《比较分析安娜与娜拉的异同》

安娜与娜拉形象对比分析近代欧洲文学史上曾出现了一系列反抗黑暗社会,要求个性解放、独立自主的新人,其中不乏妇女新人的形象。

如托尔斯泰笔下的安娜以及易卜生《玩偶之家》中的娜拉。

她们是争取自由的呐喊者、行动者和社会的叛逆者, 有着鲜明的共性,但也具有各自的特点。

一、相似的自我意识觉醒安娜的容貌令人难以忘怀，她是个活泼热情、充满活力的女性，但是却被姑母安排嫁给比她大20岁的卡列宁，他的冷漠、麻木，几乎使安娜窒息。

但是与沃伦斯基的相遇，唤醒了她爱的欲望。

于是她不顾一切勇敢狂热地追逐沃伦斯基，她开始走出家庭，与社会相抗衡。

而娜拉原是一个活泼、美丽、幸福的女性，父权制的压制和自身的混沌，使她顺从父亲和丈夫，把丈夫看作是她的全部，对丈夫唯命是从。

但是在“借据事件”发生后，娜拉认清了他的面目，毅然决定出走，去寻找自我的价值。

她们追求的平等的自我存在感，其实都是在自我意识觉醒的基础上的行动。

二、所处社会阶层不同安娜是皇室的后裔，她身处于庞大的封建的俄罗斯社会，是一个过着寄生生活的贵族妇女。

而娜拉则是身处于自由资本主义高度发展的北欧，是一个小资产阶级妇女，是一个自食其力的劳动者。

她的家庭生活很美满，她的丈夫十分爱她。

这两者的差异决定了安娜的反叛只能局限于贵族的圈子，不可能和下层的贫民妇女一起来反抗不合理的社会。

而娜拉的反叛能够汇入整个社会的反抗潮流中去。

三、安娜的丰富和娜拉的单一安娜在追求自由的过程中，一方面极度憎恨卡列宁，认为他完全泯灭了她的生命力，曾大胆地对卡列宁表示她对沃伦斯基的爱情；但是，另一方面却受到封建思想的影响而感到害怕、恐惧。

