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中国当代流行歌曲与集体心理认同及对青少年价值观影响的研究-音乐论文中国当代流行歌曲与集体心理认同及对青少年价值观影响的研究王春燕[1][内容提要] 流行歌曲反映的是一个社会的不同的群体心理，它一方面受社会群体心理倾向的影响，另一方面它的变迁也反映了整个社会心理的变化。
流行歌曲的歌词本身从描写对象（社会、他人、自我等）、歌词的主题（爱国类、情感类、梦想类、校园类等）、歌词的表达方式（含蓄、直白等）、歌词的性质（歌颂、批判、写实等）、歌词情感倾向（积极、觉醒、消极、劝世）的量变和转化，是时代变化的缩影，是不同群体的“代言人”。
流行歌曲受欢迎程度也预示着它所持观点的社会影响程度。
流行歌曲一方面迎合着不同群体的认同，同时又影响放大着群体的认同。
他们同时发生、相互影响、循环发展。
为了便于分析，本文将对两者分开论证。
通过调查研究，本文将揭示中国当代流行音乐集体心理认同形成的原因以及流行歌曲集体心理认同对歌手、创作和市场的影响，最后将谈及集体心理认同对青少年价值观的影响。
[关键词] 流行歌曲/集体心理认同/青少年价值观中图分类号：J642.1 文献标识码：A 文章编号：1001-5736（2014）04-0182-4[1]作者简介：王春燕（1977~）女，沈阳音乐学院艺术学院讲师。
引言1943 年，美国心理学家马斯洛在《人类激励理论》中提出“需要层次理论”，其中“归属和爱的需要”是继“生理和安全需要”后的第三种基本心理需要。
人们从幼年到成人都希望自己能够成为群体中的一员，如家庭、班级、球队、公司、部门、团体等都可以看做一个个群体，并希望在群体内得到认同和赞许。
然而这种群体需要会随着年龄、地域、经济环境等的变化而变化。
我们总是在不断地寻找着跟自己相似和理解自己的群体，因为有共同喜欢的事物和爱好，而产生认同感，共同分享这个事物，并在这个群体互动中获得友谊、归属和爱。
音乐是反应人类内心情感的艺术，在任何音乐存在的地方，都有追逐她的群体。
研究报告：中国流行音乐的现状发展一、引言中国流行音乐，作为社会文化现象的一部分，反映了当代中国社会的情感、价值观和生活方式。
近年来，随着中国经济的快速发展和全球化的推进，中国流行音乐也发生了许多变化。
本报告将对中国流行音乐的现状及发展趋势进行深入探讨。
二、中国流行音乐的现状1、多元化发展：中国流行音乐的内容和形式日益丰富，包括流行、摇滚、电子、民谣等多种音乐类型。
同时，各地区也形成了独特的音乐风格，如四川的川渝说唱、广东的粤语流行歌曲等。
2、互联网与新媒体的推动：随着互联网和新媒体的普及，网络歌曲和短视频平台如抖音、快手等对流行音乐的影响越来越大。
许多网络歌手和原创音乐人通过这些平台迅速走红，也使得流行音乐的传播更加迅速和广泛。
3、音乐产业的发展：近年来，中国的音乐产业得到了快速发展，出现了许多专业的音乐制作公司、唱片公司、音乐节和演唱会等，为流行音乐的发展提供了更多的机会和平台。
三、中国流行音乐的发展趋势1、原创音乐的崛起：随着版权意识的提高和音乐制作技术的普及，越来越多的音乐人开始创作和发行原创音乐。
未来，原创音乐将成为中国流行音乐的主流。
2、与国际接轨：随着中国音乐的国际影响力不断提升，中国流行音乐将有更多机会与国际接轨，与世界各地的音乐人进行交流和合作。
3、音乐与科技的融合：随着科技的进步，虚拟现实技术、人工智能等将在音乐领域得到广泛应用，为流行音乐的创作、表演和传播带来更多可能性。
四、结论中国流行音乐正处在一个多元化、快速发展的阶段。
面对新的挑战和机遇，我们需要保持开放的态度，鼓励创新和原创，同时也要加强对音乐版权的保护，为中国流行音乐的未来发展创造一个良好的环境。
中国流行音乐的发展与价值中国流行音乐的发展可以追溯到上世纪初，当时中国的流行音乐刚刚起步，主要由西方国家的音乐和歌曲构成。
随着时间的推移，中国流行音乐逐渐发展壮大，逐渐形成了自己独特的风格和特点。
中国流行音乐的发展经历了多个阶段。
流行文化：流行歌曲背后的社会意义剖析1. 引言1.1 概述流行文化是指在一定时期内或特定群体中广泛传播和接受的文化现象。
作为流行文化的重要组成部分，流行歌曲通过其独特的艺术形式和广泛的受众群体，成为了社会中具有深远影响力的元素之一。
本文将探讨流行歌曲背后所蕴含的社会意义，并深入剖析其在社会变革中的作用。
1.2 文章结构本文将分为五个主要部分展开论述。
首先，在第二部分中，我们将介绍流行文化与社会变革之间的关系，包括对流行文化的定义和起源以及流行歌曲在社会中扮演的角色。
随后，在第三部分中，我们将探讨流行歌曲如何反映社会问题，包括对歌词、曲风和身份认同等方面进行分析。
接着，在第四部分中，我们将探讨流行歌曲如何塑造和影响文化现象，包括音乐产业和市场推动力量对流行文化的塑造作用以及艺术家对时尚、风潮和音乐品味的影响。
