韩国电影的发展和影响力

冀　新媒体电影产业　对中国电影产业发晨的促进和肜晌　【摘要］新媒体电影产业的发展对我国传统电影产业发展来说既是机遇也是　挑战。从机遇角度来说，新媒体电影产业的发展促使电影播出门槛得到降低，　从挑战角度来说，新媒体产业的发展同时也给传统影院的票房带来了一定的　冲击。所以就中国的电影产业发展来说，应该把握新媒体电影发展的时代机　遇，促使新媒体电影产业在发展过程中实现与中国传统电影产业发展的融合，　从而推动中国电影产业发展迈向新的发展空间。　【关键词】新媒体　电影产业挑战机遇　ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００２—６９１６．２０１２．０７．０３２　引言　近来年，随着我国新媒体产业　的发展，其也带动了与之相关的一　系列其它产业的发展态势。在新媒　体发展步伐的引领下，借助新媒体　发展所提供的广阔平台，我国的电　影产业也开始迈向一个全新的发展　阶段。　在新媒体产业发展的态势下，　基于新媒体平台之上而发展起来的　诸如手机移动电影，网络电影等等，　各种新媒体电影不断涌现，人们可　以通过各种便捷的模式进行影片观　看，这不仅丰富了人们的娱乐文化　生活，同时也促使传统的中国电影　产业发展开始步入一个全新发展时　期。　一、新媒体时代　所谓的新媒体时代，指的是基　于互联网产业发展而兴起的一种以　互联网平台或者移动终端平台为载　体进行媒体传播新形势。因此新媒　体时代事实上是一个不断发展变化　的概念，其在发展变化的同时也引　领着媒体的进步与发展。　新媒体时代的到来，也给中国　电影产业的发展带来了巨大的影响　作用。在新媒体发展的影Ⅱ向态势下，　中国的电影产业发展也开始出现一　种全新的电影播出形式，基于网络　平台或者手机移动平台播出的新媒　体电影开始颇受人们青睐。　二、新媒体电影产业对中国电影　产业发展的影响　随着新媒体的发展，视频网络、　手机电影等新媒体形式开始在人们　的日常娱乐生活中占据越来越重要　的位置。尤其是在当前，手机视频　播放技术的兴起，促使手机电影开　始成为广大电影观众的新宠。人们　在日常生活之余，可以通过手机移　动终端进行数字电影的观看。这种　全新的电影播放平台的涌现，也对　中国传统的电影产业发展产生了巨　大的冲击和影响。　（一）有助于杜绝盗版门槛　新媒体电影产业的发展，使人　们的日常观影更加便捷。尤其是随　着近年来移动互联网产业中对网络　视频播放权的约束，使得越来越多　的盗版影片开始丧失原本的生存空　间，这也为正版电影的传播提供了　充足的发展空间。人们在日常生活　中，通过网络视频、手机移动终端　进行观影，而在利用这些平台进行　观影的过程中，由于网站发展和手　机运营商方面对视频播出权的审核，　这也从一定程度上杜绝了盗版影片　的传播途径。所以新媒体电影的发　展有助于杜绝盗版电影的传播。　（二）降低了电影的播放门槛　由于新媒体电影所利用的播出　平台是灵活的，因此在进行电影播　放的过程中，其既可以在互联网视　频终端上进行播放，同时也可以利　用手机移动终端进行播放。所以新　媒体电影产业的发展实质上是为中　国电影行业的发展提供了一个较为　广阔的发展空间，促使中国传统电　影的播放门槛在一定程度上得到降　低。　在中国电影产业发展的进程中，　事实上每年中国所产出的影片数量　十分可观，但真正被引入到影院中　与观众见面的影片却屈指可数。这　是由于影院商业门槛过高的限制，　促使许多影片往往很难进入商业影　院。新媒体电影产业的发展对于这　些难以进入影院的影片来说，是一　次良好的发展契机。新媒体电影产　业的发展为众多影片与观众见面提　供了平台，降低了电影的播放门槛。　（三）引领中国电影产业新发　展　任何一种新技术的发展和创新，　都必然会带来行业的变革。新媒体　电影的发展确实促进了中国传统电　影产业向着全新方向发展，拓展了　传统电影产业的发展空间。客观地　说，新媒体电影发展对中国传统电　一一　一　薰　黑　一墼　重拦　一誊童一