所以，她在摆脱卡列宁、走出家庭的过程中，面临着诸多的问题和矛盾。

所以说安娜的形象具有多层次、多角度的意味。

而娜拉原是一个活泼、热情，爱自己的丈夫和家庭的幸福女性，但是，在“借据事件”发生后，她彻底认清了海尔茂的面目，毅然走出自己的家庭去寻找自我的价值。

娜拉的形象比较单一、类型化。

．米里哀教皇博爱主义地化身.这一情节表现了以博爱主义道德力量改造邪恶习性，铸就善良灵魂地可行性，并成为小说整体结构地契机. ．冉阿让被感化后，立志行善至死不渝.这些描写表现了以博爱主义道德力量化解人际隔阂，建立友好感情地可行性.．冉阿让对沙威地以德报怨这些描写表现了以博爱主义道德力量征服恶人，自然淘汰恶人地可行性.．兴办福利，改善社会风气.办福利事业是作者人道主义张扬地具体体现，描写悲惨世界目地在于消灭悲惨世界.老师所讲：①作品对贫苦人民地不幸遭遇表示了深切地同情，对当时地社会进行了揭露和控诉.②谴责了资产阶级地法律，指出资产阶级现存法律是低级法律，只会造成重复犯罪，人道主义高于资产阶级法律.③作者是以满腔热情歌颂了共和党人地斗争精神.文档来自于网络搜索从《双城记》看狄更斯地人道主义思想.一，作者以他自己地人道主义准则来评价法国大革命前地封建贵族政权和大革命胜利后地资产阶级革命政权. 二，梅尼特医生和代尔那都是狄更斯人道主义地化身.得伐石太太地凶狠、可怕、冷酷无情、杀人地疯狂及无止境地复仇，成为杀人成性地刽子身、“吃人鬼”. 文档来自于网络搜索三，作者还写了一大群杀气腾腾地凶汉拿着带血地刀斧在一块磨石上磨刀霍霍地情景，以及一些令人毛骨悚然地恐怖场面.狄更斯认为暴力革命是一场可怕地灾难和浩劫. 文档来自于网络搜索四，狄更斯反对用暴力革命来解决社会矛盾.他希望统治阶级能开明而理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱代替恨. 文档来自于网络搜索五，他对革命和革命者地态度是矛盾地.一方面认为人民地革命是正义地，一方面又认为行为过火.简述《巴黎圣母院》一书地美丑对照原则.美丑对照原则是：“丑就在美地旁边，恶善共存，黑暗光明相共，因此艺术家在创作时，应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高和优美.”雨果认为，美丑并列可以通过否定达到对美地肯定，而如果将夸张了地美与丑集中在一起，其对照效果会便好.文档来自于网络搜索在《巴黎圣母院》中，人物形象刻画方面，既有外貌美丑地对照，也有内心善恶地对照，如伽西莫多外貌奇丑，却表现出正义、勇敢、真诚和强烈地爱憎感情，副主教克洛德道貌岸然，内心阴险毒辣.此外，下层与上层两个社会，两个王朝和两个国王，两面三刀个法庭和两种审判，都有对照地意义.文档来自于网络搜索试论《红与黑》中于连地形象.①于连是法国复辟时期小资产阶级个人奋斗者地典型，是一个个人主义者，是那个时代地英雄.于连个性刚强，充满激情，富有毅力.他虽然表面长得文弱，但是“心里竟藏着宁可死一千次也要飞黄腾达地不可动摇地决心”.外表和内心有着强力地反差.文档来自于网络搜索②于连有着反抗性与妥协性地双重人格，他既有反抗精神，又很容易屈服；他既憎恨贵族地卑劣，又不惮玷污自己地双手；他既崇拜拿破仑，又能随意改变自己地奋斗方向，走一条截然相反地道路；他既热衷于向上爬，又愤然选择了死亡，不肯向卑污地现实让步.文档来自于网络搜索③于连是一个叛逆地受难者形象.试比较拉斯蒂涅和于连这两个人物形象地异同.相同点：（）于连和拉斯蒂涅两人本性都是善良地，都有强烈地个人主义奋斗理想，是法国王朝复辟时期探索自己地前途、寻找自己地地位、期盼成为“豪富和伟人”地青年，两个人都试图努力从社会底层爬进上流社会.（）都尚存着一些平民意识.文档来自于网络搜索不同点：（）向上爬地奋斗目标不同.拉斯蒂涅地个人奋斗动机更多在于对上流社会奢华生活地向往，对物欲与虚荣心地满足；于连地个人奋斗动机则侧重于实现自身地价值，于连这个世纪年代法国资产阶级知识分子地典型，他性格中最特质地东西是自我奋斗，具有积极向上地进步意义.文档来自于网络搜索（）向上爬地奋斗过程不同：拉斯蒂涅地奋斗过程可以概括为反抗——妥协；于连地奋斗历程是妥协——反抗. （）奋斗地手段和途径不同：拉斯蒂涅放弃了通过努力学习地方式，利用倾心于他地女子一步步地“爬”上去；于连认为自己从小就有远大抱负，并且不愿做出低三下四地事来糟蹋自己，他地这两次爱情更多地是出自心理征服地满足,而非想借助她们青云直上.文档来自于网络搜索《玩偶之家》娜拉是一个怎样地女性？①娜拉是一个具有资产阶级民主思想倾向地妇女形象.她勤劳、乐观、热爱生活，对家庭抱有浪漫地幻想，真诚地爱着丈夫.她心地善良，同情生活中地不幸者和受害者.文档来自于网络搜索②她又有着倔强和不屈服地精神.她爱丈夫，用自己地行动帮助他，追求人格地自由平等.当她明白自己在家庭中仅仅处于玩偶地位时，她毅然同虚伪地丈夫决裂，对资产阶级地家庭伦理制度和法律制度等作了深刻揭露.③娜拉是资产阶级社会中追求对立和自由精神地女性形象.娜拉体现了当时女性摆脱家庭束缚，追求自由地思想，体现了女性主义运动地思想.文档来自于网络搜索分析安娜这个人物形象，她地悲剧根源何在？安娜是个带有资产阶级个性解放色彩，但同时又无法摆脱上流社会地道德规范束缚因而充满内心矛盾地贵族妇女形象.同时，她也是一个外表美丽，情感真诚，内心世界丰富，充满生命活力地年轻女人.当她不懂爱情时，身不由己地嫁给了虚伪，冷酷，自私自利且与自己年龄悬殊很大地沙俄政府官僚卡列宁，并与他维持了八年平静而无聊地婚姻生活.随着她个性地成熟和人格地独立，她开始对自己地婚姻状况感到不满，她越来越明白她不可能从卡列宁那里得到自己所渴望地爱情，她也不可能爱卡列宁.她地内心燃烧着一把火，这注定她不可能从一而终，而是会拼死追求幸福，宁可遭受社会唾弃，也要过上真正女人地生活.文档来自于网络搜索安娜悲剧地根源在于：旧地封建门阀婚姻束缚了她地天性，上流社会地道德观念、法律制度剥夺了她追求真诚、自由生活地权利.她成了与整个社会抗争地孤独而不幸地人.她在俄国新旧交替之际接受了资产阶级民主思想，追求个性解放.可由于新兴资产阶级力量还不够强大，无力战胜根深蒂固地封建势力，这就使孤军奋战地安娜必然遭到失败和死亡地结局.文档来自于网络搜索安娜与娜拉都是追求个性解放地妇女典型，分析比较她们地异同.《安娜卡列尼娜》是世纪俄国批判现实主义作家托尔斯泰地作品，当时地俄国是个封建农奴专制地社会；《玩偶之家》是世纪挪威作家易卜生创作地社会问题剧，当时地社会已受到个性解放思潮地影响. 文档来自于网络搜索相同处：①都是反抗社会地典型，但都局限于个人解放.②都要求妇女人格地独立，追求个性解放.③两人都是以离家出走地实际举动反叛以男权为中心地不合理④安娜和娜拉都是有着双重角色地妇人，一个是担任妻子地责任，另一个是担任着母亲地角色.异同处：①反抗社会所达到地高度不一样. 安娜：局限于道德、婚姻，和渥伦斯基地相遇后，付出了代价.娜拉：对资本主义社会中地法律、道德、宗教全面地批判.②两人所接受地思潮不同. 安娜：接受地是爱情至上地思潮.所以渥伦斯基对她冷淡后，她表现出悲观绝望地情绪. 娜拉：接受地是个人解放思想地影响.所以她要离开“玩偶之家”，娜拉地地出走给人留下了深刻地思考. 文档来自于网络搜索③结局不同. 安娜：最后死亡，原因是封建社会不能容忍安娜公开与丈夫决裂和不“体面”地行为.另一原因是因为安娜自身性格地矛盾，和渥伦斯基地相遇后她有一种负罪感，时时处于孤独、无助地境地，因此只能以死来结束生命. 娜拉：出走，她不会走向死亡，在个性解放地呼吁越来越强烈地社会里，娜拉地结局受到更多人地同情.文档来自于网络搜索④她们所处地时代背景和社会阶层皆不同. 安娜是皇室地后裔，她身处于庞大地封建地俄罗斯社会，是一个过着寄生生活地贵族妇女. 娜拉则是身处于自由资本主义高度发展地北欧，是一个小资产阶级妇女，是一个自食其力地劳动者.她地家庭生活很美满，她地丈夫十分爱她.文档来自于网络搜索这两者地差异决定了安娜地反叛只能局限于贵族地圈子，不可能和下层地贫民妇女一起来反抗不合理地社会.而娜拉地反叛能够汇入整个社会地反抗潮流中去.文档来自于网络搜索评价《呼啸山庄》中希斯克历夫希斯克利夫有着正常人地情感需求，如果他得到了人间真爱，也许他不会变成复仇地恶魔.正是因为纠结于爱与恨之间，他地善良本性最终被摧毁了，从而开始了他地悲剧复仇之路.但是，比较令人为之振奋地是，他最后在达到了自己地复仇目地之后，开始回归正常地人性轨道. 因而，对于小说主人公希斯克利夫地形象内涵，我们应该以理性地态度来分析：他既具有社会底层人士地愚昧，又具有超越时代地反抗精神.作家艾米莉•勃朗特以人性地视角独创了这样一个重要地人物形象.文档来自于网络搜索分析《呼啸山庄》地艺术特色第一，作品体现出女作家丰富地艺术想象力第二，作品具有复杂而独创地艺术结构第三，作者塑造了鲜明地人物形象第四，作者用生动地场景和自然环境来营造作品地气氛第五，作家具有个性化风格地语言第六，小说具有英国十九世纪现实主义小说地许多特征，又具有浓厚地浪漫主义色彩分析《呼啸山庄》地“现代性”小说中地男女主人公那种车超越时空、超越死亡、充满激情地爱情是女作家艺术想象地产物.然而，作品地悲剧情节又是有浓厚地生活作基础地，是建立在艾米丽勃朗特对于生活地悲剧性地理解上地.她对人物地塑造和刻画具有极强地真实性和典型性.小说中对自然环境地典型描写都是作家对自己长期生活地环境地再现.在作家地非凡地想象力基础上所形成地作品地结构、叙述、语言、主题等方面所具有地超越性，都使呈现出“现代性”地特征.文档来自于网络搜索分析《玩偶之家》对中国现代文学地影响①中国话剧运动在世纪年代地勃兴同易卜生有着密切关系.《玩偶之家》对中国话剧地形成、创作以及发展，具有重要地作用.文档来自于网络搜索②在《玩偶之家》地影响下，胡适首先创作了《终身大事》.此后，欧阳予倩地《泼妇》，熊佛西地《新人地生活》、郭沫若地历史剧《卓文君》、白薇地《打出幽灵塔》等，塑造了一批出走者形象，被称为娜拉剧.这批剧目，不但是追求人格独立和个性解放地思想象征和载体，而且呈现出五四话剧最初地现实主义之特色.文档来自于网络搜索③催生了写实型话剧地诞生.比较狄更斯、马克吐温、果戈理几位幽默大师地讽刺艺术都擅长运用极度夸张地手法来达到强烈地讽刺效果.狄更斯善于运用矛盾，显示事物地不协调、不相称，突出事物地荒谬、滑稽、可笑之处，引起读者地回味与思考，同时打破读者地期待视野，使其发生意外地转折，从而产生强烈地喜剧效果.文档来自于网络搜索果戈里“含泪地笑”是其讽刺艺术地主要特点.他认为“笑”是同社会丑恶作斗争地最有力地武器，因而他地嘲笑始终是同严厉地揭露和愤慨心情结合在一起地.在笑声背后包藏着深刻地悲剧性内容.笑中含泪，以笑当哭，这是果戈里讽刺艺术中地最重要地特征.文档来自于网络搜索果戈理地小说采用多种多样地讽刺手法，或明讽、暗讽，或采用反语、夸大语等，造成了强烈地讽刺效果.马克吐温：（睿智、他地讽刺不会从细节处入手，他善于用情节安排来达到效果）出奇制胜地情节产生奇特地讽刺效果；以主人公主观幻想与客观现实地矛盾冲突，产生强烈地讽刺效果；以细致入微地心理刻画造成人物内心与外表地矛盾，产生深刻地讽刺效果.比较维特（为什么烦恼？）、拜伦式英雄（英雄？）、多余人（对于什么来说他们是多余地？）这三类人地人物形象.（仅供参考）文档来自于网络搜索拜伦式英雄：是指拜伦在“东方叙事诗”等作品中塑造地一系列孤立傲世、富有叛逆精神地主人公形象.他们是海盗、异教徒、造反者、无家可归者等，都具有出众地才华、坚强地意志、反叛地热情，敢于蔑视传统秩序和专制暴政，但是他们地反抗总是和孤独、忧郁结合在一起，乃至傲世独立，离群索居，并以悲剧而告终.文档来自于网络搜索多余人：世纪俄国文学中所描绘地贵族知识分子地一种典型.他们虽有高尚地理想却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们既不愿站在政府地一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度.但是这一类形象往往以自我为中心，没有明确地生活目标，缺乏行动地能力和勇气，因此在社会上无所适从，结局是悲剧性地.文档来自于网络搜索维特地形象概括了当时资产阶级知识分子青年一代地精神状态，对于现实，他们无法接受，但又无力改变，不但无法承担改变现状地责任，而且自身还非常脆弱、感伤.维特有着一颗敏感地心，但那却只能加深他地痛苦，他要反抗，只能作最后地一搏，将自己地生命作为匕首，向现实地不合理投去.这是一种悲剧性地毁灭，他地自杀给人们带来强烈地震撼和深刻地反思.文档来自于网络搜索“贝尔主义”对当今社会地参照意义贝尔主义：斯丹达尔强调人地自制力和毅力，主张为达目地，可以采取策略，哪怕是虚伪，因为生活是一场战争.能够这样做到地只是一小部分人.(自由发挥)文档来自于网络搜索。

