试论案侦专题片的创作技巧

试论案侦纪录片的创作技巧殷伟纪录片起源于20世纪初。

1913年，美国一个矿业主的儿子弗拉哈迪，奉父之命率领一队人马到濒临北极的阿拉斯加地区去探矿。

为了消遣和娱乐，临行时他随身携带了一架摄影机，当时，不论是他本人还是随同他一起去的人都不会想到，这架摄影机所摄下来的一切会在后来变成一部在世界电影史上占据着重要位置的纪录片《北方的纳努克》。

弗拉哈迪在阿拉斯加的永冻地带一共呆了四年，即从1913年到1916年，他不停地用摄影机拍摄了四年，详尽地记录了一位叫纳努克的爱斯基摩人的生产劳动、生活习俗。

当他回到美国的时候，他竟带回了七万呎胶片。

自然，那还只是一堆零散的、毫无关联的素材。

依然是出于消遣和娱乐，他决定把这些乱七八糟的东西整理一下，剪辑出一条可以供自己和别人观看的片子。

于是，他叼着烟认真地干了起来。

哪知不慎，烟灰掉了下来，落到了易燃的硝酸片基胶片上，于是大量的底片瞬间便付之一炬变成灰烬，他奋力扑救抢出了一部分胶片。

正是利用残留下来的这些素材，他剪辑出了后来举世闻名的早期电影佳作《北方的纳努克》。

在《北方的纳努克》中，弗拉哈迪将真实朴素自然美同他个人对生活的有选择的拍摄结合在一起，特别是后期又对他所拍摄的大量素材进行了认真地加工剪辑，形成了一种诗意。

弗拉哈迪的实践开创了电影“纪录片”的先河。

随着时代的前进和发展，纪录片已成为影视中一个重要的艺术形式。

案侦纪录片是公安题材电视纪录片中的一个重要组成部分，是近几年发展起来的、具有很强的行业特性的电视记录片。

尽管电视台很早就在纪录片中涉及到公安刑侦等内容，也拍摄了不少以公安刑侦为主题的纪录片，而且有很多电视台都开辟了专门的栏目，播出了大量的公安刑侦专题片和纪录片，但这里所指的案侦纪录片却与之有很大的不同：前者是以电视台的记者和编导为主创力量，以社会新闻为视角，从公安外部的新闻媒体的角度来进行创作和制作的；而后者却是从采编、摄录到后期包装，都完全是由战斗在一线的公安民警，以公安案侦专门工作为独特视角来制作完成的。

前者有较强的艺术性、社会性和群众性，但由于行业的局限性，难免产生一些失真、偏差和误解，而后者以其公安专业性和真实性见长，有很强的可视性，深受广大观众的喜爱和欢迎，但在创作的技巧上却显得不足。

案侦纪录片是最近才发展起来一种新的影视艺术形式，但由于案侦纪录片创作人员的组成结构和所在行业的局限，在创作中难免会产生一些误区。

在案侦纪录片的创作中常见的误区大致有三种：一种是将案侦纪录片制作成电视新闻或新闻评论片，第二种将案侦纪录片制作成汇报片，第三种是采用演绎的手法，将案侦纪录片拍摄成电视短剧。

第一种误区的产生，可能是由于创作者曾制作过电视新闻，或者担任过电视台的通讯员，在意识中形成了一种惯性的思维和固定的模式，在创作案侦纪录片的时候，不自觉地进入了习惯的套路，将案侦纪录片照电视新闻模式进行创作。

这种误区具体表现为：将开头的前主持写成新闻导语，将案件的前因后果简要地叙述一番，让观众一开始就知道了整个事件的来龙去脉，而整个影片只是前主持的详细介绍，失去了吸引观众的剧作悬念，更谈不上艺术技巧。

同时在叙述案件情节中，只注重事件的发生和结果，过分注重案发现场和抓捕现场，而忽略了最能反映刑侦工作水平、最能表现案侦民警细致缜密、足智多谋的案件分析、调查研究、判断推理等案侦过程，常常用“经过工作和大量的调查走访，最后根据线索突出了犯罪嫌疑人”等等，再加上一些新闻式的采访，把值得去细致表现和观众关注的重要部分轻描淡写第一笔代过，使案侦纪录片失去了“纪录”特色而变成了“大新闻”。

