古筝提弹法及其在教学中的常见问题
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关于古筝教学中实际问题的思考古筝是中国传统乐器中的一种,具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
随着社会的发展和人们对传统文化的重新关注,古筝教学也逐渐受到重视。
在实际的古筝教学中,也面临着一些问题和挑战。
本文将从教学内容、教学方法、教学资源等方面对古筝教学中实际问题进行思考。
古筝教学中存在的问题之一是教学内容的单一性。
目前,许多古筝教学都以教授古代经典曲目为主,忽略了一些现代音乐的教学。
这样的教学内容单一,容易使学生产生兴趣疲劳,影响学习效果。
古筝教学应该在传统曲目的基础上,兼顾现代音乐教学,让学生更容易接受古筝这项传统艺术。
教学方法也是古筝教学中的实际问题之一。
传统的古筝教学方法以传统的师徒传承为主,这种方法虽然有其优点,但也存在着许多不足之处。
师徒传承的方式使得古筝教学的范围和规模受限,教学效率较低,很难满足现代社会对音乐教育的需求。
古筝教学方法的创新和多样化是非常重要的,可以引入现代化的教学手段和技术,比如利用互联网资源进行古筝教学,开设线上课程等,以提高教学的效率和灵活性。
古筝教学资源不足也是古筝教学中的实际问题。
由于受限于地域和师资等原因,许多地方的古筝教学资源比较匮乏,导致学生很难接触到高水平的古筝教学资源。
需要加大对古筝教学资源的建设和支持力度,鼓励更多有才华和爱好的人从事古筝教学,为学生提供更好的音乐教学资源。
古筝教学中的实际问题需要我们从根本上重新审视和思考,以适应社会发展和学生需求的变化。
教学内容应该从单一的传统曲目教学向多元化的教学内容转变,引入现代音乐,提高学生的学习兴趣。
教学方法应该创新和多样化,利用现代技术手段和互联网资源,提高教学效率和灵活性。
要加大对古筝教学资源的支持和建设力度,为学生提供更好的音乐教学资源。
只有这样,才能更好地满足学生对古筝教学的需求,推动古筝教学的发展和普及。
关于古筝教学中实际问题的思考古筝作为中国传统乐器之一,其独特的音色和演奏方式受到了广泛的关注和欣赏。
然而,在古筝教学中,我们也面临着一些实际问题。
本文将从以下几个方面探讨这些问题及其解决方式:一、教学内容的选择古筝教学的内容非常丰富,从基本的音阶和琴曲到高阶的技巧和乐曲都需要掌握。
但是,在实际教学中,老师应该根据学生的水平和兴趣,进行有针对性的教学,并合理分配时间和精力。
此外,应该注重培养学生的音乐素养和审美能力,让他们能够欣赏和理解不同类型的音乐。
古筝教学的方法可分为传统的口传心授和现代的多媒体教学两种。
在传统的口传心授中,老师通过亲自示范和讲解的方式,让学生模仿学习;在现代的多媒体教学中,通过电子设备和网络等现代化教学手段进行教学。
对于不同的学生和不同的教学内容,老师应该根据实际情况选择相应的教学方法,并根据学生的反馈进行适当的调整和改进。
三、评价方式的选择古筝教学的评价方式可以采用定期考试、现场演出等方式。
但是,这些评价方式可能存在着一些不足之处。
例如,学生可能会因为紧张或其他原因在考试或演出中出现失误,而这些失误并不代表其真实水平。
因此,老师应该采用多种评价方式,例如听力测试、演奏记录等,全面了解学生的水平和进步情况。
四、教学资源的利用古筝教学需要依赖一些互联网平台或专业教学机构,例如钢琴伴奏、网上视频课程等。
老师应该结合教学内容和学生的特点,合理选择和利用这些资源,以提高教学效果。
