民族调式基本知识

一、五声调式(民族调式)五声调式是我国独创的，所以也被称为民族调式，好的，民族调式最早的历史记载是在我国的西周，距今2800多年的历史，而我们熟悉的西洋大小调最古老的时期是古希腊时期，距今2300年，也就是说我国的五声调式比西方音乐调式的确立早了近500年的时间，所以学好民族调式既是对我国古代音乐历史的传承，也提高了我们对民族调式音乐的兴趣。

好的，我们来看五声调式，从字面意义上来看五声其实就是五个音，那么具体哪五个音呢？宫商角徵羽。

从咱们学过的知识中来查一下这些音之间的度数，先来看1-2是两度关系，那么他们是大2度还是小2度？好的是大2度，那么2-3呢？对也是大2度，3-5呢？小三度，5-6大二度，再加一个1中间还是小三度，大家有没有发现所有的2度音程之间没有小2度，那么从这里我们看到1是宫音，那么这个调式名称为C宫调式，那么问题来了，其他音可不可以做宫音呢？《5分钟》也是可以的，好的，举个例子，这里我写一个D音作为宫音，那么我想写出D宫五声调式应该怎么写呀？好我们看看之前的C宫调式这里，现在我们不要看它的音高，我们只看音与音之间的度数，C到D？大二度，好我们就把D上写一个大二度（以此类推）《10分钟》好的，我们再举个例子，以G作为宫音写出五声调式（以此类推）现在我来出一道题找一位同学上来实践一下，以降E宫音做五声音阶，《15分钟》好的，这位同学做的很正确，在咱们生活当中也有一首降E宫五声调式的曲子，我放下大家听一听。

大家是不是很熟悉？有人知道叫什么名字么？那么这首曲子的谱子是如何记谱的呢？由于黑板的关系我只写一下结尾旋律，《20分钟》好的，看这首歌开头不是宫音，而是徵音，结束也在徵音结束，这是我下面要讲的其他调式音阶，刚才我们说了宫音阶的基本算法，那么我们来看最开始我们写的C宫音阶，以其他音阶开头的调式我们该如何定义呢？咱们来看离得最近的D商调式，它的关系是什么啊？大二、小三、大二、小三、大二、大二，那么同理我们用其他音做商音来进行推理，比如C这个音为商音那么他的宫音是什么呢？是B，但是你看原调上商音跟宫音格大二度，但是B是小二度我们怎么办？把它降下来。

本章学习要点➢五声音列宫商角徵羽➢五声宫调式五声商调式五声角调式➢五声徵调式五声羽调式同宫系统调➢五声同宫系统调七声音列雅乐➢清乐燕乐正音偏音变徵变宫➢清角闰七声同宫系统调➢七声调式等音调Contents目录民族五声调式4传统七声调式2五声调式的省略形态5七声同宫系统调3同宫系统调及其调号6民族七声音乐的调式判断方法五声音列：从某一乐音开始，连续五度向上得到的五个乐音，归拢到一个八度之内由低到高排列所得的音列，叫五声音列。

