中国古代服饰的变迁
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中国古代女子服饰的变化
中国古代女子服饰的变化
中国古代女子服饰在不同的历史时期有着不同的变化。
在殷商时代，女性的服装以宽松的衣衫和裙子为主，材料多以麻布制作。
到了周代，女性的服饰变得更加丰富，有上衣下裳、深衣、袍服、裙
裳等多种形式。
此时，女性已经开始使用丝、绸、缎等面料制作衣服，而且开始使用发簪、步摇等首饰装饰发型。
到了汉代，女性的服饰变得更加华丽，出现了许多新的款式，如“袔”、“裠”、“裻”等。
这些款式多为贵族妇女所穿，多为宽袖
大袍，腰间配有腰带，并且开始使用锦绣等高档面料。
魏晋南北朝时期，战乱频繁，社会动荡，女性的服饰也受到影响。
这
个时期的服装多为宽大的袍子，衣袖也比较宽大，但女性也开始尝试
一些新的款式，如“袔”的款式开始减少。
同时，这个时期的女性也
开始注重面料的质地和服装的舒适度。
到了唐代，女性的服饰变得更加华丽和多样化。
此时，襦裙继续流行，但款式也更加丰富，如“半臂”等款式开始出现。
同时，女性也开始
使用金银珠宝等高档饰品来装饰自己的服装。
宋代以后，女性的服饰逐渐回归简约，但仍然有部分朝代的女性服饰
较为华丽。
总的来说，中国古代女子服饰的变化反映了不同历史时期的社会文化、经济状况和审美观念。
这些变化不仅体现在服装款式和面料上，也体
现在女性在社会和家庭中的地位和角色上。
中国古代服装演变史 ppt课件
中国古代服装演变史
襕衫：无袖头的长衫，上 为圆领或交领，下摆有一 横接口，以示上衣下裳之 旧制。衣服此时已有纽扣 的使用。展脚幞头、大袖
襕袍。
▪ 褙子：直领对襟，前襟 不施纽袢，袖有宽窄二 式，衣长有齐膝、膝上、 膝下、齐裙至脚几种。
中国古代服装演变史
元代
▪ 元代是由蒙古人统治， 所以元代的服饰也比较 特别。蒙古人多把额上 的头发弄成一小绺，像 个桃子，其他的就编成 两条辫子，再绕成两个 大环垂在耳朵后面，头 上戴笠子帽。元代人的 衣服主要是「质孙服」 是较短的长袍，比较紧、 比较窄，在腰部有很多 衣褶，这种衣服很方便 上马下马。
中国古代服装演变史
▪ 出现上衣下裳缝制在一起的袍（深衣：1后领下凹， 前为三角交领。2两袖平直宽袖口短袖筒。3长垂 袖，袖摆宽大。）纹样以：菱形，方棋纹，几何， 草龙草凤纹为主，礼服用色以：青，赤，黄，白， 黑为正色（象征高贵）。平民服装以浅色系为间色。 秦以玄（黑）色为主正色，并制做了冕（政物礼 服）。
中国古代服装演变史
隋唐时期
▪ 出现了衮冕（短于深衣式的冕）。黄色成为皇 家专用色。多穿着宴服的演变团（圆）领袍衫， 领袖襟处略有装饰，左右开叉，文官衣长，武 官略短，平常戴软帽或扎头巾脑后两飘带。女 子主要披帛（纱），多穿低胸裙套半臂衫饰飘 带，并配有复杂的头饰（金钿）。
▪ 唐代锦以组织细密、设色精良为特点。 ▪ 唐代普遍流行蜡缬、夹缬和绞缬三种方法。长
中国古代服装演变史
▪ 元代的贵族妇女，常戴着一 顶高高长长，看起来很奇怪 的帽子，这种帽子叫做「罟 罟冠」。她们穿的袍子，宽 大而且长，走起路来很不方 便，常常要两个婢女在后面 帮她们拉着袍角，一般的平 民妇女，多是穿黑色的袍子。
中国古代服装演变史
