马原课题-抗日神剧

抗日神剧，一个扭曲的艺术符号作者：***来源：《声屏世界》2013年第09期一颗手榴弹可以炸下侵略者的飞机，一把飞刀竟然可以灭敌重炮；穿皮衣、戴雷朋、骑哈雷，抗日英雄徒手撕烂日本兵，这是抗日剧还是抗日科幻剧？若侵略者可如此轻而易举地消灭，八年抗战怎么过来的？抗日剧比着看谁俗、争着看谁二，这是爱国还是愚民？2013年4月10日，央视《新闻1+1》节目播出《“抗日剧”可以这么拍？》，顿时将“抗日神剧”现象推向高潮，与之同时步入高潮的，还有铺天盖地的质疑与奚落。

抗日剧到底有多神国内荧屏，如同不同更迭的四季风。

近年来，先后兴起侦破剧热、婚恋（包括三角恋、出轨恋）剧热、宫廷剧热、红色经典剧热、神话剧热、谍战剧热、军旅剧热，其中抗日剧的热潮更是久盛不衰。

以2012年为例，有媒体调查发现，全国上星频道黄金档播出电视剧200多部，其中抗战剧及谍战剧超过70部，遥遥领先于其他类型剧。

曾经推出过《闯关东》等优秀作品的知名编剧高满堂更是愤怒直言：“去横店一看，四五十个剧组都在打鬼子。

”网上亦曾流传着这么一个令人啼笑皆非的段子：一位刚在北京下飞机的外籍游客想看一下中国最著名的抗日景点，导游满口答应，然后直接将其一路带到了浙江横店影视基地。

横店，被网民们戏称为国内“有史以来”最大也是战果最丰的“抗日基地”。

有媒体曾测算横店一年的抗日“战绩”发现，即便按照不完全统计，横店影视城演员公会2012年使用群众演员共计30万，其中60%演过鬼子；全年48个剧组在“抗日”，一人最多一天死8次，一部30集电视剧至少拍摄四个月——这样一算，横店去年“消灭鬼子”接近10亿……实际上，八年抗战，到底消灭了多少“鬼子”呢？著名旅日作家萨苏经过调查发现这样几种数据：据日本战中统计计算，在中国大陆被击毙的日军共计44万余人。

原国民党军参谋总长何应钦在《八年抗战》中公布的数字为48万，中国革命军事博物馆则采用建国后综合统计后的数字55万，而中国社科院的刘大年教授根据国民党军战地统计数字计算，日军在中国阵亡人数超过198万。

【高中议论文阅读】《抗日神剧》阅读答案及解析抗日神剧陈季冰在《人民日报》和中央电视台联手痛批那些充斥着牛鬼蛇神的打鬼子剧后，这一话题迅速成为热点，足见广大具有正确价值观的人民群众对它的反感已经压抑很久抗日神剧陈季冰在《人民日报》和中央电视台联手痛批那些充斥着“牛鬼蛇神”的“打鬼子剧”后，这一话题迅速成为热点，足见广大具有正确价值观的“人民群众”对它的反感已经压抑很久。

从射箭拦子弹、徒手撕鬼子、手榴弹炸飞机，到村姑全裸敬礼抗战红军战士……按照《人民日报》和央视的说法，所有这些离奇的情节都折射出眼下抗日历史题材影视剧的“武侠化” “玄怪化” “言情化” ……简而言之，就是娱乐化，而它的同义词是庸俗化。

“投资方和电视台，为了收视率而肆意涂抹严肃的历史，将原本应当是很好的爱国主义教材，篡改成了迎合一部分观众低俗口味的愚昧主义……”最让我不满的倒不是“打鬼子剧”的胡编乱造，而是它的铺天盖地、一统荧屏。

如果你在每天的黄金时段拿着遥控器轮番调台，你会觉得，各个卫视的抗战剧情节，甚至都能直接连上！《人民日报》和央视的统计，明白无误地证实了这一点：，全国主要电视频道黄金档共播出200多部电视剧，其中涉及抗战及谍战的超过70部。

