《韩熙载夜宴图》赏析名师制作优质教学资料

第4课画外之意——中国传统人物画
之《韩熙载夜宴图》教学设计
（四）作品总结
（五）课后作业
二选一
1.网上参观中国国家博物馆，完成教材p35页拓展学习任务，完成一篇美术鉴赏报告。

2.参观当地的美术馆或博物馆等场馆的人物画美术作品，从文化理解的角度，
写一篇观后感。

（六）拓展学习
中国传统绘画承载着人伦教化、修身养性的功能，不追求视觉感官的刺激，而注重形式的探索和意趣的传达。

中国画往往是内敛的、抽象的，需要静下心来品读。

想要真正欣赏中国传统绘画，必须体会古人的创作理念，理解绘画背后的中国文化和历史。

反过来，通过欣赏中国传统绘画，也可以令我们与先人文脉相承、心灵相通。

四、板书设计
第4课画外之意——中国传统人物画
之《韩熙载夜宴图》
1.画面分别为几个内容？
听乐、观舞、休息、清吹、告别
2.作品分析
3.历史价值。

《韩熙载夜宴图》绘画艺术:《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。

韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉戏。

此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程，根据事件先后次序可分为五个部分：第一部分描绘众人静听琵琶；第二部分描摹宴间的舞蹈景象；第三部分绘写乐舞结束后韩熙载退入内室休息的情形；第四部分绘写韩熙载聆赏箫笛合奏的景况；第五部分图写韩熙载热情留客的情状。

南唐画院翰林待诏顾闳中（907— 960）以一幅《韩熙载夜宴图》为世人留下说不尽的话题。

这是一幅描写南唐官僚韩熙载%%生活的长卷。

韩熙载出身豪族，原为后唐人士，父亲在后唐内部倾轧中被杀，他逃到南唐，是一个有远大抱负的政治家，诗文书画音乐无不精通，南唐后主李煜不思振国图强，终日赋诗作画，沉迷酒色，而且“颇疑北人，多以死之”。