襕衫：无袖头的长衫，上 为圆领或交领，下摆有一 横接口，以示上衣下裳之 旧制。衣服此时已有纽扣 的使用。展脚幞头、大袖
襕袍。
▪ 褙子：直领对襟，前襟 不施纽袢，袖有宽窄二 式，衣长有齐膝、膝上、 膝下、齐裙至脚几种。
中国古代服装演变史
元代
▪ 元代是由蒙古人统治， 所以元代的服饰也比较 特别。蒙古人多把额上 的头发弄成一小绺，像 个桃子，其他的就编成 两条辫子，再绕成两个 大环垂在耳朵后面，头 上戴笠子帽。元代人的 衣服主要是「质孙服」 是较短的长袍，比较紧、 比较窄，在腰部有很多 衣褶，这种衣服很方便 上马下马。
中国古代服装演变史
▪ 出现上衣下裳缝制在一起的袍（深衣：1后领下凹， 前为三角交领。2两袖平直宽袖口短袖筒。3长垂 袖，袖摆宽大。）纹样以：菱形，方棋纹，几何， 草龙草凤纹为主，礼服用色以：青，赤，黄，白， 黑为正色（象征高贵）。平民服装以浅色系为间色。 秦以玄（黑）色为主正色，并制做了冕（政物礼 服）。
中国古代服装演变史
隋唐时期
▪ 出现了衮冕（短于深衣式的冕）。黄色成为皇 家专用色。多穿着宴服的演变团（圆）领袍衫， 领袖襟处略有装饰，左右开叉，文官衣长，武 官略短，平常戴软帽或扎头巾脑后两飘带。女 子主要披帛（纱），多穿低胸裙套半臂衫饰飘 带，并配有复杂的头饰（金钿）。
▪ 唐代锦以组织细密、设色精良为特点。 ▪ 唐代普遍流行蜡缬、夹缬和绞缬三种方法。长
中国古代服装演变史
▪ 元代的贵族妇女，常戴着一 顶高高长长，看起来很奇怪 的帽子，这种帽子叫做「罟 罟冠」。她们穿的袍子，宽 大而且长，走起路来很不方 便，常常要两个婢女在后面 帮她们拉着袍角，一般的平 民妇女，多是穿黑色的袍子。
中国古代服装演变史
中国从古至今的服装演变
民国 崖——短袄套裙
民国这段时间，窝其服饰特 点女性主要为赎袄裙，衣服 和裙子是分器开的，衣服宽 袖，斜襟。
高而耸立的领子枯带有 着清末时期的余味鞠， 衣袖宽阔但是可以显继 出纤细的手腕。斜襟的 勇设计更是凸显了中国 古拿代的服饰特色。
那时的女生校服灾，浅蓝 上衣、玄色裙子楼、白色 纱袜、圆口布鞋讯，都带 着那个时代特有茬的印记
汉服包括衣裳 徽、首服、发式、 面饰、别鞋履、 配饰等共同组合 耐的整体衣冠系 统，浓缩翼了华 夏文化的纺织、 蜡唯染、夹缬、 锦绣等杰出贤工 艺和美学。
衽，本义衣襟。瘟 左前襟掩向右腋系 带，概将右襟掩覆 于内，称右石衽， 反之称左衽。这就 胃是“交领右衽” 传统，缨也和中国 历来的“以右纱为 尊”的思想密不可 分。
中国从古至今的服装演裴 变
中国古代服装犹如一幅簿长卷， 在数千年的长河师中徐徐展开， 呈现出繁瓶复万千的美态。各个 民猛族从原始社会、商周、碴春 秋战国、秦汉、魏晋败南北朝、 隋唐、宋辽夏浮金元、明清直到 发展到葡近现代，都以其各自鲜 流明的特色为世界所瞩目。
春秋战国 鞋 ——深衣袍服
上度 的 春
女子服饰则长 裙妊曳地，大 袖翩翩，饰带 阿层层叠叠， 表现出优雅猩 和飘逸的风格。
款式多为上俭下腰 丰，衣身部分紧身 合体神，袖口肥大， 裙为多折赋裥裙， 裙长曳地，下摆稻 宽松，从而达到俊 俏潇聋洒的效果。 加上丰盛的爆首饰， 反映出奢华糜丽之 风。
唐 欢 ——惯氖束 罗衫半露胸
上仅亡但 唐 身着高用 代 肌抹度料 服 肤胸，莲 饰 隐，有有 制 隐外些多 裙 显披可少 面 露纱以之 硼 。班掩别 料
