现代主义文学中的意识流手法

论福克纳《喧哗与骚动》中意识流手法的运用福克纳意识流

美国作家威廉・福克纳（William Faulkner,1897-1962）被公认为是美国最出色的小说家之一。他一生共写了19部长篇小说与近百篇短篇小说，其中15部长篇与绝大多数短篇的故事都发生在约克纳帕塔法县，被称为“约克纳帕塔法世系”，其主要脉络都是杰弗逊镇及其郊区的属于不同社会阶层的若干个家族的几代人的故事，时间从1800年起直到第二次世界大战以后。该世系共有600多个有名有姓的人物在各个长篇、短篇小说中穿插交替出现，而《喧哗与骚动》是其中最有代表性的作品。

一

《喧哗与骚动》是福克纳第一部成熟的作品，也是他花费心血最多、本人最喜欢的小说。小说讲述的是南方没落地主康普生一家的家族悲剧：老康普生游手好闲、嗜酒贪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。长子昆丁绝望地抱住南方所谓的旧传统不放，最后因妹妹凯蒂风流成性、有辱南方淑女身份而恨疚交加，竟至溺水自杀。次子杰生冷酷贪婪，三子班吉则是个白痴，虽已33岁却只有3岁小儿的智能。本书通过这三个儿子的内心独白，围绕凯蒂的堕落展开叙述，最后由黑人女佣迪尔西对前三部分的“有限视角”作一补充，归结全书。小说大量地运用了多视角叙述方法及意识流手法，是意识流小说乃至整个现代派小说的经典名著。

二

《喧哗与骚动》意识流手法的运用，看上去虽十分庞杂，然而客观上仍是为刻画人物性格服务的。意识的流动不仅符合人物的性格特征，而且符合人物当时特定的心境，这可说是作品意识流手法运用的一大特点。小说中的几个主人公除凯蒂和迪尔西的性格是由旁人（包括作者）的叙述（意识流动）来刻画之外，班吉、昆丁、杰生等人的性格主要是由他们各自的意识流动来刻画的。

在作品中，班吉是个天生的白痴，他虽然已经33岁了，但其智力却只相当于3岁幼儿的水平。他的意识是不可能有什么时序与逻辑的，对什么事他都是知其然而不知其所以然，他的意识只是一个完全处于被动状态的头脑所记录下来而又未经消化的感官印象片断，它们杂沓地并列堆砌在一起，是一种自在而混沌的意识，只有叙述者的直觉而没有选择、评价和判断。连福克纳自己也说：

文学评论·外国文学

解析《追忆似水年华》中的意识流手法

李俏 辽宁大学摘 要：《追忆似水年华》是法国20世纪最杰出的小说家，意识流小说创始人之一马塞尔•普鲁斯特的长篇巨作。这部作品在多个方面展现出了与传统小说的不同，构思巧妙，手法独特，比如复杂多变的时空结构，独树一帜的语言特色以及卓越的意识流手法的运用。本文将从回忆、时序颠倒和对梦境的描写这三个方面对《追忆似水年华》中的意识流手法进行分析。关键词：《追忆似水年华》；普鲁斯特；意识流手法；表现方式作者简介：李俏（1992.8-），女，辽宁省锦州市人，辽宁大学英语语言文学专业研究生。[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-09-138-01