此时北方宋朝势力不可阻挡地强大，韩熙载感到世事日非，无意在仕途上有所作为，所以装颠卖傻，疏狂自放，以此逃避朝廷的任命。

李煜命顾闳中夜至韩的府第窥探，把他的荒纵生活图描绘下来，试图以此来规劝韩熙载。

此图展现了一种连续性的构图方式，不同空间、不同时间中展开的活动集于一图。

在这里，屏风的作用不容忽视。

屏风本是古代家居中常见的具有装饰性、用来隔断空间的家具。

此图中的屏风即用来暗示不同的时空环境。

听乐、观舞、休憩、清吹、散宴五个不同时空中发生的夜乐活动，似连非连地展开在3米多长的手卷中。

我们观看这样的空间安排，丝毫不会因为它不符合现实中的实际情况而觉得别扭，因为早从原始时期开始，先民在绘画空间的把握上就拥有驰骋周游的想象力。

汉魏时期对不拘限于物的心游的张扬，更加促成了绘画时空跨越的可能。

画家表现空间的手法，事实上暗含着理解空间的方式。

当我们习惯于一种绘画空间方式时，也就是习惯了一种观察世界的方式。

我们还记得唐代人物画中的背景多为空白，人物之间的空间关系显得模式化，而在这幅画中情况就大为改观了。

《韩熙载夜宴图》赏析之阳早格格创做下中好术观赏正在北京故宫专物院内珍躲着一幅一千多年前的古典画画－－《韩熙载夜宴图》.那幅镇院之宝出自五代北唐（937年-975年）名画家瞅闳中之脚，通过千年的辗转，此刻竟能完备无缺天保存下去，堪称偶妙.瞅闳中，江北人，以擅画人物著称，少久担当北唐翰林院画待诏.《韩熙载夜宴图》，是一幅形貌当时的现真死计，反映真人真事，具备深刻中心思维战较下艺术性的做品.道起瞅闳中那幅传世名画，有一段颇不觅常的故事.据华夏画著录书籍《宣战书籍谱》纪录，五代时北唐中书籍舍人韩熙载是一位很有才搞的官员，出身北圆视族，唐往终年登进士第，懂音乐，擅少诗文书籍画.工书籍擅画，而且富裕政事才搞.然而是，此人蓄养歌伎，纵情声色，家里时常云集去宾，常常饮宴，时常酣歌达旦.把一腔心事拜托正在歌舞夜宴之中.权强的后主李煜倚重韩熙载，念用他为相，又不搁心.本去，当时国家团结，北北分治，北唐国势衰强，北圆强盛的后周对于北唐形成了宽重的威胁.后主李煜对于那些正在北唐仕进的北圆人心有猜忌，死怕他们存有二心.有人背后主李煜报告，今早又有一些往中官员要去北圆籍大臣韩熙载家散会.后主李煜心存疑惑，为了相识真正在情况，于是派瞅闳中战周文矩深夜潜进韩宅，相识一下他的里前活动情况.瞅闳中创造，去宾中有当年的新科状元郎粲、太常专士陈雍、紫薇郎墨铣等官员战教坊副使李嘉明，别的便是当时一些走黑的歌女战舞女.夜宴的气氛非常十分热烈，宾主觥筹接错，大有一醒圆戚之势.夜宴举止核心，另有歌女唱歌、奏乐战舞女跳舞帮兴.去宾们一个个陶醒于高兴之中.瞅闳核内心明黑，韩熙载那种重湎声色去消磨时光的搞法，本质上是力供自保，念借此去标明自己对于权力不兴趣，以达到预防受皇帝猜疑战迫害的脚段.回去后，瞅闳中战周文矩根据自己的目识心记，各自画造了一幅《韩熙载夜宴图》收给后主李煜.李煜瞅了画以去，对于韩熙载的戒心缩小了许多.厥后，韩熙载正在北唐乏官至中书籍侍郎、光政殿教士启旨，得擅终.《韩熙载夜宴图》本二幅，然而周文矩所做的一幅得传，即日咱们睹到的是瞅闳中的做品 . 瞅闳中《夜宴图》纵28.7厘米横335.5厘米.绢本设色，该图为脚卷形式，以韩熙载为核心，齐图分"听乐"、"瞅舞"、"戚息"、"浑吹"及"宴集"五段.各段独力成章，又能连成完齐.第一段写韩熙载战去宾们宴饮，听教坊副使李家明的妹妹弹琵琶.第二段写王屋山舞“六么”，熙载亲自打饱.第三段写客人集后，仆人战诸女伎戚息盥洗.第四段写熙载更便衣乘凉，听诸女伎奏管乐.第五段写一部分接近客人战诸女伎调笑.头二段最传神，主宾或者静听、或者默视，集结注意于奏琴者的脚上战歌舞者的身上.打饱挨板的皆按节拍演奏，好像另有声韵传出画中.由于瞅闳中瞅察细微，把韩熙载夜宴达旦的情景描画得淋漓尽致，五个场景，四十多部分物音容笑貌无一不活脱绢上.画里中乐直悠扬，舞姿曼妙，觥筹接错，笑语喧哗，更超过了韩熙载心事重重，悒郁无聊的粗神状态，每段中出现的韩熙载，里部角度、服饰、动做表情各有分歧，然而有一面相共，脸上不笑意，经常深重、忧伤的.把一个才搞下劳，然而神态抑郁，既置身于声色之中，又韬光养晦，冲突搀纯的内心天下刻划得进木三分.取普遍宴乐图比较，具备一定的思维深度. 本质上，它不然而仅是一弛形貌韩熙载公死计的图画，更要害的是它反映了那个特定的时代风貌，掀穿统造阶级里里冲突.也从一个正里，格中死动天反映了当时统造阶级的骄俭淫劳.正在艺术处理上，采取了保守的构图办法，挨破时间观念，把分歧时间中举止的活动构造正在共一画里上.齐画构造连贯流畅.，画幅情节搀纯，人物稠密，却安插得宾主有序，繁简得度.正在场景之间，画家非常巧妙天使用屏风、几案、管弦乐品、床榻等之类的器物，使之既有相互对接性，又有相互分散感；既独力成画，又是一幅画卷.那幅图有些画里不画出墙壁、门窗、屋顶，也不画出光暗及灯烛，然而通过人物的活动，却能让瞅寡感触宴乐是正在室内的夜早举止，体现了华夏保守画画的简练脚法.犹如华夏旧戏剧，不必背景，只用脚势、眼神等动做让瞅寡感触周围风景历历正在目.《韩熙载夜宴图》正在用笔着色等圆里达到了很下火仄.齐画工致粗细，线条细润而圆劲，人物衣服纹饰的描画宽整又简练，对于器物的形貌真正在感强.设色既浓丽又稳健.比率透视有法度可觅，是一幅有要害履历文物价格战良好艺术成便的古代人物画粗品.。

