80年代文学

80 年代报告文学作品80年代是中国文学史上的一个重要时期，也是中国报告文学的黄金时期。

在这个时期，大量的报告文学作品涌现出来，记录了当时社会的各种现象和人民的生活状况。

以下是一些代表性的80年代报告文学作品：1.《天堂蒜薹之歌》该作品是由陈忠实所著，记录了中国农村的生活状况。

作品中，作者通过对一个小村庄的调查，描绘了当时农民的生活状态和他们的生产方式。

作品中充满了对农民的同情和对他们的生活的关注，同时也揭示了当时农村的一些问题。

2.《黄土高原》该作品是由陈村所著，记录了中国黄土高原地区的生态环境和人民的生活状况。

作品中，作者通过对当地的调查和采访，描绘了当地的生态环境和人民的生活状态。

作品中充满了对当地人民的同情和对环境保护的呼吁。

3.《河西走廊》该作品是由杨显惠所著，记录了中国西北地区的生态环境和人民的生活状况。

作品中，作者通过对当地的调查和采访，描绘了当地的生态环境和人民的生活状态。

作品中充满了对当地人民的同情和对环境保护的呼吁。

4.《天涯沦落人》该作品是由杨显惠所著，记录了中国城市贫民的生活状况。

作品中，作者通过对一些城市贫民的采访和观察，描绘了他们的生活状态和生存困境。

作品中充满了对这些人的同情和对社会问题的关注。

5.《黄金时代》该作品是由王小波所著，记录了中国城市知识分子的生活状况。

作品中，作者通过对一些知识分子的采访和观察，描绘了他们的生活状态和思想状况。

作品中充满了对知识分子的关注和对社会问题的思考。

这些80年代的报告文学作品，记录了当时社会的各种现象和人民的生活状况，对于我们了解当时的社会和历史具有重要的意义。

80年代文学一、过程：80年代前期1976年底“文革”结束后的一段时间，文学并未在较大的范围里实现从“文革文学”的转变。

写作者的文学观念、取材和艺术方法，仍是“文革文学”的沿袭。

出现对于“文革”模式的明显脱离，是从1979年开始。

因此，不少批评家在谈到“新时期”文学的开端时，并不以“文革”结束作为界限。

这些艺术上显得粗糙的作品，提示了文学“解冻”的一些重要特征：对个人的命运、情感创伤的关注，和作家对于“主体意识”的寻找的自觉。

以1985年前后为界，80年代文学可以区分为两个阶段。

80年代前期，文学界和思想文化界存在着相当集中的关注点。

刚刚过去的“文革”，在当时被广泛看作是“封建专制主义”的“肆虐”。

因此，挣脱“文化专制”的枷锁，更新全民族观念的“文化启蒙”(“新启蒙”)，是思想文化的“主潮”。

与此相关，文学是对于“现实主义”的“传统”的呼唤。

在这几年间，文学主题可以说都与“文革”的“历史记忆”有关，是亲历者对“历史灾难”所提供的“证言”，以及对于“历史责任”(“谁之罪”)所作的思考和探究。

在小说创作上，出现了“伤痕小说”和“反思小说”的潮流。

已经在酝酿着艺术观念和方法上的更为深入的变革，但还未成为显在的、受到普遍关注的现象。

从总体而言，这几年文学的取材和主题，是指向社会一政治层面的，也大多具有社会—政治的“干预”性质。

涉及的问题，表达的情绪，与社会各阶层的思考与情绪同步。

文学创作与社会政治、与公众的生活和情感的密切关系，是后来不再重视、并为一些人怀恋的“昔日的光荣”。

由于“文革”被看作是中国现代文艺史的“最黑暗的一页”，文艺的“园地”受到严重摧残而“百花凋零”，因此，“新时期文学”被看作是“文学复兴”，“复兴”的提出，又通常与“五四”文学相联系，看成是对“五四”的“复归”。