曲裾深衣，直裾痰深 衣是深衣的主要款式 时。深衣承接上衣下 裳，绩是一种根据礼 制而制定萤的衣服， 所以一直以来闻都深 受士大夫阶层的喜捡 爱 采用圆袖方领，以
中国古代服饰的发展历程
中国古代服饰的发展历程
中国古代服饰的发展历程可以追溯到几千年前的新石器时代。
最早的服装是由动物皮毛制成的简单衣物，随着时间的推移，人们开始使用植物纤维和丝绸等材料制作衣服。
在商周时期，出现了一种叫做“冕服”的礼服，它是帝王和贵族们穿着的特殊服装。
这种服装由上衣、下裳、腰带和鞋子组成，颜色以红色为主，象征着权力和尊贵。
到了秦汉时期，服装的设计更加精细，出现了许多新的款式和装饰。
汉朝时期的妇女喜欢穿长袍和裙子，而唐朝时期的女性则更喜欢穿宽松的衣服和高跟鞋。
随着历史的发展，中国的服饰风格也不断变化。
例如，明清时期的服饰注重细节和装饰，而民国时期的服饰则更加注重实用性和舒适性。
今天，中国的服饰已经成为了世界上最具特色和影响力的文化之一。
无论是传统的汉服、唐装还是现代的时尚潮流，都展现了中国人民对于美的追求和文化的传承。
《中国古代服饰文化》课件
色彩斑斓
总结词
中国古代服饰的色彩斑斓，各种颜色搭配在一起，使得服饰显得绚丽多彩，具有 强烈的视觉冲击力。
详细描述
古代中国服饰的色彩非常丰富，各种颜色搭配在一起，使得服饰显得绚丽多彩， 具有强烈的视觉冲击力。不同的颜色也代表着不同的寓意和象征意义，如红色代 表喜庆、黄色代表皇权等。
图案精美
总结词
中国古代服饰的图案精美，各种图案通过刺绣、绘画等方式被巧妙地融入到服饰中，使得服饰显得更 加精美绝伦。
丝绸种类繁多，有素色丝绸、提花丝绸、缎面丝绸等多种类型，常用于制作女性的 衣裙和男性的官服。
麻布
01
麻布是中国古代服饰中常用的另 一种材料，以其结实、耐用、透 气性好而受到欢迎。
02
麻布的原料是大麻和亚麻，经过 浸泡、剥皮、绩纱、织布等工序 制成。麻布的质感朴素，常用于 制作劳动人民的日常服饰。
毛皮
汉朝在继承秦朝服饰制度的基础上， 发展出了更加丰富的款式和色彩，同 时加强了服饰的礼仪性。
唐宋元明清时期
唐朝服饰的繁荣与创新
唐朝时期，中国经济发展达到了巅峰，服饰也取得了巨大的 进步。唐代服饰款式多样、色彩丰富，同时还吸收了外来文 化的元素。
宋元明清服饰的演变
宋代以质朴为美，元明清则更加注重华丽的装饰。这一时期 的服饰在款式、色彩、图案等方面都有较大的变化和创新。
礼制观念
儒家思想强调礼仪和规范，服饰作为社 会礼仪的一部分，也深受其影响。如， 古代男子的长发和宽袍大袖，体现了儒 家对宽厚、仁慈的追求。
VS
中庸之道
儒家提倡中庸之道，体现在服饰上则是追 求和谐、适中。如，古代服饰的款式和图 案设计都力求平衡，避免过于奢华或寒酸 。
民间信仰的反映
吉祥图案
中国古代各朝服饰的特点及发展
殷商甲骨文中，可见王、臣、牧、奴、夷及王令等，衣冠服 饰随着生产力发展和社会分工，开始打上了时代烙印，成了 统治阶级“昭名兮、辨等威”的工具。
1、奴隶的简单遮身衣物. 通常是圆领衣,上下相连,中间以绳缚之,衣长不及踝 ,头部皆不加饰物.
2、平民或小奴隶主. 他们的衣着较为讲究,一般是上身着衣,下身着裳.衣 长多至膝盖上下,但后裾却长至足部,腰间系带.衣上 多无纹饰.
