江湖儿女电影影评

《江湖儿女》观后感江湖儿女影评解析贾樟柯是什么?是伪纪录镜头，是抖动的公交车，是2001年，是监视器;是平滑叙事，是黄扑扑的土，是嵌入平常的变迁和嫌恶，是破碎的无序的寓言式故事碎片。

贾樟柯本人是一个异化的青年。

相比《山河故人》，《江湖儿女》看起来像是一部臻于成熟的叙事片，它含有贾樟柯的标志元素，却又从讲故事的方式上面对了更广的受众群体。

影片前五分钟拍摄的大公共晃荡在土路上，嗪着高原红的小孩面无表情，抱着塑料模特的百货商场柜姐眼中含笑，但镜头一转，在叙事片的结构里，我们看见了克里奥佩屈拉。

贾樟柯喜欢的中国式美人赵涛当然是一个突出代表。

头发很黑，很厚，眼梢吊在方脸与刘海的中间，五官扁平，略为坚毅枯糙。

贾樟柯给剧中第一次出场的年轻的巧巧赵涛的脸，给她富有弹性的步伐和夹烟的兰花指，给她穿上重磅彩绿刺绣的黑色外套、水蓝波纹喇叭裤和亮粉色纱织开衫，又给她一个“江湖”上说话算数的男朋友。

但蝴蝶一样的外表下她处事的方式看似游刃有余却又紧紧卡在一个线制的方框里，让郭斌扔枪，想和他结婚，阻止父亲向矿长抗议，人情往来处理得普通而得体，典型的一颗小鸟依人的中国女人灵魂，处于江湖却又不自觉地想逃离江湖。

