该书在一版序中写道：纪录片的制作就如恋爱和做生意一样，是要经过尝试与失败，在实践中学会的，而并不是书力所能及的。
还是那句话：实践出真知。
纪录片编导与制作（第三版）
【美】Alan Rosenthal 著张文俊译复旦大学出版社，2006年12月
内容简介
本书结合作者长期从事纪录片编导、制作与教学的丰富经验和杰出成就，以创作理念为主线，配以经典和翔实的实例，全面阐述和探讨了纪录片从创意、制作到发行过程中常常要面对的问题，如纪录片创意与选题、项目建议书的编写要领、调研内容与方法、片子架构、导演的职责、采访、实地拍摄、解说词的写作、编辑方法与复杂性、预算分析、制片与筹资途径、问题与挑战等等，并提供了切实可行的解决问题的思路、方案与技法；不仅具有完整的系统性和理论性，且具有非常强的实用性和指导性。
本书可作为高等院校影视编导与制作专业本科生或研究生课程教材，同时也是从事纪录片创作的从业人员及专业人士的难得的、高水准的参考手册与实用指南。
作者简介
Alan Rosenthal，生于英格兰，曾就读牛津大学攻读法律专业，制作过六十余部影视片，主要集中在美国、加拿大和以色列。著作包括《感受一下耶路撒冷：一位犹太影片制作者的回忆录》(Jerusalem，Take One：Memoirs of a Jewish Filmmaker)、《为什么是文献片?》(Why Ducudrama?)和《纪录片的新挑战》(New Challeges for Documentary)等。曾获皮博迪新闻奖和国际纪录片协会学术成就奖。曾在斯坦福大学、大不列颠和澳大利亚国家电影学院任教，同时也是耶路撒冷希伯来大学通讯学院的资深教授。近期进行的项目主要是在耶路撒冷、伦敦、纽约等。最新的影片是《阿道夫〃艾希曼：绝密回忆录》(Adolf Eichmann：The Secret Memoirs)。
目录
三版序
二版序
一版序
译者序
第1章引言
第一部分从创意到初稿
第2章准备
第3章开始工作
第4章建议书的写作
第5章调研
第6章片子构架
第7章开始初稿写作
第8章初稿的完成
第二部分前期制作
第9章预算与合同
第10章前期制作调查
第三部分制作
第11章导演准备
第12章导演采访
第13章实地拍摄
第四部分后期制作
第14章编辑
第15章最终解说词的写作
第16章成片
第五部分特例
第17章纪实电影
第18章文献片
第19章历史纪录片
第20章家庭片
第21章工业片与公关片
第22章为了生存
第23章问题与挑战
附录一小时片长的电视纪录片预算
第1章引言
该部分重要讲述了，他写书的初衷和一些别的想法。但其中有一句话“纪录片导演的主要任务是倾听民声”，我觉得这确实是很关键很关键的一点。我们的纪录片现在不太好，我觉得就是这点做的不好，而且是越来越不好了。
第一部分从创意到初稿
第2章准备
2.1 论题的选择
“为什么我们要拍这部片子？”（对这个问题的回答，其实就是对主题的focus和解释。）
有些想法虽然不是太吸引人，却也吸引你好几年。你应该问问自己这样一个问题，“这是一个很好的故事吗？”我认为中也非常重要。若你认为受众的材料还是值得考虑的，就应该着手考虑演绎的方法。要想制作一部好纪录片，你需要有令人信服的叙述力度，并尽可能用引人入胜的和戏剧性的手法去叙述这个故事。
一个有力度的题材是一部纪录片的最关键的因素。
当你有了一个能抓住人想象力的故事，那么拍成的一部片子往往会让人从感兴趣开始到令人不能忘怀。
纪录片产生的震撼力也可能远远超过故事本身。
纪录片具有包容奇异、美好和疯狂的能力。
制作纪录片的出发点是去叙述一个引人入胜的故事。
2.2 为什么要做这些
无论是影片制作的新手还是经验丰富的高手，认真的去思考一下你为什么要去制作片子是非常有意义的。
一位英国制片人迈克尔〃杰克逊（Michael Jackson）写道：“现在的世界变得越来越开放、复杂，也变得越来越混乱和支离破碎，要反映更多新的事实必须要采用新的记录方式。”
BBC纸片人尼古拉斯〃弗雷泽（Nicholas Fraser）说：“纪录片一定是与非小说类书籍或新闻业有关的，虽然有技法问题，但评判一部好片子的唯一准则就是有没有说真话。”这里，我要加上第二个准则，就是片子能否吸引观众。
2.3剧本是否必要
我承认，你可以实现不写作剧本来拍片，但绝对不能没有概念。所谓概念，我认为就是一个完整的想法，它将依据一个明确的计划引导片子进入正确的方向。
2.4 剧本的作用
剧本的基本作用是什么呢?
1.剧本是一种组织与构造的工具，是制作过程中所必需的参考与指南。
2.剧本是片子制作中相互交流想法的途径，并能做到尽可能的简单明了和富有想象力。剧本能让人更容易理解片子的内容以及进展。剧本对赞助人或电视责任编辑特别重要，能告诉他们相关片子的细节，从而说服他们接受片子的想法。
3.剧本对摄影师与导演也是必要的。剧本可以向摄影师转达片子的情绪、情节以及其他摄影工作的问题处理方法。剧本可以帮助导演确定片子的进展与实现手法以及片子内在的逻辑性和连续性。
4.剧本也是安排摄制组作息时间所必需的。因为除了传达故事内容外，它还能有助于全剧组人员得到一系列问题的答案：
片子的相应的预算是多少？
需要多少外景和拍摄时间？
如何设置灯光？
是否需要特殊效果？
需要什么档案材料？
是否要为特殊场景的拍摄准备专用摄影机和镜头？
5.剧本也将知道编辑师的工作，说明片子设想的结构以及情节片段的连接方式。
上述解释意味着，剧本是工作文件而不是文学作品。它是制定计划和演绎情节的基础，但不是最基本的必需品，它也可以是一篇极优秀的评论（不常是）。剧本首要目的是表达片子的内容和提出体现主题的最佳途径的设想。
事实上它（剧本）还只是一个对未知世界的最佳预测方案，它只指出了你开始动手时应该怎么走和注意什么的最佳路线。
片子制作的过程会使你改变很多的想法。
另一个经常出现的问题是理论与实践的脱节。剧本停留在纸面上时很有吸引力，但开始把素材集中起来也可能会一无是处。此时，剧本就应该进行调整，一些剧情片段就应该放弃、剪辑或重新编排。
2.5 片子制作的全过程
1.剧本形成
想法及其进一步的深化
与责任编辑、赞助人或资助机构探讨
初步调研
建议书的写作（常常也在第二步之前）
