下载文档原格式
试析小说《宠儿》文体特征摘要：《宠儿》是美国黑人作家莫里森的代表作。
长期以来，已经有很多作家、评论家对这部小说的很多方面进行了研究。
本文试从语音、语法和叙述结构等层面来研究《宠儿》的文体特色。
关键词：《宠儿》；文体特征中图分类号：i106 文献标识码：a 文章编号：1009-0118（2011）-11-0-01《宠儿》作为莫里森的代表作，作者在写作过程中对小说语言的运用可以说是达到了炉火纯青的地步。
本文试从语音、语法和叙述结构三个方面来具体探讨作品的文体特点。
一、语音特点在《宠儿》写作中，莫里森特别注重语音层面的写作技巧，这一技巧主要体现在重复、拟声和格律上。
（一）重复1、行内重复：头韵。
头韵是两个以上的词的词首辅音相同，相当于汉语中的“双声”。
头韵在整篇小说的散文行文当中比比皆是。
2、行间重复：重复是对某个词语或句子成分或结构的重复。
重复能加强语气和渲染人物的感情。
（二）拟声《宠儿》的另一种修辞形式是拟声。
作家通过对外界真实、自然的声音的模拟，使语音的音韵与作品的意境有机地结合起来，以声觉形象来表现人物的思维表象。
18年后再次见面的塞丝和保罗·d，他（她）们都已成为自由人，对保罗·d来说，能找到124号，最主要的是能找到在124号中住的塞丝，使他感到由衷的高兴。
塞丝一直是他暗恋的女人，也是他的好友，因此见面时的兴奋溢于言表；同时保罗·d也为塞丝怀着身孕却能成功地出逃感到高兴。
莫里森用了“chuckle”一词表现了保罗·d的喜悦与对生活的向往。
可以说，莫里森以声觉形象来表现人物的心理，使读者如见其人、如闻其声。
在由拟声手段塑造的声觉形象背后蕴藏着丰富的含义，具有极强的表意功能。
（三）格律格律经常在英诗中出现，格律就是重音节与非重音节在诗歌中的组合形式。
莫里森在小说叙述中也注重重音与格律的密切关系。
她的小说具有与众不同的特点，通常是短小的诗化叙述。
莫里森运用高雅文风，同时注重语音技巧，使读者不但感受到小说的形式之美，而且感受到它的节奏之美。
《宠儿》中的语相特征及语用功能赏析《宠儿》是鲁迅创作的一篇讽刺小说。
小说通过讲述一个宠儿的故事，揭示了当时社会上假装道貌岸然、讲究权力欺压的陋习。
在《宠儿》中，鲁迅运用了特定的语相特征和语用功能，凸显了小说的讽刺意义。
首先，《宠儿》中的语相特征体现在对语言形式和修辞手法的运用上。
整篇小说以叙述性的语言为主，句式简练，段落短小，完整而有序地呈现了故事的发展进程。
鲁迅运用了大量的比喻、借代、排比等修辞手法，增加了语言的艺术性和感染力。
其次，《宠儿》中的语相特征还表现在对口语化语言的运用上。
小说中许多角色的对话使用了当时流行的口语，贴近人们的日常生活。
例如，“瞧，那人脖颈上有记；跪了，瘪瘪瘦瘦的，皮精蓝脚的；蹲了，肚皮紧似正中心的；望了，眼白暗黑，豆大瞳子”的描写，生动地展现了普通民众的形象。
在语用功能方面，《宠儿》中的语言主要具有讽刺和批判的功能。
通过对主人公，宠儿的描写，鲁迅揭露了当时社会上权力滥用、道德沦丧的现象。
宠儿作为一个虚伪、自私、附庸风雅的人物，代表了一类喜欢奉承权贵、追逐权力的人。
他虚情假意地装作为他人着想，实则只顾自己的私利，虚伪的表现让人生厌。
通过对宠儿的描写，鲁迅借讽刺手法抨击了这种为了迎合权贵而放弃原则的人。