韩熙载夜宴图教案【篇一：《韩熙载夜宴图》赏析高中美术】《韩熙载夜宴图》赏析高中美术鉴赏在北京故宫博物院内珍藏着一幅一千多年前的古典绘画－－《韩熙载夜宴图》。

这幅镇院之宝出自五代南唐（937年-975年）名画家顾闳中之手，经过千年的辗转，如今竟能完整无缺地保存下来，堪称奇迹。

顾闳中，江南人，以善画人物著称，长期担任南唐翰林院画待诏。

《韩熙载夜宴图》，是一幅描写当时的现实生活，反映真人真事，具有深刻主题思想和较高艺术性的作品。

说起顾闳中这幅传世名画，有一段颇不寻常的故事。

据中国画著录书《宣和书谱》记载，五代时南唐中书舍人韩熙载是一位很有才华的官员，出身北方望族，唐朝末年登进士第，懂音乐，擅长诗文书画。

工书善画，而且富有政治才能。

但是，此人蓄养歌伎，纵情声色，家里常常云集宾客，时时饮宴，常常酣歌达旦。

把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。

权弱的后主李煜倚重韩熙载，想用他为相，又不放心。

原来，当时国家分裂，南北分治，南唐国势衰弱，北方强大的后周对南唐构成了严重的威胁。

后主李煜对那些在南唐做官的北方人心有猜忌，生怕他们存有二心。

有人向后主李煜报告，今晚又有一些朝中官员要去北方籍大臣韩熙载家聚会。

后主李煜心存疑惑，为了了解真实情况，于是派顾闳中和周文矩深夜潜入韩宅，了解一下他的背后活动情况。

顾闳中发现，宾客中有当年的新科状元郎粲、太常博士陈雍、紫薇郎朱铣等官员和教坊副使李嘉明，此外就是当时一些走红的歌女和舞女。

夜宴的气氛异常热烈，宾主觥筹交错，大有一醉方休之势。

夜宴进行当中，还有歌女唱歌、奏乐和舞女跳舞助兴。

宾客们一个个陶醉于欢乐之中。

顾闳中心里明白，韩熙载这种沉湎声色来消磨时光的做法，实际上是力求自保，想借此来表明自己对权力没有兴趣，以达到避免受皇帝怀疑和迫害的目的。

回去后，顾闳中和周文矩根据自己的目识心记，各自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》送给后主李煜。

李煜看了画以后，对韩熙载的戒心减少了许多。

后来，韩熙载在南唐累官至中书侍郎、光政殿学士承旨，得善终。

摘要:《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作,它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。

全卷构思精密,五个画面一气贯注,以人物的疏密,景象的闹静等来调节节奏,使得事件进程一目了然,发展状况曲折起伏。

卷上并无多余的背景,却巧妙地用屏风和床榻切换时空,完成不同场景间的过渡,将时间和空间不着痕迹地揉合为一。

正文:《韩熙载夜宴图》据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画,此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人。

其父亲因事被诛,韩熙载逃奔江南,投顺南唐。

官居高职的韩熙载为了保护自己,故意装扮成生活上腐败,醉生梦死的糊涂人。

但李煜仍对他不放心,就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去,命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。

韩熙载明白他们的来意,故意将一种沉湎歌舞,醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。

顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力,把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心,回去后即刻挥笔作画,李煜看了此画后,暂时放过了韩熙载等人,一幅传世精品却因此而流传下来。

作品如实地再现了南唐大臣韩熙载夜宴宾客的历史情景,细致地描绘了宴会上弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐的热闹场面,又深入地刻划了主人公超脱不羁、沉郁寡欢的复杂性格。

全图共分为五个段落,首段“听乐”,描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景,画家着重地表现演奏刚开始,全场气氛凝注的一刹那。

画上每一个人物的精神和视线,都集中到了琵琶女的手上,结构紧凑,人物集中。

但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静,从这弹奏琵琶的手上,似乎传出了美妙清脆的音符,而这音符震动着观众的耳膜,勾摄了他们的内心情感。

画家对于不同的人物,根据他们不同的身份和年龄,刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情,显示出作者不同凡响的画艺。

