉色、浅蓝色等等。

这些颜色可以让女性看起来更加清新淡雅。

总结：宋代女子服饰以清新、素净为主要特点，注重细节和装饰，同时也强调自然和舒适。

在外衣、头饰、腰带和鞋子等方面都有着独特的设计和风格。

这些服饰不仅展现了宋代女性的审美标准，也反映了当时社会文化的发展和变化。

北宋杰出历史女性人物你知道北宋有哪些杰出的历史女性人物呢?店铺在此整理了北宋杰出历史女性人物，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!北宋杰出历史女性人物1-李清照李清照(1084年3月13日—1155年?)，号易安居士，汉族，齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。

宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。

出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。

论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。

后人有《漱玉词》辑本。

今有《李清照集校注》。

李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》)，曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之(字无咎)的大力称赞。

朱弁《风月堂诗话》卷上说，李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”。

《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博，近代鲜伦”。

朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡，无愧于古之作者”。

李清照的少年时代随父亲生活于汴京，优雅的生活环境，特别是京都的繁华景象，激发了李清照的创作热情，除了作诗之外，开始在词坛上崭露头角，写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》(昨夜雨疏风骤) 。

此词一问世，便轰动了整个京师，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”(《尧山堂外纪》卷五十四)。

李清照读了著名的《读中兴颂碑》诗后，当即写出了令人拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首。

此诗笔势纵横地评议兴废，总结了唐代“安史之乱” 前后兴败盛衰的历史教训，借嘲讽唐明皇，告诫宋朝统治者“夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在”。

宋朝的女性地位与社会角色宋朝是中国历史上重要的一个朝代，其社会结构和性别关系也是研究的热点之一。

本文将探讨宋朝时期的女性地位与社会角色，并分析其原因和影响。

一、宋朝女性地位的变化宋朝时期，女性的地位相较于以往朝代有所提升。

首先，在政治领域，女性有机会接触知识和参与政治活动。

韩琦、文天祥等著名女性政治家在宋朝时期涌现，她们通过读书、写作和参与政治辅佐丈夫或亲属，对朝政产生了积极的影响。

其次，在经济领域，女性的劳动力参与度也有所增加。

因为宋朝的繁荣和商业的发展，许多女性参与到家族工商业的管理中，成为家族财产的管理者，并且有一定的财产继承权。

这使得女性在经济上有更多的自主权和话语权。

另外，在文化领域，女性的教育机会有所扩大。

宋朝时期兴起了许多女性学校，尤其是富贵人家的女儿可以接受良好的教育。

女性开始涉猎文学、音乐和诗词，甚至有少数女性成为知名的文学家和诗人，如李清照和蔡文姬等。

二、女性社会角色的多元化除了在政治、经济和文化领域有所作为，宋朝女性的社会角色也更加多元化。

首先，家庭中的妻子和母亲角色依然重要。

宋朝强调家族纲常，妇女在家庭中负责照顾家庭事务和子女教育，是家庭稳定和社会传承的重要角色。

此外，女性还承担起社会公益和慈善事业的责任。

许多富家女会捐资助学、修筑桥梁、设立济贫施舍机构等，为社会作出了贡献。

她们通过这些行为展示了女性的社会责任感和主动参与社会发展的意识。

同时，一些女性还通过自己开设的作坊或店铺从事经商和手工艺品制作，为家庭带来了额外收入。

她们的经济独立性不仅提升了家庭经济地位，也增强了个人自主权。

三、女性地位提升的原因和影响女性地位提升的原因是多方面的。

首先，社会经济的发展为女性提供了更多的机会。

宋朝时期的商业繁荣和城市化进程，刺激了女性自主劳动参与的需求，也为她们提供了更多实现自己才能的机会。

其次，程朱理学的影响也有助于提升女性地位。

程朱理学主张“性即命”，强调男女两性在道德、智慧和社会责任上的平等。

宋代妇女的一般服饰宋代首饰品出土实物，根据目前已掌握的情况来看，不如前代丰富。

（一）发饰1．银梳江西彭泽北宋易氏墓曾出土半月形卷草狮子纹浮雕花银梳，主花上下另有繁缛的边饰陪衬，下层由花瓣纹连接成花边，与梳齿相连接，精工富丽，依然保持唐代风格。

