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从勒菲维尔“文化转向”看翻译中的文化因素摘要：自20世纪下半叶以来，“文化转向”的翻译研究发展的风生水起。
在安德烈·勒菲维尔的带领下，各翻译理论家及翻译家越来越重视翻译中的文化因素和意识形态问题。
同时，他们也从翻译当中注意到了“文化霸权”现象。
本文在分析翻译实践中的文化因素的同时，也在反思不同文化间的交流以及译者在其中发挥的作用及地位。
关键词：文化转向;勒菲维尔;意识形态;翻译一、翻译研究的转向20世纪下半叶以来，当代西方翻译理论研究先后经历了两次转向，即语言学转向和文化转向。
而事实上这也实现了三大根本性突破：首先，翻译研究开始从一般层面上的语言间的对等研究深入到了对翻译行为本身的深层探究。
其次，翻译研究不再局限于翻译文本本身的研究，而是把目光投射到了译作的生产和消费过程。
最后，翻译研究不再把翻译看成是语言转换间的孤立片段，相反，它把翻译放到一个宏大的文化语境中去审视（谢天振，2003）。
近些年来，文化转向也在国内成了炙手可热的研究方向，越来越多的人更加关注文化在翻译中所起的作用。
如今，“忠实”已经不再是译者在译文中追求的唯一目标，源语和目标语间的文化差异更是译者关注的重点。
苏珊·巴斯内特（Susan Bassnett）曾表示，“翻译是根植于有关文化深处的一种行为，是文化内或文化间的交流活动。
翻译不是两种语言间字对字的对等，它是两种文化功能上的对等。
”（谭载喜，2004）翻译是沟通不同文化的桥梁，译者在翻译实践时应该更加关注作品的文化内涵，失去文化内涵的作品索然无味，也会让读者一头雾水。
二、勒菲维尔的“文化转向”上世纪70年代，伊塔玛·埃文-佐哈（Itamar Even-Zohar）提出多元系统理论，这为翻译文化研究学派奠定了基础。
1976年，佐哈在卢汶会议上提交的《翻译文学在文学多元系统中的地位》论文标志着文化学派成立（谢天振，218）。
90年代，安德烈·勒菲维尔（Andre Lefevere）提出了翻译研究中的“文化转向”问题。
《长江丛刊•理论研究》2018.01文化语境在翻译中的重要性及其翻译方法探讨王y【摘要】语境即语言环境，受多种因素影响。
语境的学习对于学习英语的语言学习者来言至关重要，尤其对于从事重要翻译工作的人员来说，更是起着决定性的作用。
在不同的历史文化、宗教习俗的影响下，语言翻译方式有着天壤之别，这对于翻译工作者是一项重大考验。
本文将围绕文化语境在翻译中的重要性 以及其翻译方法进行探讨。
【关键词】翻译文化语境方法_、语境对于翻译工作的重要性基于各国历史的发展，以及在其发展过程中所形成的 文化语境，中西方存在巨大的文化差异。
翻译工作的目的 在于用精准的表达方式表达出说话者的意思。
介于东西方 所存在的巨大差异，既有时间上的又有空间上的，所以在 翻译的过程中经常会遇到各种难题。
例如，英国最为一个欧洲第一大岛国，其航海事业十 分发达，随着环球航行的流行，海上贸易往来更是频繁，在这一背景下逐渐形成了很多有关航海的词语。
例如@Sethe wind其字面意思是深陷水中，引申义则为陷人困境，再 者，between the devil and the deep sea直译过来就是在魔鬼和 大海之间，实则其寓意为进退维谷。
由此可见，在英语翻 译中国要充分了解当地的地理情况和历史发展，以及由此 演变过来的短语词义。
中国是由于所处的地理位置，自古 以来农耕文化就较为发达，所以中国人的许多成语多爱和 农业以及动物联系起来。
例如drink like fish—词，从字面上 看，无论如何也不会和牛联系在一起，而其实际上是“牛 饮”的意思。
由此可见语境对翻译的重要性。
二、语境以及翻译方法(一） 既要忠于原文，又要高于原文在东西方文化差异的大背景下，两种语言的翻译往往 会遇到瓶颈与尴尬，同一成语在不同情景下所表达的意思 相同，但是表达方式不同。
戏曲可谓中国独有的一种文化。
众所周知，表演者在上台前都要进行化妆，由于表演者所 化的妆容比较浓重，所以由此演变出来一个特有的词语，即“粉墨登场”，表示表演者即将进行登台表演，具体的翻 译是make oneself up and go on the stage，然而在具体的英语 句子中又可以表达为另外的方式，例Unfortunately，that’s when the giant bearded troll comes out.意思为“不幸的是，这时候留着大胡子的巨人粉墨登场了。
摘要翻译目的论将翻译的目的作为所有翻译行为所应遵循的首要法则,即目的决定方法。
本文从翻译目的论的框架出发，对王尔德喜剧The Importance of Being Earnest的两个同时期的中译本进行比较，从而得出结论，翻译目的的不同是导致译本差异的重要原因。
关键词戏剧翻译翻译目的差异1 引言戏剧是文学的重要组成部分，因此在翻译领域，戏剧翻译也是文学翻译重要的一支。
The Importance of Being Earnest 是著名戏剧大师王尔德七部戏剧中最成功的一部，在中国有不少译本。
大陆地区比较有名的是解放后由钱之德先生译的《名叫埃纳斯特的重要性》，台湾地区比较有名的是余光中先生的《不可儿戏》。
这两个译本出现时间前后相差不过半年，在文本语言选择上却有很大的差异，除去译者本身文学修养的不同，造成两个译本巨大差异的另一个原因就是翻译目的的差别。