五、学生兴趣的培养古筝教学需要学生有一定的自觉性和兴趣,这需要老师在教学中注重培养学生的情感和兴趣。
例如,在教学中,老师可以让学生选择自己喜欢的曲目进行演奏,或者以小组活动的形式进行学习等,以激发学生的兴趣和学习热情。
综上所述,古筝教学中存在的实际问题是多方面的,但这并不代表它的教学价值不高。
只有我们在教学中面对问题,创新教学方法,调整教学策略,才能提高古筝教学的质量和效果。
古筝教学现存问题及完善对策研究古筝作为中国传统乐器之一,历史悠久,具有深厚的文化底蕴,一直以来都受到人们的喜爱与关注。
在当今社会,随着文化艺术的普及和推广,越来越多的人开始学习古筝。
古筝教学在现实中还存在一些问题,需要进行深入研究,并提出相应的完善对策,以推动古筝教学的健康发展。
一、古筝教学现存问题1. 师资不足:古筝教学所需的专业师资相对不足,导致一些地区的古筝教学水平无法得到有效提高。
2. 教学资源不足:有些地区的古筝教学资源匮乏,无法提供学生良好的学习条件,影响了古筝教学的质量。
3. 教学内容单一:部分古筝教学机构或老师的教学内容单一,缺乏创新,无法满足学生的学习需求。
4. 学生失去兴趣:由于古筝教学的单一性和传统性,一些学生在学习过程中失去兴趣,选择放弃学习。
5. 教学评价不准确:目前的古筝教学评价体系不够科学和严谨,导致学生的学习成果无法正确得到评价。
二、完善对策研究1. 加强师资培训:通过举办古筝教师培训班、专业研讨会等形式,提高古筝教师的专业素养和教学水平。
2. 增加教学资源投入:政府和相关机构应加大对古筝教学资源的投入,提高古筝教学的条件和质量。
3. 推广创新教学内容:鼓励古筝教师和机构推广创新的教学内容,丰富古筝教学的形式和内容,提高学生的学习兴趣。
4. 多样化教学方式:结合现代科技手段,开设在线古筝教学课程,拓展古筝教学的形式和渠道,满足不同学生的学习需求。
三、结语古筝是一种优秀的传统乐器,其教学的发展与提高对于传承中华优秀文化有着重要的意义。
针对古筝教学现存的问题,应该采取有效的对策,提高古筝教学的水平和质量,激发学生对古筝学习的热情,推动古筝教学的健康发展。
希望通过不懈的努力,古筝教学会更加普及和深入人心,为中华优秀传统文化的传承和发展作出更大的贡献。
古筝教学现存问题及完善对策研究1. 引言1.1 古筝教学现存问题古筝教学现存问题,主要体现在教学内容不够系统、教学资源匮乏、师资队伍待提升、学生学习积极性不高以及教学评估不够科学等方面。
在教学内容方面,由于古筝属于传统音乐文化艺术,其技法繁多、历史悠久,需要系统深入的学习和传承。
目前一些教学机构或教师在教学过程中经常忽略基础知识的传授,导致学生学习的薄弱环节增多。
师资队伍待提升也是一个亟待解决的问题。
一些古筝教师的教学水平和专业素养有待提高,缺乏系统的教学方法和经验,无法有效指导学生学习和提高。
学生学习积极性不高和教学评估不够科学也是古筝教学中存在的问题。
一些学生由于对古筝学习缺乏兴趣或动力,导致学习效果不佳;而教学评估的方式也相对单一,无法全面评价学生的学习情况和成绩。
古筝教学现存问题不容忽视,需要全社会的关注和支持,以便能够完善古筝教学体系,提高教学质量,推动古筝艺术的传承和发展。
1.2 研究意义古筝作为中国传统乐器之一,具有悠久的历史和深厚的文化底蕴,一直受到广泛的关注和热爱。
古筝教学在现实中却存在着一系列问题,阻碍了其发展和传承。
对古筝教学现存问题及完善对策进行研究具有重要的意义。
