一页纸看懂中国电影史

传播文明的影戏(1905—1931) 寻梦《定军山》1896年8月2日，电影这个“新奇玩意”出现还不到8个月，上海徐园内的“又一村”大张旗鼓地放映了最初的影像。

虽然这次放映未必是中国电影放映的第一次，但至少在迄今为止发现的史料中，这是最早的记录。

一百多年过去了，那一天随着放映机的转动，投射在银幕上的影像都是些什么?我们不得而知。

但接下来的若干年里，上海、北京、天津等地的报章所登载的影戏广告，却告诉我们一百年前的中国人看到的是怎样的影像：1902年，上海著名的娱乐场所张园上映新片的广告，开列的影片目录中有：“花旗、法国大赛珍会”(即英法世界博览会)，“美国大战哑非利加”(即美西战争)，“中国拳匪大战大沽口”(即中国的义和团事件)。

这些刚刚发生不久的世界大事，已经进入中国人的视线。

当时的人们就“赞叹那做电影的人，搜索枯肠，想入非非，真是世界上无声的大教育家”。

然而，这“无声的大教育家”在很多年里，始终都是金发碧眼的外国人，中国人所能看到的只是外国人摄影机里的中国。

正如洋火、洋油等许多舶来品一样，中国人最初把电影这一舶来品称作“西洋影戏”。

就像许多西方文明总是首先在上海登陆，但真正拿起电影摄影机的中国人却是守着皇城根的北京人。

1905年，北京丰泰照相馆的老板任庆泰购买了一套法国制木壳手摇摄影机，并说服适逢60大寿的菊坛泰斗谭鑫培站在摄影机前，开演了京剧《定军山》“请缨”、“舞刀”和“交锋”等三个片段。

开拍前，任庆泰对刘仲伦等年青技师说，“别让洋东西唬住，没什么了不起，不就是活动照相吗?”当《定军山》在任庆泰自己的产业——大观楼影戏院放映时，京城的戏迷奔走相告，京城的第一批专业影迷就此产生。

“西洋影戏”与国人最主要的娱乐项目——听戏，恰到好处地融合了。

中国人的夜生活由此悄然转变，电影院每天早晚各放一场，每张票一至二角，男女分座几乎是所有电影院的规矩。

在天津，权仙影戏院为便于晚场的观众回家，还“特向电车公司定下电车数辆，每夜散戏，候于园左，以送抵城之客”，看电影已成为生活的时尚。

• 武训靠乞讨做工等攒钱，生活艰苦，一 生未娶，经三十多年的努力，修建三处 义学，购置学田三百余亩，积累办学资 金达万贯之多，这无论在中国还是在世 界教育史上都是绝无仅有的事情，所以 有人称颂他是“千古奇丐”（冯玉祥 语）。2020/12/4 Nhomakorabea10
2020/12/4
• 在孙瑜的努力和“昆仑” 影业公司的坚 持下，电影《武训传》于1950年完成。
• “电影《武训传》的出现，特别是对于武训和电影 《武训传》的歌颂竟至如此之多，说明了我国文化界 的思想混乱达到了何等的程度!”
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• 《人民日报》将批判定性为一场“原则性的 思想斗争”，展开对武训《武训传》的全面 否定。
• 周扬（时任中宣部副部长）把对《武训传》 的批判提到了理论的高度：“政治上反人民， 思想上反历史，文学上反现实主义。”
• 周扬认为，“因为新中国是革命武装斗争的 成果，如果强调改良主义的合理性和正当性， 就等于质疑了革命的合理性和正当性。”
• 至此，周扬道出了这场批判运动的本质。
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第二节 十七年各时期的艺术特点
第一时期
• 真实、朴素、充满时代气息和生活气 息。
• 其次，当时的影片创作从人物出发， 大胆创造，结构比较自由。
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• 新中国电影第一次在国际影坛上获奖。 • 1950年7月30日，在捷克斯洛伐克共和国举行的第
5届卡罗维•发利国际电影节上，中国故事片《中 华女儿》获“自由斗争奖”；石联星（《赵一曼》 主演）获演员优胜奖；《踏上生路》获短片荣誉 奖；《百万雄师下江南》、《大西南凯歌》、 《东北三年解放战争》等四部纪录片获荣誉奖。
• 革命战争题材：《董存瑞》、《平原游击队》、 《上甘岭》、《铁道游击队》等；