此外，《宠儿》中的语言还具有启示作用。
通过对宠儿的形象描写和周围人对他的态度，鲁迅警示读者要树立正确的价值观，不要为了迎合权贵而丧失自我。
小说通过描写宠儿最终遭受到的失败和唾弃，给人们以警醒，让人们反思自己是不是也在人前一套，背后一套，是否真正坚守自己的原则。
总之，《宠儿》中的语相特征和语用功能使得小说更加生动有趣、诙谐幽默。
通过对宠儿形象的描写和对社会陋习的讽刺，鲁迅在小说中传达了自己的思想和社会观点，挖掘出了那个时代的社会问题。
读者在阅读中不仅能够体会到鲁迅独特的文学风格，还能在娱乐中获得对现实的启示。
评托尼.莫里森《宠儿》的后现代叙事手法及叙事话语摘要：后现代主义以其反传统的叙事策略成为了二十世纪文学创作的主要体裁之一。
美国作家托尼·莫里森的《宠儿》被看作具有后现代主义特征的名篇佳作。
本文从该小说的叙事手法和叙事话语角度，分别论述该作品的碎片式叙事模式，多重叙事视角以及该作品的哥特式叙事话语，布鲁斯音乐风格等，进而探讨了该作品的后现代特色及其艺术风格。
关键词：碎片式叙事模式多重叙事视角重现回布鲁斯音乐《宠儿》是二十世纪美国黑人女作家托尼·莫里森的代表作，小说发表后，在美国文学界引起了强烈反响。
《宠儿》不仅“深深根植于美国黑人独特的历史、传说和现实生活之中”，而且“在叙述手法的运用上，将黑人小说推上一个新的高度”。
小说中莫里森采用了碎片式叙事模式和多重叙事视角等后现代主义创作手法，并通过哥特式的叙事话语和具有布鲁斯音乐风格的语言向读者讲述了一个充满悬念与神秘气氛的故事，从而使小说具有深刻的震撼力。
形成了作者独特的后现代风格，成为“表达后现代的另一种声音”。
1碎片式叙事模式和多重叙事视角莫里森在《宠儿》中没有像传统小说那样线性展开情节，而是采用碎片式叙事模式打破时空界限，把不同时间、地点组合交织在一起，在现在与过去之间自由穿梭。
在小说的开始，读者首先看到的是：一所整天闹鬼的房子——蓝石街124号。
就此展开的叙事支离破碎，时空不断错置。
与现实的故事交织在一起的是多种层次的过去：有作为历史回忆的贩奴船的故事，有在昔日农场“甜蜜之家”黑奴受到的种种磨难，有赛斯于逃亡途中生下丹芙的情景……这些过去的故事时而出现在人物的回忆中，时而出现在现实的故事里，仿佛成了正在发生的故事。
碎片式叙事模式还体现在对小说的中心事件——赛丝杀婴的叙述上。
小说第一章提到孩子的阴魂不散，为“割断脖子”怒气冲冲，但并未点出是谁割的。
第三章里赛丝向保罗介绍丹芙，说她命大，当初坐牢时，“耗子什么都咬，但就不碰她”。
作者： 鲜于静
作者机构： 北京联合大学,旅游学院,英语旅游文化系,北京,100000
出版物刊名： 文教资料
页码： 36-38页
主题词： 《宠儿》;多视角;真实;模糊
摘要：托尼·莫里森是第一位荣获诺贝尔文学奖的美国黑人作家,她的<宠儿>被公认为是她最好的作品.<宠儿>写作手法别具一格,本文通过分析该小说多视角叙事的创作手法,来探讨其创作效果.小说中多视角叙事模式使故事的讲述具有客观性、真实性、模糊性和重复性等特点.多视角叙事呈现的真实画面有力地揭示了作品的主题和人物的心灵创伤,同时为读者提供了再创造的广阔空间,解放了读者的审美意识,具有很强的艺术效果.小说真正做到了内容和形式的完美结合.。