安娜·卡列尼娜与娜拉的比较分析作者：吴娟来源：《文学教育》2016年第02期内容摘要：《安娜·卡列尼娜》中的安娜和《玩偶之家》里的娜拉都是在追求人格独立、呼唤妇女解放的社会背景下诞生，她们大胆追求爱情、勇敢争取作为一个独立的人的地位和权利的形象已深入人心，但当“爱情”作为一种意识形态主宰女性命运之时，无疑也埋下了悲剧性结局的种子。

将二人命运轨迹与近现代女性觉醒之路相联结，通过文本细读探讨她们爱情悲剧的实质及其社会文化原因，对现代女性追求独立人格和自由幸福的爱情有着重要借鉴意义。

关键词：安娜娜拉爱情神话女性觉醒《安娜·卡列尼娜》是俄国文坛巨匠列夫·托尔斯泰的不朽之作，塑造了一位闪耀着生命意识觉醒的光辉女性形象---安娜·卡列尼娜。

托尔斯泰借助安娜为了追求自由的爱情而大胆离家出走、抛夫弃子、与情人同居到最终由于绝望而卧轨自杀的悲剧命运表达了对俄国妇女命运问题的关注。

《安娜·卡列尼娜》从家庭角度来反映俄国当时广阔的社会现实，重在揭露上流社会的腐朽虚伪。

小说通过安娜的悲剧来揭示贵族上流社会的腐败堕落，又用她的悲剧来谴责沙皇俄国的宗教观念对正直人生的毁灭作用，体现了托尔斯泰最真实的现实主义的创作原则。

创作于1879年的《玩偶之家》是挪威著名戏剧家易卜生社会问题剧的杰出代表，剧本通过女主人公娜拉因美好爱情的幻灭产生失落感，离家出走，学习做一个独立的人，体现了她对自我社会地位的勇敢追求。

同时通过海尔茂长期以来的伪善面目揭露了建立在虚伪的道德基础之上的男权社会，提出了妇女解放的问题。

《安娜·卡列尼娜》和《玩偶之家》都讲述女性对自由爱情的追求、反抗意识觉醒以及寻找出路问题。

安娜抗争的是封建伦理思想和封建贵族势力，娜拉抗争的是资本主义时期男权社会下不平等的男女关系，她们谁反抗更强烈？安娜和娜拉同为大胆追求爱情却又被爱情而伤害的女人，同为争取个性解放和女性独立的先驱，却有着不同之处。

安娜与娜拉的形象比较安娜与娜拉形象的比较《安娜?卡列尼娜》是19世纪俄国批判现实主义作家托尔斯泰的作品，当时的俄国是个封建农奴专制的社会;《玩偶之家》是19世纪挪威作家易卜生创作的社会问题剧，当时的社会已受到个性解放思潮的影响。