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韩国工业经济发展的经验和启示

作者：何霞 冯新琴

来源：《中国集体经济》2012年第05期

韩国是一个岛国，国土面积99262平方公里，人口4802万，人均耕地不足0.7亩，资源较为匮乏。然而，正是在这块“先天不足”的土地上，从20世纪60年代到90年代中期，上演了令世人瞩目的“汉江奇迹”：韩国经济实现了年均8%以上的高增长，人均国民生产总值从80多美元增加到1.543万美元。1997年，韩国成为金融动荡的焦点，经济发展遭受了严重打击。然而，不到5年时间，韩国再次崛起，1999年经济增长反弹至10%左右。进入21世纪，由于受国内外各种因素影响，韩国经济增长速度明显放缓，但仍保持比西方发达国家高得多的发展速度，如2004年，韩国经济增长率为4.6%。充满竞争力的工业经济体系是韩国演绎“江汉奇迹”和“危机后崛起”的有力支撑。

一、韩国工业经济发展概况

在20世纪50年代，朝鲜爆发了南北战争，对韩国的经济产生了重大创伤，同时也促使韩国人民清醒地认识到实现强国梦的重要途径就是加速工业化发展进程。因此，自20世纪60年代开始，韩国的发展战略就定位为“增长第一、出口第一”，集中力量推进工业化。到1996年的时候，韩国工矿业产值已达到1300多亿美元，当时，韩国已经成为世界第六大钢铁大国，世界第五大电子生产国，世界第七大汽车生产国，世界第二大造船大国。

进入新世纪，韩国工业的国际地位并未动摇。2004年，韩国工矿业产值达到1979亿美元。当年，粗钢产量为4752万吨，居世界第五位；汽车产量为347万辆，居世界第六位；新接造船订单量1631万标准货船吨数，居世界第一位。电子工业更是提升到以高技术密集型产品为主，半导体集成电路发展尤为迅速。

二、韩国工业经济发展历程

从工业产业结构演进的客观表现看，韩国工业经济发展经历了三个阶段：

所有对于韩国电影有所观察的人都会注意到，就在釜山电影节的国际影响力赶超香港电影金像奖的同时，它所设置的大多数主题单元，都在以亚洲来命名。

尽管韩国电影的票房总量在总体上仍呈现为稳步增长的趋势，但韩国的电影观众数量从2009年的1亿5696万人次减少到了2010年的1亿4918万人次，韩国影院的银幕数量从2009年的2055块减少到了2010年的2003块，并在2011年进一步缩减为1974块。韩国电影振兴委员会（KOFIC）认为，VOD和IPTV等新兴辅助渠道的出现影响了传统的院线发行，但上述两组数据的变化恐怕更是韩国本土市场的严重饱和所发出的危险信号。

亚洲之路

在人口基数没有太大改变的情况下，经历了十几年高速发展的韩国电影若要寻找持续发展的空间，只能有两种途径。其一是在本土市场上争取到更大的份额，但在配额制规定的国产片放映时间减少了一半之后，这条道路显然要比此前艰难许多。其二是寻求海外市场，而这正是韩国的电影工业在近年来表现出的明显倾向。在韩国电影的出口布局中，亚洲地区的分量最重。从2005年到2010年，亚洲所占的比例最大的时候达到了87%，最小的时候也接近50%。相形之下，北美地区的比例要小很多，最大的时候不到10.5%，最小的时候只有2.5%。这意味着，尽管“韩流”这个词已经有了它的英文拼写，但实际上只在亚洲有较大的影响。