这个五声音列的五个音从低到高依次被称为宫、商、角、徵、羽（见例7-1）。

五声音列中宫、商、角、徵、羽的关系为：全音-全音-小三度-全音（见例7-2）。

五声音列中宫、商、角、徵、羽之间的音程关系如表7-1所示。

从表7-1中可以看出，五声音列中只有一个大三度、一个小六度，它们分别是“宫-角”和“角-宫”。

因为唯一性，所以大三度和小六度称为五声音列的特征音程。

五声音列的五个音都可以成为音列的主音。

因此，五声音列就可以衍变出五个调式——五声宫调式、五声商调式、五声角调式、五声徵调式、五声羽调式。

五声宫调式：以宫音为主音的五声音列称为五声宫调式。

它的音阶（调式音阶）为：宫-商-角-徵-羽-宫（见例7-3）。

调式特点：以宫音为主音，调式音阶的音程关系为全音-全音-小三度-全音-小三度。

例7-4为五声宫调式的应用。

例7-4民歌旋律的调式是五声F宫调式，其调式音阶如例7-5所示。

五声商调式：以商音为主音的五声音列称为五声商调式。

它的调式音阶为：商-角-徵-羽-宫-商（见例7-6）。

调式特点：以商音为主音，调式音阶的音程关系为全音-小三度-全音-小三度-全音。

例7-7为五声商调式的应用。

例7-7民歌旋律的调式是五声G商调式，其调式音阶如例7-8所示。

五声角调式：以角音为主音的五声音列称为五声角调式。

它的调式音阶为：角-徵-羽-宫-商-角（见例7-9）。

调式特点：以角音为主音，调式音阶的音程关系为小三度-全音-小三度-全音-全音。

民族五声调式五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。

由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。

这五个音的名称分别是：C 宫、 D 商、 E 角、 G 徵、 A 羽。

五声调式的特点是：1.缺少半音和三整音这类音程的尖锐倾向，宫角之间形成五声调式中唯一的大三度（小六度）。

2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。

五声调式有五种：以宫为主音的叫宫调式。

以角为主音的叫角调式，其它的依次类推。

五声调式音级的特性:在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不稳定是有所不同的。

在多声部音乐中，五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声音的配置。

同一调式由于和声配置的手法不同，其稳定音也可能是不同的，因此在多声部音乐中，必须对声的配置进行具体的分析，才能明确哪些音级是稳定的。

在单声部音乐中，起稳定作用的是第1级，第4级或第5级音。

第1级是主音。

最为稳定。

第4、第5级与主音成四、五度关系，稳定性较差，但对主音有着较大的支持力。

因为五声调式起源于中华民族，因此我们通常也称作“民族五声调式”。

“民族五声调式”就是这样得来的。

C 宫调（ C 宫、D 商、E 角、 G 徵、 A 羽）D 商调（ D 商、E 角、 G 徵、 A 羽、 c 宫）E 角调（ E 角、 G 徵、 A 羽、 c 宫、 d 商）G 徵调（ G 徵、 A 羽、 c 宫、 d 商、 e 角）A 羽调（ A 羽、 c 宫、 d 商、 e 角、 g 徵）民族五声调式2011-07-19 00:35:19首先先明确一个基本基本在基本的概念就是：不管6声也好，7声也罢，其基础都是从5声调式那里延伸出去的。

那我们再往下面看：）他们的区别在于什么呢？我想不用我说大家都会知道，5声调式一共有5个调式，宫商角徵羽，而每一个调式的音阶里面也只有五个音符来回重复cdega,degac,egacd,gacde,acdeg.那么6声调式是否就是有六个调式，而每一个调式的音阶里面有6个音呢？：）说对了一半，其实6声调式先不管他有几个调式，首先，调式的音阶一共有6个音组成，除了上面的那5个音之外，7个基本音级还有两个没数的上就是fb。

五声调式的五音指的是宫、商、角、徵、羽。

五声调式是由五个音所构成的调式的，并且按照纯五度的音程关系排列。

在此基础上形成了中国民族调式的变化并且构成了完整的音乐理论体系。

五声调式的特点
五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声的配置。

五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声的配置，这些特征不仅是五声调式音阶与自然大调、和声小调、旋律小调的区别，而且是将五声调式音阶作为基本练习的重点和难点。

五声音阶是什么
五声音阶就是五声调式。

五声调式的特色在于，它没有半音阶(小二度)音程，详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。

中国传统乐学理论对“音阶”这个现代概念，分别从“音”、“律”、“声”等不同角度揭示内涵。

传统民族
调式，最常用的主音有五个，即宫、商、角、徵、羽，相当于现在首调唱名的“do、re、mi、sol、la”。

一、五声调式(民族调式)五声调式是我国独创的，所以也被称为民族调式，好的，民族调式最早的历史记载是在我国的西周，距今2800多年的历史，而我们熟悉的西洋大小调最古老的时期是古希腊时期，距今2300年，也就是说我国的五声调式比西方音乐调式的确立早了近500年的时间，所以学好民族调式既是对我国古代音乐历史的传承，也提高了我们对民族调式音乐的兴趣。