最后，在第五部分中，我们将对全文进行总结，并展望未来流行歌曲与社会意义的发展趋势。
1.3 目的本文旨在通过分析流行歌曲背后所蕴含的社会意义，探讨其在社会变革中的作用。
同时，通过对歌词、曲风和身份认同等方面的剖析，以及对音乐产业和市场推动力量的研究，揭示流行歌曲如何塑造和影响文化现象。
最终，通过总结主要观点并引申讨论，希望能够为读者提供对流行文化与社会意义之间关系的更深入理解，并展望未来流行音乐发展趋势及可能带来的社会影响。
2. 流行文化与社会变革2.1 流行文化的定义和起源流行文化是指一定时期内广泛流传并被大众接受的文化现象，它涉及到音乐、电影、时尚、艺术等方面。
流行文化的起源可以追溯到19世纪末20世纪初，随着科技进步和全球交流的加强，大众娱乐开始融入日常生活。
当时，流行音乐、电影和时装逐渐成为年轻人追求的方式，并在社会中产生了广泛影响。
2.2 流行歌曲在社会中的作用流行歌曲作为流行文化的重要组成部分，具有凝聚人心、传达情感和表达社会议题等多重作用。
首先，流行歌曲通过简单易懂的歌词和旋律吸引听众，并能够引发共鸣，成为大众情感宣泄和共同体验的方式。
流行歌曲整体分析研究摘要:如今中国的流行歌曲种类众多，本文从整体来各自分析其现象和特征，使人更能深入了解到流行歌曲的奥秘。
关键词：流行歌曲，爱情渴望，流氓歌曲，追求前卫中国流行歌曲发展至今，已有大半个百年的历程了，流行歌词的研究，也有近三十年的时间。
虽然在期间学者们在流行歌词资料整理、流行歌词学术研究方面取得的成果并不丰厚，傲然存在着很多的不足之处，但是这些都可以看作是此后的流行歌词研究的根蒂根基和参照。
因此，在此后的很长一段时间内，我们要进一步地增强对流行歌词作品的根蒂根基性整理，进一步地增强对流行歌词全面研究，进一步地增强学术领导。
今世流行歌曲将人的总称的爱情主题大致分为两类：一类是对爱情的渴望和憧憬。
潘玮柏的《不得不爱》：天天都需要你爱，我的心思由你猜，我就是要你让我天天都精彩，歌曲活泼、轻快，有童话般的浪漫和生活甜美的餍足与愉悦，很受处于甜蜜爱情中的男性和女性的欢迎。
近似的还有王力宏的《大城小爱》：脑袋都是你心里都是你，小小的爱在那城里好甜蜜。
念的都是你全部都是你，小小的爱在那城里只为你倾慕。
虽然生活于大城市，工作、生活的压力都很大，但因为享受着爱情的津润与温馨，年轻男性和女性们仍然过着很是甜蜜的生活。
与其形成光鲜对照的是，在现实生活中，中老年人的爱情早已颠末婚姻融化为亲情，此时对生活的理解更多的是一种平庸。
因此，年轻人以自己独有的热忱张扬个性，表达夸姣的爱情生活，显示出与其他群体不同的生活气势派头。
一类是分手后的疾苦思念，疾苦中也有夹杂对人生命运飘浮不定的彷徨。
例如收集歌曲《赕佛》，虽然讲述的是狼人的悲情故事，但歌词中有对现实生活的折射，我们还能不能再会面,我在佛前苦苦求了几千年,愿意用几世换我们一世情缘,希望可以打动上天，为了可以兴许再会面，愿意用几世换一世，以明显不服等的条件去表明其执着和苦心，这是一些因为复杂的原因不得不放弃爱尔后来又追悔莫及的人的由衷之言，让在爱情中因现实的无情而遇到困惑、波折的人找到了情感宣泄的冲破口。
流行音乐对青年群体影响研究随着社会的发展，流行音乐成为了每个人生活中不可或缺的一部分。
特别是对于青年群体来说，流行音乐既是一种娱乐方式，也是情感表达的一种工具。
因此，研究流行音乐对青年群体的影响是很有意义的。
首先，流行音乐通过歌词表达情感和思想，对青年群体的影响是深远的。
流行音乐中的歌词往往能够触动人心，通过歌手的音乐表达方式将自己的情感和思想传递给听众。
青年群体是充满活力和热血的一群人，他们面临着青春期的困扰和挑战，流行音乐通过传递正能量和鼓舞人心的歌词，对青年群体的情绪和心态起到了积极的影响。
例如，一首鼓舞人心的流行歌曲可以激发他们的斗志，让他们更加积极向上地面对生活中的困难和挫折。
其次，流行音乐在社交中起到了重要的作用。
青年群体喜欢参加音乐节、演唱会等大型音乐活动，这不仅能够满足他们对音乐的欣赏需求，也是他们展示自我的一个平台。
流行音乐的热门歌手和乐队成为了交流的话题，在这些音乐活动中，他们有机会与其他同样喜欢流行音乐的人结交朋友，共同追求音乐的快乐。
在这种社交环境中，青年群体能够找到共同的兴趣爱好，并建立起友谊和更深厚的社交关系。
此外，流行音乐还对青年群体的审美观产生了重要影响。
流行音乐中的音乐风格、服装潮流等元素往往引领了青年群体的审美趋势，塑造了一部分青年的审美观。
青年群体追求时尚和个性化，他们通过模仿音乐偶像的着装和造型来表达自己的个性和态度。
流行音乐不仅影响着青年们对音乐的喜好，同时也对他们的形象塑造和审美观产生着直接的影响。
然而，流行音乐对青年群体的影响也存在着一些负面的方面。