朱元璋推翻元朝，建立大明帝国后，先是禁 胡服、胡语、胡姓，继而又以明太祖的名义 下诏：衣冠悉如唐代形制。明朝的皇帝冠服、 文武百姓服饰、内臣服饰，其样式、等级、 穿着礼仪极为繁缛。就连日常服饰，也有明 文规定。
女子冠服制度更完备。有一种特殊式样的帔子，其形美如彩霞，名“霞帔”。与“凤冠”一 起成为最具代表性的贵妇礼服，一般的平民女子，在出嫁时穿戴凤冠霞帔。明代上襦下 裙的服装在年轻妇女中间，加一条短小的腰裙便活动。上襦为交领、长袖短衣。裙子的 颜色，初尚浅淡。裙幅初为六幅，后八幅，腰间有很多细褶，行动辄如水纹。
秦代服制与战国时无大差别，保持 中国服饰深衣的基本形制。西汉男 女服装，仍沿袭深衣形式。不论单、 绵，多是上衣和下裳分裁合缝连为 一体，上下依旧不通缝、不通幅; 外衣里面都有中衣及内衣，其领袖 缘一并显露在外，成为定型化套装。 下着紧口大裤，保持“褒衣大裙”风 格。
汉代有了舆服制度。史书列有皇帝 与群臣的礼服、朝服、常服等20余 种。服饰上的等级差别已十分明显。 主要表现在:冠服在因袭旧制的基 础上，发展成为区分等级的基本标 识;佩绶制度确立为区分官阶的标 识。
宋代北方大片土地沦为女真族贵族统治领地，服饰 文化也因其政治和经济因素而发生交互影响。 宋代妇女的日常服饰，大多上身穿袄、襦、衫、背 子、半臂，下身束裙子、裤。其面料为罗、纱、锦、 绫、绢。尤其是裙子颇具风格，其质地多见罗纱， 颜色中以石榴花的红色最注目。褶裥裙也是当时裙 子中有特点的一种，有六幅、八幅、十二幅不等， 贵族妇女着裙的褶裥更多。
1、奴隶的简单遮身衣物. 通常是圆领衣,上下相连,中间以绳缚之,衣长不及踝 ,头部皆不加饰物.
2、平民或小奴隶主. 他们的衣着较为讲究,一般是上身着衣,下身着裳.衣 长多至膝盖上下,但后裾却长至足部,腰间系带.衣上 多无纹饰.
朱元璋推翻元朝，建立大明帝国后，先是禁 胡服、胡语、胡姓，继而又以明太祖的名义 下诏：衣冠悉如唐代形制。明朝的皇帝冠服、 文武百姓服饰、内臣服饰，其样式、等级、 穿着礼仪极为繁缛。就连日常服饰，也有明 文规定。
女子冠服制度更完备。有一种特殊式样的帔子，其形美如彩霞，名“霞帔”。与“凤冠”一 起成为最具代表性的贵妇礼服，一般的平民女子，在出嫁时穿戴凤冠霞帔。明代上襦下 裙的服装在年轻妇女中间，加一条短小的腰裙便活动。上襦为交领、长袖短衣。裙子的 颜色，初尚浅淡。裙幅初为六幅，后八幅，腰间有很多细褶，行动辄如水纹。
秦代服制与战国时无大差别，保持 中国服饰深衣的基本形制。西汉男 女服装，仍沿袭深衣形式。不论单、 绵，多是上衣和下裳分裁合缝连为 一体，上下依旧不通缝、不通幅; 外衣里面都有中衣及内衣，其领袖 缘一并显露在外，成为定型化套装。 下着紧口大裤，保持“褒衣大裙”风 格。
汉代有了舆服制度。史书列有皇帝 与群臣的礼服、朝服、常服等20余 种。服饰上的等级差别已十分明显。 主要表现在:冠服在因袭旧制的基 础上，发展成为区分等级的基本标 识;佩绶制度确立为区分官阶的标 识。
宋代北方大片土地沦为女真族贵族统治领地，服饰 文化也因其政治和经济因素而发生交互影响。 宋代妇女的日常服饰，大多上身穿袄、襦、衫、背 子、半臂，下身束裙子、裤。其面料为罗、纱、锦、 绫、绢。尤其是裙子颇具风格，其质地多见罗纱， 颜色中以石榴花的红色最注目。褶裥裙也是当时裙 子中有特点的一种，有六幅、八幅、十二幅不等， 贵族妇女着裙的褶裥更多。
