第四章 曲艺与戏曲音乐PPT课件

欣赏《蝶恋花》 《江南好风 光》。
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经过历代艺人的创造发展，苏州评 弹的曲调流派纷呈，风格各异，已 形成流派唱腔千姿百态的兴旺景象， 至今不衰，并跨出了国门，与苏州 昆曲一样属于我国的人文精粹。 2006年5月20日，苏州评弹经国务 院批准列入第一批国家级非物质文 化遗产名录。
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三、四川清音
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一、戏曲概述
中国戏曲是中国传统的戏剧形式， 它是在中国民间音乐和其他传统文 化的基础上形成的音乐戏剧，是一 种集文学、音乐、武术、表演及舞 台美术等多种表现手法于一身的综 合性舞台艺术。它与古希腊的悲喜 剧、印度的梵剧并称为世界三大古 老戏剧艺术。
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中国戏曲音乐的丰富多彩突出体现在众多 的剧种与腔调上。据目前统计，我国戏曲 曲种和腔调达四百种以上。这许多剧种之 间的差异、音乐的不同就是一个重要的标 志。 此外，我国少数民族的戏曲剧种也有几十 种，如“藏戏”、“侗戏”、“壮戏”等 等。各兄弟民族的戏曲剧种都有不同的民 族色彩。
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按艺术风格可分为： 评话、鼓曲、快板、相声
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按主奏乐器、历史渊源、音乐风格及特点可分为
：
一、鼓词类
二、弹词类
三、道情类
四、牌子曲类
五、琴书类
六、时调类
七、走唱类
八、杂曲类
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曲艺艺术演出的主要特点是说与唱结合的方式。 这在历代留下的曲本里就可以看出，即用散文 （说）与韵文（唱）相间组成的文体形式。演 出形式简便灵活，具有“一人多角”的特点。
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二、苏州评弹
苏州评弹是苏州评话和弹词的 总称。它产生并流行于苏州及 江、浙、沪一带，用苏州方言 演唱。南方曲艺的代表性曲种。 评弹的历史悠久，清乾隆时期 已颇流行。是一门古老、优美 的说唱艺术
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“苏州评弹”大体可分三种表演 方式：一人表演的“单挡”，两 人表演的“双挡”和多人表演。
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唱腔音乐除具有一定规格的板式 曲调外，还吸收了许多曲牌和民 间小调。演员均自弹自唱，伴奏 乐器为小三弦和琵琶，通过说白、 唱词和伴奏的完美结合，讲述故 事，刻画人物。内容多为儿女情 长的传奇小说和民间故事。
早期称“唱小曲”、 “唱小调”，又因演唱 时艺人自弹月琴或琵琶， 被称为“唱月琴”或 “唱琵琶”。本世纪50 年代以后才定名为“四 川清音”。
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四川清音用四川方言演唱，流行 于以成都为中心的城市与农村， 以及长江沿岸的水陆码头。四川 清音是由明、清的时调小曲及四 川民歌发展而成。属于歌唱体牌 子曲类的曲艺说唱艺术形式。伴 奏乐器为琵琶、二胡、竹鼓、檀 板等。其中竹鼓是四川清音特具 的伴奏乐器。
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中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表 演为中心的戏剧形式，它有着丰富的 艺术表现手段，它与表演艺术紧密结 合的综合性，使中国戏曲富有特殊的 魅力。
综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲 的主要艺术特征。这些特征，凝聚着 中国传统文化的美学思想精髓，构成 了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界 戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特 的艺术光辉。
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二、戏曲的艺术行当
戏曲行当是戏曲表演艺术重要特 征之一，是角色的分类。每个行当都 有各自的形象内涵和一套不同的程式 和规制，每个行当具有鲜明的造型表 现力和形式美。
近代戏曲一般将行当划分为：生、 旦、净、末、丑“五行”，或生、旦、 净、丑“四行”。 “末”多表现下层 劳动人民，如《一捧雪》中的莫成。
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每个行当则包括各种不同角色的 类型。以京剧为例： “生行”扮演男性人物。根据所 扮演人物年龄、身份的不同，又 划分老生、小生、武生等，老生 因多挂髯口（胡须）又名须生。 扮演中年或老年男子，多为性格 正直刚毅的正面人物，重唱功， 用真声，念韵白；动作造型庄重、 端方。
演出时，演员人数较少，通常仅一至二三人，使 用简单道具 。表演形式有坐唱、站唱、走唱和 单口唱、对口唱、群唱、拆唱、彩唱等。
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第二节 曲艺音乐曲种介绍及选曲欣赏
一、京韵大鼓
京韵大鼓又名京音大鼓，是 大鼓类中影响较大的曲种之 一。 由河北省沧州、河间一带的 “木板大鼓”和清代流传于 八旗子弟间的“清音子弟书” 结合发展而成的。
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戏曲音乐的构成包括声乐方面的唱腔和念 白、器乐文武场的伴奏和各种过场音乐。 这些方面的运用，都具有我们民族的特点。 唱腔是戏曲音乐表达人物思想感情、刻画 人物性格的主要手段。器乐是戏曲音乐的 一个重要组成部分。戏曲音乐的器乐部分 称为“文武场”。一般讲，文场指管弦乐， 武场指打击乐。文场和武场分别在戏曲中 发挥着重要作用。
第四章 曲艺与戏曲
第一节：曲艺音乐概述
曲艺是我国传统的民间艺术形式，是我国民族 民间音乐的重要组成部分，它是以说唱的形式 来叙述故事、塑造人物形象、表达思想感情的 一种表演形式，是集文学、音乐、表演于一体 的综合性艺术。
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包括唱腔和器乐 两种成分的说唱 音乐是曲艺的一 个重要组成部分。
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我国说唱音乐种类丰 富、形式多样。现有 二百多个曲种，分布 在全国各地。
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传统的演唱方式为坐唱，五六十年代， 四川清音进入剧场，坐唱的形式逐渐 被站唱所取代。伴奏员兼演配角并参 与合唱帮腔。 作为四川曲艺代表性的 项目，四川清音2006年被列入国家级 非物质文化遗产名录。 欣赏《小放风筝》《请祖国检阅》。
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第三节 戏曲音乐的产生和发展
据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种， 约有400多种，传统剧目数以万计。中华人民共 和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历 史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观 众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：京剧、昆 曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评 剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、河北梆子、黄梅 戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种，尤以京 剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。
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京韵大鼓具有半说半唱的特 色。经常演唱的只有30多段， 后推陈出新产生了一批反映 现代生活的优秀曲目和新编 历史题材作品，演出形式也 由一人击节打鼓演唱，推出 了双唱形式。
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骆玉笙艺名小彩舞，9岁学唱京剧，14岁登台， 17岁改唱京韵大鼓。骆派的突出特点是重字尾的 润腔，善于运用不同的颤音，同时在阴平、阳平 和去声字上用长短不同的下滑音，充满感情色彩。 骆玉笙的代表作是《红梅阁》 等。 欣赏：《重整河山待后生》《丑末寅初》《俞伯 牙摔琴》