这就是中国电视剧产业的贫血现状。

然而，恐怕很少有人会认为，中国的电视剧投资者、制作发行人、编剧导演和电视台负责人，统统都是思想觉悟如此低下、想象力如此贫乏、审美趣味如此庸俗。

假如“打鬼子剧”的总量减少到现在的1／l0，还会有那么多烂片吗？抗战剧的“武侠化” “玄怪化” “言情化”，正在日益朝暴力、迷信和色情的方向豪迈前进，恰恰说明，本来只是电视剧宽广领域中的一个类型（历史战争剧）的抗战剧，承载了观众太多的娱乐需求。

甚至可以说，它承载了观众对电视剧的一切期待，从严肃的历史和战争本身，到动人的爱情与阴谋，直至等而下之的暴力、色情、玄怪……无奈的编剧和导演们都在动足了脑筋，把上述所有内容，一股脑儿硬塞进“打鬼子剧”这件狭窄的外衣中。

1、央视《新闻1+1》盘点镜头1：某少女全身赤裸，背对镜头，面朝战士相互敬礼致意镜头2：一位抗日英雄竟将日本兵撕成两半，鬼子血肉横飞，英雄凛然一笑镜头3：手榴弹炸掉天上飞机，飞刀消灭地面重炮，还有鹰爪功、铁砂掌、绣花针、弓箭……抗日奇侠们可以凭借功夫和冷兵器与敌人的机枪、大炮相抗衡，再低劣的武器“神剧”绝非爱国主义2、如果一部抗日剧出现了雷人剧情，可能是编剧、导演出了问题，但如果一部接一部的抗日剧是比着看谁俗，争着看谁二，然后去看谁更雷的话，在这些抗日剧中，历史真相与当下真实被娱乐得无影无踪，这绝非爱国主义，而是愚民主义抗日剧底线应该在哪里3、“抗日神剧”拍摄剧组多，是因为有电视台愿意播。

业内人士认为，雷剧的收视率有时并不差，尤其成为话题之后，反而会有不少人想看，虽然边看边骂，总好过没人看。

“就是因为收视率不差，投资商能迅速收回成本，摆明了要赚快钱，那就不会给编剧、导演留时间好好写好好拍，于是就会越来越幼稚，越来越荒诞。

”某卫视电视剧采购部门负责人邵先生说。

中央戏剧学院影视系副教授倪骏认为，抗日剧应该有底线的，就是其情节不能超越观众作为普通人的一种认知。

4、文艺创作讲究一个“源于生活，高于生活”。

然而，纵观国内外经典战争题材影片，包括近年来热播的《亮剑》《历史的天空》，其中真正吸引并打动观众的，是对美好人性的传达，是对和平生活的向往，是对自强不息的颂扬，是对民族精神的讴歌。

从而让观众们能在战火与硝烟中，体会英雄们血染的风采，并珍惜当下来之不易的和平。

而不是雷人的、夸张化的镜头！5、抗日剧的过度播放，正面效应是不忘国耻，反日。

但是正如任何事物都有两面性，抗日剧的负面效应没有人真正的去考量一下，负面作用大于正面抗日剧宣传的思想是什么？抗日剧多表现我党英勇，以一当十，一个人挡一排鬼子，最后因鬼子狡诈壮烈牺牲。

给人一种印象就是敌人过于脆弱，实际上在太平洋战争中鬼子铁骨铮铮，和美军相比，被俘与战死比是1比7，而美军是1比就是说美军战死四个就有一个被俘，而日本是七个。

探究“抗日神剧”背后的伦理思考作者：叶骏强来源：《农村经济与科技》2017年第09期[摘要]“抗战神剧”一词来源于抗战题材的电视剧，抗战剧是以第二次世界大战中中国人民反抗日本帝国主义侵略为题材的电视剧。

抗战剧出现初期多为展示中国人民精神上坚韧不屈、物质上的艰苦卓绝等诸多优秀品质，具有重振中华雄风，还原历史事实的使命。

然而近年抗战剧却呈现了一种逻辑混乱，过度娱乐化的怪圈。

从“抗日神剧”的由来入手，分析其呈现特征并针对这些特征梳理出其产生原因。

[关键词]“抗日神剧”；特征；产生原因[中图分类号]G206 [文献标识码]A1 “抗日神剧”的由来之所以称之为“神剧”，就是因为这一类抗战剧具有一个鲜明的共性，即主角不管是心理上还是生理上都超脱了人性的制约，体现出神性，这些剧中的主角不受生物学、物理学原则的束缚，可以飞檐走壁，可以手撕敌人，可以将手榴弹扔上天炸下飞机；使用的武器也不受二战时期的时间背景的约束，可以是冷兵器时代的杀猪刀，也可以是现代才出现的武器装备，甚至还可以是日常生活用品的绣花针。