此段出现人物最多,计有七男五女,有的可确指其人,弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹,李佳明离她最近并侧头向着她,穿红袍者为状元郎粲。

另有韩的门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等。

《韩熙载夜宴图》赏析《韩熙载夜宴图》是中国古代十大传世名画之一，作者是南唐宫廷画家顾闳中，整幅画采用了工笔重彩的表现手法，画中人物细腻传神。

今天的美术鉴赏课，刘老师就带同学们来仔细欣赏这幅传世名画。

首先，我们先来了解一下这幅画的创作背景和创作朝代。

这幅画创作于南唐后期，风雨飘摇之时。

南唐后期，国势日渐衰弱，阴郁的氛围笼罩整个金陵城。

面对北宋的进犯，为换取片刻的安宁，南唐后主李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又对北宋来的官员百般猜疑、陷害。

南唐后主李煜韩熙载：时为南唐中书侍郎、光政殿大学士。

不巧的是韩熙载正好是出生于北宋的名门望族，作为由北入南的官员，多疑的李煜对他“关怀备至”。

相传，一日李煜得知近日大小官员常出入韩府，立马冷汗直流，生怕韩趁机串联逆反。

情急之下，下了道密旨，派遣画家顾闳中，趁夜潜入韩熙载宅邸，将夜宴的情况如实地描绘下来。

万万没想到的是，来到韩府的画师顾闳中，没见到什么乱臣贼子，放眼望去全是美女，成群的歌姬、舞姬、乐姬；琵琶声、萧笛声、鼓声、牙板声；笑声和嬉闹声更是此起彼伏。

顾闳中发挥自己敏捷的洞察力和惊人的记忆力，将夜宴的每个细节默记在心，回去挥笔作画，交了差。

李煜看过画作后，觉得韩熙载只是贪图享乐之人，并无谋逆之心，便暂时放过了韩熙载。

而这幅“间谍”画，凭借其惊人画技和传奇故事一同流传了下来，甚至跻身中国十大传世名画之一。

《韩熙载夜宴图》分为赏乐、观舞、小憩、清欢、宴归五段场景，以连环长卷的方式描摹了南唐宰相韩熙载家开宴行乐的完整场景。

整幅作品线条准确流畅，工细灵动，充满表现力，设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。

对画中五次出现的韩熙载的刻画更是尤为突出，或正或侧，或动或静，皆描绘得精微有神。

第一节＂赏乐＂“赏乐”一节中，所有人的目光都集中到了弹琵琶的女子身上。

从人们敛声屏气的痴迷神情中，我们仿佛听到了画中流淌出一串串美妙而清脆的音符。

画中离琵琶女最近，侧身倾听的男人是琵琶女的哥哥教坊副使李佳明。

《韩熙载夜宴图》【2 】赏析高中美术鉴赏在北京故宫博物院内收藏着一幅一千多年前的古典绘画－－《韩熙载夜宴图》.这幅镇院之宝出自五代南唐（937年-975年）名画家顾闳中之手,经由千年的辗转,现在竟能完全无缺地保存下来,堪称事业.顾闳中,江南人,以善画人物著称,长期担任南唐翰林院画待诏.《韩熙载夜宴图》,是一幅描述当时的实际生涯,反应真人真事,具有深入主题思惟和较高艺术性的作品.说起顾闳中这幅传世名画,有一段颇不平常的故事.据中国画著录书《宣和书谱》记录,五代时南唐中书舍人韩熙载是一位很有才华的官员,出身北方望族,唐朝末年登进士第,懂音乐,善于诗文书画.工书善画,并且富有政治才能.但是,此人蓄养歌伎,尽情声色,家里常常云集来宾,不时饮宴,常常酣歌达旦.把一腔苦处依靠在歌舞夜宴之中.权弱的后主李煜倚重韩熙载,想用他为相,又不宁神.本来,当时国度决裂,南北分治,南唐国势虚弱,北方壮大的后周对南唐组成了轻微的威逼.后主李煜对那些在南唐仕进的北方人心有猜忌,生怕他们存有他心.有人向后主李煜报告,今晚又有一些朝中官员要去北方籍大臣韩熙载家聚首.后主李煜心存困惑,为了懂得真实情形,于是派顾闳中和周文矩深夜潜入韩宅,懂得一下他的背后运动情形.顾闳中发明,来宾中有当年的新科状元郎粲.太常博士陈雍.紫薇郎朱铣等官员和教坊副使李嘉明,此外就是当时一些走红的女乐和舞女.夜宴的氛围平常热闹,宾主觥筹交织,大有一醉方休之势.夜宴进行当中,还有女乐唱歌.吹打和舞女跳舞助兴.来宾们一个个沉醉于欢快之中.顾闳中间里明确,韩熙载这种沉湎声色来消磨时光的做法,实际上是力图自保,想借此来表明本身对权利没有兴致,以达到避免受皇帝困惑和危害的目标.归去后,顾闳中和周文矩依据本身的目识心记,各自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》送给后主李煜.李煜看了画今后,对韩熙载的戒心削减了很多.后来,韩熙载在南唐累官至中书侍郎.光政殿学士承旨,得善终.《韩熙载夜宴图》原两幅,但周文矩所作的一幅掉传,今天我们见到的是顾闳中的作品 . 顾闳中《夜宴图》纵28.7厘米横335.5厘米.绢本设色,该图为手卷情势,以韩熙载为中间,全图分"听乐"."