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中国电影史讲稿1920讲
中国电影进军世界影坛所走的道路
n 第一阶段（1980年代后期到1990年代前期） n 民俗电影时期
中国第五代电影导演以国际电影节获奖为突破 口“走向世界” n 代表作品：《黄土地》《红高粱》《菊豆》 《大红灯笼高高挂》 n 代表人物：张艺谋，陈凯歌……
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n 主题：权利与隐私的剖析。
n 叙事结构：两条线索的交叉。阿兰的回忆和幻想被嵌 入小史倒叙的框架中，另一段与此平行的故事——女 贼和衙役的情节，即小史正在阅读的阿兰的小说中的
故事，在银幕上表现为昆曲的形式。
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中国电影史讲稿1920讲
新生代代表——张元
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n 叙事方式：二元对立的状态
它照耀我直到明天——顺其自然
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
n 关于《向日葵》 n 时间：2005年 n 获奖：西班牙圣塞巴斯蒂安
电影节最佳导演奖 林良中获最佳摄影奖 n 主演：孙海英，陈冲 n 内容：儿子与父亲的人生对抗
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
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中国电影史讲稿1920讲
关于“新生代”的两个关键词
n 什么是地下电影：
n 在非院线上映的电影，从内容上说会涉及到反主流社 会、反政府、反主流道德等，观众一般是年轻人
n “地下电影”并非隐藏于地下或者在电影发行体制之 外，而是区别于主流电影、具有实验色彩的影片。
n “地下电影”在中国成为欧美国家指涉“中国持不同 政见者电影”的隐喻表达。一些“中国电影”在欧美 电影节上首先被指认为“地下电影”，这种充满“后 冷战”思维的电影阅读，忽略了“地下电影”在中国 的具体情境，而片片夸大了影片本身意识形态的内容， 可以看作这些电影在海外的误读和获奖背后的尴尬境 遇，带有东方主义、后殖民主义的色彩。

《春桃》
《 狂 》
二、第四代导演的创作：吴天明、吴贻弓、黄健中、
谢飞、黄蜀芹、张暖忻、杨延晋、滕文骥、丁荫楠、 胡炳榴等创作特色： 1、历史的追怀和人道精神的弘扬。 《青春万岁》（黄蜀芹）、《青春祭》（张暖忻）、 《城南旧事》（吴贻弓） 2、疏离社会中的重大矛盾、关注现实中的人生体验。 《小街》 、《人鬼情》（黄蜀芹）
《 红 高 粱 》
《 菊 豆 》
《红高粱》红色1.MPG 《红高粱》野合.MPG 红高粱 颠轿.MPG 红高粱成人仪式.MPG 敬酒神1.MPG 敬酒神2.MPG
《 大 红 灯 笼 高 高 挂 》
《 秋 菊 打 官 司 》
《 活 着 》
《 摇 啊 摇 ， 摇 到 外 婆 桥 》
《 我 的 父 亲 母 亲 》
《 良 家 妇 女 》
《 我 的 》
1919
（四）谢飞： 《湘女萧萧》、《本命年》、《黑骏马》、《香魂女》、 《益西卓玛》等。
《本命年》
《香魂女》
三、第五代导演： 张军钊、张艺谋、陈凯歌、黄建新、冯小刚、冯小宁、 李少红、胡枚、夏刚、田壮壮、吴子牛、张建亚等。 张军钊导演的《一个和八个》是第五代导演的第一部作品。
创作分期： 一、左翼电影（1932——1937） 《狂流》（夏衍，1932） 左翼电影的开篇之作。 此外还有： 《春蚕》《上海的二十四 小时》《中国海的怒潮》 《肉搏》
使马 马 路路 天天 使
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神 女 神 女
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十字街头
《都会的早晨》、《桃李劫》 《风云儿女》《十字街头》《马路天使》《夜半歌声》 《渔光曲》、《神女》等
乌鸦与麻雀1.MPG 乌鸦与麻雀2.MPG 《一江春水向东流》一江春水向东流.MPG