好的，我们来看五声调式，从字面意义上来看五声其实就是五个音，那么具体哪五个音呢？宫商角徵羽。

从咱们学过的知识中来查一下这些音之间的度数，先来看1-2是两度关系，那么他们是大2度还是小2度？好的是大2度，那么2-3呢？对也是大2度，3-5呢？小三度，5-6大二度，再加一个1中间还是小三度，大家有没有发现所有的2度音程之间没有小2度，那么从这里我们看到1是宫音，那么这个调式名称为C宫调式，那么问题来了，其他音可不可以做宫音呢？《5分钟》也是可以的，好的，举个例子，这里我写一个D音作为宫音，那么我想写出D宫五声调式应该怎么写呀？好我们看看之前的C宫调式这里，现在我们不要看它的音高，我们只看音与音之间的度数，C到D？大二度，好我们就把D上写一个大二度（以此类推）《10分钟》好的，我们再举个例子，以G作为宫音写出五声调式（以此类推）现在我来出一道题找一位同学上来实践一下，以降E宫音做五声音阶，《15分钟》好的，这位同学做的很正确，在咱们生活当中也有一首降E宫五声调式的曲子，我放下大家听一听。

大家是不是很熟悉？有人知道叫什么名字么？那么这首曲子的谱子是如何记谱的呢？由于黑板的关系我只写一下结尾旋律，《20分钟》好的，看这首歌开头不是宫音，而是徵音，结束也在徵音结束，这是我下面要讲的其他调式音阶，刚才我们说了宫音阶的基本算法，那么我们来看最开始我们写的C宫音阶，以其他音阶开头的调式我们该如何定义呢？咱们来看离得最近的D商调式，它的关系是什么啊？大二、小三、大二、小三、大二、大二，那么同理我们用其他音做商音来进行推理，比如C这个音为商音那么他的宫音是什么呢？是B，但是你看原调上商音跟宫音格大二度，但是B是小二度我们怎么办？把它降下来。

如何判断大小调式及民族调式要分析旋律的调式，首先得通过唱或者听，根据旋律进行的基本特点和风格，确定属于何种调式体系.几种不同的调式体系,在旋律的进行上各有其特点：1、在大、小调式中,七个音同等使用，没有偏正之分.各种和弦的分解进行，属音与主音之间的跳进,以及连续的同向上行或同向下行级进，不稳定音以二度音程倾向于稳定音构成了大、小旋律进行的基本音调。

2、在我国民族调式中，有一个五声骨干,有正音和偏音之分。

哪怕是七声音阶，它虽有七个音,但主要是五个正音在发挥作用，并且它的旋律进行是以纯四度和大二度各种不同的结合构成旋律进行的基本音调。

确定旋律属于某种调式体系后,接着就可按这种调式体系的调式分析方法进行分析。

一、大、小调式旋律的分析与识别1、根据旋律中的变音记号明确调号A、调号明确地记写在谱号后面；B、调号以临时变音记号的形式出现，与调式变音记号混记在一起；C、调号中的个别升降号与调式变音记号混记一起,这种情况极为少见；D、经过性、辅助性调式外音与调号、调式变音混记在一起，这种情况极为少见。

2、明确主音A、利用旋律的结束音、结束和旋以及结束音上方的三度音去判断。

结束音或结束和弦应是主音或主和弦，这几乎很少例外，特别是结束和弦的最低音一定是主音。

对大小调来说，主音上方的三度音是最可靠的特征，大三度一定是大调，大三度一定是小调。

B、主音是调式的中心音，在属音和下属音的支持下，成为调式中的最稳定的音。

调式中其它各音也都以不同的音程关系,不同的程度倾向于主音。

在旋律中，主音常被强调使用。

比如，常用在段落的开始,用在句头句尾；在强拍上延长、停顿；用在重要的音区变化地位。

3、注意旋律的主干音，它往往是该曲的主音、属音与下属音.这些骨干音或是在旋律中出现的次数较多、时值较长，或者出现在旋律较重要的地方(如较多出现在乐句与全曲的开头、结尾以及强拍或者次强拍处）。

4、可将旋律中所有的音，按音阶形式排列起来，有的音可移低八度，便于分析。