在这两部作品中安娜与娜拉形象的比较:相同处:1都是反抗社会的典型，但都局限于个人解放。

安娜和娜拉都是不满于自己所处的环境并勇于反抗社会追求真我。

但他们的反抗都局限于个人的解放。

也就是说，她们只是反省了自身的处境却都没有上升到社会的整体问题。

2都要求妇女人格的独立，追求个性解放。

二人都是不满于自己所处的环境和自己的附属地位而选择离家出走。

不同:1 二人所处的时代背景和社会阶层不同安娜:深处庞大的封建的俄罗斯社会，是一个过着寄生生活的贵族妇女。

娜拉:呼吁自由资本主义高度发展的北欧，是一个小资产阶级妇女，是一个自食其力的劳动者。

2 二人选择出走的原因不同安娜的丈夫卡列宁大安娜20岁，枯燥乏味，感情贫乏，主要兴趣在官场，对他来说，妻子不过是件附属品。

安娜同这样一个人生活在一起，不知爱情为何物。

这种牢狱般的生活窒息了她生命中隐伏的爱情。

所以安娜的出走是为了追求理想的爱情和生活;而娜拉最初是享受于自己的生活的。

在“借据事件”之前，她深深的相信她的丈夫是爱她的。

她满足于自己幸福的生活，甚至在她的丈夫大发雷霆之前她为了保全丈夫的名誉，宁愿选择自杀。

然而，她的丈夫在“借据事件”后出乎意料的表现让她开始醒悟。

她认识到自己在丈夫眼中只是一个玩偶，看透了这个玩偶之家的虚伪性，一种对自由和真理的向往在她心中升起。

她要成为真正的女性，并且自己去思考“究竟是社会正确还是自己正确”。

3两个人接受的思潮不同安娜:接受的是个性解放和爱情至上的思潮，当孤注一掷的、囿于自我的对沃伦斯基的爱又不可能得到相应的感情回应。

在失去沃伦斯基的爱情后，安娜的感情受到极为惨重的打击，从失望到绝望，最后只能以死来了解此生。

这符合安娜性格发展的必然规律。

比较文学结业论文[比较文学结业论文][自由不在于走或留,而在于是否有独立人格][安娜与娜拉的艺术形象分析][学号：][姓名：][班级：][指导教师：]延边大学比较文学结业论文摘要：《玩偶之家》的娜拉一直以来是妇女觉醒与解放的代名词,列夫·托尔斯泰笔下《安娜·卡列尼娜》的安娜在一定意义上呈现了一个出走后的娜拉。

文章侧重这两个人物形象的比较研究,剖析当时的社会制度与人性善恶,进而结合其他文学文本中的女性形象探寻妇女解放的根本路径,阐明对觉醒的女性而言,自由不在于走或留,而在于是否有独立人格。

关键词：出走；形象；社会阶级；独立人格；觉醒；形象分析1“我是个人，我要生活，我要爱情！”列夫.托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》创作于19世纪70年代，主人公安娜出身于一个贵族家庭，从小受到了良好的教育。

17岁时，姑母做主把她嫁给了大她20岁的省长卡列宁。

这时的安娜根本不知道什么是爱情，只是尽着别人告诉她的应尽的妻子职责，维持着夫妻名分。

表面上看这个家庭是彼得堡上流社会的楷模，实际上卡列宁压抑着她身上一切有生气的东西。

安娜履行了教育儿子、爱护丈夫、参加必要的家庭社交的义务，但是从来没有享受过一个妻子应该得到的爱与温馨。

在这个表面上高贵体面的家庭里，安娜长期忍受着无爱的苦痛和精神上的压抑。

在这种无爱婚姻中，女性只是以男人的物件身份生存于世，不具有和男性一样的自由、平等。

不甘心永远被这种无爱婚姻束缚的安娜，走出了家庭，也与此同时她舍弃了自己的家庭、自己在上流社会的地位、自己的人格尊严。

然而，与安娜毫无保留地付出不同的是，渥伦斯基对待安娜的态度却没有那么坚决。

他对安娜是有所保留的，他可以忍受与社会一时的对立，但为了自身的利益绝对不可能维持长久。

因而，当上流社会让他在地位和安娜之间选择的时候，他毫不犹豫地选择了自己的名誉。

安娜搏尽人生所有换来的爱情竟成了取她性命的“刽子手”。

她企图用生命的代价来惩罚渥伦斯基，但实际上，她惩罚的只有她自己。

娜拉与安娜卡列尼娜的比较（5篇）第一篇：娜拉与安娜卡列尼娜的比较娜拉与安娜卡列尼娜的比较娜拉是被誉为“现代戏剧之父”的挪威作家亨利克·易卜生的著名作品《玩偶之家》中的女主人公。

而安娜卡列尼娜是俄国伟大批判现实主义作家列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰笔下的同名小说《安娜·卡列尼娜》中的女主角。

两位女性主角作为文学史上不可忽视具有重要意义且带有强烈悲剧色彩的文学人物。

即使驽钝如我看来，也知道即使将文学史压缩再删减，也不可能略过不提她们。

无论失却她们其中哪一个，都会使到丰富的文学世界失色不少。

两位女主人公虽然有着不同的人生、遇到不同的人、过着不一样的生活、有着不一样的选择不一样的结局，但出乎我意料的是，如果认真对比一下，在某些地方，她们还是有着惊人的相似之处的。

娜拉也好安娜也好，她们都被作者不约而同地设定容貌秀丽可爱（安娜甚至是倾国倾城的美貌）的女性角色，但她们却不同于那些空有相貌的花瓶，她们两位女性都有着在当时看来异于常人的勇敢、果断、才智和反叛精神，但却极其不幸地生活在令人窒息的社会，都出生于资产阶级家庭，过着中产阶级稳定优裕的生活，都在婚姻家庭中扮演妻子和母亲的角色。

以下就来谈谈我对两位女性的比较得出的一些心得。

如果说娜拉是一位好母亲，我觉得她更符合好妻子这个称号。

娜拉甚至愿意为他的丈夫而死。

海尔茂一直都很宠爱她（虽然在最后发现这种爱只是一种很肤浅经不起考验的爱）。

但是在她没有醒悟过来之前，她还是对自己的婚姻状况家庭生活非常满意，感到很幸福的。

对于伪造签名这件事，有些人责怪为什么娜拉不告诉丈夫，并说这是不可原谅的，所以才导致悲剧的发生。

但在我看来，我觉得这是娜拉的婚姻观，对婚姻负责，对自己的丈夫负责，她甘心付出。

不是她想做一只小鸟那样的，不给他惹麻烦。

她不是林丹太太，她和海尔茂当初的结合，似并没有违背两人的意志的，所以我宁愿把伪造签名这件事情当作娜拉对于婚姻的承担。

从觉醒到抗争——安娜、娜拉、子君比较谈康晓艳摘要：女性在追求新的能体现自我价值的生活的过程中，她们的自我觉醒是十分重要的。

只有认识到自我，才能萌生与阻碍势力相对抗的勇气和力量，以及为寻找新的寄托，新的生活而努力。

正因为安娜、娜拉、子君她们在个人的不幸遭遇中，逐渐认识到要获得自由、幸福，就要敢于去打破以道德为主的规范原则和传统的舆论批评。

只是由于性格、阅历、文化、人格等的不同，她们的觉醒、反抗和处理方式也各不相同。

关键词：安娜；娜拉；子君；觉醒；抗争安娜、娜拉、子君是不同年代不同作品中追求个性解放的三个女性，她们三个在不同的生活环境中遭遇到了不同的人生问题，也正因为她们没有继续沉默和忍受，而是清楚地认识到了自己的处境，勇敢的与之抗争。