有时候，一些流行音乐强调个人主义、追求物质享受等价值观，这可能导致青年群体对金钱和物质的过度追求，忽视了人际关系和精神层面的发展。
此外，一些流行音乐中包含的不良信息和不健康的价值观，也可能对青年群体的行为和价值观念产生负面的影响。
因此，青年们在欣赏流行音乐的同时也需要具备辨别能力，以避免被负面的价值观所误导。
流行歌曲调查报告近年来，流行音乐已经成为年轻人生活中必不可少的一部分，它能够引导人们的审美和文化，同时也能够表达青年人的情感。
为了了解流行音乐在当代年轻人心目中的地位，我们进行了一次流行歌曲调查，本文将就这次调查对于流行歌曲的现状进行探讨和分析。
一、调查目的首先，我们需要明确调查目的。
为了发现当代年轻人对于流行歌曲的喜好和选择标准，我们设计了一个调查问卷。
主要涵盖年龄、性别、职业、学历等基本信息，以及对于流行歌曲类型、歌曲内容、歌手偏好等问题的调查。
我们希望通过这些问题的调查，可以了解到年轻人对于流行音乐的看法和态度。
二、调查结果在调查结果方面，我们先介绍一下调查的受访者情况。
共有106个人参加了调查，其年龄主要分布在18-25岁之间，男女比例大致相当，学历以本科和研究生居多，职业以学生和职场新人居多。
接着，我们分析了调查结果。
在歌曲类型选择方面，最受年轻人欢迎的歌曲类型依次为：流行、摇滚、民谣、电子、嘻哈等。
大部分年轻人认为自己会根据不同的心情选择不同类型的歌曲来听。
在歌曲内容选择方面，大部分年轻人认为，歌曲的歌词内容是选择歌曲的重要因素之一，其次是歌曲旋律和唱腔等方面。
尽管几乎60%的调查对象认为现在的流行歌曲存在着水准不齐、歌词过于重复等问题，但大部分人还是会继续关注和支持自己喜欢的歌曲。
在歌手偏好方面，超过70%的年轻人表示，歌手的个人风格和形象是选择歌曲的重要考虑因素之一。
在国内歌手当中，张靓颖、李宇春最受年轻人喜欢；在国外歌手当中，艾薇儿、布鲁诺·马尔斯等成为热门。
三、讨论最后，我们针对这些调查结果进行了讨论。
首先，流行音乐能够跨越文化和年龄的界限，深受年轻人的喜爱。
其次，在流行歌曲类型的选择上，直接反映出年轻人的审美需求。
同时，流行歌曲的歌词内容过于重复、水准不一等问题，也表明了音乐产业和歌手在歌曲创作方面需要有更多的创新和思考。
最后，我们认为，随着社会的发展和音乐领域的不断创新，流行音乐将会继续成为年轻人中非常重要的部分。
流行歌曲调查报告一、研究背景随着群众传播媒体以及互联网的不断开展，使得人们对于音乐的欣赏与消费比以往的任何时代都更加迅速、有效和广泛。
在最近的几年里，总是会不经意的发现在电视里、电波中、inter上出现了越来越多的与音乐有关的节目和网页，其数量以及被点击数超过其他的节目与网页，而且这些节目的数量、与时间也一直在不断的增加。
大大小小的演唱会也越来越多的出现在电视屏幕上。
音乐排行榜、演唱会、歌友会等等音乐有关的名词对于大多中学生来说并不陌生，而孙燕姿、周杰伦、blue等歌手以及音乐团体更是耳熟能详。
在大街上，在公车里，校园中经常可以见到带着walkman的学生。
喜欢追求新鲜事物和梦想未来使得中学生也迅速的成为了追捧流行音乐的一员，他们追求流行音乐的活力让人欣赏，可是也不得不问上一句：“是什么让他们如此钟爱流行音乐(或者叫通俗音乐)?”二、研究目标1、通过研究调查，了解流行音乐风潮形成的原因，以及它为中学生带来的利与弊，引导中学生对此现象保持正常的心态。
2、通过进展研究调查，加深对研究性学习的认识，并且提高自身的综合素质。
三、研究过程第一阶段：了解有关的知识并相关的资料，进展初步调查，拟订课题。
第二阶段：，制定《中学生“音乐风潮”调查问卷》，对城区几所中学的各年级部分学生进展调查，写出调查报告。
第三阶段：综合各方面的资料，写出书面报告。
四、调查结果本研究小组在青浦高级中学,实验中学,尚美中学,东方中学进展问卷调查。
在发放后收回有效问卷450份，从中抽取100份，其中初中生高中生各为50人。
后得以下资料：1、你听音乐吗?2、你喜欢流行音乐吗?3、听流行音乐对学习有影响吗?4、你喜欢流行音乐的原因?5、你从什么时候开始了解并喜欢流行音乐的?六、结论“流行音乐”是生活中必不可少的精神食粮?还是洪水猛兽?对我们中学生到底有着怎么样的影响呢?我们是全盘承受，还是去发现、体会、成为音乐的主人?两校学生的课题对此作了理性的思考。
流行音乐在中国的研究状况随着中国经济的快速发展和文化交流的加强，流行音乐在中国的研究逐渐受到关注。
过去几十年，中国的流行音乐领域经历了巨大的变革和发展，这不仅推动了流行音乐研究的兴起，也为研究者提供了丰富的材料和案例。
中国的流行音乐研究可以追溯到上世纪五六十年代，当时中国的流行音乐主要是由政府控制和推广的革命歌曲和宣传曲目。
在这个时期，研究者主要关注的是音乐与政治的关系，以及音乐在社会运动和革命中的作用。
