21世纪工业设计师的知识结构应该是多元性的

设计的分类设计行业主要分为：工业设计、机械设计、环境设计、建筑设计、室内设计、服装设计、网站设计、平面设计、影视动画设计等几个大类。

1、工业设计工业设计是指以工学、美学、经济学为基础对工业产品进行设计。

工业设计行业是生产性服务业的重要组成部分，其发展水平是工业竞争力的重要标志之一。

主要应用于交通工具、电子产品、设备仪器、家电、生活用品、家具、玩具、服务等行业。

近年来，国家层面出台了一系列促进工业设计产业化进程的政策和资助，包括：《国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要》，指明了工业设计的发展方向；《工业转型升级规划（2011-2015年）》，点明了工业设计的具体内容；《文化产品和服务出口指导目录》，为工业设计提供了良好的出口环境；《关于促进工业设计发展的若干指导意见》，推动了工业设计产业化进程；《国务院关于加快发展服务业的若干意见》；《关于加快发展高技术服务业的指导意见》。

设立中国工业设计示范基地，对以设计创新为主题的园区、设有工业设计中心的企业、工业设计机构和设有工业设计或产品设计专业的院校，给予办公租金补贴；资金补助；以和优先安排申报地方、国家其他资金补助。

国家政府奖项---中国优秀工业设计奖，主要作用是“中国优秀工业设计奖”。

北京、上海、浙江、山东、四川等各地方政府对工业设计行业也比较重视，出台了相关扶持政策。

中国工业设计行业从上世纪70年代末开始发展，截至2013年底，从事工业设计的企业数以万计，其中具有一定规模的有1500多家；行业从业人员30多万人，年产值近千亿人民币；有200多所院校开设了工业设计专业，大企业如美的集团投巨资建立工业设计中心。

为推动工业设计行业发展，创建了北京DRC工业设计创意产业基地、无锡工业设计园等工业设计创意产业基地。

国际工业设计行业知名企业：奇巴（ZIBA）设计公司、美国IDEO设计与产品开发公司、美国提格设计公司、青蛙设计公司、英国费奇设计顾问公司、意大利宾尼法利纳公司、日本GK Graphics 设计公司。

绪论单元测试1.本课程设置的课程目标包括：（）A:知识目标B:能力目标C:育人目标D:素质目标答案:ABCD2.《专业导论（设）》是省级双高专业群的一门专业共享基础课程。

（）A:错B:对答案:B3.本课程面对哪些专业的大一新生开设：（）A:广告艺术设计B:数字媒体技术C:环境艺术设计D:室内艺术设计E:工业设计答案:ABCDE模块一测试1.我国古代称之为“四书五经”中的“四书”指的是（）A:《孟子》B:《论语》C:《大学》D:《中庸》答案:ABCD2.在加强道德修养的同时我们还要加强人文修养：比如（）。

A:为别人着想的善良B:以约束为前提的自由C:对美的欣赏和追求D:根植于内心的修养答案:ABCD3.2020年中印两国士兵在边境加勒万河谷地区爆发了冲突，我边防团团长祁发宝身先士卒，赤手空拳张开双臂，阻挡潮水般的印军。

（）A:对B:错答案:A4.一个人的品德高低,是衡量和决定其在社会上受到认可和欢迎程度的标杆。

（）A:对答案:A5.古代“天人合一”的设计思想对现代设计没有什么影响。

（）A:对B:错答案:B模块二测试1.数字创意产业依托于三类技术。

（）A:技能技术B:使能技术C:终端设备技术D:应用技术答案:BCD2.数字创意产业与新一代信息技术以及下面哪些产业并列为五大新支柱。

（）A:绿色低碳B:高端制造C:工业设计D:生物技术答案:ABD3.5G时代视频技术具有三大基本趋势：超高清视频流传输和（）。

A:沉浸式互动体验B:镜头切换C:虚拟技术D:内容生态“超视频化”答案:AD4.数字创意技术装备和创新设计是数字创意产业两大基础能力。

（）A:对B:错答案:A5.网络直播是通过互联网进行实时录制与广播的流媒体形式。

（）A:错B:对答案:B模块三测试1.专业群里的专业一般而言不超过几个。

（）A:6B:4C:3答案:D2.专业群里各专业共性的专业素养知识主要围绕什么来建立专业课程体系。

（）A:专业能力B:拓展能力C:职业能力D:综合能力答案:C3.我们培养的服务于数字创意产业的数字创意设计人才应该具备多样交融的知识结构、跨界全方位的能力结构和“四维”的素质结构。