这个角色的张力完整爆发于后期，像每一个典型的从属于正面的东方角色一样，她需要压力才能解锁一切。

所以导演为她设置的压力就忽然像海浪一样层层叠叠地来了，在她捻着雪茄向男人撒娇要去呼和浩特的时候。

整个故事就从这天晚上的枪响开始走向荒诞。

这里的一声枪响在我的脑海里唤醒了沉睡的契诃夫，巧巧的男人在火山旁教她放枪，没人知道他心里怎么想的，但枪在巧巧手里，这天晚上救了这个男人的命。

电影里对狱中的五年时光描绘得点到即止，大雪下灰色的房子和蓝色的囚服，暖水瓶，巧巧失去弹性的拖拽的步伐。

每个观众都会自动对这五年的巧巧进行想象，刚得到一些碎片的时候，巧巧出狱了，这就是贾樟柯的电影节奏，留给你很多碎片，不管是看到的，还是想到的。

出狱的巧巧穿着黄色圆领女式衬衫，背着灰色双肩包，面庞倦怠，双肩微驼，枯黑的头发用黑色头花梳在颈后，语调柔和，混入码头的人群就再也看不到。

电影《江湖儿女》观后感“每个人的心中都有一个自己的江湖”无论时代如何前进，“只要有人的地方就有江湖”。

江湖出现在麻将桌上，有算计有胜负。

出现在黑社会拜奉的关公像前，有辈分有意气。

出现在公司商业里，有规则有法律。

也出现在恋人阴错阳差的爱里，有聚有散。

而贾樟柯笔下的江湖，从来就不谈黑白对错，也不论善恶美丑，只讲情和义二字。

本片中男主角斌哥，刚开始对于江湖的理解，是要有钱，有兄弟，有地位。

而相比于斌哥，女主角巧巧心中的江湖却很小，小到一生只装的下斌哥一人。

但也很大，大到可以比她深爱的这个男人更有情有义有担当。

最后快到结尾才恍然大悟，其实男人心中的江湖，比女人所能看到的更加深沉有情义，只不过不溢于言表而已。

斌哥当得知巧巧已经是因为义，才收留照顾他时，他选择了默默的离开。

而斌哥对于巧巧的爱是深沉的，他宁愿自生自灭，也不想耽误这个女人。

这种伟大而又深沉的爱才是斌哥心中对于江湖二字最终极的诠释。

“隐喻的符号”中国的影视过审只有话说三分才能不被禁，贾樟柯导演最善于用符号化的创作语言，达到四两拨千斤的效果。

丰富的隐喻针砭时弊切合主题，值得人玩味。

枪几乎出现在他每一部电影中，《天注定》里枪是王宝强防身的工具。

《山河故人》中枪是张毅心里的安全感。

而《江湖儿女》中的枪，代表了野蛮江湖中的掌控力。

所以，沧海桑田，亘古不变的是枪和人心父亲打麻将他要给钱，兄弟开车帮他搬家她也给人钱，但是当朋友被害，给遗孀钱的时候。

发现钱已经开始不好使了。

当面对一群愤青围攻的时候举枪相向，帮助斌哥化险为夷，但是自己却付出了五年的美好青春。

能看出巧巧一直都是付出大于收获的，唯有走在长江边上那座即将被三峡工程淹没的民风淳朴的小镇时她收获大于了付出。

她在街头看免费的马戏团表演，收获了一朵玫瑰花。

饥肠辘辘的她走在胡同里，恰好遇到一个喜宴，人家根本不看彩礼就热情的请进来吃饭。

但是这一切马上就会被经济建设所吞并，世外桃源将沉默海底从江湖中消失。

贾导通过这个桥段，在用它自己的方式向曾经那个单纯的不看利益的年代告别。

江湖渐以远，儿女副沾巾——评电影《江湖儿女》时光匆匆流逝，它在每个人的身上碾过。

有的人只擦上了一点灰尘，可有的人却被碾压的粉碎。

由贾樟柯执导的影片《江湖儿女》讲述了一个关于漂泊和流浪的故事，故事的主人公被时间这个鬼东西碾压的不像话，所谓的江湖情谊早已苍瘪，仅剩的柔情在时代变迁中溺亡。

贾樟柯是在大时代背景下通过讲述小人物的悲欢离合，来表现对世界、人心、社会状态无力的反抗与失声的控诉。

导演贾樟柯通过自己对于符号语言的深刻把握，向观众们展现出江湖中的情与义。

影片中多次出现的关二爷，关公的形象用一个词概括就是“义薄云天”，手握长刀，胸前长须随风扬起，就一个义字当头。

而在片中多次出现的关二爷也是象征着斌哥这伙儿人的江湖情义。

在影片的前半截，多次出现的关二爷像，加上KTV中大家举着杯子，从桌上的盆中舀起酒喝掉，贾导为我们描绘了他心中的江湖义气和侠肝义胆的兄弟情义。

还有就是人物巧巧手中未曾扔掉的矿泉水瓶，一方面在于体现影片的记实性，矿泉水瓶的出现，是巧巧在到了长江地区寻找斌斌时才出现的，瓶子在巧巧与徐峥牵手的戏、在巧巧找大学生用瓶子阻止关门的戏中、还有骗吃骗喝时敬酒的戏中都起到了一个巧妙的作用。

有人说这个瓶子就像这位侠女的武器长剑一般，执剑天涯，这是她全部的勇敢和信念。

我觉得这更像是她眼中的江湖，一瓶清水，虽不足化解所有的污渍，却能替她抵挡这风雨，带给她希望，指引她方向。

导演贾樟柯一如既往的运用音乐来展现时代特色和展现出主人公们在被时间碾压后的心境。

巧巧在奉节的文化馆哼唱《有多少爱可以重来》，大概是迪克牛仔最接近文艺的一次，配合上依次登场的县城迪厅、坟头国标，中老年小合唱《潇洒走一回》，这些你可以说这依旧是“猎奇”的中国式奇观，但时代独特的审美被贾樟柯个人的独特审美二次加工，就像影片中的“狮虎同笼”一样呈现出新的质感，导演仍旧忠实的记录着我们这个时代荒唐又烂漫的一面。