随着中国开放的推进，流行音乐开始多样化和国际化，吸收了大量西方音乐元素。
上世纪八十年代，摇滚乐在中国的兴起引起了研究者的关注，许多文章和论文开始从音乐创作、演出和音乐产业的角度研究流行音乐的发展。
进入21世纪，中国的流行音乐进一步多元化和市场化。
流行音乐成为了中国年轻人喜爱的重要文化形态，也成为了群体认同和文化表达的一种方式。
相关研究逐渐拓展到音乐文化、音乐受众、消费者行为和音乐产业等领域。
目前，中国的流行音乐研究主要集中在以下几个方面：第一，音乐产业研究。
中国的音乐产业正在快速发展，研究者们关注音乐市场的规模、发展趋势以及音乐产业中的各种参与主体和商业模式。
音乐产业的研究不仅有助于了解流行音乐的商业运作和市场需求，也为相关从业者提供了参考和指导。
第二，音乐消费研究。
随着互联网与数字技术的普及，音乐消费方式也发生了巨大变化。
研究者们关注音乐消费者的听歌习惯、音乐取得方式以及音乐品味和需求的变化。
通过分析音乐消费行为，可以更好地理解流行音乐在中国的受众和市场。
第三，音乐文化研究。
音乐不仅是一种艺术形式，也是文化的重要组成部分。
研究者们通过对音乐作品、歌词、创作风格等方面的分析，探讨音乐与文化、社会和身份认同的关系。
音乐文化研究有助于深入理解流行音乐对社会的影响和意义。
第四，音乐教育研究。
音乐教育在中国的发展一直备受关注，研究者们关注音乐教育政策、教学方法和学生发展等方面。
音乐教育研究不仅关注专业音乐教育，也关注音乐在普通教育中的地位和作用。
王超大陆地区流行歌曲研究群体问题解析内容提要: 21世纪以来,我国流行歌曲发展速度惊人,但与实践相比,其理论研究却滞后㊁脱节㊂笔者通过分析我国大陆流行歌曲的研究群体 学术圈 和 娱乐圈 存在的主要问题,提出对流行音乐研究队伍建设的几点建议㊂关键词: 学术圈 娱乐圈 流行歌曲 流行音乐文化收稿日期:2014-02-26 中图分类号:J 609.2文献标识码:A 文章编号:1008-2530(2014)01-0056-06作者简介:王超(1978-),女,天津音乐学院现代音乐系讲师(天津,300171)㊂ 进入21世纪以来,我国流行歌曲的整体发展速度惊人,尤其随着 选秀 节目的火爆,草根明星 的崛起,流行音乐已经全民化,而且热度持续升高㊂与流行音乐的实践相比,理论研究虽已取得一定成果,但仍严重滞后㊂譬如,在客观上,目前我国流行音乐演唱理论研究的整体学术环境亟待建设,史料的完整性㊁系统性,外文文献的翻译数量与水平等,都是制约学术发展的突出问题;在主观上,大部分从事流行音乐专业或行业的人,将艺术实践作为重点,理论研究队伍的充实㊁平衡,以及其研究方法和研究动机等,仍有待进一步建设㊂笔者认为,造成理论 滞后 这一局面的主要原因还是在于 人 ㊂当前,我国流行歌曲的研究群体主要由 学术圈 和 娱乐圈 组成,而正是这所谓的 圈 ,不同程度地限制了他们对自身身份的认知,局限了 圈 中人的思维和眼光,隔断了彼此的交流,影响了流行歌曲研究的水平与成果㊂因此,本文以 圈 为介,试分析当代中国大陆流行歌曲的研究群体,发现问题,并对最终解决问题提出建议㊂一学术圈 主要由各艺术院校中的专业教师组成,而且他们常常身兼数职,在文化艺术部门或其它艺术组织中担任重要职务,均受过专业㊁系统㊁严格的音乐教育,具备较高的音乐素养,在长期的教学工作中也积累了丰富的实践经验,并且受益于院校对教师的理论要求,依托国家㊁省(部)㊁学院等各级科研㊁教改项目,他们普遍具备较高的科研与理论水平㊂但也正因如此,其学术活动㊁研究课题多围绕教学开展,对于流行音乐市场的体制㊁环境㊁运作模式等不甚熟悉,而且一些 学术圈 中人,由于受到传统文化观念与学术定位的影响,对娱乐圈 的种种现象与个例采取回避㊁忽略的态度㊂譬如,近年以个性唱腔和百变形象引起全球华人广泛关注的吴莫愁等一批新晋歌手,是 娱乐圈 争相报道的焦点,是媒体关注的热点,但在 学术圈 的环境中,却未对这些仍未毕业就已成名的学生乃至学生所引发的某种现象,而进行较为深入的研究㊂娱乐圈 主要由音乐创作人㊁制作人㊁歌手㊁乐手㊁DJ ,以及传统媒体和电子媒体的记者㊁自由撰稿人㊁乐评人所组成㊂与 学术圈相比,首先, 娱乐圈 包含的角色更多样㊁更复杂,对研究成果的表达方式也不尽相同,有人付诸于笔端,有人 舌耕不怠 ㊂如在‘我是歌65天津音乐学院学报2014年第1期JOURNAL OF TIANJIN CONSERVATORY OF MUSIC手“节目中,在真人秀与现场演唱的噱头下,节目策划者还精心安排了一些资深 媒体人 来点评每位歌手的演唱,这种即时的评论也可纳入音乐学中音乐评论的范畴㊂其次, 娱乐圈 中人的专业音乐素养水平不均,一些人并未受过系统的专业音乐教育,他们更追求信息的量化与话题的时效性㊁轰动性,对于研究成果的理论深度与学术意义并不敏感㊂在各自为 圈 