普鲁斯特是一位以独特的写作风格而著名的大作家。无论是对文字的驾驭还是思想的表达，任何一位在他之前的法国作家都无法与他相提并论。在普鲁斯特之前，意识流手法基本上还未被其他作家开发，还是一个新的领域。《追忆似水年华》的出版使他成为了第一个如此多的运用意识流手法的作家，也奠定了他在文学创作上的地位。《追忆似水年华》长达七卷，是一部对心灵追索的内心独白式的作品，大量的意识流描写生动地展示了人物的内心世界并且表达出了作品的主题。普鲁斯特不同于他之后的意识流作家，他作品中的内心独白是连贯的，读者可以感受到意识像一条河流从小说开篇贯穿到结尾。普鲁斯特最独特的表现手法是回忆。整部作品都是由回忆的碎片构成的。叙述者总是不自觉地回忆起之前发生在他身上的事情，比如玛德莱娜点心勾起了他对童年的回忆，这个情节也是小说非常脍炙人口的一段描述。“带着点心渣的那一勺茶碰到我的上颚，顿时使我浑身一震，我注意到我身上发生了非同小可的变化”。[1]此处提到的茶点与叙述者小时候在贡布雷的莱奥妮姨妈房间请安时，姨妈把一块玛德莱娜点心放在茶水中递给他吃的味道很相同，于是勾起了他对贡布雷不自觉地回忆。不仅仅是这块点心，此时此刻，贡布雷已经不只是一个地方，而是叙述者心中人和事汇聚而成的影像，回忆犹如电影一般在眼前清晰展现。除此之外，还有其他的例子：听到一个乐句从而回忆起了一位站在荆棘篱笆前面的少女；在一个雷雨交加的傍晚闻到远处丁香花的香味，从而回忆起故乡山楂花树篱的景色；当走进盖尔芒特的院子里的高低不平的石子上时，回忆起一段在威尼斯的往事……[2]从这些例子中，我们可以看出这种对回忆的描写是由味觉，嗅觉，视觉，听觉和触觉所引发的。这些感官的通连和彼此的转换都与记忆相通，正是后象征派广泛使用的“通感”手法。普鲁斯特写道：“人的记忆最美好的部分存在于带雨点的一丝微风的吹拂中，存在于卧房发霉的气味中，存在于火苗的气味中”。[1]不难看出，他将客观事物带给人物的感受与人物的思想联系起来。普鲁斯特的第二个意识流表现手法是时序颠倒的手法。时间概念在这部作品中起着重要的作用。由于受到哲学家伯格森时间绵延说的影响，普鲁斯特笔下的时间是无形的，需要通过回忆来表现时间，与传统的小说不同，这些不自觉的回忆是无法遵循时间顺序的。所以在叙述中，叙述者所描述的事件不是按照时间顺序发生的。例如，斯万的恋爱故事是叙述者听说的，这件事发生在他出生之前，但在叙述时，先介绍的恋爱故事，之后又叙述叙述者长大后与斯万家来往的故事。因此，小说的故事情节在内容上是时序颠倒的。再例如，叙述者在讲述盖尔芒特家的事情，话题突然又转变到与之无关的事情上，之后又重新回到正文。这种时序颠倒和反复交叉的叙述方式反映出了叙事者意识流的无逻辑性。在普鲁斯特看来，回忆一个人或一件事不是一步就能完成的，而是颠倒错乱，反复交叉地进行。但是在这种看似复杂而错乱没有必然联系的叙述中，我们又能看出小说的整体性，他把这部作品的结构比喻成教堂，这正是普鲁斯特意识流手法的独特之处。普鲁斯特的第三个意识流表现手法是写梦。梦是与现实紧密相连的，是分析人物心理的一部分。“梦是整个精神生活……感知、回忆、推理可以大量存在于做梦者身上”……[3]普鲁斯特认为，梦包括认识、回忆和创造这三种作用。关于第一种作用，小说中写道：“我突然睡着了，我陷入深沉的睡眠中，对我们来说,睡眠中揭示出一切我们以为不了解的秘密，其实我们几乎每夜都要了解”。[1]第二种作用是回忆，也就是说，梦可以揭示我们潜意识里的一些东西，在过去可能并未察觉，但通过梦，人可以回到过去，与“另一个”世界和“另一个”时间汇合。第三种作用体现在第一卷中的一段话：“我的身体在她的身上感到自己的热量，想与她的热量结合在一起，我醒了过来……对她的回忆逐渐消失了，我忘却了我梦中的姑娘”。从叙述者的梦，我们可以看出梦境表现出了人物的欲望，它是被积淀封锁在头脑深处，从而转化成梦。通过写梦，可以走入人物的内心去探究，去了解，去再现现实，将人头脑中的现实显露出来。从以上的三种意识流表现手法来看，普鲁斯特用大篇幅的内心描写构成文章的框架，有如一曲多声部的交响乐，带给人们无尽的震撼。在《追忆似水年华》中，普鲁斯特把理性意识和非理性意识结合在一起，无意识的描写中也包含理性思维的因素，使读者在意识的流淌中能够把握主题，走进人物的内心世界。总之，这部作品由于其独特的意识流手法而具有不可磨灭的文学价值，也使普鲁斯特成为意识流写作手法的先驱。参考文献:[1][法]马塞尔•普鲁斯特. 追忆似水年华[M].李恒基,译.南京:译林出版社,2001.[2]普鲁斯特研究[M].郑克鲁, 著. 北京:商务印书馆,2018.[3]伯格森:《梦》(1901),收入《精神能量》,法国大学出版社,1949.