中国古代服饰
宋代北方大片土地沦为女真族贵族统治领地，中国古代 服饰也因其政治和经济因素而发生交互影响。《续资治通鉴》 记载：“临安府风俗，自十数年来，服饰乱常，习为边 装……”可见南宋京都也尚北服。
宋代妇女的日常服饰，大多上身穿袄、襦、衫、背子、 半臂，下身束裙子、裤。其面料为罗、纱、锦、绫、绢。尤 其是裙子颇具风格，其质地多见罗纱，颜色中以石榴花的红 色最注目。褶裥裙也是当时裙子中有特点的一种，有六幅、 八幅、十二幅不等，贵族妇女着裙的褶裥更多袍的样式以大袖为多，袖口部
分收的很小，称之为祛，全袖称之为袂，领口、袖口处绣方格纹等，大襟 斜领，衣襟开的很低，领口露出内衣，袍服下摆花饰边缘，或打一排密裥 或剪成月牙弯曲之状，并根据下摆形状分成曲裾与直裾。
秦汉妇女礼服，仍承古仪，以深衣为尚。但衣襟层数绕襟层数在原有 基础上又有所增加，下摆部分肥大，腰身裹得很紧，衣襟角处缝一根绸带 系在臀部。
宋代的服装，其服色、服式多承袭唐代，只是与传统的 溶合做得更好、更自然，给人的感觉是恢复中国的风格。
宋朝时侯的服饰宋朝的男装大体上沿袭唐代样式，一般 百姓多穿交领或圆领的长袍，做事的时候就把衣服往上塞在 腰带上，衣服是黑白两种颜色。 体现了宋朝在程朱理学影 响之下，对人性的压抑。
两宋时期
元朝时期
明清时期
明代的男装，大人多穿青布直身的宽大长衣，头上戴四方平定巾，一般平民穿短衣，裹头巾。这个时
候出现了一种六瓣、八瓣布片缝合的小帽，看起来很像剖成半边的西瓜。本来是仆役所戴的，但是因为 戴起来很方便，所以就普遍流行起来。这就是清代「瓜皮小帽」的前身
明清时期
清朝的服饰，向前追溯，来源于满族的服饰，向后观察，也非汉服传统。所以虽然是汉人所穿，
大袖衫及漆纱笼冠
魏晋南北朝时期
宋代妇女的日常服饰，大多上身穿袄、襦、衫、背子、 半臂，下身束裙子、裤。其面料为罗、纱、锦、绫、绢。尤 其是裙子颇具风格，其质地多见罗纱，颜色中以石榴花的红 色最注目。褶裥裙也是当时裙子中有特点的一种，有六幅、 八幅、十二幅不等，贵族妇女着裙的褶裥更多袍的样式以大袖为多，袖口部
分收的很小，称之为祛，全袖称之为袂，领口、袖口处绣方格纹等，大襟 斜领，衣襟开的很低，领口露出内衣，袍服下摆花饰边缘，或打一排密裥 或剪成月牙弯曲之状，并根据下摆形状分成曲裾与直裾。
秦汉妇女礼服，仍承古仪，以深衣为尚。但衣襟层数绕襟层数在原有 基础上又有所增加，下摆部分肥大，腰身裹得很紧，衣襟角处缝一根绸带 系在臀部。
宋代的服装，其服色、服式多承袭唐代，只是与传统的 溶合做得更好、更自然，给人的感觉是恢复中国的风格。
宋朝时侯的服饰宋朝的男装大体上沿袭唐代样式，一般 百姓多穿交领或圆领的长袍，做事的时候就把衣服往上塞在 腰带上，衣服是黑白两种颜色。 体现了宋朝在程朱理学影 响之下，对人性的压抑。
两宋时期
元朝时期
明清时期
明代的男装，大人多穿青布直身的宽大长衣，头上戴四方平定巾，一般平民穿短衣，裹头巾。这个时
候出现了一种六瓣、八瓣布片缝合的小帽，看起来很像剖成半边的西瓜。本来是仆役所戴的，但是因为 戴起来很方便，所以就普遍流行起来。这就是清代「瓜皮小帽」的前身
明清时期
清朝的服饰，向前追溯，来源于满族的服饰，向后观察，也非汉服传统。所以虽然是汉人所穿，
大袖衫及漆纱笼冠
魏晋南北朝时期
论中国古代服饰形制演变的特性
内容摘要