不雅舞"."歇息"."清吹"及"宴散"五段.各段自力成章,又能连成整体.第一段写韩熙载和来宾们宴饮,听教坊副使李家明的妹妹弹琵琶.第二段写王屋山舞“六么”,熙载亲自伐鼓.第三段写客人散后,主人和诸女伎歇息盥洗.第四段写熙载更便衣乘凉,听诸女伎奏管乐.第五段写一部分亲近客人和诸女伎调笑.头两段最传神,主宾或静听.或默视,分散留意于弹琴者的手上和歌舞者的身上.伐鼓打板的都按节奏吹奏,似乎还有声韵传出画外.因为顾闳中不雅察细微,把韩熙载夜宴达旦的情景描述得极尽描摹,五个场景,四十多小我物音容笑容无一不活脱绢上.画面中乐曲婉转,舞姿曼妙,觥筹交织,笑语鼓噪,更凸起了韩熙载苦衷重重,悒郁无聊的精力状况, 每段中消失的韩熙载,面部角度.服饰.动作表情各有不同,但有一点雷同,脸上没有笑意,老是深邃深挚.愁闷的.把一个才气高逸,但神志抑郁,既置身于声色之中,又韬光养晦,抵触庞杂的心坎世界刻划得力透纸背.与一般宴乐图比较,具有必定的思惟深度. 实际上,它不仅仅是一张描述韩熙载私生涯的丹青,更主要的是它反应了谁人特定的时期风貌,揭示统治阶层内部抵触.也从一个侧面,十分活泼地反应了当时统治阶层的骄奢淫逸.在艺术处理上,采取了传统的构图方法,打破时光概念,把不同时光中进行的运动组织在统一画面上.全画组织连贯流利.,画幅情节庞杂,人物浩瀚,却安排得宾主有序,繁简得度.在场景之间,画家平常奇妙地应用屏风.几案.管弦乐品.床榻等之类的器物,使之既有互相衔接性,又有彼此分别感;既自力成画,又是一幅画卷.这幅图有些画面没有画出墙壁.门窗.屋顶,也没有画出光暗及灯烛,但经由过程人物的运动,却能让不雅众觉得宴乐是在室内的夜晚进行,表现了中国传统绘画的简洁手段.如同中国旧戏剧,不用布景,只用手势.眼神等动作让不雅众觉得四周景物历历在目.《韩熙载夜宴图》在用笔着色等方面达到了很高程度.全画工整精致,线条细润而圆劲,人物衣服纹饰的描述严整又简洁,对器物的描述真实感强.设色既浓丽又庄重.比例透视有法度可寻, 是一幅有主要汗青文物价值和出色艺术成就的古代人物画精品.。

《韩熙载夜宴图》赏析《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国十大传世名画之一，五代大画家顾闳中所作。

《韩熙载夜宴图》绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米，北京故宫博物院。

它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。

韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。

此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。

这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。

设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。

全卷分为五段，第一段是“听乐”，描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。

画上每一个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上。

从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了美妙清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。

画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的画艺。

第二段是“观舞”，描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，在这场面中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。

第三段是“休息”，描绘的是宴会进行中间的休息场面，韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇。

第四段是“清吹”，描绘了女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话。

奏乐的女伎们排成一列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变化，似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。

