工艺美术欣赏-完整版

论秦汉陶器的工艺技术姓名：彭玉娇班级： T1113-9学号： 20110130920指导老师：冯琛琛在中国的陶瓷史上，秦汉的地位十分重要，反应于陶器的进步，更体现在瓷器的诞生、秦汉被定为具有代表秦代标准特征的陶器，主要是出土于关中地区的秦都咸阳和临潼秦始皇陵区周围秦俑坑与秦代墓葬内。

举世闻名兵马俑秦代的陶器制作非常普遍，在秦国首都咸阳，有许多制陶作坊，既有官营的，也有私营的。

秦代的陶器上印有文字，或表示地，或表示工匠姓名和籍贯等。

秦代陶器的品种繁多，大多仿自铜器的造法、举世闻名的秦始皇陵兵马俑，被誉为世界奇观。

从已发掘的一二三号兵马俑坑看，有武士佣7000多件，战车100多辆，战马100多匹，这是迄今为止全世界所罕见的规模庞大的雕塑工艺杰作。

这些陶俑陶马，个个形体高大，和真人真马大小相似，形象生动而传神。

整个军阵严整统一，气势磅礴，威严勇猛，俨然是一幅秦军阵容威武肃穆的图景，充分展当年“奋击百万”、“战车千乘”统一中国的雄伟壮观情景。

充分反映了秦代陶塑及烧造工艺的卓越技巧。

体型高大，形态生动，威严勇猛，这是秦代陶瓷工艺的最高成就。

此外秦代陶器工艺中还有久负盛名的秦代砖瓦。

秦代的陶塑十分发达，具有很高的艺术价值。

秦代砖瓦也久负盛名。

秦砖质地坚硬，有“铅砖”之称，空心砖是盛行于战国秦汉时期的巨形建筑材料，其上大都饰有图案，多是几何图案、动物图案以及历史或神话故事。

秦代的龙纹空心砖，图案采用模印，在其正面、上侧和右侧三面均在图案。

正面及上侧面中央饰二龙壁纹，上下两边附有凤鸟和灵芝，右侧饰走龙一条。

整个满幅填实，不留空白，显得丰满朴实，古拙厚重。

龙凤的形象，庄严神秘，又飞扬流动，气势雄浑，具有秦汉艺术品的特有气质。

秦砖质地坚硬，制砖的陶土，多取自骊山的坑泥，含多种矿物成分，经烧制后，颜色灰青，十分坚硬。

秦砖制作规正，浑厚朴实，形式多样，表面多饰以细绳纹。

砖坯用模制成后，一般用花模印花进行装饰。

常见纹饰有；菱形纹，卷云纹，回纹，s形纹，龙纹，凤纹等。

中国古代工艺美术欣赏中国古代工艺美术是中国传统文化的重要组成部分，其独特风格和精湛技艺在世界范围内享有盛誉。

这种美术形式体现了古代中国人的审美观念和文化精神，是中国传统文化的珍贵遗产。

中国古代工艺美术包括陶瓷、玉器、漆器、金银器、织绣、泥塑等多种形式。

其中最著名的应该属于陶瓷艺术。

中国陶瓷源远流长，代表作品如汉代的绿釉陶和唐三彩，宋代的青瓷和白瓷，元代的青花瓷等，无不展示了古人对于瓷器工艺的精湛掌握和创新能力。

这些作品不仅在工艺技术上精细，而且在造型上更具魅力，给人一种深深的艺术享受。

玉器作为古代中国最重要的艺术形式之一，具有很高的艺术价值和历史价值。

中国古代人对玉的崇拜可以追溯到远古时期，玉器被认为是贵族身份和权力的象征。

玉器在形状、颜色和纹饰上都非常讲究，既有简约的造型，又有复杂的纹饰，展示了中国古人在美学和工艺技术方面的卓越才华。

漆器亦是中国工艺美术的瑰宝之一，以其独特的工艺和华丽的装饰而闻名。

漆器的制作过程十分繁琐，需要将多层漆涂刷于器物表面，并加以雕刻和镶嵌，最后进行抛光和烤漆等技术处理。

漆器的装饰色彩丰富多样，常以精细的图案或故事情节为主题，形象生动，给人一种华贵和奢华的感觉。

金银器作为古代中国的贵族生活和审美的象征，不仅展示了古代中国人对财富和尊贵的追求，更体现了金属工艺的高超技艺。

金银器常以器形和纹饰相互衬托，精细的铸造工艺与精美的镶嵌技巧相结合，使得作品呈现出独特的艺术魅力和精湛的工艺水平。

除了以上提到的作品，中国古代织绣和泥塑等工艺美术也颇具特色。

织绣作为中国传统的高级手工艺品，表现了中国古代女性的智慧和美感，形成了丰富多样的风格和技法。

泥塑则是一种以黏土为基础材料的造型艺术，主要用于制作人物形象和神话故事的场景，其形象逼真、生动，给人一种亲近自然的感觉。

中国古代工艺美术的欣赏不仅能够使人领略到古代中国人的智慧和才华，更能够感受到一种传统文化的沉淀和历史的厚重。

这些作品不仅是艺术品，更是一种文化符号，承载着古代中国人的思想和情感，具有深远的意义。

中国艺术品精华欣赏田园情趣玉雕《田园情趣》11×8×13.5CM，以绝妙的构思俏色雕刻，蟋蟀在白玉地张之外最精妙地起到了对整个作品的点睛之神，整件作品采用了镂雕、立雕技法，白菜造型技法吸收了以瓷器薄胎特点表现形式雕刻，白菜卷曲自如，造型完美，雕刻技法细腻，白菜卷叶胎薄如纸，在灯光下更显滋润、通透，该件作品具有精湛的技艺以及高升的美学造诣，是俏色玉雕中之精品。

