高考历史第1课古雅的昆曲专题1

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课件2：第1课时古雅的昆曲

【微点拨】清朝统治者的政治干预能够暂时压制一下花部,但却改变不了群众厌恶昆曲,欢迎乱弹的意愿。任何艺术形式和内容脱离了人民大众,必然会被人民大众所抛弃。
主题昆曲的形成、兴盛与衰落【史料研析】材料一昆曲,原称昆腔,至今已有六百多年的历史。元朝末年,江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时,与当地语音和民间音乐相结合,创造出一种南戏清唱新腔调。这种新腔调的原创歌手是顾坚。它在明朝中期经过革新后,传播到全国各地,形成了各种流派支脉,是பைடு நூலகம்国现存最古老的、具有悠久艺术传统的戏曲,被誉为“近代百戏之祖”。
3.昆腔登上戏曲舞台: (1)隆庆末年,魏良辅的弟子_梁__辰__鱼__用革新后的昆腔创作了传奇剧本《_浣__纱__记__》,并将它推上戏曲舞台演出。《浣纱记》是以范蠡和西施的爱情为线索,描写了吴越争霸的故事。演出获得极大成功。 (2)昆腔传入北京后,立即得到_统__治__者__和文人墨客的宠爱,迅速取代活跃在京城剧坛上的弋阳腔,赢得“___官__腔”的称号。 (3)明末,昆腔已成为全国性的大剧种。清初,昆曲的名称产生了。
(3)特点:昆腔具有_悠__扬__流__畅__的特征,成为昆曲的_灵__魂__和标志。从元朝末年到明朝中期的近二百年间,昆山腔始终只是一种清唱曲,跟_戏__曲__ _演__出__还没有发生直接关系。
2.昆腔的革新: (1)时间:明朝_嘉__靖__、__隆__庆__年间,以_魏__良__辅__为首的艺术家对昆腔进行改革创新。 (2)特点。 ①在曲调演唱上,吸收_北__曲__“转喉押调”“字正腔圆”的长处,注重 “布调收音”,革新后昆腔吐字抑扬顿挫,启口轻圆,收音纯细。 ②表现在唱法上,把唱腔研磨得极其精致细腻,使旋律轻柔缓慢,仿佛在水里磨过一样,达到“音转若丝”的精细地步,当时人们称之为 “_水__磨__腔__”。