从敦煌莫高窟98窟北宋初期壁画供养人的装扮来看，河西地区贵族妇女头上盛插花钗梳篦，佩戴珠宝项链的风气，甚至比唐、五代更盛。

2．玉钗、镀金银钗1974年在北京市房山县长沟峪北宋石椁墓出土玉双股钗1件，长15厘米，宽1.7厘米，从弯钩形的钗头分叉成为两股相并，钗尾逐渐收细，末端圆钝。

江西德安南宋周氏墓出土镀金银钗数件，有钗头分双股浮雕花的，有素面无纹的。

3．簪①玻璃簪：湖南省长沙市出土1支长7.9厘米，簪头呈钉帽形，头径1.2厘米的南宋玻璃簪，通体透明。

②金簪：浙江永嘉北宋遗址出土1支镂花金簪，簪头呈扁橄榄形，上有高浮雕穿花戏珠龙纹，下衬镂空卷草纹地，簪尾收细呈尖锥形，制作极为精美。

③银簪：江西德安南宋周氏墓出土的银钗，有的在簪头雕镂花饰或镶嵌宝石，有的素面无纹。

福州南宋黄昇墓曾经出土鎏金顶部空心雕花银钗：3件（长9.9厘米至16.8厘米），出土时插于发髻上。

（二）耳饰1972年3月在江西省彭泽县湖西村北宋易氏墓出土浮雕纹金耳环1对，环下连接月牙形装饰，上有浮雕菊花纹，以菊花为中心，枝叶向左右两方铺展，工艺精美。

（三）颈饰出土宋代项饰中，有2件金项链坠，极为精美。

1.胆形金坠：1980年2月在南京市幕府山北宋墓出土的1件胆形金坠，高8.5厘米，宽5.7厘米，坠身镂雕繁美的鸂鶒穿花纹，周边有卷草纹边围绕，顶端如意头中央有穿孔可与链条相接，工技精湛。

2.娃娃形金坠：1974年1月在浙江省衢州市郊瓜园村史绳组墓出土1件俯地爬行的金娃娃，娃娃面容丰满，神情欢快，前伸的右手中紧握一个活动的方环，可与项链相接，设计制作极为精巧。

（四）腕饰1972年3月江西省彭泽县湖西村北宋易氏墓出土银镯1对，直径6.9厘米，镯身扁宽，向两端收细，镯面正中间以双道突线纹为饰，与两边的突起边线相呼应，简洁大方。