的前提下,当前最为棘手的问题在于, 学术圈 中的部分人自认 血统纯正 ㊁身份高贵,对于 娱乐圈 的态度往往不够客观;而 娱乐圈 也认为 学术圈 的研究跟不上流行音乐的发展,理论无法指导实践㊂这种对自身 圈子 的主观认识,对对方 圈子 的漠视,在两个群体之间形成了一道无形的高墙,破坏了他们本应具备的协作精神,使得流行歌曲的研究常常似能力高却配合差的两人三足比赛,一路上兢兢业业却磕磕绊绊㊂在流行歌曲的研究课题上,两个群体也存在差异㊂① 汪毓和:‘中国近现代音乐史(修订版)“,人民音乐出版社1994年版㊂② 梁茂春:‘中国当代音乐一九四九 一九八九“,上海音乐学院出版社2004年版㊂③ 居其宏:‘20世纪中国音乐“,青岛出版社1992年版㊂④ 曾遂今:‘港台流行歌曲冲击后的回顾“,‘中国音乐学“1988年第2期;谭冰若:‘中国流行歌曲近十年发展㊁趋向“,‘上海歌声“1992年第6㊁7期;于润洋:‘对流行音乐应采取冷静的分析的态度“,‘中央音乐学院学报“1993年第3期㊂⑤ 金兆钧:‘崔健与中国摇滚乐“,‘人民音乐“1989年第4期;‘刘欢与<北京人在纽约>“,‘人民音乐“1994年第1期㊂小李飞刀:‘罗大佑与王洛宾“,‘音乐生活“1994年第2期;李皖:‘那英VS 王菲没风格和伪风格“,‘音乐生活“2001年第3期;王晓峰:‘罗大佑你快走开“,‘音乐生活“2001年第10期;沉默电话:‘萧亚轩<我爱我>:缺乏挑战舞曲唱片的胆量“,‘音乐生活“2012年第2期㊂学术圈 惯于以抽离的角度来关注和选取流行歌曲的相关课题㊂首先,由于学者的职业与研究习惯,他们更多将对流行歌曲的研究放置在音乐史学的框架中㊂而且几十年来,学术圈 对流行歌曲的主要研究成果,集中在20世纪上半叶的黎锦晖身上,50㊁60年代的轻音乐范畴里,以及80㊁90年代 改革开放 之初邓丽君㊁崔健㊁ 西北风 所引发的热烈讨论中㊂譬如,汪毓和在‘中国近现代音乐史(修订版)“中论述了黎锦晖的 时代曲 ,指出了50㊁60年代轻音乐与黄色歌曲的敏感关联,将80年代的流行歌曲在题材上作以划分;①梁茂春在‘中国当代音乐一九四九 一九八九“一书中,专设章节概括了20世纪50㊁60年代所兴起的轻音乐,以及80年代初所到来的通俗歌曲大潮;②居其宏在‘20世纪中国音乐“中,深层挖掘了 黎派歌曲 的时代意义,阐述了80年代流行音乐的发展轨迹㊂③但是,除却专门为流行音乐著史的专著,流行歌曲研究,尤其是对20世纪80㊁90年代的流行歌曲研究,在中国近现代音乐史研究中所占的比例却较小㊂其次,除史学类著作外, 学术圈 也以论文形式来呈现流行歌曲研究成果,且常通过分析一段时期内流行音乐发展的现状与趋势,来总结其在理论和实践上的特点与问题,并对全局发展提出建议和意见㊂如曾遂今‘港台流行歌曲冲击后的回顾“㊁谭冰若‘中国流行歌曲近十年发展㊁趋向“㊁于润洋‘对流行音乐应采取冷静的分析的态度“等等㊂④但无论是史类著作还是学术论文,在20世纪末至21世纪的流行歌曲面前, 学术圈 那支遵循历史脚步的笔还是缓缓停了下来㊂虽然学术研究还在进行,但其课题的范畴却越缩越小,通常局限在教与学的方法或经验交流上,或是借由美学和表演理论等,从形而上对现实意义已被架空的流行歌曲进行抽象的㊁纯理论化的研究㊂这也使得在进入新世纪后, 学术圈 及其研究与当下流行音乐文化的脱节越发严重㊂与 学术圈 的抽离相比, 娱乐圈 却是不折不扣的局内人,他们不是隔岸观火的看客,而是流行音乐发展浪潮中的亲历者㊂因此, 娱乐圈 的人撰文讲究稳准狠㊁短平快,他们就事论事,不受任何学术流派和观点的局限,不存在职称评定与发表论文的 潜规则 ,并多以时代性的个案研究为主㊂譬如,金兆钧‘崔健与中国摇滚乐“㊁‘刘欢与<北京人在纽约>“;李皖‘那英VS 王菲没风格和伪风格“㊁王晓峰‘罗大佑你快走开“㊁沉默电话‘萧亚轩<我爱我>:缺乏挑战舞曲唱片的胆量“等等㊂⑤而且,75王超:大陆地区流行歌曲研究群体问题解析在20世纪90年代,如‘当代歌坛“等制作精良㊁文风朴实的流行音乐杂志,另如‘音乐生活“等同时包含 娱乐圈 杂文与学术论文的综合类音乐期刊,均为 娱乐圈 的说与写提供了重要媒介㊂学术圈 与 娱乐圈 的研究课题其实在范畴上正属互补,但问题在于,一是两个群体对对方身份的抗拒,对各自成果的漠视;二是 学术圈 对21世纪流行歌曲的研究存在盲点,虽偶有涉猎,但成果微乎其微,几乎可以忽略不计;三是随着网络时代的到来, 微博 当前,人人可以发布信息㊁恣意评论,且可不署名㊁无责任,被利益所 收买 的写手遍布, 娱乐圈 中的发言者和撰文者的职业操守面临极大挑战,大量 乐评 已面目全非㊂这些消极因素盘踞在流行歌曲研究队伍的颈背之上,直接影响了流行音乐文化实践与理论的发展㊂可喜的是,两个 圈 中已经有越来越多的人从各自的阵营中迈出来,并利用自身优势尝试为流行音乐的发展提供更多的可能性,为两个 圈 