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浅析白先勇《游园惊梦》中意识流手法的运用

作者：庄晓

来源：《速读·上旬》2016年第06期

摘 要：白先勇的小说《游园惊梦》是受昆剧《牡丹亭》的启发而后又改编成同名话剧在各地演出，主要讲述的是昆曲名伶蓝田玉的赴邀经历，表现了她由盛转衰的悲剧性命运。小说与话剧《游园惊梦》都可以明显看到白先勇受西方现代文学的影响的痕迹。本文通过《游园惊梦》文本的解读及其从小说到话剧的改编，从而来阐释其中意识流手法的运用。

关键词：游园惊梦；意识流；平行蒙太奇；内心独白；自由联想

《游园惊梦》主题突出一个“梦”字，正如《红楼梦》中所表现的“假作真时真亦假，无为有处有还无”所有锦衣奢华的生活，不过都是过眼云烟，白先生将中国古典艺术和西方现代艺术相结合，其小说《游园惊梦》源自昆曲《游园惊梦》，以汤显祖的《牡丹亭》为文学底蕴模本改编。“由于昆曲《游园惊梦》及传奇《牡丹亭》的激发，我便试图用小说的形式来表现这两出戏的境界，这便是我最初写《游园惊梦》的创作动机”小说在人物、情节的设置上都与昆曲具有一致性：钱夫人即杜丽娘，郑彦青即柳梦梅；杜丽娘游后花园，钱夫人游窦公馆等，他将传统与现代的写作形式相互结合来凸显新旧交替时代人物的兴衰、一群人在梦与现实中的苦苦挣扎之境，表达出世事无常，浮生若梦的主题。

小说多处运用意识流表现主人公不断流动变化的思想。意识流手法是西方现代文学和影视作品中中普遍采用的一种艺术手法，它以表现意识的流动为主要内容，以内心独白、自由联想、现实和虚幻互相交织为主要方法。白先勇将意识流的各种表现技巧灵活运用在小说《游园惊梦》中，形成了一种不一样的阅读感受。

白先勇的《游园惊梦》在时间上跨度十多年、空间上由南京的梅园新村到台北的窦公馆，人事经历几度变迁。美国的心理学家威廉·詹姆斯在1884年发表的《论内省心理学所忽略的几个问题》一文中提到：人类的思维活动是一股切不开、斩不断的“流水。“意识流”概念，强调了思维的不间断性，同时也强调其超时间性和超空间性。小说上的意识流也就是以人物的意识活动为结构中心，将人物的观察、回忆、联想的全部场景与人物的感觉、思想、交织叠合在一起加以展示人物的意识流动过程。白先生正是通过这种意识流的形式，突破其在时空上的限制。

电影中的意识流表现手法

摘 要：电影中，意识流手段的运用，使得时间跳跃多变，大大增加扩大了影片的容量，深化了主题，打破了传统戏剧化构造的电影模式。岩井俊二电影中某些非情节性的表达和对人性的思索就展现了意识流表现手法的独特魅力。意识流让观众用另一个视角来看我们周围的世界，感受另一个世界生命与时间的流逝和叹息。

关键词：意识流；情书；岩井俊二；平行蒙太奇

中图分类号：j905 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）17-0135-01

电影中的意识流，是电影叙事过程对于人物持续流动的意识过程的模仿，以人物的意识活动为结构中心，将人物的记忆、观察、想象的全部场景与人物的思维、情感、情绪、愿景等，交织叠合在一起加以展示，以“原样”准确地描摹人物的意识流动过程。

意识流电影是根据意识活动的逻辑、按照意识的流程安排小说的段落篇幅的先后次序，从而使小说的内容与形式相交融。人物意识渗透于作品的各个画面中，起到了内在关联作品结构的作用。

对于日本导演岩井俊二，很多人会联想到青春、纯美、诗意等字眼。其实岩井俊二的很多作品对人性进行了揭露与剖析，对整个社会和人的发展，尤其是人的精神世界的发展有着深刻思考。因此岩井俊二的很多作品都运用了意识流的表现手法。

在电影《情书》中，飘动的白纱窗帘、男藤井树的若隐若现正与女藤井树记忆的朦胧相合，整部影片就是通过一封封情书将回忆与现实不着痕迹地联系起来。影片中许多地方都有明显的意识流韵味。

通观《情书》这部影片，记忆是其中十分重要的部分，记忆与现实的闪回交叉建构了影片的整体情节。过往的爱情和青春也便是在主人公的回忆中逐渐清晰、复活，影片中所有的关键元素：时间、爱情、死亡，都是通过记忆得以实现的。频频被唤醒的记忆不仅弥合了时空所造成的问离，而且超越了生死所带来的缺憾，印证了两段不可释怀的爱恋。可以说，《情书》是一部靠记忆生存的影片。因此，为了表现片中人物的记忆，意识流的表现手法是必要的选择。