托尼·莫里森《宠儿》艺术特色探析摘要托尼·莫里森是世界上第一位获得诺贝尔文学奖的非裔美国女作家。
小说《宠儿》被公认为是莫里森的代表作，小说出版后得到评论界的广泛关注，大家纷纷撰文来评论这部作品。
本文在文本细读的基础上，从语言的隐喻性、叙事模糊性，以及非洲文化和《圣经》文化的结合三个方面来管窥这部作品，以期更好地挖掘这部经典之作的艺术特色。
关键词：艺术特色隐喻模糊叙事非洲文化《圣经》文化中图分类号：i106.4 文献标识码：a托尼·莫里森是非洲裔美国女作家，也是首位获得诺贝尔文学奖的非裔美国女作家。
自1970年发表第一部小说《最蓝的眼睛》以来，托尼·莫里森共创作了九部长篇小说，其中第五部小说《宠儿》可以说是她的巅峰之作。
小说《宠儿》1987年出版后一周即列入《纽约时报》畅销书排行榜第三名，并获得美国全国图书评论奖提名，出版的第二年就获得了普利策文学奖。
1993年，莫里森凭借她构思独特的作品获得了诺贝尔文学奖。
托尼·莫里森之所以能得到世界文坛的公认和青睐的一个很重要的原因就是，她的作品常以女性的视角关注美国黑人女性的命运，进而转向关注美国黑人民族的种族命运。
莫里森以其锐利的笔触言说了美国黑人受奴役的历史，并以超强的社会责任感使在历史上被压抑的种族在她的作品中发出来了自己的声音。
《宠儿》被公认为是托尼·莫里森的代表作，而这部小说的灵感则来源于莫里森在兰登书屋编辑《黑色之书》的时候看到的一个真实的故事。
《黑色之书》是收集三百年来美国黑人为争取种族平等而进行斗争的大型史料总集。
在编辑过程中，莫里森为一个宁可杀死自己的孩子也不愿意孩子重复自己做奴隶的命运的黑人女奴所感动，于是，她围绕这一情节创作了小说《宠儿》，并且把黑奴弑子这一事件作为小说的中心事件。
在小说《宠儿》中，莫里森以独特的创作手法刻画了一个叫塞丝的黑人女奴怀着身孕只身从肯塔基的奴隶庄园逃到俄亥俄的辛辛那提，面临即将追踪而至的奴隶主，为了不使儿女重复自己做奴隶的悲惨命运，她毅然杀死了自己刚刚会爬的幼女宠儿。
综合天地2009.07作家作品1993年，六十二岁的莫里森荣获诺贝尔文学奖，她是获此殊荣的第一位美国黑人作家。
瑞典文学院对她的评价是“在小说中以丰富的想象力和富有诗意的表达方式，使美国现实的一个极其重要方面充满活力”。
小说《宠儿》被公认为是莫里森最好的作品，该作品在1988年获得了普利策文学奖，并于2006年被《纽约时报》评为25年来最佳美国小说第一名。
《宠儿》小说中黑人女性塞丝最终得以重生，摆脱噩梦般的过去，根本原因是爱具有愈合伤痛、救赎一切的力量。
本文首先分析了奴隶制度下黑人自爱的缺失，进而阐述了塞丝自爱的四个阶段，认为黑人要自我救赎，自我解放，就必须唤醒自爱意识。
只有拥有自爱的人才会拥有完整的自我，自爱是黑人自我解放的根本出路。
一.自爱的缺失心理学家弗洛姆认为自爱是“对自己的生活、幸福、成长以及自由的肯定”。
自爱和自尊是对自己的天赋权利的信任和捍卫，是人类寻求自我完善的表现，也是人类最基本的美德。
只有自爱、自尊的人才能保持自己的生存和价值标准。
生活中一旦缺少这些品格，就不具有任何价值。
邪恶的奴隶制度对美国黑人造成了身体上和精神上的劫掠。
奴隶制度下的黑人备受压迫，一方面他们“被杀害、被打残、被抓获、被烧死、被拘禁、被鞭打、被驱赶、被蹂躏、被奸污、被欺骗”(197)的事件时有发生；另一方面奴隶主则可以随意地惩罚黑人，“任何一个白人，都能因为他脑子里突然闪过的一个什么念头，而夺走你的整个自我。