1978 年汉斯·威米尔（Hans Vermeer）在《普通翻译理论框架》一书中首次提出翻译目的论的概念,把翻译置于人类行为理论的范畴中进行研究，指出翻译是人类的一种有目的的行为;并提出制约翻译过程的首要法则便是翻译行为的目的。
本文拟依据翻译目的论对这两个翻译文本进行分析研究。
2 余译《不可儿戏》与钱译《名叫埃纳斯特的重要性》在这两个译本中，我们可以看到，余光中和钱之德是抱着不同的目的来从事这部剧作的翻译的。
对余光中先生而言，翻译应该采取什么样的方法，没有固定的模式，完全是一种变通的、两相妥协的艺术。
《不可儿戏》作为他的第一部剧本译作，完全秉承了这样的思想。
在翻译此剧本时，他曾谈到，翻译此书，“不但是为中国的读者，也为中国的演员和观众”。
充分表明了他译此剧的目的。
也正是这样，为了上演的需要，余先生采用了灵活多变的译笔，跳出了直译、意译的一般模式。
而钱之德先生本身就是一位喜爱王尔德作品的读者。
为了让其他文学爱好者和他一样有重读经典的机会，他在几乎没有任何译本参考的情况下翻译了这部作品，并且愿意把这部译作当作一部试译作，供读者欣赏阅读。
“文化转向”视阈下意象汉译的主体审美介入一、引言90年代中期以后至今，翻译研究出现了“文化转向”。
在这一时期，翻译研究跳出了“单纯从语言转换层面看翻译问题的视角，让我们看到了译者在进行翻译时与译者所处的时代、文化语境之间的密切关系。
”（2006：3）文化转向之后，译学研究开始从文本内转向了文本外，将话语置于特定的历史文化背景下，呈现出一种多元化的局面，出现了文化学派、诠释学派和目的论派等多种学派。
这一时期的译学研究摒弃了传统翻译理论的作者中心论和原著中心论，“而直接将译者推向了翻译活动的前台，译者的经验、意向、情感、动机等前理解因素均受到关注，给予作译者以充分的自由和无限的权利，对其能动性、创造性给予了充分肯定。
”（2009：86）二、《哈姆莱特》意象汉译过程中译者的主体性发挥翻译是一种社会实践活动，它绝不是发生在真空当中，不可能独立于特定的文化背景而存在。
因此，译者在翻译的过程中不仅会受到来自文本本身的制约，还会受到许多外部环境因素的影响。
另一方面，诚如郭沫若先生所说，“翻译是一种创造性的工作，好的翻译等于创作，甚至还可以超过创作。
”（2004：184）因此，译者又必须充分发挥自身的主观能动性，适应文化的要求，适应特定文化中不同群体的要求，克服文化和语言上的重重障碍，采取适当的翻译策略，圆满完成翻译任务。
以下三例就是很好的说明：And duller should thou be than the fat weedThat roots itself in ease on Lethe wharf，Would thou not stir in this. （第一幕，第五场）译文：要是你听见了这种事情而漠然无动于衷，那你除非比舒散在忘河之滨的蔓草还要冥顽不灵。
在这个例子中，出现了意象Lethe。
希腊神话中Lethe是阴府中河流之一，饮之则忘前生之事。
其河畔之草喻为最浑噩无知之物。
译者朱生豪在考虑到汉语读者或许对Lethe这个意象感到晦涩，不知晓其背后的文化内涵，因此，当中英两种文化之间发生冲突时，译者朱生豪对原文中Lethe 这个意向进行侵入，直接用“忘河”这个中国读者熟悉的意象来代替原文之“象”。
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戏剧中双关语的翻译策略作者：王炤翔来源：《校园英语·上旬》2017年第10期【摘要】王尔德在其戏剧中常常会用到双关这种修辞手法，从而达到幽默风趣的效果。
要让译文保留其风味，就必须恰到好处地处理双关语的翻译。
本文对比分析了The Importance of Being Earnest的三个译本，发现余光中的译本恰当运用了各种翻译策略，解决了跨文化理解的困难，较为成功地保留和传递了王尔德双关语的幽默趣味。
【关键词】王尔德戏剧双关翻译戏剧作为文学的一种特殊形式，有其自身的特点。
因为要兼顾舞台的表演效果，语言必须富有张力，而这种张力往往是通过修辞来实现的。
因此，在翻译中恰到好处地处理这些修辞，才能让译本传达出原作的智慧和神韵。
一、The Importance of Being Earnest及其译本The Importance of Being Earnest是19世纪爱尔兰剧作家王尔德所写的一部讽刺风俗喜剧（comedy of manners），于20世纪初最早译入中国。
王尔德在剧中运用了大量的修辞，比如矛盾、反高潮、讽刺和双关等，在上映之初就取得了巨大的成功，并成为喜剧经典，一直流传至今。
因此，在翻译这部喜剧的时候，能否译出剧中的修辞，决定了译作是否成功。
钱之德的译本《名叫埃纳斯特的重要性》（1982）是解放后王尔德戏剧的第一部新译本，是出自个人兴趣的而译，从未上演；余光中的译本《不可儿戏》（1983）是专门为了演出而译，并且在台湾、香港和广州等地上演多次，取得巨大成功；张南峰的译本《认真为上》（1990）是目前最新的译本。
二、双关语的分类及翻译策略目前为止，Delabastita的双关语翻译策略分类法是最为全面的总结，张南峰（2003）进行了详细的介绍：1.译为同类型的相同的双关语。
2.译为不同类型的相同的双关语。
3.译为不同的双关语：译文中双关语出现在与原文相近的地方，而原文的双关语不出现，并且译文双关语的意思与原文不尽相同。