青岛科技大学高等学历继续教育2023-2023学年第二学期大补考试题工业设计概论（B卷）卷面满分：100分考核方式：闭卷命题人：刘杰毓（考生注意：答案写在答题纸上，写在试题纸上无效）一、填空题（共10空，每空2分，共20分）。

11957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为：。

2.20世纪初设计大师彼得•贝伦斯受聘为德国通用电气AEG的艺术顾问，全面负责该公司、和的设计工作。

3.斯堪的纳维亚的设计运动起自和。

4.“工业设计”一词由一一在1919年首次提出。

5.由格罗佩斯创办的包豪斯在德国的发展历程中，共经历了、和≡个发展历程。

二、选择题（共10小题，每小题3分，共30分）。

1.以“人一一自然一一社会”构成的生活世界三要素为对象，可将设计分为三个领域，即（）A、工业设计、艺术设计、现代设计B、产品设计、视觉传达设计、环境设计C、信息设计、展示设计、产品设计D、商品化设计、生态化设计、本土化设计2、提高产品的附加价值的方法很多，最直接、最有效的一种方法就是（）A、提高质量B、提高科技含量C、改善材料D、设计3、（）的工业设计既保留了自己民族的手工艺传统，又不断吸收现代科技中新的、有价值的东西，一直具有理性与人性相结合的独特个性。

A、英国B、意大利C、北欧各国D、法国4、产品设计与工程设计的根本区别在于（）A、产品设计偏重审美性，工程设计偏重功能性B、产品设计旨在追求产品外观造型的美化，工程设计旨在追求产品结构功能的合理C、产品设计旨在解决产品系统中人与物、环境之间的关系，工程设计旨在解决产品系统中物与物之间的关系D、产品设计是对产品的造型、结构和功能等方面的综合性设计，工程设计则偏重产品结构和功能的设计5、工业设计在提出和规划设计的过程中，一定要把握和遵循工业生产的“三化”原则，即（）A、系列化、标准化、通用化B、个性化、多样化、趣味化C、综合化、标准化、批量化D、程序化、结构化、系统化6.下列选项中，不是以用户为中心的从策划到产品定案的新产品开发过程的是（）A.产品策划B.人机工程C.项目批准D.视觉故事7.下面不是指产品设计的是（）Λ,消费产品设计 B.交通设施设计C.商用机器设计D.编织印染设计8、设计史上第一次明确肯定机器生产方式、主张工业与艺术相结合的设计运动或组织是（）A、“工艺美术”运动B、新艺术运动C、德意志制造联盟D、包豪斯9、CIS（企业形象策划）包括哪些组成部分（）A、理念识别、基本要素识别、应用识别B、目标识别、口号识别、精神识别C、标志识别、用品识别、口号识别D、理念识别、行为识别、视觉识别10、关于工业设计在企业中的地位和作用，描述不正确的一项是（）A、工业设计在企业的整个生产过程中起着监督作用B、工业设计是企业增强市场竞争力、提高效益的重要手段C、工业设计能够消除产品的不合理因素D、工业设计促进了企业新技术和新材料的开发三、名词解释（共4小题，每小题5分，共20分）。

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工业设计师的基础知识点工业设计是一门与产品创新、人机交互和美学设计紧密相关的专业领域。