2019年高中历史第六单元第1课古雅的昆曲材料解析新人教版选修6

第1课古雅的昆曲从昆腔到昆曲1．昆腔的由来腔有数样，纷纭不类。

各方风气所限，有“昆山”、“海盐”、“余姚”、“弋阳”①。

自徽州、江西、福建俱作“弋阳腔”；永乐间，云、贵二省皆作之；会唱者颇入耳。

惟“昆山”为正声②，乃唐玄宗时黄绰③所传。

元朝有顾坚④，虽离昆山三十里，居千墩，精于南词，善作古赋。

扩廓帖木儿⑤闻其善歌，屡招不屈，与杨铁笛⑥、顾阿瑛⑦、倪元镇⑧为友，自号风月散人。

其著有《陶真野集》十卷、《风月散人乐府》八卷行于世，善发南曲之奥⑨，故国初有“昆山腔”之称。

──〔明〕魏良辅《南词引正》【解读】《南词引正》是明魏良辅所作《曲律》的另一版本。

曾经吴昆麓（明嘉靖时人）校改。

这一版本是新中国诞生后在张丑《真迹日录》中发现的，是文征明写本。

该本内容较曲律的其他刊本、钞本文字略多，如对当时各种戏曲声腔流派的论述，即为他本所无。

昆山腔简称“昆腔”。

后人谈论昆腔，有将魏良辅称为创始者，如明末潘之恒在《亘史》中谈论“曲派”，说：“自魏良辅立昆之宗”；明末王骥德在《曲律》中说：“昆山之派，以太仓魏良辅为祖。

”但《南词引正》告诉我们，昆腔产生于元末，始祖为顾坚。

顾坚居于昆山附近，善于演唱南曲，故名“昆山腔”。

【注释】①“昆山”、“海盐”、“余姚”、“弋阳”，是明代中叶以后，盛行的南戏四大声腔。

它们都由各自的诞生地点得名。

②正声，正宗声腔。

③黄旛绰，一作黄幡绰，其生卒年不详。

他是唐玄宗时宫廷艺人，擅演参军戏。

曾用滑稽风趣的语言讽谏唐玄宗要疼爱自己的儿子和不要打马球，太危险，得到唐玄宗的赏识和信任。

安禄山作乱，黄旛绰仍留长安，为安禄山演戏，玄宗自西蜀返长安，亦未加罪于他。

传说其晚年流落江南，死后葬于昆山。

④顾坚，元末明初的戏曲家。

⑤扩廓帖木儿，元末大将。

本姓王，小名保儿。

沈丘（今属河南）人。

察罕帖木儿之甥，自幼被养为义子。

从察罕帖木儿组织武装镇压红巾军。

察罕帖木儿死后，代为统帅，于至元二十二年（1362）冬，攻破益都。

高中历史第六单元中国的人类非物质文化遗产昆曲第1课古雅的昆曲材料解析素材新人教版选修6

第1课古雅的昆曲从昆腔到昆曲1．昆腔的由来腔有数样，纷纭不类。

各方风气所限，有“昆山”、“海盐”、“余姚”、“弋阳”①。

自徽州、江西、福建俱作“弋阳腔”；永乐间，云、贵二省皆作之；会唱者颇入耳。

惟“昆山”为正声②，乃唐玄宗时黄绰③所传。

元朝有顾坚④，虽离昆山三十里，居千墩，精于南词，善作古赋。

扩廓帖木儿⑤闻其善歌，屡招不屈，与杨铁笛⑥、顾阿瑛⑦、倪元镇⑧为友，自号风月散人。

其著有《陶真野集》十卷、《风月散人乐府》八卷行于世，善发南曲之奥⑨，故国初有“昆山腔”之称。

──〔明〕魏良辅《南词引正》【解读】《南词引正》是明魏良辅所作《曲律》的另一版本。

曾经吴昆麓（明嘉靖时人）校改。

这一版本是新中国诞生后在张丑《真迹日录》中发现的，是文征明写本。

该本内容较曲律的其他刊本、钞本文字略多，如对当时各种戏曲声腔流派的论述，即为他本所无。

昆山腔简称“昆腔”。

”但《南词引正》告诉我们，昆腔产生于元末，始祖为顾坚。

顾坚居于昆山附近，善于演唱南曲，故名“昆山腔”。

【注释】①“昆山”、“海盐”、“余姚”、“弋阳”，是明代中叶以后，盛行的南戏四大声腔。

它们都由各自的诞生地点得名。

②正声，正宗声腔。

③黄旛绰，一作黄幡绰，其生卒年不详。

他是唐玄宗时宫廷艺人，擅演参军戏。

曾用滑稽风趣的语言讽谏唐玄宗要疼爱自己的儿子和不要打马球，太危险，得到唐玄宗的赏识和信任。

安禄山作乱，黄旛绰仍留长安，为安禄山演戏，玄宗自西蜀返长安，亦未加罪于他。

传说其晚年流落江南，死后葬于昆山。

④顾坚，元末明初的戏曲家。

⑤扩廓帖木儿，元末大将。

本姓王，小名保儿。

沈丘（今属河南）人。

察罕帖木儿之甥，自幼被养为义子。

从察罕帖木儿组织武装镇压红巾军。

察罕帖木儿死后，代为统帅，于至元二十二年（1362）冬，攻破益都。

2019-2020版高中历史第6章中国的人类非物质文化遗产──昆曲第1课时古雅的昆曲学案新人教版选修6【优

第1课时古雅的昆曲【学考报告】考点一昆曲及水磨腔、折子戏等概念(b)1．昆曲(1)元朝末年，江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时，与当地语音和民间音乐相结合，经过当地著名歌手和乐师顾坚的改进，创造出一种南戏清唱新腔调，这种新腔调为“昆山腔”，简称“昆腔”。

昆腔的名称出现于明初。

昆腔具有悠扬流畅的特征，成为昆曲的灵魂和标志。

(2)隆庆末年，梁辰鱼首次运用革新的昆腔创作了传奇《浣纱记》，将昆腔推上戏曲舞台，获得极大成功。

后来昆腔传入北京，赢得“官腔”称号。

(3)明末昆腔成为第一大声腔和全国性的大剧种。

(4)清初，昆曲的名称产生。

2．“水磨腔”：明朝嘉靖、隆庆年间，以魏良辅为首的一批艺术家，对昆腔进行改革创新。

把唱腔研磨得极其精致细腻，使旋律轻柔缓慢，仿佛在水里磨过一样，达到“音转若丝”的地步，时称“水磨腔”。

3．折子戏(1)从明朝万历年间到清朝乾隆末年，是昆曲蓬勃发展时期。

(2)为改变演出拖沓的状况，一些艺人从剧本中精选一出或几出戏，进一步加工、充实，使之成为可以独立演出的短剧，称为“折子戏”。

折子戏生动活泼，集中了表演艺术的精华，获得观众的欢迎。

(3)从清代乾隆以后，折子戏逐渐取代了全剧的演出。

这种演出形式，一直流传到今天。

要点昆曲的形成与发展史料一昆曲，原称昆腔……元朝末年，江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时，与当地语音和民间音乐相结合，创造出一种南戏清唱新腔调。

这种新腔调的原创歌手是顾坚。

史料二我吴自魏良辅为“昆腔”之祖，而南词之布调收音，既经创辟，所谓“水磨腔”、“冷板曲”，数十年来，遐迩逊为独步，至北词之被弦索，向来盛于娄东，其口中袅娜，指下圆熟，固令听者色飞。