第五段是“送别”，画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面。

完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又加强了对生活的执着和向往。

画面中屏风和床榻等家具的使用，具有一种特殊的作用，一方面起到了分隔画面，使每段画面可以独立成章。

《韩熙载夜宴图》欣赏古罗镇凉风学校：程小容一、教学目标(一)通过对韩熙载夜宴图的欣赏过程的研究，是学生能掌握基本的欣赏方法。

(二)通过对中国画的欣赏教学使学生获得对中国画的审美感知力、审美想象力和理解力。

(三)通过中国画的欣赏教学是学生获得对中国化的情感体验，从而加深对中国画艺术的热爱之情。

二、教学重点了解传统工笔重彩人物画的技法和审美特点，了解本幅作品独特的构图形式三、教学难点注意画中人物的表情、动态以及思想感情，还有人物形象的塑造。

四、教具准备：音乐、PPT、课件。

五、教学方法：观察、欣赏、评议、讨论。

学情分析：通过之前对中国画古代人物的学习，让学生对中国画古代人有了初步的了解，为了加深学生对中国画古代人物的兴趣，以便更好的掌握中国画的技法。

教学内容（包括：教学手段、时间分配、临时更改等）一组织教学导入新课﹙1分钟﹚1、起立问好，用眼光扫视全班同学，使其进入上课状态（同学们今天我们来上一堂欣赏课，上一节课同学们学习了简单的中国画人物，今天我们就来欣赏一下古代的人物画。

）2、出示范画，让学生欣赏范画﹙2分钟)（同学们请看屏幕，欣赏一下这幅范画——《韩熙载夜宴图》）板书《韩熙载夜宴图》二讲授新课1、解析《韩熙载夜宴图》的背景背景：这幅画的作者是顾闳中，江南人，南唐后主时画院侍诏，擅画人物，与周文距齐名，《韩熙载夜宴图》的创作缘由，当时有两种说法：一是在《宣和画谱》中记载说：后主李煜欲重用韩熙载，又“颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第窃窥之，目识心记，图绘以上之。

”二是《五代史补》则说：韩熙载晚年生活荒纵：“伪主知之，虽怒以其大臣，不欲直指其过，因命侍诏画为图以赐之，使其自愧，而熙载自知安然。

总之，此画是顾闳中奉诏而画。

（抽学生回答之前提出的问题）2、《韩熙载夜宴图》内容讲授①、导言（教师提出问题，引导学生主动欣赏作品）②、提问：这幅画描绘的是什么内容？3、解析作品：补充学生的回答：《韩熙载夜宴图》描绘了五代南唐时期韩熙载家中的一场奢靡的宴会场景，全图分为五个段落，首段“听乐”，二段“观舞”，三段“暂歇”，四段“清吹”，五段“散宴”。

古代中国人物画《韩鹏13图欣赏》教学设计1 .教材分析教材选自人教版普通高中课程标准实验教科书美术鉴赏课第六课《独树一帜——古代中国画》，本节课内容为“传神写照的古代中国人物画:古代中国人物画对于人物的描绘，不仅仅是满足外形的肖似，而是更看重人物性格与内心世界的揭示，即所谓的“传神写照工本节课通过《韩熙载夜宴图》（以下均简称为《韩》）的描述、分析、解释和评价的讲授，引导学生掌握古代人物画的鉴赏方法并对其的价值有较深刻的认识。

2 .学生分析高一学生经过历史、语文等课程的学习，对古代中国人物画的欣赏具有一定的知识背景储备。

他们经过义务教育阶段的美术课程学习，初步具有一定的审美基础和鉴赏能力。

3 .教学目的（一）让学生了解《韩》的内容、创作背景和价值；（二）引导学生体会古代中国人物画的核心创作理念——“传神写照”；（三）使学生能初步掌握古代中国人物画的鉴赏方法，并提高审美能力；4 .教学重点、难点（一）引导学生体会古代中国人物画的核心创作理念——“传神写照”5 .教学准备教师准备：多媒体辅助课件、1：1《韩》复制品（4卷）、《韩》明信片（奖品）学生准备：分为4组（面对面而坐），课本、签字笔6 .教学过程一、从游戏入手，导入新课教师用多媒体课件展示（图1）邀请学生参与仿《最强大脑》中绘画识记的抢答小游激。

学生活动：（1）10秒钟默记多媒体出示的绘画内容；（2）根据序号顺序依次进行抢答；教师接着用课件展示（图2）,通过学生熟悉的、拥有超强记忆能力的王昱布引出顾闵中和《韩》，通过古今相同才能的对比，进一步激发学生对《韩》的兴趣。