在80年代初，人们最为向往的，是他们心目中“五四”文学的那种自由的、“多元共生”局面。

但从80年代前期的中心问题看，所要“复活”的，主要是“五四”提倡“科学、民主”的启蒙精神，和以“五四”为旗帜的、在50至70年代被当作“异端”批判的文学思潮。

【文学考研】20世纪80年代文学的特点1．概述（1）1976年底“文革”结束后的一段时间，文学并未实现从“文革文学”的转变。

写作者的文学观念、取材和艺术方法，仍是它的沿袭。

（2）“文革”模式的明显脱离始于1979年。

在此之前，已有一些作品预示了这种“转变”的发生。

如发表于1977年11月的短篇小说《班主任》（刘心武）和发表于1978年8月的短篇《伤痕》（卢新华）。

这些艺术上显得粗糙的作品，提示了文学“解冻”的一些重要征象：对个体命运、情感创伤的关注，启蒙观念和知识分子“主体”地位的提出等。

2．阶段划分以1985年前后为界，80年代文学可以区分为两个阶段：（1）80年代前期文学界在纷杂的思想文化“发掘”与“输入”的热潮中，寻求反叛“文革”模式和社会主义现实主义思想、文学话语资源。

人道主义的启蒙精神、“现代派”文学等，是集中的关注点。

在这段时间，文学理论和文学创作都与对“文革”的批判、反思有关。

具体表现为：①小说方面，出现了“伤痕小说”和“反思小说”的潮流。

②诗歌创作的主要成就，表现在“复出诗人”的“归来的歌”，和青年一代的“朦胧诗”创作。

③承接“当代”的传统，戏剧（特别是话剧）主要是与“文革”有关的“社会问题剧”。

④艺术观念和方法上更为深入的变革尚未受到关注。

总体而言，这个阶段文学的取材和主题，主要指向社会-政治层面，并大多具有社会-政治干预的性质。

文学承担了政治预言与动员任务，扮演触及思想理论和文学“禁区”的先驱者角色，与公众的生活情感建立紧密关系；不同的政治观念、文学想象，以及权力结构中的利害关系，演化为一系列的论争与冲突。