作为一名工业设计师，了解并掌握一些基础知识点对于提升设计能力和实践水平具有重要意义。

本文将介绍几个与工业设计紧密相关且需要了解的基础知识点。

一、材料学知识材料是工业设计中的基础，设计师需要了解各种常用材料的特性、用途和加工工艺等。

常见的材料包括金属、塑料、玻璃、陶瓷等。

每种材料都有其独特的物理性能和工艺特点，设计师需要根据产品的要求选择合适的材料，并了解其适用的加工方式和工艺流程。

二、人机工程学人机工程学是研究人类与机器之间的交互关系的学科。

工业设计师需要了解人机交互的原理和设计方法，以便能够设计出符合人体工程学原理和人体感知习惯的产品。

了解人机交互的基本规律，可以提高产品的易用性和用户体验，减少使用过程中的不适和疲劳。

三、造型设计基础造型设计是工业设计中的核心内容，包括产品的形状、比例、线条和表面处理等方面。

设计师需要具备一定的审美能力和艺术造型观念，并且熟悉各种设计元素和构图原则。

对于产品的造型设计，要考虑产品功能、市场需求及品牌形象等因素，使产品在视觉上具有辨识度和美感。

四、色彩学知识色彩是产品设计中不可忽视的重要因素，它能够影响产品的观感和吸引力。

色彩学包括颜色的原理、色彩搭配和应用等方面。

设计师需要了解不同颜色的特性和意义，根据产品的功能和定位选择适合的色彩方案，使产品在市场中具有良好的视觉效果和辨识度。

五、制图与表达能力制图与表达能力是工业设计师必备的技能之一。

设计师需要能够使用CAD等设计软件进行三维造型和技术绘图，以及通过手绘图、草图等方式表达设计思想和构思。

制图和表达能力的提高，有助于更好地与团队成员、工程师和制造商进行沟通，并将创意转化为实际可行的产品。

六、市场与用户调研工业设计是以市场需求和用户体验为导向的设计活动。

设计师需要进行市场调研，了解目标市场的需求和趋势，把握产品在市场中的地位和竞争优势。

工业设计师须具备的基本素质摘要：根据国际工业设计协会联合会对设计师的定义来论述，何为一个成功的工业设计师，一个优秀的工业设计师应具备一些什么样的素质。

关键词：工业设计师、基本素质、知识结构、通才工业设计从20世纪70年代末引入我国，到现在已有20多年时间了。

伴随着中国经济的发展，中国的设计业从传统的工艺美术中脱离出来，逐渐成长并且发展壮大。

中国的设计业经过了一个又一个的热点，然而奇怪的是，作为设计基础和核心的工业设计却始终默默无闻，不为许多企业家和大众所知。

面对如此尴尬景况，从事工业设计行业的工业设计师们是如何应对的呢，他们需要具备一些什么样的素质才能自如地应对呢，这正是本文所要阐述的问题。

1 工业设计师的基本素质国际工业设计协会联合会对工业设计师的定义：“工业设计师是受过训练，具有技术知识、经验和鉴赏能力的人；他能决定工业生产过程中产品的材料、结构、机构、形状、色彩和表面修饰等。

设计师可能还要具备解决包装、广告、展览和市场等问题的技术知识和经验”。

工业设计被称为“技术与艺术的统一”。

作为工业设计科学技术性的一面，它涉及到自然科学和社会科学的众多的学科领域，包括材料学、数学、仿生学、生理学、光学、色彩学、声学、人体工程学以及工艺学、环境工程学、信息工程学、哲学、技术经济学、市场学、心理学、价值工程学、系统工程学、生态学等等；作为工业设计艺术性的一面，它涉及到美学、技术美学、审美心理学、符号学、技术学特别是技术艺术的理论等等。

上述所有学科都在工业设计中起着各自的作用，而工业设计则是综合上述学科来创造功能与审美外观统一的创造性的活动。

因此从理论上讲，工业设计师的知识结构应属于通才型。

他们的知识围往往涉及自然科学、社会科学和人文科学各个领域，将不同的学科知识有机地组织起来，才能具有处理设计中各种复杂因素的综合能力。

但人掌握知识的能力总是有限的，不可能在每一个领域都成为专家。

工业设计师的知识由于涉及面的广，对许多学科知识的掌握不可能深，只是对许多学科的应用性质有所了解，而以对“问题”的观察能力、综合比较能力、系统处理问题的能力见长，但工业设计师还必须善于与不同学科的专家携手合作、讨论，因为任何问题的判断和解决仅靠设计师一种人是无法胜任的。

