赵树理创作的艺术特色

赵树理创作的艺术特色：

1]人物塑造：

(1)给人起外绰号，这是抓住了人物的主要特征，加以形象的概括，画龙点睛。

(2)通过有特征的语言和行动来揭示人物的性格特征。

(3)善于通过景物、环境的描写来写人。

(4)利用道具塑造人物

2语言特色——群众语言的运用

在语言风格和表现形式上，富有民族化、大众化的特色。赵树理的语言，达到了通俗化与艺术化的结合，口头语与书面语的统一，朴素自然，明朗隽永，富有幽默感。

3、结构——具有民族传统形式的小说结构

(1) 故事完整，头尾齐全。

多采用评书小说式的传统手法，讲究情节结构的故事性和连贯性。

⑵情节上，大故事套小故事。

不仅增强作品的波澜和布局上的变化，而且采用大故事套小故事组成生活众生图。

(3) 经常采用“扣子”和“卖关子”的手段。如《登记》

名词解释

:伤痕文学：直接起因于揭露文革的灾难，描述知青、知识分子、受迫害的官员在文革中的悲剧性遭遇。伤痕文学走出了文革的假大空颂歌模式，直面血泪人生。

反思文学：反思文学是略晚于伤痕文学出现的一种文学思潮，是伤痕文学发展的深化和必然结果。反思文学把个人命运与社会历史道路的曲折过程联系起来，深刻揭示了建国以后社会发展的经验和教训。

《青春之歌》林道静：

①她是在三十年代觉醒、成长的知识分子的典型形象。

②他的性格：是由出身、时代环境和文化教养造成的。

她的性格是发展的，但有着统一的性格因素。

多愁善感，狂热偏激，但又单纯、正直、有上进心，有着同情心等，追求进步，不畏强暴，勇于反抗。

③作家在时代风云变幻中塑造林道静这一个觉醒成长的形象。[表情]

④林道静的意义。

党与青年学生

《关汉卿》田汉

<1>人物分析：“蒸不烂，煮不熟，捶不扁，炒不爆、响当当的一粒铜豌豆”

<2>采用了“戏中戏”的结构和话剧加唱的形式

<3>主题的多种阐释 1）阶级斗争、民族压迫

关汉卿：反抗封建压迫、满怀民主正义、为下层人民奋不顾身进行战斗的形象。

2）现实政治的“隐喻”与“象征”

关汉卿：傲岸不屈，独立的、批判现实的品格，知识分子和艺术家理想人格的象征。

3）作家田汉个人的“情”与“梦”

关汉卿：作家自己的理想化自我描绘，左翼知识分子的自我定位。

老舍《茶馆》

三个人选择了三种不同的道路，代表了三个不同阶层，埋葬了三个时代，说明了走个人奋斗、实业救国、改良主义的道路在中国都是是行不通的，表示着旧世界的葬歌，新时代的序曲

（一）思想内容

它通过北京裕泰茶馆的掌柜王利发、民族资产阶级秦仲义、宫廷旗人常四爷以及他们周围近五十个人物的沉浮变化与命运变迁，反映了清朝末年、民国初年和抗日战争胜利后中国近五十年由封建社会演变为半殖民地、半封建社会的过程，同时，从侧面描写了中国人民由被压迫被奴役到逐渐觉醒奋起抗争的过程。“埋葬旧时代，暗示光明的到来”这是《茶馆》所揭示的深刻主题。

（1）《茶馆》是时代的一面镜子

茶馆是三教九流的会面之处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。作者具有广泛的阅历和见地，生活功底深厚，他认识了好多小人物，而这些人物是经常下茶馆的。他就把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，从侧面透露出了一些社会信息。

作者用高度概括的艺术手法，通过茶馆这个窗口，在三幕剧中分别截取了三个横断面，广泛地展示了50多年的社会风貌。茶馆中的人和事都和社会的 政治发生联系，茶馆这个小社会即当时那个大社会的缩影，是那个时代的一面镜子。

（2）《茶馆》是旧社会的葬歌

第一幕——描绘了戊戌变法失败后那个最黑暗的年代。通过北京裕泰茶馆人来人往，繁华兴隆的表面现实，写出了出入茶馆的三教九流无所不有，作者借助这些人物深刻揭露当时社会的黑暗与腐朽

第二幕——写民国初年的军阀混战时期。辛亥革命虽然推翻了封建王朝，但社会依然黑暗，帝国主义入侵，军阀无休止地混战，使人民陷入了更加痛苦的深渊。

第三幕——写抗日战争胜利后国民党统治时期，这是一个向旆与歌颂。

作者通过艺术形式告诉人们，对埋葬旧时代，劳动人民彻底求解放，走改良义的道路不行，走个人奋斗的道路也不行，走实业救国的道路也不行，只有在党政领导下，走社会主义道路才能救中国。

（二）人物分析

1、王利发

他是一个富有处纪经验而又胆小怕事的旧社会小商人形象，他是裕泰茶馆的掌柜。[表情]

①他继承父业，是个精明能干的人；②他为人善良而又自私，对人热情而又有点势利。③他遵循着父亲教给他的处世经验：“讨人喜欢”、“多说好话”、“多问安”他为人谨慎，从不超越，凭个人的本事生活下去。④他对任何人都不愿得罪，只是曲意奉迎，八面玲珑。⑤他为了振兴家业，对现实采取了“顺”、“求”的态度，赶时髦，追潮流，紧跟时代脚步。