第二种误区产生的原因，可能是由于创作者是曾长期从过事撰写材料、要情、简报等工作，从创作思维到创作理念，都还停留在汇报片上，将案侦纪录片的创作简单地理解为汇报材料加画面，他们创作的素材来源往往是依据“治安要情”或“刑侦简报”，甚至报纸上发表的新闻，很少亲自深入一线调查采访、收集素材，即使下去也是或走马观花，听取汇报或不经过构思，漫无目的地拍摄一大堆素材，然后将“治安要情”、“刑侦简报”、基层的汇报材料和报纸上的新闻揉在一起，使得影片缺少细节，更谈不上悬念、推理。

第三种误区的产生，也是由与创作者过分注重案发现场和抓捕现场甚至犯罪现场的表现，而当不能采集到这些现场的素材时，便采用演绎的手法来“摆拍”模拟现场，有的甚至用演绎模拟的手法制作全片，使得影片失去了纪实特色而如同电视剧，给人以虚构、作假的感觉。

这三种误区产生的根本原因，都是因为不熟悉案侦纪录片创作规律，不了解案侦纪录片创作主要的特性，没有掌握案侦纪录片创作技巧，在创作观念上产生了偏差。

如何提高案侦纪录片的创作水平，使之在技巧上日臻完善，正是本文所探索和讨论的课题。

一案侦纪录片是用影视手段纪录公安机关在一定时空环境对犯罪进行较为复杂、曲折的侦破活动，案侦纪录片的创作基础是刑事侦查这一公安的主要业务工作，但影视艺术有自己的创作规律和特性，案侦纪录片的创作也是如此，它除了具有影视艺术创作的一般规律和特性外，还有它自身的规律和特性。

案侦纪录片创作主要的特性有：故事性、纪实性、现场性、程序性、悬疑性、推理性和求证性。

故事性--案侦纪录片创作的基本特性。

案侦纪录片的故事性在于案件侦破是由一连串相互联系、相互渗透的情节组成的，这一情节是以侦破与反侦破为基干，以曲折复杂见长。

纪实性--案侦纪录片创作的根本特性。

案侦纪录片不是故事片，它必须以案侦工作为依托，以真实的案侦工作中的真人真事为表现对象，不经过虚构，从现实生活中选取典型，提炼主题，真实地纪录和表现侦查破案，直接反映案侦民警现实的工作和生活。

实践证明，纪实性是案侦纪录片创作的根本，也是案侦纪录片深受观众欢迎的原因之一。

成都是公安局宣传处制作的《破译迷案》、《强盗的末日》、《蓉城打黑第一案--8.12枪杀案侦破纪实》和《生死时速》等案侦纪录片，真实地纪录了成都警方近年来所破获的大案要案，反映了战斗在一线的案侦民警的工作和生活，受到了广大观众的欢迎、专家的肯定和领导的好评。

现场性--现场性是案侦纪录片创作的主要特性，现实生活中，侦查破案要涉及到很多现场：案发现场、刑事勘察的现场、案情分析会的现场、抓捕现场、蹲点守候的现场、搜查现场甚至一些犯罪现场和与歹徒谈判的现场等，都是最能反映一线公安民警的工作，最能吸引观众，最受大家关注，最能创收视率的。

再则，由于公安工作特性和要求，很多现场一般是不允许外部涉足的，只有案侦民警、有关的警务人员才能介入，因此这类现场的镜头是警方独一份的“独家新闻”，也是倍受受众关心的焦点。

《成都警察》电视栏目播出的《营救》、《强盗的末日》和《生死时速》等纪录片中大量的现场镜头引起了广大观众的关注，创造了较高的收视率，产生了很好的社会效益。

程序性--案侦纪录片创作的重要特性之一。

在现实生活中，侦破犯罪是在犯罪发生之后才开始的，侦察员门只能依据收集到的犯罪迹象等来推测不在现场的犯罪分子和犯罪动机，这种推测不是盲目的和无根据的，侦察员依据从犯罪现场观察和调查得来的材料进行推论，并从而通过实践进行印证这样一个过程，即“迹象--推论--印证”的思维规律和程序同样也是案侦纪录片应遵循思维规律和程序。

悬疑性--案侦纪录片之所以深受广大观众的喜爱和欢迎，是因为在现实生活中，刑事侦查对于普通观众来说有一定的神秘感，案侦过程是一个复杂、曲折的过程，这个过程充满了悬念。