汉代时期，女性服饰以宽袖长袍为主，衣领袖口镶有花边，裙子的束带也是 花边装饰，整体风格给人以宽大舒适的感觉。到了唐代，女性服饰则更加华丽， 衣料多选用丝绸、锦缎等高档面料，款式也更加多样化，包括裙、衫、襦、袍等 多种款式。此外，唐代女性还非常注重发式和妆容，如“云鬓花颜金步摇”的发 型和“啼鸟霜飞”的妆容，都成为了当时的时尚标志。
秦汉时期是中国古代服饰形制的巩固和发展阶段。秦朝实行严格的服饰等级 制度，将不同社会阶层的人的衣着服饰严格区分。汉代继承了秦朝的服饰制度， 同时也有所发展，形成了完备的冠冕制度。此外，汉代服饰也受到了北方游牧民 族的影响，如胡服、褶皱等元素的引入。
3、唐宋元明清时期
3、唐宋元明清时期
唐宋元明清时期是中国古代服饰形制的繁荣和演变阶段。唐朝时期，服饰文 化空前繁荣，衣着服饰更加华丽，色彩也更加丰富。这一时期，还出现了“袒胸 露乳”的风格，展示了女性身体的优美曲线。宋代则注重衣着的舒适性和实用性， 因此出现了许多便于行动的服饰款式。元朝时期，受到蒙古文化的影响，出现了 圆领袍、束腰裤等具有游牧民族特色的服饰。
内容摘要
随着时代的变迁，中国古代服饰也在不断发展和演变。从汉朝的曲裾深衣、 唐朝的袒胸襦裙，到宋朝的对襟长衫、明朝的立领长袍，以及清朝的旗装马褂， 中国古代服饰在不断地适应着时代的发展和社会的变革。同时，不同地区、不同 民族之间的服饰也在相互影响和融合，形成了多元化的服饰文化。
内容摘要
对比不同时代、不同地区、不同用途的古代服饰，可以发现它们在风格和细 节上存在着很大差异。如宋朝的对襟长衫宽松舒适，适合日常穿着，而明朝的立 领长袍则端庄得体，适合正式场合。此外，不同民族的服饰也有其独特的风格， 如满族的旗装和藏族的藏袍，都充分展示了各民族独特的文化风貌。
中国古代服饰的演变
汉代妇女襦裙
• 汉代规定，百姓一律不得穿各种带颜色的服装， 只能穿本色麻布。直到西汉末年（公元前13年） 才允许平民服青绿之衣。对商人的禁令更严。 然而在服装的样式上，似乎没有严格的制度。 从出土的汉代陶俑及画像砖石来看，劳动者或 束发髻、或戴小帽、巾子，也有戴斗笠的，身 上穿的服装，几乎全是交领，下长至膝，衣袖 窄小，腰间系巾带，脚穿靴鞋，还有不少赤足 者，反映了这个时期劳动人民的生活状况。
半臂，又称“半袖”，
是 一种从短襦中脱胎出来的 服式。一般为短袖、对襟， 衣长与腰齐，并在胸前结 带。样式还有“套衫”式 的，穿时由头套穿。半臂 下摆，可显现在外，也可 以象短襦那样束在里面。
唐朝年轻女 子不受保守传统 的约束，她们不 仅可以穿袒露胸 臂的宽领服装， 甚至穿上胡服男 装，在街上策马 扬鞭，政府和社 会还允许女性享 有选择配偶和离 婚的自由。
西汉素纱禅衣
秦代妇女曲裾服饰
汉代妇女深衣
汉代深衣俑
• 汉代妇女还穿襦裙。襦裙 一般是上襦下裙的女服样 式，早在战国时代已经出 现。到了汉代，由于深衣 的普遍流行，穿这种服式 的妇女逐渐减少。据此， 有人认为汉代根本不存在 这种服饰，只是到了魏晋 南北朝时才重新兴起。其 实，汉代妇女并没有摒弃 这种服饰，在汉乐府诗中 就有不少描写。这个时期 的襦裙样式，一般上襦极 短，只到腰间，而裙子很 长，下垂至地。
同时，也采用了胡服的腰带形式， 即以皮革制成，在皮带上扎有小孔， 扣，并缀有扣针，使用时将皮带穿过 环扣，收紧之后以扣针固定，不仅使 用方便，而且十分牢固，称之为“师 比”。这是华夏主体服饰文化吸收融 合少数民族服饰文化进一步提高发展 的重要史例，史称“赵武灵王胡服骑 射”。