研究古筝教学现存问题可以帮助揭示其发展过程中存在的困难和挑战,有助于深入分析问题的根源和特点。
通过对问题的深入研究,可以为提出有效的解决对策提供理论依据和实践经验。
完善古筝教学对策的研究有助于提升古筝教学的质量和水平,进一步推动古筝文化的传承和发展。
通过对教学内容、资源、师资队伍等方面进行系统性建设和提升,可以有效地激发学生学习的兴趣和积极性,促进古筝艺术的传播和传承。
对古筝教学现存问题及完善对策的研究不仅有助于解决当前存在的问题,提升教学质量,还能够推动古筝文化的传承和发展,为古筝教学事业的长远发展做出积极贡献。
【研究意义】2. 正文2.1 教学内容不够系统在古筝教学中,教学内容的系统性不足是一个较为普遍的问题。
关于古筝教学中实际问题的思考古筝是我国传统乐器之一,其音色清亮、柔美,既能弹奏古曲,也能演奏现代音乐。
在古筝教学中,教师需要面临许多实际问题,并且需要寻找解决之道,以让学生得到更好的学习效果。
本文将探讨古筝教学中的一些实际问题及其解决之道。
一、教学内容设计问题古筝教学内容设计要尊重学生的兴趣,同时也要注重保持传统的艺术价值和文化内涵。
教学内容的选择应该以学生的兴趣为出发点,结合新时代的发展,让学生们学会弹奏古曲,同时也要留出时间让学生自由发挥,创作出符合自己与当今时代气息的现代古筝演奏作品。
二、教材教法问题在教材选择与教法上,教师要有选择性地引进和应用现代技术手段,以新的教材和方法,让学生在学习中能更快地掌握古筝技巧和演奏技能。
同时教师还应该用丰富的教学方法,利用启发式教育方法和多媒体教学手段,提高学习效率,让学生在教学中体验更好的乐器教育。
三、学生评估问题在学生评估方面,教师应该注重学生的评估,不仅评估学生的音乐水平,还要关注学生是否有才艺潜力,同时要注重培养学生的音乐情趣和文艺修养。
对于困难学生,教师要采用不同的方式进行辅导,不是像传统的模式一样机械化地把知识传授给学生,而是采用启发式教育,以激发学生的自主性并且注重引导学生的发展。
四、传承问题古筝教育不仅仅是技能传授,更是中华传统文化传承。
艺术园地开展活动,让学生在社会中展示自己的才艺和文化内蕴。
传承的好学校是两个老师的巧妙运用,一个是教学老师,一个是指导老师.教学老师主要从教学角度出发,帮助提高学生的基本功,让学生掌握古筝的基本知识和演奏技能;指导老师则是打牢学生此生文化底蕴的保证,侧重于对学生的文化素质和自我塑造进行指导和引导。
以上就是古筝教学中实际问题的一些思考,希望能对古筝教学有所帮助。
最后要提醒的是,在教学中,教师要注重学生的个人发展,要让学生在教学中不断提高,不断进步,才能使古筝在新的时代有它更加美好的发展前景。
古筝教学现存问题及完善对策研究古筝作为中国传统乐器之一,具有悠久的历史和深厚的文化底蕴,是中国乐器中的精华之一。
随着中国文化的传播和古筝音乐的广泛受众,古筝教学也日益受到重视。
目前古筝教学存在着一些问题,比如师资力量不足、教学内容单一、教学手段滞后等,亟待完善对策。
本文将对古筝教学现存问题进行深入分析,并提出完善对策,以期为古筝教学的发展提供一些借鉴。
一、古筝教学现存问题分析1.师资力量不足古筝教学的师资力量是制约其发展的一个重要因素。
在很多地方,由于古筝教学并不像钢琴、小提琴等乐器那样受到重视,导致古筝教学的师资力量不足。
尤其是在农村和一些偏远地区,缺乏专业的古筝教师,给古筝学习者带来了很大的困难。
2.教学内容单一古筝教学内容主要以古典曲目为主,忽略了当代音乐和流行音乐的融入。