追求新的属于自己的生活。

在这个过程中，她们的自我觉醒是十分重要的，只有认识到自我才有萌生与之对抗的力量和勇气进而为寻找新的寄托、出路而努力。

特别是当她们认识到了自己的不幸或是被某种力量阻止了更好的人生前景，正要进行反抗却因为对方力量的过于强大而自己却处于弱势，在屡遭挫折而无力直接对抗，只能选择后退而求其全的迂回方式。

这只有太多的无可奈何，但她们在这有限的空间中决不妥协，有着坚忍不拔，反抗到底的精神。

本文就这三位女性从觉醒到对抗，主要以他们自身的因素为探讨基础而展开，做了一个简单的比较分析。

一任何事情的发生并不是没有理由而突兀的呈现在人们面前，它总有一个酝酿的过程。

就如同酿酒一样，酒曲经过一个特别的过程，酒香就会慢慢地飘逸出来。

安娜、娜拉、子君等三位女性轰轰烈烈的抗争如同酿酒一样经历了一个从酝酿到觉醒的过程，下面就是她们的觉醒的过程。

安娜是《安娜-卡列尼娜》中的女主人公，是一位公爵家的小姐。

少女时就出落的亭亭玉立，人见人爱。

在她十七岁还不懂得爱情为何物时，就由姑母做主，把它嫁给了比她大二十岁的省长卡列宁。

这门亲事让很多人羡慕不已。

但是安娜的心里并不是愿意的，她不喜欢卡列宁“不风雅的外貌”，尤其是讨厌他的“一对大招风耳”。

两部作品人物对比论文范文我们所熟悉的俄国作家、思想家托尔斯泰和挪威的剧作家诗人易卜生朋着龙批评现实主义作家,后者是现实主戏剧的作品里。

批评现实主义,一个提倡现实主义,但从他我们发现他们小说里的人物形象的相同处和不同处,就拿《安娜卡列尼娜》和《娜拉》这两部著名的小说来探讨吧。

托尔斯泰笔下的安娜.卡列尼娜和易卜生剧中的娜拉是19世纪欧洲文学中著名的两个典型叛逆女性形象。

件多评论认为,托尔斯泰的《安娜.卡列尼娜》里的女主人翁是一个具有资产阶级个性解放思想的贵族妇女，她坚定不移地追求新生活,不屈从社会环境的压力,敢爱敢恨,最终以卧轨来结束美丽的生命,是“以死来表示抗议,用生命向那个罪恶的社会提出强烈的抗议和控诉”。

而易卜生的《娜拉》里的女主人翁则是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。

她与丈夫海尔茂的决裂,暴露了男权社会与妇女解放之间的好坏矛盾冲突,她在用力关上大门的那一-刻,她挣脱了男人的奴役的"牢笼”,表现了娜拉的精神觉醒;实际上,她们都生活在奢华的上流社会,但她们的女性的命运却是相似的一”贵妇人”的不幸。

作家设置小说中的人物形象是时代的需要。

借助她们来批评社会的丑陋和残暴。

安娜●卡列尼娜和娜拉都生活在一个以男权为中心的社会中,奢华地过着某种”幸福”的生活。

她们并不是一个真意义上的"人”,她们只是男人的世袭财产中的一部分。

但是她们必须放弃世俗的性的欲望,忠诚地把她们的身与心奉献给社会要求的“责任“与”义务“。

从某种意义来说,她们是做到了,且生活得非常”幸福”。

然而,当她跟板儿对贾家的报恩之,举,都体现了海外华人对中国传统价值观的认同,以及对传统价值观的传承与发扬。

因此,无论是国内还是国外,对于中国传统思想和价值观的传承和变迁,都是一脉相承的。

2002年4月第18卷第2期皖西学院学报Journal of Wanxi Universi tyApr.,2002Vol.18NO.2对两位叛逆女性的重新审视)))娜拉与安娜#卡列尼娜之比较何峰(黄山学院中文系,安徽黄山245021)摘要:该文认为,5玩偶之家6中的娜拉因爱情的幻灭产生失落感,她的觉醒和离家出走是其主体意识的复归和对自我的寻找。

与娜拉相比,托尔斯泰笔下的安娜#卡列尼娜背叛丈夫、离家出走,并不是去寻找自我,而是为追求至爱而放弃了自我。

然而后者内心情感的矛盾性和复杂性决定了它比前者具有更多的艺术真实性和审美价值。

关键词:娜拉;安娜;失落;觉醒中图分类号:I106.4文献标识码:A文章编号:1009-9735(2002)02-0059-02易卜生剧中的娜拉和托尔斯泰笔下的安娜#卡列尼娜是19世纪欧洲文学中两个著名的叛逆女性形象。

X一般评论认为:娜拉/是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象0。

她与丈夫海尔茂的决裂,暴露了/男权社会与妇女解放之间的好坏矛盾冲突0,/提出了妇女从男人的奴役下解放出来的问题0她/砰0地关上大门,冲出/牢笼0,表现了她的精神觉醒,也是/易卜生式-精神反叛.的体现0;关于安娜#卡列尼娜,人们则通常认为她/是一个具有资产阶级个性解放思想的贵族妇女0,她/坚定地追求新生活0,不屈从于社会环境的压力。

她最终臣轨自杀,是/以死来表示抗争,用生命向那个罪恶的社会提出强烈的抗议和控诉0从上述颇具代表性的论述中,我们可见比较明显的社会学批评倾向,即把她们与丈夫的矛盾完全视作与男权世界或与整个贵族上流社会的对立冲突,而进将她们的出走与自杀单一理解成了与当时现存社会秩序的抗争和决裂。

笔者以为,从社会历史的高度去理解两位女性形象叛逆行为的社会意义,固然有一定的必要和合理性,但对艺术形象的解读赏析毕竟不同于对历史人物的评价定性,艺术形象有其自身的个性特征和丰富内涵,更有不同于历史人物的情感色彩和美学价值。