穿窄袖短衣胡服的奴仆（河北满城 出土当户灯铜人
中国服装演变PPT课件
周汛、高春明的《中国衣冠服饰大辞书》(上海辞书出 版社,1996年版) 服饰风俗的研究方面：
周汛、高春明的《中国古代服饰风俗》(陕西人民出版 社,2002年版)
❖ 综上所述,近几十年来中国古代服饰研究成绩斐然,主要表 现在: 其一,研究领域不断拓宽,从不同的角度和高度对服饰进行 了多方面的阐述和论证; 其二,研究方法可信,研究者多采取用出土文物与历史文献 结合考证的形式进行研究,增加了论证的科学性。
赵武灵王“胡服骑射”
二、 魏晋时期
❖ 非汉民族在中原建立起政权。这个时 期民族间的交流十分普遍，受魏晋玄 学思想的影响，当时宽衣博袖成为这 一时期的主要服饰风格。服饰色彩以 素色居多，由于佛教流入中原，佛教 艺术也影响着服饰形制和纹样。这种 文化交融，构成了中国南北朝时期服 饰文化的新篇章。
魏晋南北朝时期服饰
前言
❖ 中国服饰研究, 是中国史研究中的一个 组成部分。服饰不仅是一种物质文化的体现, 更是历史、政治、经济、军事、文化诸因素 融合的产物, 通过服饰可以透视出各朝代不同 的社会背景和社会状况, 正如郭沫若先生所言: 对古代服饰的研究“可以考见民族文化发展 的轨迹”
一、 在战国时期
❖ 即赵武灵王的“胡服骑射”。这次的变 革是出于政治和军事上的需求，将北方 狩猎民族的裤褶，带钩，靴等引入中原。 服装形式是改去下裳而着裤。穿起了胡 服。这种的服饰上的交流融合对中华民 族的文化意义深远。这就是中国服装史 上第一次改革。
❖ 但个人认为中国古代服饰研究依然有缺憾存在: 其一,全面系统地研究古代服饰的论著较缺乏,尽管多数论 着是按照历代各个时期的结构去研究的,但视角往往局限 于某一层面; 其二,采用第一手资料的研究者较少,多是基于或无法绕开 沈从文先生的《中国古代服饰研究》中所列资料; 其三,深入细致的分类研究论著较缺乏,特别是对古代少数 民族服饰的研究,虽具有多角度等特点,但在深入细致方面 还是有一定缺憾,如匈奴服饰文化就是学术界很少综合和 深入研究的一个课题;
周汛、高春明的《中国古代服饰风俗》(陕西人民出版 社,2002年版)
❖ 综上所述,近几十年来中国古代服饰研究成绩斐然,主要表 现在: 其一,研究领域不断拓宽,从不同的角度和高度对服饰进行 了多方面的阐述和论证; 其二,研究方法可信,研究者多采取用出土文物与历史文献 结合考证的形式进行研究,增加了论证的科学性。
赵武灵王“胡服骑射”
二、 魏晋时期
❖ 非汉民族在中原建立起政权。这个时 期民族间的交流十分普遍，受魏晋玄 学思想的影响，当时宽衣博袖成为这 一时期的主要服饰风格。服饰色彩以 素色居多，由于佛教流入中原，佛教 艺术也影响着服饰形制和纹样。这种 文化交融，构成了中国南北朝时期服 饰文化的新篇章。
魏晋南北朝时期服饰
前言
❖ 中国服饰研究, 是中国史研究中的一个 组成部分。服饰不仅是一种物质文化的体现, 更是历史、政治、经济、军事、文化诸因素 融合的产物, 通过服饰可以透视出各朝代不同 的社会背景和社会状况, 正如郭沫若先生所言: 对古代服饰的研究“可以考见民族文化发展 的轨迹”
一、 在战国时期
❖ 即赵武灵王的“胡服骑射”。这次的变 革是出于政治和军事上的需求，将北方 狩猎民族的裤褶，带钩，靴等引入中原。 服装形式是改去下裳而着裤。穿起了胡 服。这种的服饰上的交流融合对中华民 族的文化意义深远。这就是中国服装史 上第一次改革。