这导致了学生在学习古筝的过程中会感到枯燥和乏味,影响了学习兴趣和积极性。
3.教学手段滞后古筝教学的手段相对滞后,很多地方还停留在传统的面授教学模式,缺乏现代化的教学手段和资源支持。
这使得古筝教学无法跟上时代的步伐,也使得学生在学习古筝的过程中不能得到更好的帮助和指导。
二、古筝教学完善对策研究1.加强师资培训为了解决古筝教学的师资力量不足问题,需要加强对古筝教师的培训和资格认证。
可以通过举办古筝教师培训班、组织古筝教学研讨会等方式,提高古筝教师的专业水平和教学能力,让更多的专业人才涌现出来。
在古筝教学内容上,应该向当代音乐和流行音乐开放,为学生提供更加多样化的学习选择。
可以增加一些当代曲目的教学并融入古筝教学中,引导学生在学习古筝的同时也能欣赏到不同类型的音乐,增加学习的乐趣。
针对古筝教学手段滞后的问题,可以引入现代化的教学手段和资源支持,比如利用互联网技术,开设在线古筝教学课程;利用多媒体教学手段,制作古筝教学视频,帮助学生更好地学习和理解古筝的演奏技巧和表现方法。
4.建立古筝教学资源库为了更好地支持古筝教学的发展,可以建立一个古筝教学资源库,收集整理古筝教学的资料、教材、曲目等资源。
关于古筝专业教学问题探究古筝作为传统中国乐器之一,其独特的音响效果和独特的演奏技巧深受广大音乐爱好者的喜爱。
古筝专业教学是培养古筝高水平演奏人才的重要途径,也是促进中国音乐文化发展的重要一环。
本文探究古筝专业教学中存在的问题及改进方法,以期提高教学质量和水平。
1.教学体系不完善古筝专业教学体系需要包含音乐理论、演奏技巧、曲目演奏等多个方面的内容。
但在实际教学中,由于缺乏完整的教学体系,一些老师在教学过程中可能会出现跳跃式教学或盲目灌输的问题,导致学生学习基础不扎实或知识结构不完善。
2.教学内容与时俱进性不足随着社会的发展和音乐文化的变化,古筝演奏也在不断发展和演进。
但在一些地区,教材和教学内容过于陈旧和保守,未能与时俱进地引入新的艺术形式和音乐理念,导致古筝专业教学与当代音乐艺术相脱节。
3.教师队伍结构及素质不高古筝专业教学需要富有教学经验、有丰富演奏经验、能够传授先进的演奏技巧以及善于激发学生学习兴趣的教师来担任。
但在实际教学中,一些老师虽然能够满足能力标准,但鲜有优秀、富有创造力的教师。
二、古筝专业教学的改进方法古筝专业教学需要建立一个完整的教学体系,包括基础理论、演奏技巧、曲目演奏等方面的内容,让学生能够有一定的系统性和逐步性地学习古筝演奏。
2.加强教学资源建设应充分利用现代化的媒介技术让学生能够轻松深入了解古筝艺术,在教学过程中应引导学生广泛了解古籍、历史文化和艺术知识,以提高古筝学习兴趣。
教师是古筝专业教学的重要组成部分,应该重视教师的培训、评估和评价机制,加强教师与教学过程之间的紧密联系,提高教师的理论素养和实践能力,让学生有更优秀的教师来教授和指导。
4.增加现代化元素应该在教学中增加现代化元素,以满足现代艺术的要求。
古筝教学应该相应地吸收并融合现代化元素,例如电子音乐、流行音乐、摇滚音乐等,探索更多新的演奏方式和风格。
结语:古筝专业教学中存在问题是事实,但这并不意味着古筝的演奏艺术不可推广。
浅谈当前高校古筝教学中存在的问题及对策摘要古筝教学对提高大学生的综合素质和培养良好的音乐情操以及弘扬民族文化等方面具有重要的意义和推动作用。
文章分析当前古筝教学的现状,指出了当前古筝教学存在的突出问题和不足,并针对这些问题提出了切实可行的对策。