北宋民间女子服饰特点
北宋时期，女子服饰以深色为主，主要是由于社会风气较为封闭，女性应该保持低调。

其中，北宋时期妇女最重要的服饰就是充满山水意蕴的绣品。

宋代女子服饰的特点包括以下几个方面：
1.色彩稳重：北宋时期，女子服饰以深色为主，包括黑色、暗红色、暗蓝色等颜色。

这是因为宋代社会封建思想严重，女性地位低下，所以女子穿深色衣服体现了女性的低调。

2.形制优雅：宋代女子服饰的形制非常优雅，衣袂飘逸，曲线流畅，体现了女性的柔美与优雅。

同时，衣服的版型比较宽松，舒适度也非常高。

3.绣饰精美：北宋时期，妇女最喜欢的服饰就是充满山水意蕴的绣品。

绣饰精美细腻，体现了女性的文化修养和精湛手艺。

4.头饰华丽：宋代女子的头饰华丽而别致，如髻、环、钗等，都是由玉、金、银、珠、宝石等贵重材料装饰而成，极具装饰性。

总的来说，北宋时期女子服饰稳重、优雅、精致，体现了女性的文化修养和精湛手艺。

虽然受到封建思想的限制，但也无法掩盖女性的美丽。

- 1 -。

宋朝女子的化妆特色
宋朝女子的化妆特色与唐朝有所不同，主要体现在自然、简约的审美观念上。

以下是宋朝女子化妆特色的详细介绍：
1. 底妆：宋朝女子的底妆注重自然白的效果，通常使用珍珠粉或者米粉作为底妆材料，使皮肤看起来更加自然白皙。

2. 眼妆：宋朝女子的眼妆比较清淡，注重眉毛和眼睛的协调。

她们使用灰黑色的眉笔或者黛墨，将眉毛画得比较细长，呈现出清新、自然的效果。

眼影使用较少，主要是在眼尾处轻轻晕染，使眼睛更加有神。

3. 腮红与口红：宋朝女子喜欢在脸颊上涂上淡淡的腮红，通常使用粉色或者桃红色的胭脂。

口红方面，她们使用朱红色的唇脂，注重口红的色彩和滋润度。

4. 妆容主题：宋朝女子的妆容主题比较多样化，但总体上以清新、自然、简约为主。

例如，“梅花妆”在宋朝非常流行，女子们会将梅花的花瓣贴在额头或者面颊上，呈现出清新的效果。

“薄妆”、“素妆”也是宋朝女子喜欢的妆容类型，强调自然、简约的美感。

总的来说，宋朝女子的化妆特色是以自然、简约、清新为主，注重底妆和眼妆的协调。

这种化妆风格体现了宋朝文化的内敛和含蓄，也展现了女性对自然美的追求和对简约美的理解。

同时，这种化妆风格对后世的化妆艺术也产生了深远的影响。

宋朝的后妃宋朝是我国古代最为发达的一个朝代，各个方面都颇值得研究，而宋朝的后妃们，也是个颇可以说道说道的话题。

宋朝没有女祸，也没有宦官之害，宋代社会是一个正常的社会，后宫也很正常，没有出格的事。

而在宋朝后妃们的正常生活中，也是有不少值得一提的故事的，何况宋还有被外族欺负的惨祸，肯定也是有不寻常的事发生的。

以前看戏听评书，大家都知道“狸猫换太子”的故事，其主角是宋真宗的皇后刘后。

这当然是个子虚乌有的故事，那么，历史上的刘太后，又是怎样的呢？宋真宗的结发妻子，是战功赫赫的宋大将潘仲询的女儿，在真宗即位前即已去世。

宋真宗即位后，立郭后，不久也病故。

皇后之位空了多年之后，一位新皇后出现了。

她就是从众多嫔妃中脱颖而出的刘德妃。

刘德妃名刘娥，是个川妹子，益州华阳（今成都。

现在成都到华阳有高速路，几分钟即到，华阳的地价也因此涨了不少）人。

刘娥出身贫寒，十多岁就嫁给了银匠龚美为妻。

后来，夫妻俩离开益州，双双来到开封打工。

龚美生意不好，就把老婆卖了。

而当时身为襄王的真宗，和我一样，对川妹儿情有独钟，于是，经人介绍，刘娥就进了襄王府。

这刘娥是个四川靓女，襄王又喜欢川妹儿，所以不用说，对这位十五岁的四川小靓女爱得不得了。

宋太宗听说一个女子将襄王搞得神魂颠倒，颇为生气，命将刘娥逐出襄王府。

襄王还就割舍不下。

刘娥出府是出府了，襄王却将刘娥偷偷寄存在友人家里。

十余年后，太宗去世，襄王即位为真宗，这才有情人终成眷属。

这刘娥进宫后，一路升至德妃，过着锦衣玉食的生活，万事不愁，只有一样心事，就是她的出身太寒酸了。

为了掩饰自己的出身，刘妃到处找姓刘的高官，拉关系，套近乎，想攀门高亲，认个高贵的祖先。

她先找开封知府刘综攀亲，又找继任的开封府刘烨，这俩人一个是河中府人，一个是洛阳人，刘妃以川妹子特有的泼辣，急着对他们说：“让我看看你们的家谱，说不定咱们是亲戚。

”要是搁在今天，好嘛，国母娘娘主动拉关系，这还有不答应的？上赶着拉关系还来不及呢！可那是在宋朝，宋朝的士大夫是中国历史上最牛叉的一群知识分子，对这种事，根本没兴趣，直接就把刘妃给拒绝了。