分析题1．结合《双城记》，谈谈你对狄更斯人道主义的理解。

《双城记》中的人物体现了作者人道主义的褒贬爱憎。

大致可以分为四类。

一，代表人道主义的正面人物。

梅尼特、代尔那、路茜、劳雷等。

梅尼特是中心人物，狄更斯以他的不幸遭遇向封建统治阶级提出了控诉，又以他的仁慈博爱来调和社会矛盾，是狄更斯笔下人道主义典型。

代尔那是狄更斯理想的具有仁爱精神和民主思想的青年贵族形象。

路茜美丽、温柔、聪慧，她的温情和爱，温暖了周围的一切人的心。

“金线”是比喻她的，她是“爱”的“金线”、生命线。

二，革命者。

以得伐石夫妇，特别是得伐石太太狄尔斯为代表。

即是大革命风暴中涌现出来的坚强斗士，又是冷酷凶残的“嗜血女魔”。

表达了作者对法国大革命和革命者的矛盾态度。

三，残暴反动的贵族、资产阶级，如厄弗里蒙地侯爵兄弟和巴尔塞等。

作者通过这一类人物，提示了法国大革命爆发和贵族统治灭亡的必然性。

四，有特异性格和惊人行为的义士，如卡尔登和普洛斯。

卡尔登是人道主义的精神极致——利他主义的化身。

2．请结合作品分析于连这一艺术形象。

答1)于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。

(2)他聪明能干有向上爬的野心。

他的性格发展是在德.瑞那市长家、贝松神学院和木尔侯爵俯三个典型环境中完成的。

(3)反映了贫民既反抗贵族大资产阶级,又与之相妥协的两重性,他只能成为与整个社会作战的悲剧人物。

3．结合作品分析《复活》的思想内容。

一，揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质。

二，批判了整个官僚机构，勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸，无情地揭露了官方教会的虚伪，暴露了神父们的市侩嘴脸和宗教仪式的荒诞无稽，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。

三，从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解决农民与地主的矛盾的解决必须把土地归还农民的看法，表明了作者对土地问题的正确认识，也反映了俄国资产阶级革命前夕农民对地主土地占有制的愤怒抗议。

四，《复活》以单线的情节线索描绘了广阔的社会生活画面，是一部成功的社会全景小说。

2刘会会安娜卡列尼娜与娜拉的比较娜拉和安娜卡列尼娜有相同，也有不同。

同样是在一个令人窒息的社会，同样是在婚姻家庭中扮演妻子的角色，同样是反叛社会对于女性从属地位的传统观念。

1、身份、地位娜拉和安娜两人在作品中都是以一个婚姻家庭中的妻子形象出现的，她们都出生于资产阶级家庭，过着中产阶级稳定优裕的生活，也具备做母亲和妻子的幸福。

娜拉是一个好母亲，她可以和她的孩子们疯玩，而不顾及到一个母亲的严肃性。

在送走了林丹太太后，孩子们回来了，娜拉就和自己的孩子们玩起了捉迷藏的游戏，还居然可以躲在桌子底下。

在圣诞节前夜出去买东西，买的全是孩子们的礼物，还有佣人们的礼物，给她自己什么都没买，唯一的就是那包偷着买的杏仁饼干。

安娜也很爱自己的孩子。

在她得不到丈夫的爱的情况下，安娜把所有的爱都倾注在儿子谢辽沙的身上，儿子曾经是她生活的全部意义，她全身心地爱着谢辽沙，甚至连离开他一刻都不行。

安娜和伏伦斯基伯爵夫人一路同车,各自说着自己的儿子.象每个母亲一样,安娜为自己的儿子自豪.她发自内心地爱着谢辽沙,儿子也很爱她。

在欧洲旅行三个月回来，安娜思念儿子，在谢辽沙生日时，她不顾一切撞进自己住过九年的那幢房子。

看到儿子她激动异常，母子俩紧紧拥抱，难分难舍。

直到卡列宁走进儿童室，安娜才不得不匆匆离去。

那时安娜已经离开了卡列宁及她曾经的家，可她仍没忘记儿子的生日，毅然地偷偷地回家看望儿子，可见安娜是很爱自己的儿子。

2、爱情两个作品中都围绕了“爱情”一词展开了丰富、详细的描写，分别写了娜拉、安娜的感情生活，描写了她们的爱。

不同的是，两人的爱情本质不一样。

娜拉是热烈而真诚地爱着自己的丈夫海尔茂。

为替丈夫治病，她曾冒名借债，又熬夜抄写文件，挣钱、省钱，偷偷还债，甚至不惜受人威胁，也要将丈夫的病治好。

可这一切并没有感动丈夫，在明白自己不过是丈夫的“泥娃娃”，从未有过独立的人格之后，对保护这家庭关系的资产阶级法律、道德、宗教，提出了严重怀疑和激烈批判，娜拉最终毅然地离开了这个“玩偶之家”。

全国2018年 1 月高等教育自学考试外国文学史试题课程代码：00540一、单项选择题（本大题共24 小题，每小题1分，共24 分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。

错选、多选或未选均无分。

1．一般认为，古希腊戏剧起源于对某个神的祭祀，这个神是（A.酒神B.天神C.爱神D.战神2.中世纪法国英雄史诗的代表作是（）A.《伊戈尔远征记》B.《尼伯龙根之歌》C.《罗兰之歌》D.《熙德之歌》3.欧洲文艺复兴时期人文主义文学的发源地是（）A.法国B.英国C.西班牙D.意大利4.法国人文主义文学代表作《巨人传》的主题是（）A.个性解放B.禁欲主义C.厌世主义D.来世主义5.直接影响莎士比亚戏剧创作的是（）A.古希腊悲剧B.大学才子剧C.宗教奇迹剧D.宗教神秘剧6．古典主义悲剧宣扬的是（）A.放纵情欲B.理性克制C.玩世不恭D.民族独立7.德国民族戏剧的奠基人是（）A.歌德B.席勒C.莱辛D.海涅8.《少年维特之烦恼》的女主人公是（）A.尤丽B.苏姗娜C.绿蒂D.玛加雷特9.英国浪漫主义文学最初的代表是（）A.耶拿派B.湖畔派C.拜伦D.雪莱10.裴多菲最为中国人熟知的抒情诗是（）1）A.《致意大利》C.《自由与爱情》A.蓓基夏泼C.简爱B.《先人祭》D.《西风颂》B.玛丽巴顿D.凯瑟琳11．萨克雷在《名利场》中塑造的女冒险家是（）12．陀思妥耶夫斯基第一部描写小人物的作品是（）A.《穷人》C.《白痴》B.《白夜》D.《同貌人》B.《大卫科波菲尔》D.《双城记》B.《傻子出国旅行记》D.《汤姆索亚历险记》B.《开会迷》D.《放开喉咙歌唱》B.欧亨利D.德莱塞13.狄更斯具有自传性质的小说是（）A.《董贝父子》C.《艰难时世》14.马克吐温的短篇名作是（）A.《哈克贝利费恩历险记》C.《竞选州长》A.《向左进行曲》A.赛珍珠15．马雅可夫斯基受到列宁高度评价的讽刺诗是（）16.“第一部成功地用英语写中国的小说”的美国作家是（）C.杰克伦敦17.乔伊斯带有自传性的中篇小说是（）A.《都柏林人》B.《为芬尼根守灵》D.《尤利西斯》B.《永别了，武器》D.《丧钟为谁而鸣》B.连环小说D.荒岛小说C.《青年艺术家的肖像》A.《太阳照样升起》C.《老人与海》A.音乐小说C.长河小说18.海明威获得诺贝尔文学奖的作品是（）19.威廉戈尔丁的代表作《蝇王》是（）20.印度最早的诗歌总集是（）A.《万叶集》D.《佛本生经》B.积极从事劳动的手工业者典型D.积极探索新航线的学者典型21．《辛伯达航海旅行的故事》中，辛伯达是（）A.积极发展海外贸易的商人典型C.积极探索世界的官吏典型22.标志日本近代文学形成的长篇小说是（）2A.《浮云》C.《舞姬》B.《小说神髓》D.《我是猫》B.盂加拉语文学和泰米尔语文学D.孟加拉语文学和梵语文学B.《春香传》D.《沈清传》23.近代印度文学的最高成就是（）A.孟加拉语文学和印地语文学C.孟加拉语文学和乌尔都语文学A.《金云翘传》24.中古朝鲜最著名的作品是（）二、多项选择题（本大题共8小题，每小题2分，共16分）在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。

