幽暗的深海

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关于幽暗的近义词及例句

本文是关于关于幽暗的近义词及例句，感谢您的阅读！

幽暗的解释：

昏暗：～的角落|～的山谷。

幽暗的同义词：

昏暗、阴暗、黯淡、暗淡、黑暗

同义词例句：

1、昏暗

示例：问：你觉得你父亲对这些学者和大学生们作何感想?这些终日坐在昏暗的房间里，把他的哲理叨个不停，然后互相辩诘的家伙们?

2、阴暗

示例：“在这里，人们使自己远离了周遭的世界，”他说，“当我们进入沉默的时候，也许会令人感到害怕，因为我们会发现自己阴暗的一面。”

3、黯淡

示例：他会喃喃自语：“我的花就在星河的某个角落……”可是，这花一旦被羊吃掉了，一瞬间，所有星星都将随之黯淡无光……那你也认为这不重要吗?

4、暗淡

示例：正是因为人们在大堤崩裂时接纳陌生人的关爱之情，正是因为工人们宁愿减少自己的工时而不愿看到朋友失去工作的无私精 希望能帮助到您

神，才使我们度过了最暗淡的时光。

5、黑暗

示例：如果我们又再次倒退回到那个黑暗的年代，即使只是部分回到，这也是另一场悲剧和对死去的那些人的记忆的侮辱。

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创作时间：贰零贰壹年柒月贰叁拾日

创作时间：贰零贰壹年柒月贰叁拾日 之马矢奏春创作

创作时间：贰零贰壹年柒月贰叁拾日

世界海洋中至少有350多种鲨鱼，罕见的大家都认识，有些深海的鲨鱼好像外星人一样，它们的攻击和自我防御方法更是新颖独特，包含身体有毒、电传感器、鬼祟的伏击以及刺击猎物。下面看看这些怪异的鲨鱼，也许某一天你会碰到这些家伙！

【加布林鲨】加布林鲨生活在幽暗的深海（250米深处），非常隐匿，因此十分罕见。这个海洋生物长有巨大的铲形鼻吻，能够帮忙它们探测猎物。不过加布林鲨 最罕见的特征是突出的下巴。大多时候它会将下巴“收回”至眼睛同一平面，但当猎物靠近，内部长有剃刀般锋利的牙齿的下巴就会像一对钳子一样向前突出，同时 利用舌头吸食猎物进入口中。加布林鲨还有一个罕见特征即是粉红色的皮肤和蓝色的亮点。靠近皮肤概况的毛细血管透过透明的皮肤显露出来，使得它们有独特的外 观颜色。

【须鲨】须鲨长相怪异，又被称为“毯鲨”，体长约1.2米至3米，具有十分出色的伪装能力。长有黑点的皮肤加上具有倒钩的触须，使得须鲨能够完全融入海底 环境，精心埋伏等待猎物。当有“不明真相”的小鱼、螃蟹、章鱼甚至另一种鲨鱼游过来的时候，须鲨迅速攻击，张开大嘴将猎物吞没。 创作时间：贰零贰壹年柒月贰叁拾日

创作时间：贰零贰壹年柒月贰叁拾日 【格陵兰鲨】格陵兰鲨平均速度缺乏每小时1英里（1.6公里），是海洋中游得最慢的鱼类之一，它的尾巴来回摆动一次需要整整7秒。但缓慢的速度其实无妨碍它 们捕获快速游动的猎物。科学家认为它们采纳的是趁猎物睡觉时偷袭的战术。一旦猎物到嘴之后，它们会用匕首般的牙齿切割猎物。格陵兰鲨身长长达21英尺，重 达2250磅（1020千克），生活在600英尺（183米）至2400英尺（732米）的海洋深处。

【幽灵鲨】从犁状的嘴巴到银色的下腹部，幽灵鲨是彻彻底底的“异常”美丽。但是幽灵鲨并不是鲨鱼，而是软骨鱼纲的软骨鱼类，属于全头亚纲。它们身长达4英尺 （1.2米），非常有特色的鼻吻部上覆盖着细孔，能够灵敏地探测周围水体和电流的动静。幽灵鲨具有三个齿板，下颚的齿板可用于碾压，而上颚的齿板则锋利呈 锯齿状。