祝寿图整件作品由名贵的紫檀木及印度檀香木制成。

紫檀檀香插屏宽：35cm 高：33cm，画面描绘出童子祝寿的吉祥如意的欢乐场面，寓意富贵长寿和国泰民安、政通人和，神州处处皆春风的祥和气氛。

其花纹全部由手工拉锯制成，花纹图案对称均匀、精工。

画面拉花精细，人物图案采用烙铁经不同的温度变化绘制。

该插屏制作难度大，整座插屏设计古朴庄重，典雅秀逸华。

寒江独钓壶寒江独钓壶17×6.5×10CM，是寿山石雕著名工艺师林文霖先生的作品，石壶作品取材于唐代诗人柳宗元所作的《江雪》一诗，向世人展示了一幅寂静、凄寒的渔翁独钓图：空中雪花纷飞，山中无鸟兽，路上无人迹。

然而就在这幽僻清冷的世界里，一位头戴斗笠、身披蓑衣的老翁，竟独自坐在一只孤零零的船上垂钓寒江！柳宗元是借描写山水景物，歌咏隐居的渔翁，来巧妙地表达自己不愿与当权者同流合污的内心世界。

林文光在制作中巧妙地采用巧色处理画面，技法的多变，使作品更充满其意境，是一款可遇不可求的精品。

观音该尊《观音》22×28CM，以整块黄水晶雕刻创作，黄水晶是一种颇为罕有，产量较少的水晶。

作品中水晶透彻质感把观音慈仁的神态表情刻画得淋漓尽致，手执莲花姿态高雅、自然。

雅服饰的皱褶刻画得犹如飘动的感觉，表现极具细腻完美，再现了高超的工艺和匠心独具的艺术构思，作品采用立雕形式构思设计表现，技法则运用了镂雕、圆雕等多种刀法。

作品造型独特，含蓄，展现出了极富浓郁的东方文化底蕴和深邃的宗教文化。

素纱禅衣1972年长沙马王堆一号汉墓出土的“禅衣素纱”是一件知名度很高的文物。

这件纱衣见于马大侯利苍夫人墓，交领、右衽、直裾式，袖较宽。

衣长128厘米，通袖长195厘米，袖口宽29厘米，腰宽48厘米，下摆宽49厘米，重48克，薄如蝉翼，折叠后不盈一握。

反映了当时高超的织造工艺技术，为国内所仅有，它是西汉纱织水平的代表作，更是楚汉文化的骄傲。

唐代大诗人白居易在《缭绫》中写道：“应似天台山上明月前，四十五尺瀑布泉，中有文章又奇绝，地铺白烟花簇霜。

”咏诵这诗句，以为诗中那飘渺如雾般轻盈，晶莹如水般剔透缭绫的描写不过是诗人的艺术夸张。

直至闻名于世的马王堆汉墓的发掘，墓中大量丝织品，特别是两件素纱禅衣的出土，证实了诗人的描写并非凭想象夸张而作，而是据实形象化的描写。

马王堆一号汉墓出土的两件素纱禅（单）衣，一件重48克，另一件重49克，不足一两。

如重48克的禅衣,长1.6米，两袖通长1.95米，腰宽0.48米，如果除去领口和袖口较厚重的缘边，重量仅半两多。

可谓“薄如蝉翼，轻若烟雾”，出于二千多年前的汉墓，不能不令人惊叹！这件素纱禅现藏于湖南省博物馆中，禅衣用纱料制成，因无颜色，没有衬里，出土谴册称其为素纱禅衣。

纱，是我国古代丝绸中出现得最早的一种，它是由单经单纬丝交织而成的一种方孔平纹织物，其经密度一般每厘米为58根至64根，纬密度每厘米为40根至50根纱。

密度稀疏，孔眼充满织物的表面，因而质地轻薄，古人形容“轻纱薄如空”、“举之若无”，一点都不夸张。

上乘的纱料，以蚕丝纤度匀细见长。

素纱禅衣每平方米纱料仅重15.4克，并非因其织物的孔眼大，空隙多，而是纱料的旦数小，丝纤度细。

丝织学上对织物的蚕丝纤度有一个专用计量单位，叫旦（全称：旦尼儿），每九千米长的单丝重一克，就是一旦。

旦数越小，则丝纤度越细。

经测定，素纱禅衣的蚕丝纤度只有10.2至11.3旦，而现在生产的高级丝织物还有14旦，足见汉代缫纺蚕丝技术的高度发展。