“多元性”是当代设计的最显著特征之一2002年第1期(社套种版荆州师范学院"多元-I生"是当代设计的最显着特征之一杨克石杨柳(1.荆州师范学院艺术学院.{耐北荆州434104;2.荆州市实验中学语文组,湖北荆州434104)摘要:在现代主义设计遭到异议后,设计开始注重^性化,个性化和文化内涵.追求精神高于物质的人文设计境界.这种观念上的转变是工业社会到信息社会的最大转变,是对高度工业化时代的科学和技术带来的一系列非艺术,非个性,反传统和反形式的现代主义设计的否定.以往的美学将美局限在狭小的范围里,这就大大缩小了美的范围,使美的内客显得贫乏单调,难以满足日益增长的审美需要.当代设计崇尚共生美学观,主张科学与艺术共生,技术与人性共生,传统与创新共生,现实与未来共生,如同一切事物具有多重性,多向性,多样性一样,各种形式,各种风格相互依存.相互补充.在矛盾中趋向坑一,在统一中表现矛盾,呈现出丰富美杂的多元状态.关键词:当代设计;显着特征;多元性分类号:,/50文献标识码:A文章编号:1003—8019(2002)01—0121—0420世纪初,现代主义设计把"形式服从功能这句话奉为金科玉律,并视为刺向传统设计思想的一把利箭.他们重视产品的功能性,使设计从繁缛的装饰风格中解放出来,形成了简洁,统一,大方的现代设计风格.格罗佩斯等人就主张在所有设计当中寻求一个大致统一的掏思.并创造出一种典型风格.即所谓的"国际风格".在大工业机械化加工过程中出现的这种过分的整齐划一,使产品的设计失去了相对的独立性,它至多是工程技术性的, 而非人性和非文化性的.晟典型的现代主义设计是一些全包封内部结掏,单一,冷漠而没有任何装饰的黑白匣子,就象国际式的火柴盒建筑一样.所有这些建立在"完美无缺"的逻辑思维基础上的现代物质文明,却遭到珍惜生活感情和审美价值的人们的反对.现代主义设计追求形式的纯化,风格的统一,却忽视了人的多样性,个性.其产品是人人通用的,也就是说大家都享用着同样的产品和技术,而在其不知不觉中形成了一种固定的生活模式,使人更加远离自己的个性.人类的生活方式演变到今天,已是丰富多彩,绚丽多姿,不论从内容还是从形式上,都表现出无比的多样性.生活方式的变化导致了设计思维的变革,人们开始对现代主义设计美学观念提出挑战.文杜里将现代主义设计的至理名言"少便是多"改为"少便是乏味",正反映出西方设计的后现代主义走向.现代主义和后现代主义的最大区别,就是从传统的自我为参照的,理性的,单一的物的创造向注重人文内容的,感性的,复合的物的刨造的转变.1972年,由着名美国日裔设计家山崎实设计的位于美国圣路易市的艾戈住宅区被炸毁,这座曾在1951年获得美国建筑学院大奖的建筑物的消失.收稿日期:2002.一01—06作者简介:杨克石(1972一),男,荆州师范学脘艺术系;扬柳(1970～).女.荆州市实{l 鲁中学.121象征第二次世界大战以来占主导地位的现代主义设计的衰败.在现代主义设计遭到异议后,设计开始强调人性化,个性化和文化内涵.奥尔托说:"现代建筑最新的课题是要使合理的方法突破技术的范畴而进人人性与心理的领域."20世纪80年代出现的意大利曼菲斯设计运动,其基本倾向就是反对理性主义设计观.他们认为理性不能统管多元化的世界,功能只是产品与生活之间的关系之一,形式不单是表现功能,也是一种情感的载体,所以在设计中应更多地融人个人的艺术风格和文化意义."设计是生活方式的设计",其含义不仅仅指物质生活的一面,它还是精神世界的反映.随着人们生活水平的提高,消费能力的增长,传统的生活方式已经开始改变,"物质生活高档化,精神生活高格调,生活规律高节奏,文化知识高结构"已经成为当代人们所追求的社会生活方式.社会生活方式的改变,把人们的物质追求与精神追求从过去的桎梏中解放出来,使人们的价值观念,审美观念,生活观念,在经过自身的否定之后上升到一种新的历史高度.设计人员开始摆脱有形物质世界对设计的束缚,追求精神高于物质的人文设计境界.他们意识到设计不仅仅是向人们提供一件有用物品,它还提供一种生活方式.