然而，随着时代的变迁，社会的动荡，他只即步步退却，苦心经营的老裕余荣馆还是逃脱不了被国民党霸占，连活下去的权利都没有，被逼上吊 。

王利发的悲剧，说明了改良主义道路在中国是走不通的 。

2、常四爷

他是一个富有正义感的爱国者形象。

①他耿直豪放，性格直爽，很有民族气节；②他一辈子不服软，仗义执言，专打抱不平；[表情]③他不顺乎潮流，富于反抗精神

他的悲剧，说明了在旧中国个人反抗是没有出路的。

3、秦仲义

他是维新运动而生的民族资本家的形象。

他的悲剧说明，实业救国是没有出路的。

在《创业史》中，集中地体现为梁生宝与梁三老汉的冲突，体现为梁生宝放弃对改霞的情爱。

☆梁生宝的情爱生活凸现了他的道德境界。

梁生宝人物分析

1、梁生宝：社会主义的创业者

•梁生宝是一个理想的农村新人形象，是农村大变革中涌现出来的既踏实肯干又公道热情的基层干部的典型。他性格顽强坚毅，忠厚善良，坚持走集体致富的道路。在他身上处处体现着农民式的质朴与革命者为理想而献身的热忱。在他身上体现出作家的政治理想，和美学观念。

•带有明显的英雄化、理想化色彩。

a、献身的精神。这种献身的精神最初来自于自己切身利益的长久不能实现的希望终于得到了实现。从而使自己对集体充满了信赖。 b、无私的品格。这种无私的品格，

二．“散文三大家”的创作

（一）杨朔：“拿散文当诗来写”

杨朔(1913-1968)，山东蓬莱人,长期从事革命文艺工作。抗美援朝时赴朝鲜前线，著有长篇小说《三千里江山》。后致力于散文创作。代表作有：《荔枝蜜》、《雪浪花》、《香山红叶》、《茶花赋》、《海市》等。

1．杨朔散文创作的主要内容

（1）反映抗美援朝的作品：《鸭绿江南北》、《春在朝鲜》、《万古青春》等。

（2）反映社会主义革命和建设的作品：《香山红叶》、《海市》、《荔枝蜜》、《茶花赋》、《雪浪花》等。

（3）反映国际题材的作品：《金字塔夜月》、《樱花雨》、《生命泉》、《赤道雪》等。

2．杨朔散文的特点

（1）人物美：杨朔的散文关注普通劳动者的生活，善于从他们平凡的工作中，发现闪光的思想品质，给以动人的描绘。《雪浪花》中的老泰山、《荔枝蜜》中的养蜂人老梁、《茶花赋》中的花匠普之仁；《金字塔夜月》埃及守塔者都是典型代表。

（2）生活美：通过写人，显示生活的一个侧面，展现广阔的时代特色。同时，他还善于通过对生活中东鳞西爪的平凡事物的抒写烘托时代的特征。

（3）诗意美：杨朔追求散文的诗意美，“拿散文当诗来写”。他善于从平凡的事物中提炼动人的诗意，创造情景交融的艺术境界，展现出时代的侧影。

（4）结构美：杨朔写散文总象写诗那样，再三剪裁材料，安排布局。由于他的刻意追求，他的散文一般是情节隽永，但不复杂；篇幅简短，却境界幽远，引人入胜。布局精巧，别具生动，有曲径通幽之美。

（5）语言美：注意语言的音韵，善于锤炼精警之语。

3．杨朔散文的局限性

笔法单调：“动情——思索——意境；物——人——理”的结构方式；

诗意泛化：对诗性的片面理解，只在“身外大事”上做浅层次的审美关照；回避矛盾，过滤悲剧，在生活的“花丛”中“酿造甜蜜的诗意。”形成“散文新八股”。

（二）秦牧：“融知识性、趣味性、思想性于一炉”

秦牧：原名林觉夫，广东澄海人。以散文著称于文坛。《古战场春晓》、《土地》、《潮汐和船》、《花城》、《社稷坛抒情》等散文是他的代表作。

1．秦牧散文的特点：

（1）散文言近旨远，哲理性强。赞颂新中国、新生活，鞭笞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条主线，在阐述观点，讲明道理时，绝不枯燥。

（2）散文题材广泛、融知识性、思想性、抒情性于一体。谈古论今、旁证博引，显示出深厚的生活和知识根底。如《土地》。十七年间，秦牧提出了散文题材与表现形式多样化，散文知识化、艺术化等主张。

（3）“形散而神不散”，表达方式没有固定格式，潇洒自然，语言流畅讲究，文笔游走灵活，联想奇妙，思路开阔，感情自然流露。 （4）语言流丽酣畅、凝练生动，具有“林中漫步”和“灯下谈心”的行文风格。

（5）富有情趣性和幽默感。

2．秦牧散文创作的不足：

过于强调知识性，有些冗杂拖沓之感；强调哲理，表现出说教气。

（三）刘白羽：战士的散文

刘白羽(1916－)：北京通州人。在散文、报告文学和小说创作方面都有所成就。出版的散文集有《红玛瑙集》、《秋窗偶记》、《冬日草》、《平明小札》等。长篇小说《第二个太阳》荣获第三届茅盾文学奖。

1．刘白羽散文的特点：

（1）散文的基调是歌颂光明、歌颂英雄的人民，具有深刻的哲理性。

（2）融情于景，借以抒写壮怀激烈的诗情，是刘白羽散文的基本特色。

（3）善于使用对照手法制造波澜，结构错落有致。

（4）雄浑豪放，是刘白羽散文的基本风格。

2．刘白羽散文的整体评价：

浪漫气质和革命战争生活经历构成了刘白羽散文审美品格的两个重要因素。刘白羽用崇高与辉煌建构起散文形象系统。其中蕴含的是乐观的、战斗的哲学，以及“激流