关键词高校古筝教学;问题;对策古筝在我国民族器乐艺术中占有独特的地位,随着国家对文化建设的重视和投入力度的不断增大,在众多筝家名流的努力和推动下,对古筝的研究和重视得到了长足的发展。
一、当前高校古筝教学的现状随着高校音乐教学改革的不断深入,对音乐专业学生的综合音乐素质和能力的要求也越来越高,不少院校开设了古筝选修课,这为学生多掌握几种音乐技能提供了很好的学习平台,极大地提高了学生的音乐素质,高校古筝教学取得了一定的成绩。
从总体来看,高校音乐教学还存在一些不足和差距。
1.注重教学技巧,忽视音乐素养的培养由于受传统教学方式和思维的影响,大多数教师把教学的重点放在了古筝演奏的技巧上,忽视学生音乐素养的培养。
由此学生也把绝大部分时间和精力用在技术的训练和提高上,往往通过较少曲目来掌握演奏方法。
这样往往导致学生对音乐文化内涵认识和理解不够,不能准确掌握音乐的风格和特点,不能从更高的文化高度体现演奏技术。
音乐素养的缺乏也往往导致学生民族民间音乐艺术方面知识结构和艺术修养上的缺失。
同时,注重教学技巧,也使音乐教学中缺乏社会实践和社会生活,缺乏对社会的深入了解,缺乏艺术美,不能很好的把艺术作品内涵和艺术美表现出来。
2.注重教学内容,忽视学生自主性从当前古筝教学的过程中来看,仍是以教师讲解为主,教师处于主导地位,而学生往往处于被动接受的状态,忽视了学生学习自主性的发挥。
这种缺乏互动性的教学方法往往使学生产生依赖心理,学生学习古筝的积极性和主动性未得到激发。
同时,古筝教学往往采取教师“一对一”小课教学,虽然这种教学方法具有很强的针对性,但教学成本比较高,教师的投入精力比较大,学生之间缺乏相互交流和学习的机会,和他人和演奏时的配合、协调能力就较低。
古筝教学现存问题及完善对策研究古筝作为中国传统乐器之一,有着悠久的历史和独特的魅力,近年来逐渐受到越来越多的人们的关注和爱好。
然而,古筝教学中仍存在一些问题,这些问题既与教学方式、教学内容以及教师素质等方面有关。
本文将就这些问题进行探讨,并提出相应的完善对策。
一、教学方式不科学传统的古筝教学普遍采用“模仿法”,即让学生模仿老师或者录音,练习一段时间后再进行整合和演奏。
这种教学方式虽然简单易行,但是因为并没有对乐理以及演奏技巧进行深入的讲解和练习,导致学生们往往只是停留在表面的模仿阶段,难以真正掌握古筝的精髓,也难以发挥自己的创造性。
因此,我们应该尝试采用更科学、更系统的教学方式。
例如,可以结合乐理知识、技巧讲解和实际演奏等多个方面,全面提高学生的音乐素养;同时,也可以通过把古筝与其他乐器进行合奏,或者进行即兴创作等方式,激发学生的创造性和表现力。
二、教学内容不充实因此,为了使学生们更好地了解和体验古筝文化,我们应该在教学内容中加入更多的文化元素。
例如,可以在课堂上介绍中国传统音乐的发展历程、古筝与文学、艺术等领域的关系等。
同时,也可以鼓励学生们思考、探讨和表现古筝文化的内涵和外延,进一步增强他们的审美意识和文化自信心。
三、教师素质参差不齐古筝教学的质量和效果很大程度上取决于教师的素质。
然而,在现实中,古筝教师的素质参差不齐,有些教师缺乏专业知识和教学经验,有些教师则不够热情和耐心,配合学生不到位。
因此,在完善古筝教学的过程中,我们应该重视教师素质的培养和提高。
具体来说,可以通过加强古筝教师的专业培训和进修、提高他们的教学技能和教学经验、制订教学质量评估标准等方式,全面提高古筝教师的素质水平。
总之,完善古筝教学,需要我们广泛关注教学方式、教学内容和教师素质等方面,不断开拓创新,为学生提供更优质、更有价值的古筝教学。