——(明)沈宠绥《度曲须知·弦索题评》思考(1)据史料一，概括昆曲是怎样产生的？(2)据史料二，概括魏良辅革新昆曲的贡献。

提示(1)吸取地方语音和民间音乐；关键人物顾坚创作的昆山腔，为昆曲塑造出灵魂。

(2)吸收北曲长处，注重布调收音；把唱腔研磨得极其精致、细腻，旋律非常缓慢；增添弦乐伴奏。

2017_2018学年高中历史第六单元中国的人类非物质文化遗产第1课时古雅的昆曲课件新人教版选修6

要点昆曲的兴盛与衰落
史料一从明朝万历年间到清朝乾隆末年，是昆曲的兴盛时期。在昆曲演出中，有所谓“江湖十二角色”的说法。明代昆曲中，已经用各种彩色图绘来突出人物性格特征。史料二盖吴音繁缛，其曲虽极谐于律，而听者都未睹本文，无不茫然不知所谓。……花部……其词直质，虽妇孺亦能解；其音慷慨，血气为之动荡。郭外各村，于二、八月间，递相演唱，农叟渔夫，聚以为欢，由来久矣。
要点昆曲的形成与发展史料一昆曲，原称昆腔……元朝末年，江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时，与当地语音和民间音乐相结合，创造出一种南戏清唱新腔调。这种新腔调的原创歌手是顾坚。史料二我吴自魏良辅为“昆腔”之祖，而南词之布调收音，既经创辟，所谓“水磨腔”、“冷板曲”，数十年来，遐迩逊为独步，至北祠之被弦索，向来盛于娄东，其口中袅娜，指下圆熟，固令听者色飞。 ——(明)沈宠绥《度曲须知·弦索题评》
2．“水磨腔”：明朝嘉靖、隆庆年间，以_魏__良__辅__为首的一批艺术家，对昆腔进行改革创新。把唱腔研磨得极其精致细腻，使旋律轻柔缓慢，仿佛在水里磨过一样，达到 “_音__转__若__丝___”的地步，时称“水磨腔”。
3．折子戏 (1)从明朝万历年间到清朝乾隆末年，是昆曲蓬勃发展时期。 (2)为改变演出拖沓的状况，一些艺人从剧本中精选一出或几出戏，进一步加工、充实，使之成为可以_独__立__演出的短剧，称为“折子戏”。折子戏生动活泼，集中了表演艺术的精华，获得观众的欢迎。 (3)从清代乾隆以后，折子戏逐渐取代了全剧的演出。这种演出形式，一直流传到今天。
——(清)焦循《花部农谭》
思考
(1)史料一是如何体现昆曲兴盛的？ (2)据史料二，概括昆曲走向衰落的原因。
提示 (1)角色分工越来越细，表演艺术精益求精，服装道具

2018-2019版高中历史第6章中国的人类非物质文化遗产──昆曲第1课时古雅的昆曲新人教版选修6

【学考报告】
第1课时古雅的昆曲
考试内容昆曲及水磨腔、折子戏等概念
考核要求
必考
加试
b
“花部”与“雅部”之争
b
昆曲诞生、兴衰的过程
b
“近代百戏之祖”
c
考点一昆曲及水磨腔、折子戏等概念(b)
1.昆曲 (1)元朝末年，江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时，与当地语音和_民__间__音__乐___相结合，经过当地著名歌手和乐师__顾__坚____的改进，创造出一种南戏清唱新腔调，这种新腔调为 “__昆__山__腔___” ，简称 “ 昆腔 ” 。昆腔的名称出现于明初。昆腔具有 __悠__扬__流__畅_____的特征，成为昆曲的灵魂和标志。
(2)隆庆末年，梁辰鱼首次运用革新的昆腔创作了传奇《_浣__纱___记__》，将昆腔推上戏曲舞台，获得极大成功。后来昆腔传入北京，赢得“官腔”称号。 (3)明末昆腔成为第一大声腔和全国性的大剧种。 (4)清初，昆曲的名称产生。 2.“水磨腔”：明朝嘉靖、隆庆年间，以__魏__良__辅____为首的一批艺术家，对昆腔进行改革创新。把唱腔研磨得极其精致细腻，使旋律轻柔缓慢，仿佛在水里磨过一样，达到“__音__转__若__丝____”的地步，时称“水磨腔”。
3.折子戏 (1)从明朝万历年间到清朝乾隆末年，是昆曲蓬勃发展时期。 (2)为改变演出拖沓的状况，一些艺人从剧本中精选一出或几出戏，进一步加工、充实，使之成为可以__独__立____演出的短剧，称为“折子戏”。折子戏生动活泼，集中了表演艺术的精华，获得观众的欢迎。 (3)从清代乾隆以后，折子戏逐渐取代了全剧的演出。这种演出形式，一直流传到今天。
考点三 “近代百戏之祖”(c)

历史高二选修六第八单元第1课古雅的昆曲同步练习含解析精品

人教历史高二选修六第八单元第1课古雅的昆曲同步练习一、单选题题1.下面哪个剧种被称为“中国百戏之师”（)A．京剧B．黄梅戏C．昆曲D．越剧答案：C解析：分析：昆曲是发源于l4、15世纪苏州昆山的曲唱艺术体系，融诗、乐、歌、舞、戏于一体，在中国文学史、戏曲史、舞蹈史上都占有重要地位，对众多的戏曲品种都产生过重要而直接的影响，被称为“百戏之祖，百戏之师”。