《比较分析安娜与娜拉的异同》托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》中安娜是俄国十九世纪后半期受欧洲资本主义思想影响而独立意识有所觉醒敢于追求自我爱情的贵族女性，她不仅天生丽质，光艳夺人，而且纯真、诚实、端庄、聪慧，安娜以青春和美貌获得了财富、地位、家庭幸福等，甚至因此为哥哥在官场谋得了官职。

他为了追求自己的爱情而陷入丈夫既不答应她离婚，又不让她亲近爱子悲剧状态。

安娜作为悲剧人物，本身也不是没有“过错”，她不仅违反了婚姻的契约原则，也违反了爱情的原则。

她自己却未能完全挣脱旧思想意识的桎梏，她不仅一再对卡列宁怀有负罪感，而且也不能割断同上流社会的血缘关系，因此她也对自己的行为感到无地自容。

实际上她没有真正学会爱。

她的自杀，从主观上说是寻求解脱，也是对渥伦斯基的报复及对上流社会的抗议；客观上则是由于集中了各种时代的矛盾而无法克服，从而无可避免地成为这个转折时期祭坛的牺牲。

易卜生《玩偶之家》中娜拉是个觉醒中的资产阶级妇女的形象。

她出身中产阶级家庭，从小就是她父亲的玩偶，结婚以后又是她丈夫的玩偶。

她热爱生活，她热爱她的父亲、丈夫和儿子，为了他们的幸福，她不惜牺牲自己。

她为了偿还给丈夫治病的债务而又不让丈夫发觉，费尽心机节省家用，甚至夜晚偷偷领些抄写工作来干。

她同情那些遭遇不幸的人。

她相信海尔茂所说的为了爱她会毫不踌躇地牺牲自己的生命的诺言。

可是，事实最终使她醒悟过来，海尔茂原来是一个极端自私和虚伪的人，她幻想出现的所谓奇迹并没有出现。

当海尔茂用一个妻子和母亲的责任来约束她时，她理直气壮地回答说：“我还有别的同样的责任”，那就是“我对自己的责任”。

“现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人――至少我要学做一个人。

”她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，毅然出走。

有人说这是一篇“妇女独立宣言”。

这是资产阶级社会中的一个叛逆的女性。

这两位生活在不同国家里的、具有非凡魅力的女性冥冥之中具有某些相同和不同：一、相同点：第一、安娜与娜拉都有着强烈的反抗精神1、安娜以内心深刻的体验与强烈真挚的感情，以蓬勃的生命力和悲剧性命运而扣人心弦。

南昌教育学院学报一九九九年第三期三个不幸家庭的反抗女性——安娜、娜拉、蘩漪比较谈胡　勇(南昌教育学院编辑部　南昌　330008)摘要:由于性情、阅历、文化、修养、人格等不同,因而每个人对婚姻的理解也不尽相同。

家庭成员和睦的基础,不在阶级,也不在贫富,关键在于家庭成员人性上能否相容。

关键词:安娜、娜拉、蘩漪托尔斯泰说:幸福家庭的幸福都是相似的,而不幸家庭都各有各的不幸。

这可谓名言,是托尔斯泰的切肤的体验。

我国也有近似的谚语:“一家不知他家事,各家都有难念的经。

”这谚语透出,似乎中国人的家庭的不幸,比外国人更普遍更沉重。

托尔斯泰的《安娜・卡列尼娜》,易卜生的《玩偶之家》,曹禺的《雷雨》,这三部文学名著,都是表现家庭问题的杰作,都有振撼人心的艺术力量。

这三部书在生活和人性方面给予我们的启示,既丰富、又深刻。

托尔斯泰是文学家,更是思想家,是坚定的民族主义者和爱国者,他贵为伯爵,不愁吃穿,但他不为自家着想,却放不下民生凋蔽、社会危机和国力不振,毕生探求社会改良,认定“贵族平民化”是打开农奴制死结的出路。

他也是一个活生生的人,也要过普通人的平凡生活,他心志弥高,知音难求,想放弃贵族特权,过平民化的生活,同农奴一样参加劳动,但这愿望都得不到妻子和女儿的理解支持,常闹家庭纠纷,孤立难处,郁闷寡欢。