因此，悬疑性也是案侦纪录片创作的重要特性之一，它能增加观众兴趣，集中观众的注意力，引导观众进入故事发展，产生饱和状态的欣赏效果。

推理性和求证性--现实生活中的刑事侦查离不开调查研究，也就离不开逻辑推理。

案件侦破具有很强的推理性，案侦过程实际上是一个复杂的推理和求证的过程，而案侦纪录片就是用艺术手段来表现实际的公安刑侦工作，通过艺术创作将侦查人员的案侦思路、对案件的推理和求证形象地表现出来，用推理和求证将所设置的重重悬念一一消释，使观众达到饱和的情绪得以宣泄，在心理上得到最大限度地满足，所以，推理性和求证性也是案侦纪录片创作的重要特性。

二案侦纪录片的创作来源于现实生活中的刑事侦查，这就要求案侦纪录片的创作人员必须具备相当的刑侦专业知识，如果创作人员不了解侦查破案，不熟悉刑侦业务，不掌握案侦的基本知识，所创作的案侦纪录片便是无源之水、无本之木。

但生活并不完全等同于艺术，案侦纪录片也不是实际刑侦过程的照搬，案侦纪录片的创作与其他影视创作一样，要求创作人员熟悉生活的同时还必须掌握影视制作的创作规律、方法和技巧。

笔者准备从案侦思路的运用、“树状叙事”、悬念的设置、逻辑推理等方面就案侦纪录片的创作技巧进行探讨。

案侦思路的运用技巧案侦思路是案侦民警在刑侦破案中依据对犯罪现场收集到的犯罪迹象的观察和调查得来的材料进行推论，并从而通过实践进行印证这样一个“迹象--推论--印证”的思维规律所进行的思维活动。

是在案件的侦破中，案侦人员对所发案件的勘查、调查、访问，以查明案件情况，划定侦察范围，确定侦查方向的分析研究、判断推理所形成的思考线索，是对案侦工作进行细致缜密的分析、综合、判断、推理等认识活动的过程。

案侦纪录片纪录侦查破案的过程，是对案件侦破的再现，也是侦查人员案侦思路的再现。

案侦纪录片创作中案侦思路的运用，就是用艺术的手段，用影视的各种元素（画面、音响、剪辑、音乐等）和镜头语言（蒙太奇）将侦查人员案侦思路在屏幕上形象地再现出来。

在案侦纪录片创作中运用案侦思路，首先要熟悉和掌握刑事侦查的专业知识。

刑事侦查是一门专业性很强的业务工作，也是涉及面很广的综合性学科，它涉及到刑法、刑事诉讼、刑事犯罪、刑事侦查、刑事犯罪情报、刑事科学技术以及刑事勘查、侦擦措施、法医等专业方面的知识和逻辑推理、调查访问、社会学、心理学、绘图、摄影、美术、电脑、科技、理化试验等综合知识，有着一套完整的理论体系和固有的自身规律，而案侦思路是刑事侦查理论和实践相结合的产物。

在案侦纪录片创作中运用案侦思路，要求要创作者熟悉和了解刑事侦查，掌握刑事侦查的专业知识。

只有这样，才能了解和理解侦查人员的案侦思路，将案侦思路很好地运用到创作中去。

其次，要熟悉刑侦民警的工作，知晓案侦民警破案的思维习惯，从而分析了解侦查人员的案侦思路。

案侦思路是刑侦民警多年的实践所取得的经验在破案中的运用，是他们长期工作所形成的思维习惯，因此要求我们在影片的制作中，一定要深入到刑侦部门的第一线，亲自参与侦破案件的活动，和侦查人员一道勘查现场、参加现场分析和案情讨论、调查取证、摸排查访、抓捕罪犯，以侦察员的身份全方位地了解侦破过程，充分详细地收集到直接、真实、具体的素材，尽量多地采访到案侦民警对案件的分析、综合、判断、推理和如何从现场勘查中确定作案时间、作案地点、作案方法手段、作案工具、罪犯人数、罪犯特征、作案动机、作案过程，又如何确定侦查方向、划定侦查范围，及如何通过调查访问、摸底排队、公开搜查、公开辨认、侦查试验、控制销赃、追缉堵截等侦查措施找到线索、锁定证据、确定重点嫌疑对象和抓捕罪犯，以及在侦查停滞时如何推进使案情突破等素材，并在形成影片文案之前对这些素材进行仔细梳理、筛选、分析、归纳、推敲，依据案侦思路来构架影片的结构，完成创作。