盘点古代女人字号
吕后（吕雉）：吕后是汉高祖刘邦的皇后，中国历史上第一位皇后和皇太后。

她开启了汉代外戚专权的序幕，对政治有深远影响。

吕后字娥姁，山东单县人，她统治期间奉行黄老之术，实行与民休息的政策，为后来的文景之治打下了很好的基础。

武则天：武则天，名武曌，号“武媚”，山西文水县人，中国历史上唯一的女皇帝。

她聪明能干，善于谋略，最终成功篡夺皇位，建立“周”朝，成为中国历史上唯一的女皇帝。

李清照：易安居士，是宋代著名女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

她的词作情感真挚，意境深远，被誉为“词家一大宗”。

薛素素：江苏苏州人，明代唯一有史料可查的女棋手，多才多艺，棋、诗、书、琴、萧、绣等，无不工绝，有“十能”之称。

真娘：江苏苏州人，天资聪慧，才思敏捷，好读书，喜属文，是吴门才貌双全的绝色女子。

除了以上这些，古代还有很多女性有着独特的字号，如花蕊夫人、蔡文姬、上官婉儿等，她们都在各自的领域有着出色的表现，为古代社会和文化的发展做出了贡献。

这些字号不仅代表了她们的身份和地位，更体现了她们的智慧、才华和魅力。

宋朝十一位女词人这里聆听不一样的古诗词和美文，用文字温暖你1.李清照（1084-1151）号易安居士，南宋杰出的词人，中国古代文学史上成就最高的女作家之一。

山东济南人。

作品选其一：《醉花阴·九日》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

此词为其早期作品，是寄给在外求学的丈夫赵明诚的。

据传其夫收到此词后，也费尽心思写了几十首，但却觉得始终不如妻子李清照的这一首。

2.吴淑姬（生卒年月不详，约宋孝宗淳熙十二年1185年前后在世）浙江湖州人。

才貌双全。

作品：《长相思》烟霏霏，雨霏霏。

雪向梅花枝上堆，春从何处回？醉眼开，睡眼开。

疏影横斜安在哉？从教塞管催。

此词写在其吃官司时。

相传其因与男子此唱彼和，才高招谤，引起他人嫉妒，招来社会非议，被人加上“奸淫”的罪名，告到官府。

官府的人因欣赏其才华，命其即兴作长相思词，吴淑姬捉笔立成此词。

从而幸免徒刑之苦。

结果，她因被一些人视为荡妇，只好卖与人家做妾。

吴淑姬著有词集五卷，题名《阳春白雪》，只可惜流传至今的仅存三首，都是艺术珍品。

3.孙道绚（生卒年月不详，约南宋高宗绍兴初年1131年前后在世）号冲虚居士，人称孙夫人。

福建建瓯人。

作品：《清平乐》悠悠飏飏，做尽轻模样。

半夜萧萧窗外响，多在梅边竹上。

朱楼向晓帘开，六花片片飞来。

无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗。

孙夫人三十丧夫，守寡以终。

生平所著文章诗词很多，造诣非凡。

可惜晚年时焚毁无余。

但有些作品流传人口，其子黄铢替母亲访寻，只得词数首。

此词被收录在《绝妙诗词》里，是孙夫人作品里词意最浅显，却写的极有活力和情趣的一首。

雪花被写的细致入微而处处皆见意趣。

4.朱淑真（生卒年月有待考证）据传为浙江钱塘人，生于仕宦家庭。

作品：《减字木兰花》独行独坐，独唱独酬还独卧。

伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见？泪洗残妆无一半。

愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

宋代女性的社会地位权力与限制宋代，是中国历史上一个重要而独特的时期，也是中国古代社会中女性地位发生变化的时期之一。

