元代“一支笔”鲜于枢：书法用笔要有胆！胆！胆！

元代“一支笔”鲜于枢：书法用笔要有胆！胆！胆！

南宋灭亡，蒙古一统中原。大一统的局面又使书法找回来了生机。南宋末年，书坛把“尚意”之风发挥的过度，书风燥露纵肆，有的书法“纤弱仅如编苇”，有的“奇怪”“恶札极矣”，已经陷入了一种不能目睹的局面。由宋入元，这样的局面还是存在的，直到元代赵孟頫，鲜于枢，邓文原的出现，提倡复古前人，师法晋唐而反对宋人书风，自此书风大变，元代书法开始走向了重韵尚法的新道路上，这三人以各自的创作面貌拉开了元代书法的大幕。

赵孟頫是元代书坛的领军人物，当时以他为中心形成了“赵体书派”，关于他的书法成就我想大家都能够信手拈来，他的书法风格等等就不做过多的叙述。今天我们绕开赵孟頫来谈一谈元代的另一位书法大家――鲜于枢。

鲜于枢是1257年生人，比赵孟頫小了七岁，这二人是同时代人物，两人在朝为官，又喜欢书法这一口，自然少不了交流联系。鲜于枢的书法曾经学过唐代的李邕，并对他的《岳麓寺碑》下过很大功夫的临习。他跟赵孟頫的交流中书法也得到了很大的进步。他与赵孟頫都提倡复古而反对宋人的书风，但是二人的师承却个有偏重，风格上也不相同。鲜于枢师法唐人，以骨力取胜；而赵孟頫更多的是宗法晋人，以韵味取胜。鲜于枢曾在野外见到二个人推着车在泥路上行进，便悟到用笔要有“涩势”，故鲜于枢的书法笔求生涩，沉着苍疏，没有赵孟頫的那样圆滑姿润。

鲜于枢的书法以骨力、气势取胜，字越大越显其气势。他擅长行草书，作书气韵贯通，结体疏朗，笔势雄健，用笔得法，显得雄浑豪壮。书法创作上大胆创新，曾有人向他请教用笔，他闭着眼伸着臂膀说：胆！胆！胆！他的大胆豪放反应在书法作品上，就是气势磅礴，笔笔挺健。可以说他书风的粗豪雄壮与《元史》记载他的“面带河朔伟气”甚是相符。其书法成就可以与“赵孟頫”相媲美。鲜于枢的粗犷，不讲究点画笔画的精致可能是让他不如赵孟頫的原因。当然，两种不同风格的书法相之比较，孰是孰非，尚且不论，总之书家的这种革新精神是值得我们借鉴和发扬的。