之间划出了交叉的区域㊂二无论对于 学术圈 还是 娱乐圈 来说, 跨界 需要的是意识,是勇气,更是能力㊂跨出这一步,意味着 学术圈 失去了院校与学者身份的 保护 ,成功与否,效果如何,都必须接受市场的考验;这也意味着 娱乐圈 中人必须具备相当的专业音乐素养,借由耸动的话题打专业和学术的擦边球显然已不现实㊂即便 跨界 如此不易,21世纪以来,在 学术圈 与 娱乐圈 交叉地带获得成功的还是大有人在㊂譬如:作为在国际上最具影响力的中国当代作曲家,谭盾在 学术圈 ,是哥伦比亚大学的博士,是活跃在世界舞台上的音乐家;他的交响乐㊁协奏曲㊁歌剧作品等风格独树一帜,被‘纽约时报“评为 国际乐坛最重要的十位音乐家 之一㊂在 娱乐圈 ,他联手马友友㊁郎朗等大师级的演奏家,与李玟㊁王菲㊁张靓颖等流行音乐歌手合作,为电影‘卧虎藏龙“㊁‘英雄“㊁‘夜宴“等创作原声音乐,获奥斯卡最佳原创音乐大奖㊂刘欢在内地流行音乐的男歌手中,地位无人可及㊂在 娱乐圈 ,他站在了亚运会和奥运会开幕式的舞台上;他是高收视率㊁高票房影视剧歌曲的创作者与演唱者,如‘北京人在纽约“㊁‘水浒传“㊁‘宝莲灯“㊁‘甄嬛传“等;他是2012年最成功的音乐选秀节目‘中国好声音“的明星导师;他在国内多个城市举办过个人演唱会㊂在 学术圈 ,自20世纪80年代末至今,他先后在国际关系学院和对外经济贸易大学任教,讲授‘西方音乐史“,并不定期赴其它高校讲座,2002年被对外经济贸易大学聘为副教授㊂2005年的 超级女声 ,真正开启了中国全民 选秀 热潮,随着节目的成功,其音乐总监山河也成为了家喻户晓的明星㊂在 娱乐圈 ,他是多届 超级女声 ㊁ 快乐男声 ㊁ 舞动奇迹 ㊁ 跨年音乐会 等娱乐节目的音乐总监;是2013年 我是歌手 专家评委中,讲评最贴近音乐本身的 乐评人 ㊂在 学术圈 ,他是天津音乐学院现代音乐系的副教授,曾获文化部颁发的 第九届全国群星大奖赛 演唱铜奖,在国家广电总局 金号奖 评选中获 全国听众最喜爱的十佳歌手 ㊂还有一位学者较为特殊,他就是金兆钧㊂与其他在流行音乐实践领域具备多重身份的音乐家相比,他虽非音乐专业出身,但早在大学期间便开始了对中国歌曲的研究,并于中央音乐学院进修中西方音乐史㊁音乐美学㊁作曲技术理论等课程㊂他是一位以理论研究见长的专业 乐评人 ,他对中国流行音乐全面㊁客观的分析与研究,得到了 学术圈 和 娱乐圈的双重认可㊂另外,河南大学艺术学院的教师㊁博士王思琦,也是近年来青年学者中对流行音乐文化研究较为深入㊁发表文章数量较多的代表人物之一㊂他们能够实现身份的交叉㊁专业领域的交叉,在于自身具备与之相当的专业能力㊂无论在哪个 圈 ,他们都是佼佼者,无论从事于哪个领域,他们都是流行音乐研究群体的一份子,他们的每一步发展与成就,都在为中国大陆流行音乐文化的学术研究与产业发展储备85天津音乐学院学报2014年第1期更强大的力量㊂⑥ 金兆钧:‘来也匆匆风雨兼程 通俗音乐十年观“,‘人民音乐“1990年第1期;‘大浪淘沙,风雨兼程 大陆新时期流行音乐的梦想与现实“,‘中国音乐年鉴“1993年卷;‘1994 中国流行音乐:局势和忧患“,‘中央音乐学院学报“1994年11月刊;‘光荣与梦想 大陆流行歌坛的昨天与今天“,‘台声“1995年第1期;‘是我们改变了世界,还是世界改变了我们? 中国流行音乐的世纪末批判“,‘人民音乐“2001年第2期;‘蜕变㊁彷徨㊁寻根与围城 中国流行音乐当下状态解析“,‘艺术评论“2003年第1期㊂⑦ 金兆钧:‘中国新时期流行音乐创作的美学观念“,‘中央音乐学院学报“1993年10月刊;‘中国流行音乐美学观念几点思考“,‘北方音乐“2008年第12期;‘中国流行音乐30年的美学变迁“,‘北方音乐“2009年第3期㊂⑧ 金兆钧:‘呼唤校园音乐的第三次浪潮“,‘中国文化报“2008年8月17日;‘关于网络歌曲的断想“,‘人民音乐“2007年12月刊㊂⑨ 金兆钧:‘众里寻他千百度 听杭天琪新作<不要那样看着我>“,‘音乐世界“1992年第12期;‘绿叶对根的情意 写在谷建芬作品音乐会之后“,‘人民音乐“2001年12月刊;‘刘欢挺好音乐会也挺好 刘欢音乐会印象“,‘音乐周报“2004年3月26日;‘腾格尔:他的歌声里有音乐“,‘艺术广角“2006年第1期㊂金兆钧:‘青年流行音乐创作群体的心理分析“,‘人民音乐“1988年8月刊㊂金兆钧:‘光天化日下的流行 亲历中国流行音乐“,人民音乐出版社2002年版㊂ 项筱刚:‘流行音乐 20世纪中国音乐史建设亟需完善的课题“,‘音乐艺术“2003年第3期㊂王思琦:‘中国当代流行音乐与社会文化环境互动关系研究“,‘音乐研究“2001年第4期;‘ 流行音乐 的概念及其文化特征“,‘音乐艺术“2003年第3期;‘当代语境中 通俗音乐 ㊁ 流行音乐 ㊁ 通俗唱法 概念的使用与分析“,‘天津音乐学院学报“2006年第3期;‘回眸:新时期中国城市流行音乐的发展与变迁“,‘音乐生活“2006年第10期;‘中国当代流行音乐文化功能研究“,‘人民音乐“2007年第9期;‘略论中国当代流行音乐的负面效应 从文化功能分析的角度出发“,‘人民音乐“2010年第4期;‘ 谁的好声音 ? 