在宋代，女性的社会地位有其独特的特点，既有一定的权力，同时也存在一些限制。

通过对宋代女性社会地位的权力和限制进行深入探讨，我们可以更好地理解这个时期女性生活的真实面貌。

首先，宋代女性在社会地位上具备一定的权力。

与唐代相比，宋代女性在政治领域中扮演了更加积极的角色。

尤其是在宋太祖时期，宋太祖刘知远曾号召士人推荐女才。

这一举措打破了以往男性垄断的传统，使得一些有才华的女性得到展示的机会。

此外，宋代女性有机会接受教育，培养自己的才能。

虽然宋代女性的受教育机会相对于男性来说仍然较少，但与以往的封建社会相比，这已经是一大进步。

一些富裕的家庭会教育自己的女儿，使她们接受文化的熏陶。

这使得一些有素养的女性在文学、音乐、绘画等领域取得了一定的成就。

然而，宋代女性的社会地位也存在一些限制。

首先，相对于男性来说，女性在政治和社会决策中的发声权和参与度仍然有限。

男权社会的思维方式使得女性很少有机会在国家政务中发挥作用，并且在传统封建观念的影响下，女性被视为依附于男性的存在。

其次，宋代社会对女性婚姻的要求也非常严格。

从世俗的角度来看，女性的婚姻是家族利益的一部分，因此父母往往会根据经济实力、社会地位等考虑因素为女儿定下婚姻的对象。

女性的选择权和自主权在婚姻问题上被严格限制。

此外，女性在社会活动中的自由度也受到限制。

封建社会的严格道德观念使得女性的行动受到约束，她们往往需要遵守伦理道德规范，缺乏自由发展的空间。

然而，尽管宋代女性存在一定的限制，她们依然通过一些非正式的渠道寻求权力和改变自己的社会地位。

比如，在家族内部，女性可以通过影响家庭事务的决策来扩大自己的影响力。

一些有才华的女性也通过文学创作来表达自己的思想和情感，以此来扩大自己的社会影响力。

同时，一些女性也通过婚姻来提高自己的社会地位，选择有钱有势的男性作为丈夫。

宋代平民女子服饰的款式研究宋代是隋唐时期和明清时期的过渡时期，可以说走上承隋唐，下启明清的关键时期。

通过对平民服饰的研究，可以了解到宋代的平民服饰在承袭唐代的基础上，还是有一些变化的。

色彩显得没有那么鲜艳奢华，整体清淡、柔和，女子礼服其服色大致与唐代相同，劳动妇女常服穿窄袖衫褐，裙裤也比较瘦短，颜色以白色、浅青为主。

1首服服饰的解释是“衣着和装饰”,衣着指的是指身上的穿戴、服装的式样、穿戴的方式，装饰指的是起修饰美化作用的物品造型轮廓和雕刻装饰。

宋代女性的发髻又叫"朝天髻"，特征是在头顶梳个高髻。

有流苏髻、双髻、三Y髻、双Y髻、同心髻、龙苍髻、坠马髻、螺髻、包髻等等。

在发饰上，除了簪、钗等之外，还有奢华的冠，有花冠、元宝冠、莲花冠、团冠等等。

冠饰一般的平民女子重要场合时才佩戴，平常有时也用头巾，女子头巾样式有多种，有缠绕额前的，有前面系扎的，有包髻敛发的。

除此之外，随着季节的变化以及节Fl的到来，宋代宋人还有插戴幡胜、簪花的习俗。

春秋季节对于平民来说十分重要，宋代立春与立秋都是十分重要的节日，立春以庆祝春日的到来，立秋是迎接秋日的到来。

反映到服饰上，宋人立春戴幡胜，立秋戴楸叶C幡胜是一种裁剪制作的装饰品，各阶层男女皆戴幡胜不同。

贫者只能剪彩纸，一般家庭则用缗绢、布帛，富裕人家用金银箔、贵重丝织品制作。

楸木是一种乔木，则是因"楸"与"秋"同音，楸叶只有女子与儿童插戴。

宋人还有簪花的习俗，无论皇室贵族还是平民百姓皆喜爱插戴。

农历三月和七月百花尽开、琳琅满目、繁花似锦，开封城内便"车马盈市，罗绮满街，农历七月七日是七夕节，是立秋以后第一个节日，七夕当日倾城儿童女子，不论贫富，从达官显贵到平民百姓皆着新衣。