有了这些体验,他创作了《安娜・卡列尼娜》,把自己的情感和经验写进小说里。

书中的两个主要人物,列文是他情感的体现,安娜是他的经验的影子。

他更加着意着力于安娜,把这个人物写得活灵活现,使读者不能不为她虚欠唏感叹。

安娜是一个公爵家的贵小姐,出落得亭亭玉立,人见人爱,17岁时,她还不懂爱情为何物,就由姑母作主,把她嫁给了卡列宁。

卡列宁比她大二十多岁,当时的官价是省长。

这门亲事不止是门当户对,简直可以算高攀。

安娜嫁过去,给卡列宁生下一双儿女,心底里却并不满意。

为什么?她特不喜欢卡列宁的“不风雅的外貌”,尤其讨厌他的“一对大招风耳”。

全国2006年1月高等教育自学考试外国文学史试题课程代码：00540一、单项选择题（本大题共24小题，每小题1分，共24分）1．一般认为，古希腊戏剧起源于对某个神的祭祀，这个神是（A）A．酒神B．天神C．爱神D．战神2．中世纪法国英雄史诗的代表作是（ C ）A．《伊戈尔远征记》B．《尼伯龙根之歌》C．《罗兰之歌》D．《熙德之歌》3．欧洲文艺复兴时期人文主义文学的发源地是（D）A．法国B．英国C．西班牙D．意大利4．法国人文主义文学代表作《巨人传》的主题是（A）A．个性解放B．禁欲主义C．厌世主义D．来世主义5．直接影响莎士比亚戏剧创作的是（B）A．古希腊悲剧B．大学才子剧C．宗教奇迹剧D．宗教神秘剧6．古典主义悲剧宣扬的是（B）A．放纵情欲B．理性克制C．玩世不恭D．民族独立7．德国民族戏剧的奠基人是（C）A．歌德B．席勒C．莱辛D．海涅8．《少年维特之烦恼》的女主人公是（ C ）A．尤丽B．苏姗娜C．绿蒂D．玛加雷特9．英国浪漫主义文学最初的代表是（B）A．耶拿派B．湖畔派C．拜伦D．雪莱10．裴多菲最为中国人熟知的抒情诗是（ C ）A．《致意大利》B．《先人祭》C．《自由与爱情》D．《西风颂》11．萨克雷在《名利场》中塑造的女冒险家是（A）A．蓓基·夏泼B．玛丽·巴顿C．简·爱D．凯瑟琳12．陀思妥耶夫斯基第一部描写小人物的作品是（A）A．《穷人》B．《白夜》C．《白痴》D．《同貌人》13．狄更斯具有自传性质的小说是（B）A．《董贝父子》B．《大卫·科波菲尔》C．《艰难时世》D．《双城记》14．马克·吐温的短篇名作是（C）A．《哈克贝利·费恩历险记》B．《傻子出国旅行记》C．《竞选州长》D．《汤姆·索亚历险记》15．马雅可夫斯基受到列宁高度评价的讽刺诗是（B）A．《向左进行曲》B．《开会迷》C．《一亿五千万》D．《放开喉咙歌唱》16．“第一部成功地用英语写中国的小说”的美国作家是（ A ）A．赛珍珠B．欧·亨利C．杰克·伦敦D．德莱塞17．乔伊斯带有自传性的中篇小说是（C）A．《都柏林人》B．《为芬尼根守灵》C．《青年艺术家的肖像》D．《尤利西斯》18．海明威获得诺贝尔文学奖的作品是（C）A．《太阳照样升起》B．《永别了，武器》C．《老人与海》D．《丧钟为谁而鸣》19．威廉·戈尔丁的代表作《蝇王》是（D）A．音乐小说B．连环小说C．长河小说D．荒岛小说20．印度最早的诗歌总集是（B）A．《万叶集》B．《吠陀》C．《旧约》D．《佛本生经》21．《辛伯达航海旅行的故事》中，辛伯达是（A）A．积极发展海外贸易的商人典型B．积极从事劳动的手工业者典型C．积极探索世界的官吏典型D．积极探索新航线的学者典型22．标志日本近代文学形成的长篇小说是（A）A．《浮云》B．《小说神髓》C．《舞姬》D．《我是猫》23．近代印度文学的最高成就是（A）A．孟加拉语文学和印地语文学B．盂加拉语文学和泰米尔语文学C．孟加拉语文学和乌尔都语文学D．孟加拉语文学和梵语文学24．中古朝鲜最著名的作品是（B）A．《金云翘传》B．《春香传》C．《杭·杜亚传》D．《沈清传》二、多项选择题（本大题共8小题，每小题2分，共16分）25．希腊神话中，争夺“金苹果”和“最美的女人”称号的三位女神有（ABD）A．天后赫拉 B．智慧女神雅典娜C．月神阿耳忒弥斯D．爱与美之神阿弗洛狄忒E．农神德墨忒耳26．莎士比亚著名的“四大悲剧”有（BCDE）A．《雅典的泰门》B．《哈姆莱特》C．《奥赛罗》D．《李尔王》E．《麦克白》27．法国古典主义作家有（ABCD）A．莫里哀B．高乃依C．拉辛D．布瓦洛E．拉伯雷28．德国狂飙突进运动文学的重要作品有（BCE ）A．《浮士德》B．《少年维特之烦恼》C．《铁手骑士葛兹·冯·伯利欣根》D．《威廉·退尔》E．《强盗》29．高尔基早期的浪漫主义作品有（AC ）A．《伊则吉尔老婆子》B．《切尔卡什》C．《鹰之歌》D．《马尔华》E．《海燕》30．表现主义文学的特征有（ABCDE）A．抽象化和变形B．注重声光效果C．面具的运用D．时空的真幻错杂E．象征和荒诞的手法31．荒诞派经典作家尤奈斯库写了40多个剧本，其中主要的有（ABD ）A．《秃头歌女》B．《椅子》C．《等待戈多》D．《犀牛》E．《禁闭》32．《一千零一夜》的故事来源有（ABCD）A．波斯故事 B．印度故事C．阿拔斯王朝的故事D．埃及麦马立克王朝的故事E．阿拉伯民间故事三、名词解释题（本大题共3小题，每小题3分，共9分）33．荷马史诗：包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。

《比较分析安娜与娜拉的异同》托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》中安娜是俄国十九世纪后半期受欧洲资本主义思想影响而独立意识有所觉醒敢于追求自我爱情的贵族女性，她不仅天生丽质，光艳夺人，而且纯真、诚实、端庄、聪慧，安娜以青春和美貌获得了财富、地位、家庭幸福等，甚至因此为哥哥在官场谋得了官职。

他为了追求自己的爱情而陷入丈夫既不答应她离婚，又不让她亲近爱子悲剧状态。

安娜作为悲剧人物，本身也不是没有“过错”，她不仅违反了婚姻的契约原则，也违反了爱情的原则。

她自己却未能完全挣脱旧思想意识的桎梏，她不仅一再对卡列宁怀有负罪感，而且也不能割断同上流社会的血缘关系，因此她也对自己的行为感到无地自容。

实际上她没有真正学会爱。

她的自杀，从主观上说是寻求解脱，也是对渥伦斯基的报复及对上流社会的抗议；客观上则是由于集中了各种时代的矛盾而无法克服，从而无可避免地成为这个转折时期祭坛的牺牲。

易卜生《玩偶之家》中娜拉是个觉醒中的资产阶级妇女的形象。

她出身中产阶级家庭，从小就是她父亲的玩偶，结婚以后又是她丈夫的玩偶。

她热爱生活，她热爱她的父亲、丈夫和儿子，为了他们的幸福，她不惜牺牲自己。

她为了偿还给丈夫治病的债务而又不让丈夫发觉，费尽心机节省家用，甚至夜晚偷偷领些抄写工作来干。

她同情那些遭遇不幸的人。

她相信海尔茂所说的为了爱她会毫不踌躇地牺牲自己的生命的诺言。

可是，事实最终使她醒悟过来，海尔茂原来是一个极端自私和虚伪的人，她幻想出现的所谓奇迹并没有出现。

当海尔茂用一个妻子和母亲的责任来约束她时，她理直气壮地回答说：“我还有别的同样的责任”，那就是“我对自己的责任”。

“现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人――至少我要学做一个人。

”她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，毅然出走。

有人说这是一篇“妇女独立宣言”。

这是资产阶级社会中的一个叛逆的女性。

这两位生活在不同国家里的、具有非凡魅力的女性冥冥之中具有某些相同和不同：一、相同点：第一、安娜与娜拉都有着强烈的反抗精神1、安娜以内心深刻的体验与强烈真挚的感情，以蓬勃的生命力和悲剧性命运而扣人心弦。