”(318)黑人们所饱受的不仅是这种身体上的虐待，他们还承受着自我异化的精神折磨。
“不止是奴役、杀戮、或者残害你，还要玷污你。
玷污得如此彻底，能让你都不可能再喜欢你自己。
玷污得如此彻底，能让你忘记了自己是谁，而且再也不能回想起来。
”(318)惨无人道的奴隶制严重的伤害了黑人们的身心，使他们因自我厌恶而备受煎熬。
哪怕这些奴隶重获自由之后，这种劫掠依然阴魂不散，困扰着他们的身心。
面对残酷的现状，莫里森并不只是无情地揭露和抨击，而是通过笔下人物贝比·萨格斯来宣讲黑人的救赎之道，即自爱。
论《宠儿》多视角叙事的创作手法鲜于静（北京联合大学旅游学院英语旅游文化系，北京１０００００）摘要：托尼·莫里森是第一位荣获诺贝尔文学奖的美国黑人作家，她的《宠儿》被公认为是她最好的作品。
《宠儿》写作手法别具一格，本文通过分析该小说多视角叙事的创作手法，来探讨其创作效果。
小说中多视角叙事模式使故事的讲述具有客观性、真实性、模糊性和重复性等特点。
多视角叙事呈现的真实画面有力地揭示了作品的主题和人物的心灵创伤．同时为读者提供了再创造的广阔空间。
解放了读者的审美意识，具有很强的艺术效果．小说真正做到了内容和形式的完美结合。
关键词：《宠儿》多视角真实模糊托尼－莫里森是第一位荣获诺贝尔文学奖的美国黑人作家，她的《宠儿》被公认为是她最好的作品。
在小说中，莫里森把笔触伸向奴隶制时期，以独特的创作手法挖掘＿广那一段人们不愿提及但又时时影响着现在的历史。
《宠儿》写作手法别具一格，近年来一直是海内外学者评论的热点之一。
本文试图通过分析该小说多视角叙事的创作手法．来探讨其创作效果。
一、《宠儿》多视角叙事的特色莫里森摒弃ｒ传统的单一叙述视角．代之以多霭叙事视角。
传统的小说家一般或用“伞能角度”亦即作家无所不在、无所不知的角度来叙述．或用书中主人公自述的口吻来叙述。
发展到亨利·詹姆十与康拉德，他们认为“全能角度”难以使读者信服，便采用书中主人公之外的一个人物的眼睛来观察，通过他（或她）的话或思想来叙述。
福克纳又进了一步，分别从几个人甚至十几个人的角度，让每一个人讲这方面的故事。
这种多角度的叙述方法是传统小说中少见的。
莫里森运用多视角叙事模式，真实、客观地展现了黑人的历史、命运和精神世界。
小说《宠儿》中多视角叙事模式使故事的讲述具有客观性、真实性、模糊性和重复性等特点。
１．客观性和真实性小说中重要的事件不是由一个人或一个声音一次性讲述。
而是由多人多次讲述。
视角的不断变化使风格不同、长短不一的片断最终拼出一幅完整而精彩的画面。
文学WEN XUE2017.04《宠儿》是美国当代作家托尼·莫里森的代表作，也是美国文学史上最畅销的作品之一。
这部小说取材于历史上的真实事件，通过一个黑奴家庭中三代女人的遭遇，揭露了蓄奴制度对黑人精神和肉体的摧残，即使是在废除黑奴制度后，也没能彻底消除其所带来的消极影响。
小说不仅有跌宕起伏的故事情节，而且其叙事手法在后现代主义的基础上，加入了魔幻现实主义的表现手法，具有扑朔迷离、亦真亦幻的艺术效果。
《宠儿》的创作灵感，源于作者在研究黑奴历史时偶然发现的一份美国南北战争之前的剪报，上面有一则报道：一个名叫玛格丽特·加纳的女黑奴在从肯塔基逃往辛辛那提后，为了反抗当时的《奴隶逃亡法》，用斧子砍断了自己孩子的喉管，并企图杀死其他黑人孩子。