提供一种代表着时代,民族,文化以及生活质量的生活方式.格罗皮厄斯说:"对于充分文明的生活说来,人类心灵上美的满足比起懈决物质上的舒适要求是同等的甚至是更加的重要."20世纪50年代美国蓬勃发展的投币自动速食店,到了60年代末就逐渐消失了.这十行业消失的原因既不是食品的质量不够好.也不是食品的价格不合理,而是人们不再愿意对着毫无表情的机器投币,然后拿出食品吃完就走路.他们感觉到.应该去尽情享受吃东西的过程,应该有舒心而洁净的环境,柔和而亮丽的灯光,优美而动听的琴声,舒适而漂亮的桌掎.高雅而精致的餐具……,这种观念上的转变被认为是工业社会到信息社会的最大转变.这使我们看到过于理性化,标准化的现代主义设计极权的倾斜,崩溃.看到时代的焦点开始聚集在人类精神生活的丰富性和多样性上,聚集在十人感觉的提高上.从本质意义上讲.设计无疑是创造人类心理活动的空间.由于人的心理活动,尤其是审美心理活动的需要,使对自己的环境,住房,服饰,用具进行设计,把自己的心理欲望和审美意愿融人到一切物质世界之中,使其人化,灵化,美化.仅管时代122心理代表着个性心理的趋向,但这种趋向是阶段性的,是时时流动的.况且每个人的家庭出身,生活环境,文化水平,经济状况与生理特征千差万别,个体与个体的心理结构存在着明显差异.个人心理结构的多元性,决定人们对设计的理解和要求也是多元的.波德里亚说:"在消费社会里,物的象征性功能日益显得更重要起来,人与人之间的差异性通过物与物之间的差异性才能够象征出拥有它的人们的身份,地位,权力,教养之不同."新的设计美学几乎完全改变了标准化定型生产和单一化的加工造型的旧局面.工业生产需要模数化,标准化,人的自然本性要求多样性,个性化.当代设计范畴中的"自助系统"就是把标准化与多样性,共性与个性融合的一种手段.市场上出售的不再是千篇一律的大生产的产品,而是以模式,标准为基础的零部件,由用户自己选择,自己设计,自己组装,创造出千变万化,丰富多彩的产品系列.正象格罗皮厄斯所说:"最后结果应当是最大限度的标准化与最大限度的多样化的愉快协调的结果."设计不仅仅是为满足用户需求的物质用品,同时也是潜在于每个人身上的创造性行为.这些创造性行为一旦与现实中因人而异的各种需求相联系,必然产生一种与工业化时期完全不同的新型物质文化.设计不单是形而下的实践,更重要的还是一种形而上的理念它是一种文化,一种文明,一种推动社会发展,促进人类进步的强大武器.在当今信息化时代的进程中,消费者从追求物本身的价值,趋向于重视对自身和社会存在意义的价值.并以此作为判断基准.在他们看来,一切人造产品都应该是^的情感的外化,人与社会的种种复杂关系,都应该统一到主体与客体情感的交融之中.人是一切价值的尺度,根据和创造者.这是一种以人为本体来评价客观世界,改造客观世界的方法.基于这种认识,设计家们"把技术的物质奇迹和人性的精神需求平衡起来","以实现其最终的目标——技术的人性化".所以,当代设计界出现种种所谓人情味的,有机性的或象征性的设计观念和设计风格是不足为奇的.近年来,北京城区完成了一系列的景观改造,一批新的户外景观为营造真实的城市生活注人了活力.增添了步行商业街,大面积绿地,街心体闲区,河边步行道.可踩踏喷泉,非宣教式人物雕塑等等.城市环境不再板着面孔,用简单生硬的模式去规范人的行为.她开始为迎合生活的情趣而努力.表明"人性化"的概念正逐步在硬件环境的建设中发挥作用.设计的对象巳不再是一定尺度比例和合理外观的直觉的感染体,而是兼有理智和感情相一致,内容与形式相统一的复合的功能实体.毋宁说这是一种多元论性质的美学观所决定的.而有机论,多元论思潮的延续和发展.无疑又是对高技术年代的工业艺术和技术艺术带来的一系列非艺术,非个性,反传统和反形式的现代主义设计倾向的抗议和否定.现代设计作为在现代科学和艺术,技术和美学诸学科交叉发展中兴起的边缘学科,是在更高的阶段上.即在社会需要的广泛发展的基础上.在技术美学研究的高度上展示的现代化的设计科学.格罗皮厄斯说:历史表明.