当时百姓十分重视，大人给儿童穿着荷叶半臂，效仿"摩眠罗"，家家皆用摩喉罗供奉牛郎、织女。

八月又是赏菊的时节，秋季也多簪戴菊花以避邪气，后面的.重阳节也是如此。

对宋代歌女外貌描写
在宋代，歌女是一个备受瞩目的群体，她们以美妙的歌喉和迷人的外貌吸引了众人的目光。

以下是对宋代歌女外貌的一些描写：
1. 玉指纤纤映翠绦，桃花脸上泛红潮。

2. 香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。

3. 绣裙斜拽露芙蓉，眉宇间，常带三分春色。

4. 脸横秋水眼斜阳，比梅花，雪却输香。

这些描写生动地描绘了宋代歌女的美丽和魅力。

她们的容貌清新自然，带着些许的羞涩和妩媚。

她们的身材苗条，线条优雅，如同一幅美丽的画卷。

在她们的眉宇间，常常流露出淡淡的忧愁和思绪，使得人们更加关注和怜爱她们。

此外，宋代歌女们的服饰也十分华丽，绣花、金线等装饰让她们看起来更加娇美动人。

她们的头发通常用簪子或钗等饰品固定，有时还会在头上戴上一朵鲜花或插上一根羽毛，增加了她们的柔美和优雅。

总的来说，宋代歌女外貌美丽动人，气质高雅迷人。

她们的歌声不仅让人陶醉，更让人对她们的美貌和魅力留连忘返。

宋代女性装扮特点宋代是中国历史上重要的一个朝代，其间许多方面发生了巨大的变化，女性的服饰也不例外。

宋代女性的装扮具有独特的特点，主要表现在服饰的款式、颜色和配饰等方面。

首先是宋代女性的服装款式。

宋代女性的服装主要有衣、裙、褙、袄等几种，其中最具代表性的是褙。

褙是宋代女性的主要上衣，它的特点是上半身和袖子分开，袖口宽松，腰部设有褙带。

褙上的图案多样，有刺绣、彩绘和描金等装饰，以花鸟图案最为常见。

此外，宋代女性还常常穿戴对襟披风，以保暖和增加威严感。

这些服装款式体现了宋代礼制严谨和女性的儒家教育。

其次是宋代女性的服装颜色。

宋代女性服饰的颜色以淡雅为主，追求的是自然和谐的美感。

主要采用的颜色有白色、浅灰色、浅黄色和浅绿色等。

这些颜色给人以清爽、温柔的感觉，与宋代儒家文化倡导的儒雅之风相吻合。

此外，宋代女性在服饰配饰方面也有独特的特点。

宋代女性的鞋履以靴子为主，几乎所有的女子靴子都有两块木头层垫在底部，这使得行走更加舒适和稳定。

宋代女性追求婉约的美感，所以在配饰方面常常使用简洁的装饰品。

头饰是女性的重要配饰之一，宋代女子常常戴着咫角冠或篓冠，再配以丝线或珠子的装饰。

此外，宋代女性还注重佩戴耳环、项链、手镯和戒指等装饰品，以展示自己的品味和身份。

总的来说，宋代女性的装扮特点是以简洁、淡雅为主，强调自然和谐之美。

其服装的款式、颜色和配饰等方面都体现了儒家文化和礼制的影响。

虽然宋代女性的装扮并不豪华或繁复，但却充分展现了女性的优雅和内涵。