因此，亚洲便顺理成章地被韩国视为海外电影市场扩展的重点。然而，在韩国电影“复兴”的同时，亚洲其他国家的民族电影也在进步，国产片在本土市场上的份额也在增长。韩国电影要想增加它在亚洲地区的出口数量，就必须在目标市场上与其他国家进行竞争。考虑到好莱坞这样的劲敌的存在，韩国电影在这场博弈中胜出的几率并不大。在这样的形势下，跨区域的合拍便成为一种折中的选择， “韩流”开始以渗透的方式进入亚洲其他市场。

从合拍到“代工”

论及亚洲的电影市场，中国市场自然是最具吸引力的。韩国与中国之间的电影合作也早自21世纪初就开始了，但大都失败了，例如投资高达70亿韩元的《武士》等。韩国电影人认识到，以中方为主体的项目显然更具可行性。事实上，在过去十几年里完成的中韩合拍片，大多是韩国明星参与、中方主导的项目，比如张东健参演的《无极》（2005）、安圣基参演的《墨攻》（2006）和苏志燮参演的《非常完美》（2009）。这种模式在近年来有了新的变化，开始有韩国导演负责执导中方出品的电影，仅在2012年发行的影片中，就有许秦豪执导的《危险关系》、安兵基执导的《笔仙》和金世勋执导的《新妈妈再爱我一次》。

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韩国历史题材电影的本土活力

作者：杨凯

来源：《戏剧之家》2018年第13期

【摘 要】以韩流时尚风潮作为本国文化主力军的韩国，在严肃题材的影视创作中也有独到的一面，如政治电影的揭露性、历史电影的民族性等。本文将从电影中的文化内涵与商业制作两方面来谈论韩国历史题材电影当下的状况。

【关键词】韩国电影；历史题材；文化内涵；商业制作

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）13-0111-01

谈起韩国电影，人们常常会想到浪漫的爱情、残酷的社会现实，会想到忠武路，会想到金基德、林权泽，以及《八月照相馆》《假如爱有天意》《绿洲》等。这些引起广泛关注的影片凸显了韩国电影在艺术创作、商业模式等方面的能力。但这些并非是展现其本土文化最有力的代表。

历史题材古装片在韩国电影市场有着很大的影响力，虽然韩国的时尚文化在世界范围内取得了很不错的成绩，但在国内真正受到热捧的是那些政治电影和历史古装电影，2017年度韩国本土电影观影人次前十位中有七部影片为政治片和历史片。韩国电影近些年来在注重商业模式发展之外，也着眼于民族文化和半岛历史，意图唤醒民众的历史记忆。即便有些作品有“发明历史”之嫌，但并不妨碍历史题材影片的进步趋势。

一、电影与历史：从接受到推广，从被动到包容

在历史古装电影中，被作为选材最多的就是李氏朝鲜时期，很多作品都是以这一时代作为背景。主要原因有两方面，一方面，这是半岛历史上统一时间最长的朝代，在历史上具有举足轻重的作用；另一方面，这是距离现代人们最近的朝代，许多习俗、观念都是从那个时期沿用下来，观众共鸣会更多。在李氏朝鲜时期，朝鲜对明廷俯首称臣，岁岁进贡。因此，在韩国历史古装片中，大明似乎是一个超自然的存在，是凌驾于权力之上的权力。

那个时期，朝鲜是接受者，不仅需要接受明朝的统治，还要继续接受中国文化，可以说朝鲜是被中国包裹下的小王国，面对大明的输出，它不得不接受，这个时候，它是被动的。而面对这段历史，韩国电影人是比较尊重客观的。如电影《观相》中不可一世的夺位之君首阳大君也要等明廷批示方可登基。这些情节仔细看来都会让人联想起那段被统治的近乎有些卑微的历史。电影首先作为一门艺术，要求艺术家即电影创作者通过自己的认识去反映真实的社会。若是“发明历史”，像《平壤城》《鸣梁海战》等片一样，艺术加工大于历史事实，便失去了历史片本身具有的意味。 龙源期刊网