美的观念随思想和技术的进步而改变.随着生产与生活的迅速多变,节奏的不断加快,外来文化思想的影响,都极大地促进了人的个体意识的觉醒.人的个性自由发展不再是讳莫如探的荣区.人的内在精神世界的丰富性,复杂性日益受到重视,人们逐渐感觉到人与自然,个人与社会,感性与理性难有终极的和谐.而更多的是对立和冲突.而这一切应该和可以在设计作品中得到反映和表现.1975年完工的美国洛杉矶好运饭店的内庭底层,被处理成一派生机的小岛景观:瀑布飞流直下.池岸曲折多变,极富有自然情趣.这些仿生景观与周围的现代材质,造型形成明显反差.一边是与大自然靠拢,一边是与大自然分离.极不和谐.当这种矛盾的形式在不违背时代文化精神,又能满足人们追新求异的心理要求的时候.它起到了出乎意料之外,人乎情理之中的动人设计效果.类似的设计开始改变.美即和谐"的审美意识,而趋向美即冲突.在这些设计作品中.那神单纯和谐的特色巳恍如隔世.取而代之的是无秩序,不规则,反平衡,带野性的美学风格的作品.其实.美作为人的个性才能自由发展和表现.不仅表现在和谐中,也表现在和人的自由的实现相联的各种光锐的矛盾冲突中.以往的美学将美局限在和谐中.是一种狭隘的观念,并没有完垒概括美的本质.因而也就大大缩小了美的范围,使美的内容显得贫乏单调.难以满足人们日益增长的审美需要.美即冲突是后现实主义的美学主张.它向人们呈现的是一种与和谐美不同的美的形态,显示了人的个性才能在更高阶段的发展.后现实主义具有广泛的包容性,表现出从确定性到无确定性,从一元性到多元性,从有序性到无序性.从明晰性副模糊性.透过这一特定现象使人们意识到后现代主义出现的文化内涵.意味着生活在今天的人们更加追求生活的多元性.随着多元性的文化氛围的逐步形成.设计界这种审美意识变化的意义将会愈加明显.社会愈走向现代化.就愈显现出传统文化的可贵.因为在历史长河中,传统文化是构成世界范围多元艺术的主要因素之一.特别是近十几年来,经过100多年工业化发展所振荡的西方文化,从20世纪初的反传统走向又逐渐的到了现代对传统的探寻,反思和复旧.新一代的设计师们重新开始对自己的传统表现出极大的热情.西方人津津乐道的工业文明"正在以现代人对文化遗产的发掘利用所产生的新文化形式所替代.设计要发展,风格应该变.技艺应该新.观念更应该跟上时代.仅管观念的更新是设计艺术发展的前提,但传统血脉的积淀总是会为设计作品留下抹不去的痕迹,这也是艺术的真实.继承传统艺术的审美观念,创作思想,构成原理,工艺技法.将开创一个新的富有时代性的现代设计领域.在艺术主张纷呈的今天,传统艺术的表现形式与当代民众的审美意识愈来愈发生共鸣.传统艺术的邪种至真,至善,至美的情感被现代人所感动和向往.传统艺术的那种原始,简练,朴素的风格被现代人所认同和追求.现代设计把风格与时尚的净化作为起点.赋传统予新的意义.格罗皮厄斯说:"真正的传统是不断前进的产物.它的本质是运动的,不是静止的.传统应该推动人们不断前进."当代最具有独创性的设计师,大多是从传统文化与现代艺术的交融当中,通过自身的认识和理解寻求其特有的艺术语言和表现手法的.日本着名时装设计师三宅一生的作品.将现代新型材料和肌理效应与传统服装相结合是他的设计特色.他用粗犷的面料肌理和独具匠心的服装造型,以最细腻的艺术语言和手法加以表现,带给人们无限遐想的空间."其作品常常是既潭于传统风格,又充满前卫精神.世界各国传统文化的交流与融合,产生了更高,更美的文化,这是一种共生现象的结果.共生,原指几种生物互不侵害.互相需要,彼此共存的状态.将这个唯物主义的观念用于对继承与创新,历史与未来,科学与艺术,民族文化与外来文123化的认识,即所谓"共生美学观".共生美学观承认不同国家,不同民族在不同生产关系,不同生活习俗条件下不同的美学观的客观性与历史必然性. 表现在设计领域中,主张科学与人性共生,传统与创新共生,现代与未来共生,如同一切事物具有多重性,多向性,多元性一样,各种因素相互依存,相互补充,在矛盾中趋向统一,在统一中显现矛盾,达到新的更高层次的统一.