徘徊于幽暗与澄明之境

【摘要】：“现代性”是近年来中国现代文学研究界的热门话题。文章的导论部分对“现代性”理论的流变进行了梳理，系统考察了中国和西方的现代性在起源语境上的差异，讨论了现代性对中国现代文学发展的影响。中国现代文学中的“审美现代性”问题尚没有引起中外研究者重视，这一理论视角有助于人们更深入地阐释经典作品得以长盛不衰的奥秘，有助于理解作家的文化立场及其对作家创作所产生的影响，进而推动20世纪中国文学研究的世纪转型。曹禺是中国现代文学史上为数不多的致力于“现代性”探索的作家之一。“现代性”问题是曹禺前期剧作中的核心问题，他在作品中不断追问着存在的意义，演绎着现代人灵魂深处的文化与个人、本能与意志、理想与现实的矛盾冲突，表现了作家对生活的深刻洞察力。“反传统”是曹禺前期创作中的基本文化立场，对文化传统的反思和超越是他希望解决的课题，试图以一种极端的形式激活人应有的生命激情，重振萎靡不振的民族精神，这构成了作家前期创作的整体语境。曹禺所秉持的是一种超越于政治—道德之上的审美观念，在坚守艺术的自主性的同时，致力于戏剧艺术的形式营造，追求着作品的形式意味，以开放的姿态对话剧艺术进行着先锋性探索，使中国话剧早早地跨越了幼稚起步阶段，推动了中国话剧的现代化进程。曹禺并没有把激进的反传统立场贯穿始终。以1937年7月为界，在国家、家庭、个人情感的多重困扰下，曹禺渐渐由“反传统”的立场返归“传统”，产生了“审美转向”。这主要表现在：

在悲剧观念方面，由对人的悲剧命运的关怀转向对国家、民族命运的书写，国家利益成为作家这一时期的至高无上的价值准则；在女性形象塑造方面，由对现代女性的崇尚转向对古典女性的赞美；与此同时，作家的反传统立场开始动摇，《北京人》如实地反映了理智与情感对作家的双重困扰。1949年以后，伴随着世界观的转向，曹禺的写作动机、写作目的及创作方法再度发生了转化。作家放弃了自己最为珍视的知识分子立场，成为一个图解政策、迎合长官意志的文学家，“由一个海洋萎缩为一条小溪流”，其戏剧形态也随之发生了质的变化：主题先行、人物单薄、艺术乏味，失去了勾魂摄魄的魅力。曹禺的创作转向并不是一个孤独的个例，而是一种“文人生存模式”。这种“生存模式”的成因，既不能简单地归结为政治环境的压力，也不能单纯地归咎于作家的人格世界，它是由作家所信仰的价值观念系统所决定的。实际上，中国作家“反传统”的出发点本身就是立足于“传统”价值观念的。是一种“传统”的“反传统”，传统的价值观念(包括生命价值观、文学价值观)决定了作家逐渐由“反传统”返归“传统”，这是导致中国现代作家集体转向的终极原因。【关键词】：曹禺现代性传统知识分子有意味的形式

描写山洞幽暗的诗句

１．出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。

一唐代：王维《桃源行》

译文：出洞后他不顾隔山隔水，又决定辞家来此仙源。

２．师从庐山洞，访旧来于斯。

－唐代：白居易《同微之赠别郭虚舟炼师五十韵》

译文：本人拜师在庐山洞，今日拜访故人来到这里。

３．常闻玉泉山，山洞多乳窟。

一唐？李白《答族侄僧中孚赠玉泉仙人掌茶》

译文：经常听人们提起玉泉山，说山洞里有很多由钟乳石天然形成的洞窟。

４．心驰茅山洞，目极枫树林。

一唐代：孟浩然《宿扬子津，寄润州长山刘隐土》

译文：心中向往着居住在茅山洞的生活，入目是满眼的枫树林。

５，洞门高阁露馀辉，桃李阴阴柳絮飞。

一唐代：王维《酬郭给事》

译文：高高的宫门和楼阁冰浴在夕阳的余晖中，桃李技叶茂密，柳絮随风飞舞。

６，洞中避暑青苔满，池上吟诗白鸟过。

－唐代：无可《题崔驸马林亭》

译文：山洞中是夏日避暑的好去处，洞中石头上面布满了青苔，站在池边赋诗头顶有白骂飞过。 ７．十只画船何处宿，洞庭山脚太湖心。

－唐代：白居易《宿湖中》

译文：湖中停泊的十只画舫夜晚没有地方停宿，于是就停泊在了洞庭山脚下的湖中心了。