这种以抗战题材为表皮，剧情内容上虚构和歪曲历史，表现形式上又有过分夸张、荒诞甚至戏说的成分，同时兼具武侠、科幻、穿越、言情等多剧种特质的电视剧被观众称作“抗日神剧”。

2 “抗日神剧”的特征2.1 游戏化的战争，淡化了抗日战争的残酷和环境的艰苦二战时期，日本不管从军事实力还是经济实力都远超积贫积弱的中国，两国的实力对比悬殊，因此环境的艰苦是必然的。

同时，战争是什么？“一将成名万骨枯”便是对战争残酷的描述，战争中每一次胜利或者失败都是建立在士兵的负伤甚至牺牲的基础上的，战争本身就是一出悲剧，而现在的“抗日神剧”放弃了对人性的思索，对战争背后价值的思考，更加入了逻辑混乱的恶搞情节。

何谓温故而知新，抗战剧除了要表现日本军国主义对中国人民造成的巨大伤害，时刻提醒中国人民不忘历史，这是温故；还要表达反对战争，追求和平的崇高愿景，这便是知新。

“抗战神剧”背后，是价值观在市场利益前
被扭曲
来源：中国青年报
上周，中国青年报社会调查中心通过爱调研和民意中国网对2000人进行的调查显示，46.8%的受访者直言当下的“抗战神剧”歪曲历史，缺乏基本的历史观。

抗战剧审查标准理应高于一般影视剧，虽然没有法律规定，但在宣传纪律上却曾有过明确的规定。

1990年，中共中央宣传部曾下发《关于重大革命历史题材影视作品拍摄和审查问题的规定》，其第六条规定：拍摄重大革命历史题材故事影片、电视剧或纪录影片、电视专题片都应坚持实事求是的原则，尊重历史，不得随意虚构，不得随意拔高或贬损。

“神剧”背后，是价值观在市场利益前被扭曲。

踩着歪曲历史事实和客观真实的步子前行，制作方在追求产量，演员在谋求名气，播出方在赢取收视率，节操却碎了一地。

如果审查底线被拉低，靠行政化的“运动式”治理，不可能终结“抗战神剧”。

要实现这一点，必须严格抗战影视剧的审查底线：实事求是。

用审查底线终结“抗战神剧”，既是对抗战胜利70周年很好的纪念，也是让抗战历史得以真实传承的需要，更是正确的价值导向的需要。

对此，抗战影视剧制作方、审查方、播出方应达成一致的认知。

抗日“神剧”的神话何时终结？——兼谈电视剧评价体系的建设韩松【摘要】一本文的“神剧”指抗日剧中的一个类型。

它的情节通常是“神”一样的抗日豪杰痛杀愚笨无能的日本鬼子。

它的主角超越了一般意义上的超级战士，基本上没有历史局限，不受生物学、物理学原则的约束，具有了一定的神格。

所以，用“神剧”这个词，表示它是一种高模仿的戏剧类型。

【期刊名称】《视听界》【年(卷),期】2013(000)002【总页数】4页(P44-47)【关键词】评价体系;抗日;电视剧;神话;历史局限;戏剧类型;“神”;生物学【作者】韩松【作者单位】江苏省广播电视总台节目采购部;【正文语种】中文【中图分类】I207.7一本文的“神剧”指抗日剧中的一个类型。