人类欢迎世界主义的技术,却不欣赏标准划一的设计,设计永远生长在各具特色的文化土壤中. 内敛必外放,设计上民族的个性自然产生于世界的同一性中.吴冠中说:"中国的巨人只能生长在中国的土地上,越是民族性,越需要世界性."各国具有本民族特色的设计丰富了世界设计的内容,设计呈现多元化发展方向.当代设计象一座人造的无边无际的美宇宙,各个国家,各个民族的设计如同灿烂的群星,或大或小,或远或近,或上或下,或隐或现,各行其道,各显其美."乱花渐欲违人眼",设计世界是如此五彩缤纷,光怪陆离,设计信息呈现出丰富复杂的多元状态.参考文献:[1]王受之世界工业设计史略(M]上海:上海人民美术出版社,1987.(2】吴隶骅,设计思维与表达[M]北京:中国美术学院出版祉,1995[3]詹克斯后现代建筑语言[M】.北京:中国鸯筑工业出版杜.1986.[4】章利国现代设计美学[M]河南:河南羹木出版杜.1999~[5】罗杰-斯克拉檀建筑美学[J】.英国美学杂志.1973.(秋季版).[6]傅枰.现代设计的支点[J】装饰,1994.(2)[7]柴虹耀.民间美术与现代设计[J】.设计新朝,2000《3).[8]李传西方设计中的新允诺[J].安徽师大(哲学社会科学版).1997.(3).责任鳙辑韩盘吾V arietyActsontheMostOutstandingCharacterinModernDesignY ANGKeshiYANGLiu(1.ArtsDepartment,Jin~houTeachersCollege.Hubd.fingzhou.434104:2.ChineseGroup.JingzhouExperimentalMiddleScho~,Hubd,Jingz}u.434104) AbstractDesignbeginst0paymoreattentiontohumanity,individualityandculturalimplies.a ndtopur—suethehumanedesigningrealmaftermodernismhasbeenchallenged.Moderndesignadvoc atesmixedaestheticconcept.A1Ikindsofformsandstylesdependoneachotherforexistenceandinterpenetratean dreplenishwith eachothersogenerallythattheyhaveassumedvarietiesofshapes. KeywordsModernDesign;0utstandlngCharacter;Varieties(上接摹117丙)AGreatWorkDisplayedByMeansOfSymphony——C0mmentsonthemusicinJohn?ChristopherW ANGXimingDONGY an (ChineseDepartmentJingzhouTeachersCollege.Jlngzhou434020) AbstractThegreatwork,John.Chri~opher,canalsoheregardedasallexcellentmusicNove1. whichwaswrittenbyRomainRolland(1866—1944),afamousFrenchwriter.Thewholenovelfullyindicatestheway幻structuresymphony,thesymphonicmelodythroughthework,themusicimagesofthemainch aractersandtheIike.Fromthenovelthewritertriedtofindouttheinterna1relationshipbetweenthewordsa ndthemusicnotes.Keywordssymphony;structure;melody124。