设计意图：通过让学生参与图像记忆小游戏，再结合学生熟悉的综艺名人，让学生对顾闵中和《韩》产生好奇感，从而激发对本课程的兴趣。

二、鉴赏《韩熙载夜宴图》a∙鉴赏方法步骤1 .描述：《韩熙载夜宴图》丰富的内容教师将4卷1：1的复制品《韩》发给学生并展开后，开始介绍《韩熙载夜宴图》由题、画面、跋三部分构成（中国画特有的一种构成形式）。

《韩熙载夜宴图》赏析《韩熙载夜宴图》是顾闳中唯一的传世作品，是中国十大传世名画之一。

这幅作品以屏风为界，将画卷分为五个故事情节，即听乐、观舞、休息、清吹、送别。

全局构图张弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、古朴、大气，并通过对韩熙载头像的细致描绘，成功地表现出韩熙载当时的心理状态。

全卷分为五段，第一段是“听乐”，描绘了韩熙载与宾客们正在聆听乐女弹奏琵琶的情景，画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。

画上每一个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上，结构紧凑，人物集中。

但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静，从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了美妙清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。

画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的画艺。

第二段是“观舞”，描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。

其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态如（图2），完全符合这个特定人物的特定神情。

第三段是“休息”，描绘的是宴会进行中间的休息场面，韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇（如图3）。

第四段是“清吹”，描绘了女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话（如图4）。

人物疏密有致，乐伎们的吹奏动作中，使人感到高亢、丰富的管乐和声，调动了欣赏者的情绪。

第五段是“送别”，画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面（如图5）。

《韩熙载夜宴图》无论是造型、设色、用笔、构图方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。

在造型方面，这幅类似传统绘画“行乐图”的画幅，虽描绘了繁杂的场面，不同的情景，众多的人物，但画家精心而为的是人物形象，尤其是对主人公韩熙载的刻画。

中国科学技术大学《韩熙载夜宴图》赏析中国美术作品欣赏课程论文邢宠 PB142101402016-12-24苹果应用商店里有一个应用《韩熙载夜宴图》，这个应用由故宫博物馆开发，作为大众教育的免费应用面向群众。

我在前段时间安装了这个应用，对《韩熙载夜宴图》产生了很浓厚的兴趣，在百度上查找了一些关于画家顾闳中及画的主人公韩熙载的有关资料，并在图书馆参考了一些书籍并借阅了中国人民大学出版社出版的《中国美术·五代至宋元》这本书。

综合了上述的这些资料的参考，加上个人的一些浅薄的感悟，便有了下面的文章：韩熙载何其人？韩熙载（902年—970年8月31日），字叔言，其先为南阳（今属河南）人，后家于齐，遂为潍州北海（今山东潍坊）人。

五代十国南唐时名臣、文学家。

韩熙载是北方贵族，后堂时举进士，凭借自己的才华闻名于京洛间。

后因战乱难逃，被南唐朝廷留用，但却一直不被器重。

南唐后主李煜继位的时候，北方宋王朝迅速崛起，逐鹿天下。

眼见南唐王朝摇摇欲坠、危在旦夕，李煜一方面花重金向宋求和，一方面在朝廷内对北方人加强监管力度，甚至经常毒死有内奸嫌疑的人。

由于韩熙载的政治洞察力极高，且满腹经纶，李煜想让韩熙载来担任宰相一位，却对韩熙载又不是十分放心。

韩熙载内心也明白李煜的顾虑，慢慢的，韩熙载对政治的热情消失殆尽，便“纵情声色”，掩人耳目以达到自身安全的目的。

当李煜听说韩熙载“放荡”的生活的时候，便想通过图画的方式规劝韩熙载。

于是派画师顾闳中于夜间到访韩熙载的家，顾闳中细心观察韩熙载府上的夜宴情景，暗记于心，后来顾闳中回家根据自己的记忆重现了这一极具生活现实、绘声绘色的传世作品《韩熙载夜宴图》。