相信在不久的将来,古筝这一中国传统乐器一定会在新的教学模式和体系下焕发出更加夺目的光彩。
古筝教学及演奏中的要点探讨
古筝作为中国传统乐器之一,有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。
在古筝教学及演奏中,有许多要点需要注意和探讨。
本文将就古筝教学和演奏中的要点进行探讨,包括古筝基本功的训练、演奏技巧的掌握、曲目学习和表现等方面,希望能够为学习古筝的人们提供一些帮助和启发。
一、古筝基本功的训练
古筝的基本功包括手型、手指的力度和灵活度、琴弦的按弦和拨弦技巧等。
首先要训练好手型,保持手指的自然曲线,使得按弦和拨弦的动作更加顺畅自然。
同时要注重手指的力度和灵活度,要在练习中不断锻炼手指的力度和灵活度,使得手指能够更加灵活地按弦和拨弦。
琴弦的按弦和拨弦技巧也是古筝基本功训练的重要内容,要在练习中不断提高自己的技巧水平,使得演奏更加娴熟和有力度。
二、演奏技巧的掌握
古筝的演奏技巧非常丰富多样,包括右手的指法、左手的按弦技巧、演奏时的音色控制等。
首先要掌握右手的指法,包括食指、中指、无名指和小指的运用,要能够熟练地运用这些指法来弹奏不同的音符和和弦。
其次要掌握左手的按弦技巧,包括单音按弦、和弦按弦和滑音等,要能够灵活地运用这些按弦技巧来丰富自己的演奏。
演奏时的音色控制也非常重要,要根据曲目的要求来控制音色,使得演奏更加生动鲜活。
三、曲目学习和表现
在学习古筝的过程中,曲目学习是非常重要的一环。
要选择适合自己水平和喜好的曲目进行学习,要注重曲目的整体把握和细节处理。
同时还要注重曲目的表现,要通过自己的表现来传达曲目中所蕴含的情感和意境,使得表演更加丰富多彩。
要注重曲目的理解和领悟,要通过了解曲目背后的故事和历史背景,来更好地理解和表现曲目。
古筝提弹法及其在教学中的常见问题
【内容摘要】古筝有两种基本的拨弦方式:夹弹法和提弹法,文章主要就近现代创作筝曲中使用最多的提弹法进行分类和分析,从而为古筝学习者在手指速度、力度和准确度以及音色变化等技术的训练上提供一些理论指导和训练途径。
【关键词】古筝演奏技术提弹法贴弦预备直接拨弦发力方法
在古筝演奏中,有两种最主要的拨弦方法:一种是夹弹法,另一种是提弹法。
“在夹弹、提弹两种基本弹法中,由于不同的触弦方式会出现不同的音色效果、运指习惯、风格特点等,从而形成丰富别样的音色和技巧表现。
”①下面,笔者对提弹法进行详细的阐述。
一、提弹法的分类
提弹法是手掌悬起不需要手指扎桩,通过手指大、中、小关节同时运动来拨弦,拨弦后手指不搭弦的一种古筝基本弹奏法。
由于其拨弦的灵活性等特点被广泛应用于近现代的古筝创作曲中,根据拨弦前手指预备的方式不同,本文将提弹法分为两种——先贴后提和直接拨弦。
(一)先贴后提
弹奏要领:“手指在弹奏之前,义甲以甲面先贴附在筝弦上,贴弦时,大指伸直,其他手指微曲;手腕放松,呈微拱起状,类似抓起物品的手型”,“以手、手臂的自身重量贴弦”,在拨弦时“弯曲近指尖的第一指关节,把力量传到指尖拨弦”。
②
1.单指练习:(1)“托”,注意贴弦预备时拇指大关节不能凹陷,然后运用小关节主动发力,指尖向掌心弯曲。
注意贴弦预备时食指呈半弯曲状不能伸直,因为伸直会造成手指在没有弹弦前就处于用力状态,影响手指的放松以及对音色、速度把握的敏感度,再者也会造成手指运动幅度过大,影响弹奏速度。
(2)勾、打拨弦方法与食指相同。
2.先贴后弹在一个八度内分解和弦的运用。
如在弹奏 5 1 2 5时,首先同时贴住四根弦,初学者不能同时准确地搭好四根弦,解决这个问题需要花一定的时间去训练。