玛格丽特被捕后，对自己的疯狂行为毫无悔意，而她作为牧师的婆婆当时就在旁边，既不制止，也不反对。
在当时的情况下，为了争取自由，更为了孩子不受奴役，玛格丽特的行为在黑人看来是高尚的，但白人却认为太残忍。
将这样一件真实的事件作为小说素材，想要引起读者的阅读兴趣，最主要的就是要在叙事方式上有所创新。
因此，托尼·莫里森将后现代主义、魔幻现实主义以及侦探小说的叙事手法熔于一炉，创作了小说《宠儿》。
一、《宠儿》中的后现代主义叙事手法后现代主义是第二次世界大战之后出现的一个文学流派，在创作手法和表现内容方面具有反传统的倾向。
在表现内容方面，它不像19世纪批判现实主义那样强调完整的叙事，而是通过一些碎片化的文学片段进行叙述，比如将几件不可能同时发生的事情放在同一空间，因此故事内容常常具有矛盾性。
另外，后现代主义作品在情节安排上具有随意性和不连贯性。
这种后现代主义的叙事手法在《宠儿》中非常明显。
“宠儿”又被译作“宝贝儿”，从名字看，书中的主人公应当是一个备受珍惜的孩子，但实际上她不到两岁时就被母亲塞丝割断喉管而死，而她死后墓碑上刻着“宠儿”这个名字，这初看起来充满矛盾。
《宠儿》文化及文本互文性之浅析摘要：互文性是西方文论中的重要概念之一，它不仅指文本和其他文本之间的指涉，还包括文学文本与文化文本即言语所存在的社会、历史环境的关联。
莫里森的名著《宠儿》在创作中成功地体现了文化和文本的互文性，使其成为一部扣人心弦之作。
关键词：互文性文本互文性小说《宠儿》一、互文性理论简述在西方结构主义和后结构主义思潮中产生了互文性理论。
这一概念是法国后结构主义文艺批评家朱丽娅·克里斯特瓦于1969年出版的《符号学》一书中首先提出的，意在更广泛的意义上探讨语言、文化的关联性。
互文性（intertextuality）作为一个学术术语大量出现在西方文论中，涉及多门学科。
可以毫不夸张地说，一切社科人文文本都存在互文关系。
互文当代互文性理论产生于后现代文本创作研究的背景之下，属于文学理论范畴。
因为正是米伊尔·巴赫金对陀思妥耶夫斯基复调结构小说，对话主义和文学狂欢节的研究，为互文性理论提供了内涵。
巴赫金的研究者朱丽娅·克里斯特瓦（julia kristeva）在1966年首次使用了intertextuality 这个词（中文译成“互文性”），她在1967年又指出，互文性是“一篇文本中交叉出现的其他文本的表述”，“已有和现有表述的易位”。
克里斯特瓦的定义从符号学的角度出发，把文本看成语言的载体。
克里斯特瓦在总结巴赫金和巴特的理论成果的基础上提出并发展的互文性理论更为深入地剖析了文学作品与社会、历史及其他文本的联系。
互文性理论强调文学文本不能脱离其宏大的文化文本，所有的文学文本的背后都蕴涵着意识形态和阶级性等社会因素。
文学文本的效果往往与其所处的历史、社会及政治等文化文本或其他文学文本相互指涉。
克里斯特瓦提出的互文性不仅指文本和其他文本之间的“吸收和转化”，还包括文学文本与文化文本的关联。
所谓的文化文本就是指言语所存在的社会、历史环境。
因此，根据互文性理论，文本不是孤立存在的，而是处于文化文本的意识形态中，是对社会、历史文本的摘取和反映。