❖ 但个人认为中国古代服饰研究依然有缺憾存在: 其一,全面系统地研究古代服饰的论著较缺乏,尽管多数论 着是按照历代各个时期的结构去研究的,但视角往往局限 于某一层面; 其二,采用第一手资料的研究者较少,多是基于或无法绕开 沈从文先生的《中国古代服饰研究》中所列资料; 其三,深入细致的分类研究论著较缺乏,特别是对古代少数 民族服饰的研究,虽具有多角度等特点,但在深入细致方面 还是有一定缺憾,如匈奴服饰文化就是学术界很少综合和 深入研究的一个课题;
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中国古代服饰得变迁
服饰就是人类特有得文化现象。
中华民族得服饰文化就是一个具有悠久历史﹑丰富积淀﹑绚丽多彩得艺术宝库。
中国服饰文化就是中国文化得重要组成部分,就是华夏先民得以生存得条件之一,在人类发展得历史长河中同样占有重要地位。
中国曾经就是享誉世界得衣冠大国,在漫长而浩瀚无垠得世界服饰文化长河中,它也曾经辉煌过,它所闪亮得光辉,曾经照亮自己,也照亮世界,因此,中国古代服饰得变迁就是中国古代历史不可或缺得重要一页。
遥远得古代,人类穴居野处,过着原始生活。
那时,人们只知道用树叶草葛遮挡烈日,防止虫蛇得啃咬,风雨得侵袭,保护身体。
或者就是为了猎获野兽,把自己伪装成猎物得模样,提高狩猎效果。
约在五六千年前,中国原始社会得母系氏族步入繁荣阶段,原始得农业与手工业开始形成。
麻衣得出现就是人类发展史上一个崭新得开端,也就是人类社会进步得一个重要标志。
中国发明饲养蚕与纺织丝绸就是相当早得。
到了殷商时期,人们已熟练掌握了丝织技术。
进入阶级社会以后,我国服饰同社会得经济基础﹑政治制度﹑思想意识﹑风尚习俗﹑审美观念等得关系越来越密切。
它得发展与变迁,总要受到各种社会条件得影响与制约。
中国得冠服制度,大约在夏商时期初步确立,至周代趋于完善。
夏商周时期,冠服制度已成为体现统治阶级意志﹑分别等级尊卑得东西,标志着权力与等级得冕服与官服以及各种饰品逐渐成为服饰发展得主流。
到了春秋战国时期,冠服制度进一步纳入“礼治”范围,成为礼仪得表现形式,充分反映着封建得等级制度。
战国时期,穿着胡服一时相沿成风,以致形成中国古代服饰史上第一次得大变革。
秦统一中国后,建立个各项制度,其中包括衣冠制度。
汉代秦之初,大体上沿袭了秦制,但现成了佩绶制度。
北魏南北朝时期得服饰,受到社会政治﹑经济﹑思想等方面得显著影响,从而形成了中国古代服饰史上第二次大变革。
唐代服饰承上启下,“法服”与“常服”同时并行,这可以说就是中国古代服饰得第三次大变革,与前两次南北向交流有所不同,这次得特点就是东西向得服饰大交流。
宋代服饰大体上沿袭了隋唐旧址。
但由于宋王朝长年处于内忧外患交并之中,加上程朱理学得思想禁锢等因素,这一时期得服饰崇尚简朴﹑严谨﹑含蓄。
辽金元三代均为少数民族掌权;服饰既各具本民族特色,又表现出与其她民族相融合得特征。
明立国不久,就下令禁穿胡服,恢复了唐朝衣冠制度。
清兵入关以后,为巩固其在中原得统治,强制施行“剃发令”,并相继制定了官民服饰制度﹑服色制度等。
结果导致传统服饰制度得最终消灭,形成满族服饰得统一地位,从而出现了中国古代服饰史上得第四次大变革。
至武昌起义得枪声划破长空,辛亥革命发生,掀起了中国服饰史上又一次
更大得变革,服饰得发展重新回到了一个更自由得状态。