谈设计师的知识结构谈设计师的知识结构□张杰------------------------随着时代的发展，一个成功的艺术设计师必须具备高素质、全方位的知识结构。

下面，我谈谈自己对高素质设计师应具备的知识结构的认识：一、具备深厚而广泛的艺术修养１、全方位的关怀作为领导生活用品流行趋势的艺术设计师，实不宜固步自封，划地自限。

除艺术设计的专业知识以外，无论是工程科技、制造技术、材料发展、自然环境、人文社会、文化艺术，还是市场行销、消费心理、生活资讯、经营管理等各个范围的新知识，都应该尽力加以涉猎，如此才能完全掌握社会的动脉，并适时提出足能获取共鸣的创新概念，而且能够与经营阶层及产品开发团队顺利沟通，进而发挥其应有的影响力。

2、全方位的参与艺术设计师虽以设计为主要的职责，但仍应积极主动地参与产品开发过程中每个阶段的工作内容，不但应涉及产品的策划阶段，更需向下延伸，贯穿技术的开发、生产制造、市场营销及购买使用等阶段，直到售后的服务。

艺术设计师应在每一个阶段分别扮演适当的角色，并与在各阶段共事的各领域的专家有效沟通、携手合作，如此才能使优良的设计概念顺利地转变为成功的新产品，才能不断提高艺术设计师在社会中的存在价值。

3、全方位的设计艺术设计师除了应尽量充实非设计类的相关知识外，在设计艺术领域，我们也必须尽可能涉猎设计以外的其他专业，才能够使艺术设计的专业工作如虎添翼，更加出色。

如多媒体设计、插图、雕塑、摄影录影、录音配乐、影片制作等，都能对我们的设计产生相当直接的帮助。

4、独立的专业理念清晰的中心思想与独立的专业理念，应该是任何独立专业所必备的条件。

艺术设计专业是商业、艺术、科技三大领域的交集地带。

我们的专业知识固然与这三大领域有共通之处，但经过长久的经验累积与理论知识的研究，我们应该整理出一套属于我们自己的专业理念体系。

它有相当一部分属性是自身独有的，以商业、艺术或科技等领域的概念都无法涵盖。

5、应具有资料收集与绘制草图的能力作为一个艺术设计者，草图的重要性能帮助我们完成两件事：一是日常资料及想法的收集，二是将自己最初的想法很快地表现出来。

现代室内设计的发展趋势从总体上看，现代室内设计以建筑设计作为学科发展的基础。

工艺美术和工业设计的一些观念、思考和工作方法也日益在室内设计中显示其作用。

设计、施工、材料、设施、设备的规范化进程进一步完善，它们之间的协调和配套关系加强，室内设计专业得到进一步深化和规范化。

现代室内设计具有多元并存，可持续发展，动态设计，注重新技术，尊重历史文脉，提倡原创的发展趋势。

1．多元并存的趋势随着社会的发展和时代的推移，由于使用对象的不同，以及建筑功能和投资标准的差异，室内设计明显地呈现出多层次、多风格的发展趋势。

即使在同一主题空间中，多种文化元素并存、和谐发展也已成为日渐强大的潮流。

不同层次、不同风格的现代室内设计都将更重视人们在室内空间中精神因素的需要和环境的文化内涵。

因多元的取向、多元的价值观、多样的选择形成的室内设计潮流，其实是模糊了风格之间的界限，但在某种风格主导下的多元化组合也能形成一种和谐的空间感，给人一种视觉的愉悦感。

就像服装界流行的“混搭”一样，室内设计界多种风格并存且互相影响和交叉，其发展会出现不断探索的新局面。

2．可持续发展的趋势绿色建筑、可持续发展建筑和生态建筑将成为21世纪建筑设计的主流，未来的室内设计也应该是绿色设计、可持续设计和生态设计。

室内设计带来的资源和能源的高消耗对环境的破坏相当严重，造成地球的生态失衡。

在建筑业对环境造成的污染中，相当大的比例是因为室内装修材料的生产、施工与更新造成的。

每年室内装修消耗的木材占我国木材总消耗量的一半左右。

1993 年联合国教科文组织和国际建筑师协会共同召开了“为可持续的未来进行设计”的世界大会，其主题是各类设计活动应重视有利于今后在生态、环境、能源、土地利用等方面的可持续发展。

现代室内环境的设计要确立节能，充分节约和利用室内空间，力求运用无污染的“绿色装饰材料”，以及创造人与环境、人工环境和自然环境相协调的观点。

动态和可持续的发展观，既要求在室内设计中有更新可变的一面，又考虑在能源、环境、土地、生态等方面的可持续性。