它的情节通常是“神”一样的抗日豪杰痛杀愚笨无能的日本鬼子。

它的主角超越了一般意义上的超级战士，基本上没有历史局限，不受生物学、物理学原则的约束，具有了一定的神格。

所以，用“神剧”这个词，表示它是一种高模仿的戏剧类型。

抗日题材，表现的是离现实非常近的历史，也是爱国主义教育题材，所以在创作中，不适宜采用非现实主义的手法。

因此，“神剧”被普遍认为是胡编乱造、荒唐雷人，也有称之为“雷剧”的。

但“雷剧”这个词太情绪化，无法在学术层面使用，故本文用“神剧”不用“雷剧”。

“神剧”的题材源于“红剧”，但手法来自武侠剧。

按创作者的设想，“红剧”题材可以规避审查风险，武侠手法可以增加市场收益。

的确，“神剧”是2010年以来最成功的电视剧类型。

对于电视剧行业的四方参与者——管理者、制作方、播出方和观众，这个“成功”有不同的意义。

对制作方（特别是演员）而言，是产量（工作机会）巨大；对播出方而言，是收视率丰收。

上述两方就金钱而言都是获利者，但在制作水准、社会形象、公众评价等方面就有所欠缺。

代表市场的观众被动地参与狂欢，他们贡献着收视率；但同时，他们失去的是对电视剧类型的选择权和欣赏电视剧的快乐。

管理者的态度最有意思，前几年，“红剧”以市场取向颠覆革命传统和传统价值观时，广电总局曾经专门发文，表示要严格管控，但随后却没有强力约束。

“抗日神剧”的传播伦理研究作者：张倩来源：《今传媒》2015年第06期电视剧作为文艺传播的一种表现形态，在广大受众的生活中扮演着极其重要的角色。

它为电视剧受众提供娱乐享受和精神思考，同时承担着向海内外传播社会主流价值观和中华文化的重任，是典型的文化产品。

近年来，一股“抗日神剧”潮悄然兴起，但是受到广泛诟病。

究其原因，是因为“抗日神剧”的传播主体未能承担起应承担的社会道德责任，“抗日神剧”未能有效地传播中国国家意志，严重影响了跨文化传播的效果。

那么，“抗日神剧”关涉哪些传播主体的伦理法规政策？它与国家话语关系如何？它对跨文化传播有何影响？本文将探讨以上问题。

一、“抗日神剧”的相关研究及问题点抗战剧，是以展示中国人民反抗日本帝国主义侵略的艰苦卓绝和英勇壮烈为题材的电视剧。

它具有还原历史的使命，其作用是振奋中华民族的精神。

这类电视剧曾经深受广大受众的喜爱。

但是近年来，部分抗战剧存在着过度娱乐化的现象，被人们称作“抗日神剧”。

“抗日神剧”，就是有过分夸张、过度脱离历史、偏离真实人物形象和场景的抗日题材电视剧。

“它的情节通常是…神‟一样的抗日豪杰痛杀愚笨无能的日本鬼子。

它的主角超越了一般意义上的超级战士，基本上没有历史局限，不受生物学、物理学原则的约束，具有一定的神格。

所以，用…神剧‟这个词，表示它是一种高模仿的戏剧类型。

[1]”随着电视剧受众对“抗日神剧”的关注，学界也对典型的“抗日神剧”进行了深入的、批判性的研究。

研究成果大致可以分为：“抗日神剧”的错误价值观、“抗日神剧”中的文化消费、“抗日神剧”产生的原因和存在的问题等。

目前鲜有研究从文艺传播伦理的角度进行分析，此外“抗日神剧”与国家话语的关系、“抗日神剧”对跨文化传播的负面影响等研究尚待展开。

本论文将采用传播伦理分析的方法，以抗战剧《抗日奇侠》《孤岛飞鹰》《向着炮火前进》《永不磨灭的番号》为研究对象，解析“抗日神剧”传播主体的伦理、法规、政策等，总结“抗日神剧”与国家话语的关系，指明“抗日神剧”对跨文化传播的负面影响。

扒一扒抗日神剧的各种阴暗心理有时我纳闷，抗日神剧的剧情稍微有点脑子的人都明白剧情不靠谱，丑化对手就是美化自己了吗？那我们和不尊重历史篡改教科书的日本韩国，有什么区别，这样大张旗鼓地不尊重历史，胡编乱造，糊弄国人，真是良心被狗吃了。