（2）80年代中期文学界革新能量开始得到释放，创作、理论批评的创新出现“高潮”。

因为1985年发生的众多文学事件，使这一年份成为作家、批评家眼中的转变的“标志”。

这具体表现在：①在文学“潮流”上，有文学“寻根”的提出，和由此产生的“寻根文学”。

另外则是“现代派”文学的出现。

八十年代的诗歌热潮八十年代的文学现象是中国当代文学史上一个重要的时期。

这一时期的文学作品充满了对传统文化的反思、对改革开放的探索以及对个人命运的关注。

以下是一些八十年代的文学现象及其代表人物：1、伤痕文学：伤痕文学是八十年代初期的一种文学现象，它主要反映了文革时期人们所遭受的创伤和痛苦。

代表人物有刘心武、叶兆言、冯骥等。

2、反思文学：反思文学是八十年代中期的一种文学现象，它主要是对传统文化、历史以及个人命运的深刻思考和反思。

代表人物有贾平凹、莫言、余华等。

3、寻根文学：寻根文学是八十年代后期的一种文学现象，它主要是对传统文化、民俗以及地域文化的挖掘和探索。

代表人物有韩少功、阿城、苏童等。

4、改革文学：改革文学是八十年代初期的一种文学现象，它主要反映了改革开放后人们对于社会变革和个人命运的关注。

代表人物有路遥、陈忠实、高晓声等。

5、朦胧诗派：朦胧诗派是八十年代初期的一种诗歌流派，它的代表人物包括北岛、舒婷、顾城等。

朦胧诗派的诗歌作品注重表现个人内心世界的复杂性和对于社会现象的反思。

6、先锋小说：先锋小说是八十年代中期的一种小说流派，它的代表人物包括马原、余华、苏童等。

先锋小说的作品具有实验性质，注重表现形式和语言的创新。

7、新写实小说：新写实小说是八十年代后期的一种小说流派，它的代表人物包括刘震云、池莉等。

新写实小说的作品注重对现实生活的描写和对于人性的探索。

这些文学现象和代表人物在八十年代的文学史上具有重要的地位，他们不仅为当时的读者提供了丰富的精神食粮，同时也为后来的文学发展奠定了基础。

他们的作品不仅反映了当时社会的现实和人性的复杂性，也体现了中国当代文学不断发展和创新的精神。

除了上述提到的文学现象和代表人物，八十年代还有许多其他的文学现象和人物值得关注。

以下是一些额外的信息：1、流浪体小说：流浪体小说是八十年代初期的一种小说流派，它的代表人物包括王小波、藏棣等。

流浪体小说的作品以流浪为主题，描写了人在社会中的漂泊和寻找精神家园的过程。

1980年左右中国文学作品
在1980年左右，中国文学作品有很多，以下是一些代表作品：
1.《天亮了》：作者王朔，以黑色幽默和讽刺的手法描绘了上世纪六
七十年代北京城市底层人物的生活状态。

2.《白鹿原》：作者陈忠实，通过对山西平遥县一个家族三代人命运
变迁的叙述，反映出中国农村社会从清末到新中国成立期间发生的巨大变化。

3.《海燕窝》：作者张贤亮，以女性视角展现了当时妇女在家庭、工
作、情感等方面所面临的困境和挣扎。

4.《沉重的翅膀》：作者龙应台，记录了她在美国留学期间对自由、
民主等价值观念进行思考和探索，并对当时中国社会进行批判。

5.《一只特立独行的猪》：作者王小波，用诙谐幽默而深入浅出地阐
释了自己关于爱情、人生、哲学等问题上非常个性化的看法。

6.《活着》：余华的小说，通过主人公福贵的经历深刻地揭示了中国
社会的贫困和不公。

除了以上提到的作品，还有许多其他优秀的文学作品也在1980年左右问世，这些作品反映了当时中国社会的各个方面，以及人们对于生活、社会、历史等问题的思考和探索。

80年代文学特点1．概述（1）1976年底“动乱”结束后的一段时间，文学并未实现从“动乱文学”的转变。

写作者的文学观念、取材和艺术方法，仍是它的沿袭。

（2）“动乱”模式的明显脱离始于1979年。

在此之前，已有一些作品预示了这种“转变”的发生。

如发表于1977年11月的短篇小说《班主任》（刘心武）和发表于1978年8月的短篇《伤痕》（卢新华）。

这些艺术上显得粗糙的作品，提示了文学“解冻”的一些重要征象：对个体命运、情感创伤的关注，启蒙观念和知识分子“主体”地位的提出等。

2．阶段划分以1985年前后为界，80年代文学可以区分为两个阶段：（1）80年代前期文学界在纷杂的思想文化“发掘”与“输入”的热潮中，寻求反叛“动乱”模式和社会主义现实主义思想、文学话语资源。

人道主义的启蒙精神、“现代派”文学等，是集中的关注点。

在这段时间，文学理论和文学创作都与对“动乱”的批判、反思有关。

具体表现为：①小说方面，出现了“伤痕小说”和“反思小说”的潮流。

②诗歌创作的主要成就，表现在“复出诗人”的“归来的歌”，和青年一代的“朦胧诗”创作。

③承接“当代”的传统，戏剧（特别是话剧）主要是与“动乱”有关的“社会问题剧”。

④艺术观念和方法上更为深入的变革尚未受到关注。

总体而言，这个阶段文学的取材和主题，主要指向社会-政治层面，并大多具有社会-政治干预的性质。

文学承担了政治预言与动员任务，扮演触及思想理论和文学“禁区”的先驱者角色，与公众的生活情感建立紧密关系；不同的政治观念、文学想象，以及权力结构中的利害关系，演化为一系列的论争与冲突。

（2）80年代中期文学界革新能量开始得到释放，创作、理论批评的创新出现“高潮”。

因为1985年发生的众多文学事件，使这一年份成为作家、批评家眼中的转变的“标志”。

这具体表现在：①在文学“潮流”上，有文学“寻根”的提出，和由此产生的“寻根文学”。

另外则是“现代派”文学的出现。

②小说上，出现了一批与“伤痕”“反思”小说在艺术形态上不同的作品，如《冈底斯的诱惑》《你别无选择》《透明的红萝卜》。