在搭好四根弦之后,手指逐个拨弦——如图所示:弹5音,弹1音,弹2音,弹5音,这个练习对于训练演奏者各个手指间的独立性和力度有显著的效果。
与此同时,在训练过程中,弹奏者还要注意手臂的重量要落在贴弦的手指上,这样,在演奏者不断变换贴弦手指的同时,手腕也能够跟随着上下起伏,手臂和手腕更好地在弹奏中配合手指的运动,不至于僵硬,从而使演奏更放松舒展。
(二)直接拨弦
弹奏要领:手指放在要弹的弦附近,不要贴弦,抬指预备时,手掌呈握拳状,中、小关节同时微微打开,预备,拨弦时中、小关节同时向手心方向运动。
一定要避免过度地将中小关节伸直预备,这样预备和拨弦方式会增加中关节在拨弦速度和力度上的负担,也会造成大关节运动幅度过大而最终影响速度,同时还会在拨完弦之后造成手掌不必要的紧绷。
1.单指练习。
“托”“抹”“勾”“打”方法与食指相同。
练习时“要求用手指自身的力量,不靠手臂、手腕,每个手指的第一小关节要灵活,弹出的声音要有颗粒性”③。
2.八度练习。
这要求演奏者的手型呈半握拳状,拨弦时大、中、小关节同时瞬间用力,拨完弦后,掌关节有一定支撑力,不是完全松弛的状态或是完全握紧的状态。
3.套指练习。
以 5 5 5 5 为例,首先 5 5 ,弹奏的八度勾托时手掌是相对打开的,而弹奏 5 5 的抹托时,由于弦距很近手掌就必须要收小,所以在连续弹奏 5 5 5 5 时,手掌必须要有弹性,一张一收,弹之前手掌呈八度时的手型,弹完中指后,手掌立刻往拇指方向收小到抹托的手型,同时拇指预备在5音附近,弹完第四个音——5音后,手掌迅速打开回到弹八度前的手型。
4.在轮指中的运用。
在轮指中使用直接拨弦的方法,可以大大减小连续弹奏同一根弦产生的杂音,触弦时间越短、速度越快,义甲产生的杂音越小。
手呈半握拳状,4个手指指尖在弦附近预备,依次向手心拨弦:四指拨弦、三指拨弦、二指拨弦、大指拨弦,在大指拨动的同时,其他3个手指大、中、小关节同时微微抬起和打开,预备和拨弦的动作都尽可能小。
二、先贴后提、直接拨弦两种提弹法在演奏中的具体运用
(一)先贴后提弹奏法的运用。
在《长相思》④“激动的广板”中,右手连续快速地下行指序65326532 21652165……就运用了先贴后提弹的方法,这样弹出的音色快速连贯。
(二)直接拨弦弹奏法的运用。
在《井冈山上太阳红》⑤快板再现段指序部分中│6161 2323│5636 6165│……采用直接拨弦的提弹方法,得出的音色不仅速度快而且颗粒性强。
(三)两种方法的综合运用。
这两种提弹法,看似简单,但是如果演奏者从未注意到其中的不同,在实际演奏中就会碰到许多困难。
在《井冈山上太阳红》⑥中间过渡部分,此段左手分解和弦没有画红圈的音符采用先贴后提的弹法,画红圈的音符由于连续翻高八度的分解和弦需要换手位,为了不影响上行时三指拨弦和下行时一指拨弦的速度和连贯性,所以就采用了直接拨弦的方法,这两种不同的提弹法巧妙地运用在一起,能使弹奏的琶音如流水一般连绵不断,音色清晰的同时又不缺乏连贯性,而且弹弦的准确率大大提高。
三、在教学中常见的问题及解决方法
在教学中,学生常见的问题有:1.错音概率大,手指常常不受控制地拨错弦。
2.发音缺乏颗粒性和力度。
3.在快速弹奏时,常感到手心越弹越紧。
然而,造成这三个问题的原因又是多种多样的,下面,笔者将通过两首乐曲的片段,就这三个问题进行具体分析。
乐曲一《幻想曲》:⑦在此曲结尾部分连续的双手大撮交替弹奏时,学生主要会出现上文提到的三个问题中的前两个,而在这一乐段的演奏中,学生弹错音可以分为两种情况:第一种情况是弹不准八度音,例如本来想弹