由<中国好声音>看中国流行音乐的审美取向及其他“,‘歌唱艺术“2012年第11期㊂在 学术圈 与 娱乐圈 交叉地带的研究成果中, 乐评人 金兆钧的文章和著作最具代表性㊂譬如,他结合不同时代的社会思潮与主流文化意识形态,对某一时期我国流行音乐的整体发展作以全面思考,如‘来也匆匆风雨兼程 通俗音乐十年观“㊁‘大浪淘沙,风雨兼程大陆新时期流行音乐的梦想与现实“㊁‘1994中国流行音乐:局势和忧患“㊁‘光荣与梦想 大陆流行歌坛的昨天与今天“㊁‘是我们改变了世界,还是世界改变了我们? 中国流行音乐的世纪末批判“㊁‘蜕变㊁彷徨㊁寻根与围城中国流行音乐当下状态解析“等;⑥他从美学角度审视中国流行音乐的风格与观念,如‘中国新时期流行音乐创作的美学观念“㊁‘中国流行音乐美学观念几点思考“㊁‘中国流行音乐30年的美学变迁“等;⑦他对中国流行歌坛的个案进行研究,如形式㊁风格与作品类的‘呼唤校园音乐的第三次浪潮“㊁‘关于网络歌曲的断想“等,⑧音乐人物与作品类的‘众里寻他千百度 听杭天琪新作<不要那样看着我>“㊁‘绿叶对根的情意 写在谷建芬作品音乐会之后“㊁‘刘欢挺好音乐会也挺好 刘欢音乐会印象“㊁‘腾格尔:他的歌声里有音乐“等;⑨他还研究流行音乐主要参与群体的心理,如‘青年流行音乐创作群体的心理分析“等㊂2002年,他出版了专著 ‘光天化日下的流行 亲历中国流行音乐“㊂ 他的乐评几乎总是第一时间出现在流行乐坛,大到对流行音乐的美学观念和演出市场管理的研究,小至对某一音乐现象或某一个歌星的具体分析和评价,令其他的 乐评人 不敢望其项背㊂而进入新世纪以来,在 学术圈 的青年学者中,王思琦研究当代流行音乐文化的成果颇丰㊂他曾发表‘中国当代流行音乐与社会文化环境互动关系研究“㊁‘ 流行音乐 的概念及其文化特征“㊁‘当代语境中 通俗音乐 ㊁ 流行音乐 ㊁ 通俗唱法 概念的使用与分析“㊁‘回眸:新时期中国城市流行音乐的发展与变迁“㊁‘中国当代流行音乐文化功能研究“㊁‘略论中国当代流行音乐的负面效应从文化功能分析的角度出发“㊁‘ 谁的好声音 ? 由<中国好声音>看中国流行音乐的审美取向及其他“等㊂从以上举例可见,中国流行歌曲研究群体中的一部分人,已经突破了以往 圈中人 的研究角度与方式方法,他们以专业音乐理论观照流行音乐社会形态,将发展中的音乐实践提取㊁总结和理论化㊂因此,只有 学术圈 和 娱乐圈 强强联手,才能更有利于推动中国流行95王超:大陆地区流行歌曲研究群体问题解析音乐文化的良性㊁平衡发展㊂三借鉴 学术圈 和 娱乐圈 近年来频繁交叉和 跨界 的成果,彻底打破 圈 给研究群体在意识㊁观点和习惯上所带来的局限,更新观念,团结协作,是解决当前各自为 圈 中所存在问题的必由之路㊂因此,笔者建议:首先, 学术圈 和 娱乐圈 必须认同㊁尊重彼此的身份㊂二者均为流行音乐文化的重要组成部分,分工㊁职责有别,身份㊁地位却无高低之分㊂ 学术圈 在音乐理论上的优势,能够使研究成果更深入㊁更学术㊁更贴近音乐本体; 娱乐圈 则可提供流行音乐的最新动态,敏锐发现其每一次微小的变化,并对此进行即时评论㊂建设一个能力全面的流行音乐研究队伍,也正需要研究者各有所长,实现多方面的互补,因此, 学术圈 应以时代的眼光,端正学术姿态,重新客观认识流行音乐的风格㊁形式与 娱乐圈 中人; 娱乐圈 则需戒骄戒躁,摆脱以往对 学术圈 的刻板印象㊂其次, 学术圈 与 娱乐圈 应打破身份限制,加强信息交流与经验交流,尽可能增加互相了解的机会,更深入的认识彼 圈 ㊂ 学术圈 可适时走出校门㊁离开书桌,加强采访㊁调研,通过切身参与,更全面㊁客观地了解当今流行音乐市场的运作现状; 娱乐圈 中的创作者㊁歌手㊁制作人等也应自觉提升自我,阶段性的进修,在精进业务水平的同时加强理论修养㊂再次, 学术圈 和 娱乐圈 应在逐渐建立㊁加强 联手作战 观念的基础上,开阔研究视角,丰富知识结构,不断完善当前的理论成果,努力解决已经存在的核心问题㊂ 学术圈在注重史学研究的基础上,应进一步加强对21世纪以来中国流行音乐 尤其是流行歌曲的现状分析,譬如对 选秀 或歌手竞演节目中,20世纪80㊁90年代流行歌曲大量 回潮 现象的研究;对当前备受关注㊁来自 学术圈 艺术高校的 选秀 歌手的个案研究,如李宇春㊁周笔畅㊁吴莫愁㊁李代沫等㊂ 娱乐圈 中人则需更严格的遵循职业操守,力争摆脱金钱与评论之间的 雇佣关系 ,并加强对流行音乐本体的分析和研究㊂另外,应加强 学术圈 与 娱乐圈 在人才储备㊁输出与吸纳等环节的紧密连接㊂ 学术圈 的大本营是艺术高校,高校最主要的任务是培养和输出人才,对于设有流行音乐演唱㊁演奏㊁作曲等专业的高校来说, 