即便骂声一片，还有导演去拍，去神化。

因为影视剧审核严格，但抗战题材的电视剧往往容易通过，国家也支持这个。

常看电视剧的人不过脑子，只要有得看就行，有颜值就行。

村里的大妈都知道抗日神剧没得看，每天打开电视，在电视剧时间都是抗战片，不看不行。

看来电视台和导演是站在一边的。

事实上那些导演和编剧，都是十分聪明、极度狡猾的人，这些人多少都读过点书，他们之所以敢不断地拍，原因其实有多个：1、因为曾经打不过人家，所以只好在影视剧里面丑化人家，求得心理安慰，这是一种弱者心态，是一种怨妇心理，是一种阿q式的无能，是一种深层次的自卑，这种人不敢直接面对敌人的强大与先进，也知道自己永远强不过人家，所以索性丑化敌人，闭上自己的眼睛，我管你多强大多先进，总之我不看、不知道、不学习，不超越。

2、导演和编剧们根本不敢在影视作品中哪怕稍微”美化”一下侵略者，否则一不小心，就会被扣上一顶”历史虚无主义”的大帽子，然后把你的片子给枪毙了，通不过，这样的话，剧组的巨大投资就泡汤了，怎样确保投资安全呢？丑化鬼子，越是丑化鬼子，就越是政治正确，越是丑化鬼子，自己就越安全。

3、导演和编剧们都知道，在中国收看抗日神剧的观众，都是些唱《爱情买卖》、跳广场舞、穿西裤配运动鞋、头皮耳垢眼屎鼻毛外露、读《知音》和《故事会》的low人，这个人群有一个共同特点：不求真实，只求发泄。

你的文化产品必须要迎合这群人的口味，你才能挣到钱。

而且这个人群的数量是以亿为单位的，谁违背他们的口味，谁就是和钱作对。

导演编剧们聪明得很，挣钱远比功德重要，我不挣有人挣。

所以当这群观众从《爱情买卖》的mtv切换到手撕鬼子的抗日神剧画面，他们当然条件反射地叫好，他们当然不会意识到：丑化自己的敌人，事实上就是丑化自己的先烈，因为我们有一百多万的抗日将士，死在这群窝囊废的日本鬼子手上，既然是死在窝囊废手上，那么当然更是窝囊废。

“抗日神剧”剧情产制因素分析及其历史观思考作者：贺纪乐来源：《声屏世界》2015年第09期摘要：抗战类电视剧在各大电视台热播，风靡一时。

而一些抗战剧中荒诞的剧情、台词、人物形象却成为众多网民调侃和专家学者批评的对象，尤其是这种通过解构历史，设置生命游戏，对抗日战争历史武侠化、言情化、色情化，进而达到消费娱乐的目的更值得思考。

“抗日神剧”的涌现尤其深层次的环境因素，其中呈现出的历史观建构更值得我们反思，进而引发我们对待抗战历史和抗战精神所应有的立场和态度的思考。

关键词：抗战剧剧情抗战历史人文情怀“抗日神剧”并非单指某部抗战类影视作品，而是指在故事情节中出现演员台词、道具场景与史实严重不符，情节过分夸张甚至过分血腥、色情的镜头的一类抗战题材的影视作品。

自2011年至今的抗战类题材影视作品占据着电视剧市场的一大比例，但质量参差不齐，夸张、雷人的虚构场景频频出现，因此被网民称为“抗日神剧”。

剧中敌人被描绘得过于弱智，不仅是对历史的歪曲，更是对浴血捍卫家国的先烈们的不敬。

当前人们把浴血奋战换来的胜利被描述成唾手可得，年轻一代恐怕就很难了解和反思这场全民族抗战的伟大意义。

下表列举了近五年来具有代表性的“抗日神剧”：“抗日神剧”中荒诞剧情的产制因素（一）商业运作模式决定抗战类影视文化产品的经济效益取向。

票房和收视率一直以来作为影视类文化产品创作成功与否、影响力大小的衡量标准，追求收视率成为影视创作的首要目标。

同时，影视产品市场融资需求旺盛，使得投资影视剧创作和推广的资金支持更易得到保障。

“抗日神剧”集中反映了当前影视创作中，少数“抗日神剧”的投资编创者为了获得最大化的商业利润，毫无原则地在抗战剧的框架下植入各种所谓“看点”“雷点”和“槽点”，甚至不惜进行“自黑式营销”，以达到吸引观众注意力、扩大观众基数、获得更高收视率的效果。

①抗战题材类影视剧由于取材于中国人民的抗日战争，描述战争场面成为主要情节，残酷激烈成为不可回避的基调。