,结果却弹成、或其他非八度关系的双音;第二种情况是弹的音
是八度关系但常常不是乐曲所写的音,例如想弹,却弹成了。
要很好地解决这个问题,需要进行以下训练:1.使学生的手心建立起稳定的距离感,也可以说是手心的支撑力。
在这段谱例中,使用的是连续的大撮指法,因此,训练的重点放在使学生手心建立起稳定的八度距离感上。
2.在固定的八度弹奏准确率得到很好的巩固后,开始进行换弦练习。
换弦时,手臂起着举足轻重的作用。
很多学生在换弦时常忽视或错误地使用手臂,这样不仅会造成手臂上下跳动影响弹奏速度,还会使手臂不能及时、准确地将手掌送到需要弹奏的音附近。
因此,在换弦时除了有稳定的八度弹奏能力外,还需要训练手臂配合换弦方向平稳地运动以及到位的准确性。
在弹奏这一乐段时,学生还会出现发音缺乏颗粒性和力度的问题,这就需要在训练学生手心建立起稳定的八度距离感的同时,强调中小关节的力度和灵活度的练习,训练一段时间后,当达到了一定的练习量,这个问题就能迎刃而解了。
乐曲二《将军令》⑧,学生在练习这一乐段时,会出现上文提及的三个问题。
要解决这三个问题,除了上文提到的换弦和力度、灵活度训练之外,还要注意以下几点:1.使学生分别建立起稳定的八度勾托和相隔一根弦的抹托距离感。
在这里需要说明的是,在单一练习勾托或是抹托时,我们的手心就会存在着一种张力,“如在弹奏连续的八度跳进的旋律时,我们习惯于在手指触弦后利用自身的反弹力使之迅速弹回原处,这时侯的反弹力,其实就是由于手心相持的张力造成的”⑨。
正是由于这种张力,使“在弹奏某些特定枝
巧时,弹奏者运指省力、方便,出音干净、清脆。
从这个意义上来说,这种张力的存在是很必要的”⑩。
2.由于在这一乐段中勾托和抹托快速、频繁地交替,这就要求指距不停地在八度和三度(或四度)之间快速转换,这时手心的张力如果没有在变化指距的瞬间将其松掉,就会造成手心越弹越紧的情况,成为演奏的一种阻碍。
由此可以反映出,在教学中,除了训练学生掌握手心张力的作用外,还要教会他们合理地使用手心的弹性。
结语
综上所述,在实际演奏中,如果能从理性的角度灵活、恰当地训练并使用这两种提弹法,使手指的灵活度、力度以及控制力得到更快、更有效的提高,就能使演奏更得心应手,音色变化更丰富。
当然,值得一提的是,两种提弹法作为演奏技术,最终目的还在于为演奏者的音乐表现服务,因此,无论采用哪种提弹法,最重要的是能为演奏者的音乐表现提供一个适合的技术手段。
注释:
①周望.“学古筝”系列教程之四:如何掌握“提弹法”[j].小演奏家,2008(7):30.
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③沙里晶,傅华强.古筝练习一百首[m].广东科技出版社,2001:
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④阎黎雯.中国古筝名曲荟萃(中)[m].上海音乐出版社,2000:
288,第2—4行.
⑤⑥李萌.中国民族器乐曲博览——独奏乐曲:古筝曲谱(二)[m].人民音乐出版社,2003: 405,第2—4行,402第5—6行
⑦⑧李萌.中国民族器乐曲博览——独奏乐曲:古筝曲谱(一)[m].人民音乐出版社,2003: 181,第5—6行.
⑨⑩王中山.论古筝演奏中手心的运用[j].中国音乐,1998(3):
65.
作者单位:广西艺术学院音乐学院
(责任编辑:贺秀梅)。