娱乐圈 正是接纳人才的广阔天地㊂专业出身的 娱乐圈 人,更具备研究能力,而且这部分人的成就也直接检验了 学术圈 的人才培养模式是否成功,培养质量是否过关㊂二者如能更进一步互相反馈与交流,适时自省,不仅能够提高流行音乐的教学质量,打造更能满足时代需求与市场需求的 音乐人 ,而且能够提高 娱乐圈 的专业素质与研究水平,真正解决当前流行音乐教与学的矛盾,并为理论队伍的后续建设储备青年力量㊂总之, 学术圈 与 娱乐圈 在观念与行动上的 联手 ,在一定程度和层面上的渗透与融合,将为二者学术与实践上的良性互动,以及研究课题上的互补打下坚实基础,更能为进一步建设和完善当前流行歌曲的研究队伍,推动中国大陆流行音乐文化的健康㊁平衡发展贡献巨大能量㊂参考文献:(一)著作[1]居其宏:‘20世纪中国音乐“,青岛出版社1992年版㊂[2]汪毓和:‘中国近现代音乐史(修订版)“,人民音乐出版社1994年版㊂[3]梁茂春:‘中国当代音乐一九四九 一九八九“,上海音乐学院出版社2004年版㊂[4]金兆钧:‘光天化日下的流行 亲历中国流行音乐“,人民音乐出版社2002年版㊂(二)文章[1]曾遂今:‘港台流行歌曲冲击后的回顾“,‘中国音乐学“1988年第2期㊂[2]金兆钧:‘青年流行音乐创作群体的心理分析“,‘人民音乐“1988年8月刊㊂[3]金兆钧:‘崔健与中国摇滚乐“,‘人民音乐“1989年第4期㊂[4]金兆钧:‘来也匆匆风雨兼程 通俗音乐十年观“,‘人民音乐“1990年第1期㊂[5]谭冰若:‘中国流行歌曲近十年发展㊁趋向“,‘上海歌06天津音乐学院学报2014年第1期声“1992年第6㊁7期㊂[6]金兆钧:‘众里寻他千百度 听杭天琪新作<不要那样看着我>“,‘音乐世界“1992年第12期㊂[7]于润洋:‘对流行音乐应采取冷静的分析的态度“,‘中央音乐学院学报“1993年第3期㊂[8]金兆钧:‘中国新时期流行音乐创作的美学观念“,‘中央音乐学院学报“1993年10月刊㊂[9]金兆钧:‘大浪淘沙,风雨兼程 大陆新时期流行音乐的梦想与现实“,‘中国音乐年鉴“1993年卷㊂[10]金兆钧:‘刘欢与<北京人在纽约>“,‘人民音乐“1994年第1期㊂[11]小李飞刀:‘罗大佑与王洛宾“,‘音乐生活“1994年第2期㊂[12]金兆钧:‘1994 中国流行音乐:局势和忧患“,‘中央音乐学院学报“1994年11月刊㊂[13]金兆钧:‘光荣与梦想 大陆流行歌坛的昨天与今天“,‘台声“1995年第1期㊂[14]金兆钧:‘是我们改变了世界,还是世界改变了我们? 中国流行音乐的世纪末批判“,‘人民音乐“2001年第2期㊂[15]李皖:‘那英VS王菲没风格和伪风格“,‘音乐生活“2001年第3期㊂[16]王思琦:‘中国当代流行音乐与社会文化环境互动关系研究“,‘音乐研究“2001年第4期㊂[17]王晓峰:‘罗大佑你快走开“,‘音乐生活“2001年第10期㊂[18]金兆钧:‘绿叶对根的情意 写在谷建芬作品音乐会之后“,‘人民音乐“2001年12月刊㊂[19]金兆钧:‘蜕变㊁彷徨㊁寻根与围城 中国流行音乐当下状态解析“,‘艺术评论“2003年第1期㊂[20]项筱刚:‘流行音乐 20世纪中国音乐史建设亟需完善的课题“,‘音乐艺术“2003年第3期㊂[21]王思琦:‘ 流行音乐 的概念及其文化特征“,‘音乐艺术“2003年第3期㊂[22]金兆钧:‘刘欢挺好音乐会也挺好 刘欢音乐会印象“,‘音乐周报“2004年3月26日㊂[23]金兆钧:‘腾格尔:他的歌声里有音乐“,‘艺术广角“2006年第1期㊂[24]王思琦:‘当代语境中 通俗音乐 ㊁ 流行音乐 ㊁ 通俗唱法 概念的使用与分析“,‘天津音乐学院学报“2006年第3期㊂[25]王思琦:‘回眸:新时期中国城市流行音乐的发展与变迁“,‘音乐生活“2006年第10期㊂[26]王思琦:‘中国当代流行音乐文化功能研究“,‘人民音乐“2007年第9期㊂[27]金兆钧:‘关于网络歌曲的断想“,‘人民音乐“2007年12月刊㊂[28]王思琦:‘中国当代流行音乐与社会文化环境互动关系研究“,‘音乐研究“2008年第1期㊂[29]金兆钧:‘呼唤校园音乐的第三次浪潮“,‘中国文化报“2008年8月17日㊂[30]金兆钧:‘中国流行音乐美学观念几点思考“,‘北方音乐“2008年第12期㊂[31]金兆钧:‘中国流行音乐30年的美学变迁“,‘北方音乐“2009年第3期㊂[32]王思琦:‘略论中国当代流行音乐的负面效应 从文化功能分析的角度出发“,‘人民音乐“2010年第4期㊂[33]沉默电话:‘萧亚轩<我爱我>:缺乏挑战舞曲唱片的胆量“,‘音乐生活“2012年第2期㊂[34]王思琦:‘ 谁的好声音 ? 由<中国好声音>看中国流行音乐的审美取向及其他“,‘歌唱艺术“2012年第11期㊂16王超:大陆地区流行歌曲研究群体问题解析。