概览这幅画普遍可分为五个部分分别为宴罢聆听、击鼓舞伴、画屏小憩、玉人轻吹、夜阑余兴。

这些部分由屏风隔开，均可独立成章，又可以根据时间空间关联构成一部完整的夜宴全景。

作者在构图上巧妙安排，每段一个情节、一个地点、一个人物组合，每段在一个严整的布局当中，繁简相约，虚实相生，富有节奏感。

高中美术鉴赏在北京故宫博物院内珍藏着一幅一千多年前的古典绘画－－《韩熙载夜宴图》。

这幅镇院之宝出自五代南唐（937年-975年）名画家顾闳中之手，经过千年的辗转，如今竟能完整无缺地保存下来，堪称奇迹。

顾闳中，江南人，以善画人物著称，长期担任南唐翰林院画待诏。

《韩熙载夜宴图》，是一幅描写当时的现实生活，反映真人真事，具有深刻主题思想和较高艺术性的作品。

说起顾闳中这幅传世名画，有一段颇不寻常的故事。

据中国画著录书《宣和书谱》记载，五代时南唐中书舍人韩熙载是一位很有才华的官员，出身北方望族，唐朝末年登进士第，懂音乐，擅长诗文书画。

工书善画，而且富有政治才能。

但是，此人蓄养歌伎，纵情声色，家里常常云集宾客，时时饮宴，常常酣歌达旦。

把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。

权弱的后主李煜倚重韩熙载，想用他为相，又不放心。

原来，当时国家分裂，南北分治，南唐国势衰弱，北方强大的后周对南唐构成了严重的威胁。

后主李煜对那些在南唐做官的北方人心有猜忌，生怕他们存有二心。

有人向后主李煜报告，今晚又有一些朝中官员要去北方籍大臣韩熙载家聚会。

后主李煜心存疑惑，为了了解真实情况，于是派顾闳中和周文矩深夜潜入韩宅，了解一下他的背后活动情况。

顾闳中发现，宾客中有当年的新科状元郎粲、太常博士陈雍、紫薇郎朱铣等官员和教坊副使李嘉明，此外就是当时一些走红的歌女和舞女。

夜宴的气氛异常热烈，宾主觥筹交错，大有一醉方休之势。

夜宴进行当中，还有歌女唱歌、奏乐和舞女跳舞助兴。

宾客们一个个陶醉于欢乐之中。

顾闳中心里明白，韩熙载这种沉湎声色来消磨时光的做法，实际上是力求自保，想借此来表明自己对权力没有兴趣，以达到避免受皇帝怀疑和迫害的目的。

回去后，顾闳中和周文矩根据自己的目识心记，各自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》送给后主李煜。

李煜看了画以后，对韩熙载的戒心减少了许多。

后来，韩熙载在南唐累官至中书侍郎、光政殿学士承旨，得善终。

《韩熙载夜宴图》原两幅，但周文矩所作的一幅失传，今天我们见到的是顾闳中的作品。

《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国十大传世名画之一。

它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。

韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。

此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。

这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。

设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。

《韩熙载夜宴图》是五代大画家顾闳中所作，这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画，更重要的是它反映出那个特定时代的风情。

由于作者的细微观察，不放过任何一个细节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。

在这幅巨作中，画有四十多个神态各异的人物，蒙太奇一样地重复出现，各个性格突出，神情描绘自然。

《韩熙载夜宴图》从一个生活的侧面，生动地反映了当时统治阶级的生活场面。

画家用惊人的观察力，和对主人公命运与思想的深刻理解，创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味。

《夜宴图》采用了我国传统表现连续故事的手法，随着情节的进展而分段，以屏风为间隔，主要人物韩熙载在每段中出现。

通过听乐、观舞、歇息、清吹、散宴等情节，叙事诗般描述了夜宴的全部情景。

画家在构图上作了精心安排，每段一个情节、一个地点、一个人物组合，每段相对独立，而又统一在一个严密的整体布局当中，繁简相约，虚实相生，富有节奏感，图中三个屏风绝不雷同的处理方法体现了画家巧妙的构思。

人物的趋向动势变化丰富，疏密向背有致，神态动静相宜，全图之势蓄于画卷之内，紧密而富有张力。

第三段景物中安置了一枝烛台，红烛高照，点明了《夜宴图》特定的时间，而并不精心描绘夜色，这种中国传统式的意象表现手法与方式共同构成了一种“有意味的形式”。

第一段是“听琵琶演奏”，描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，此时夜宴方开始，案儿上酒果杂陈，众宾或坐或立，男女相错，此时的韩熙载高冠长髯坐于榻边，垂手注目，如有所思。

画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。