从《上海滩》到《浅醉一生》再到《有多少爱可以重来》，音乐的出现紧紧跟随叙事脉络，并辅助故事，恰到好处的表现主人公的状态，以此来突显角色的心境。

电影《江湖儿女》观后感悟之随笔黑帮片很少把高光留给女性角色，而本片却以赵涛饰演的女性角色赵巧巧为主线展开故事，充分展现了他的皎洁、坚韧和勇敢。

《江湖儿女》是贾氏元素排列重组新炒的一盘旧菜，从《天注定》、《山河故人》到《江湖儿女》，贾导的电影愈来愈有“情节”，愈来愈有“故事感”，不再有十分钟无意义的漫走，不再有突然的起舞，所有的镜头都开始为故事服务，作为观众的我也被剧情夺去所有眼球，不再有自我审视的空间。

《江湖儿女》依然是讲被时代抛弃的人，贾樟柯曾经用独特的视听语言，纪录片一样的镜头记录了被时代抛弃的小镇青年、城市打工者和底层矿工…形形色色的小角色，这次是更小更多人没有共鸣的群体“黑帮老大”，酒已完，话已尽，这当是最后的告别。

巧巧混江湖当大嫂的时候，最是格格不入，她在小弟面前表演大嫂风范，她豪气的让大家共饮五湖四海，却不能听懂二勇哥两次让她离开的话锋，她在监狱问小清雪大不大时或许还在小儿女情态的想他是因为雪大不能来…她从不是江湖人，到最后在麻将馆挥斥方遒却有了大姐大的样子，她收留郭斌只为“江湖儿女讲得就是个义字。

”对郭斌不想说太多，他看不懂二勇哥的死因蹊跷，他对自己突然受袭毫无敏感，他追求进步的方式是看香港黑帮电影，这些已注定他的失败。

廖凡的演技却又一次打动了我，全剧印象最深是巧巧去公司找他，他躲在房间里倚着门框的落寞背影，一闪而过却让人一眼就明了他的失意。

尽管是老菜重炒，还是有很多旁逸斜出的暗喻印象深刻，用文工团狮子老虎和谐同笼，暗喻打打杀杀“动物世界”的消失，大家争斗也是利益之争——所谓“公司化了”。

此外葬礼上“优雅”的国标到街头表演几十年如一日粗俗的配色和毫无美感的杂技，在时代快速的变迁中，从物质精神生活极度贫乏衍生出的粗暴审美到物质快速膨胀后，审美无法同步改变。

以及，尽管贾还停留在千禧年，二十年前他拍千禧年的青年，二十年后他拍千禧年青年的中年。

但电影中的媒介手段终于更新到18年，电影结尾监控中的巧巧是好似困在狭小空间的囚徒—人是宇宙的囚徒，这是贾氏宇宙的终点。

《江湖儿女》影评写作角度：火车《江湖儿女》影评写作角度：火车这位作者从影片段落中选取了火车这一物体作为分析突破点，把整部作品的创作者的构思较为深入的做了解析。

文章评论角度及构思比较通俗易懂，比较易于初学影评的学生阅读参考理解。

段落概要在《江湖儿女》放映到它的三分之二的时候，有一场和火车有关的戏，它以青山环抱中的铁路高架桥上一列火车驶过作为开始，而这时候的女主人公赵巧巧离开三峡，正坐在这列去武汉的火车上。

徐峥饰演的克拉玛依忽悠男也在这列火车上登场了，他一上场就非常善于调节气氛，先是问邻座的乘客：“大哥，你去哪儿？”然后问斜对面的乘客：“小伙子你是做什么的？”接着又问正对面的巧巧：“这位美女，你到哪儿去？”忽悠男和周围的人开始热聊起来，他侃侃而谈，把周围的人忽悠了个遍，他说自己在新疆做旅游项目的开发，听说巧巧见过U F O之后马上盛情邀请还没有工作的巧巧加入他探险旅游的团队。

巧巧同意了，在转火车去乌鲁木齐的路上，克拉玛依男子伸手试图牵巧巧的手，巧巧递过去手上的矿泉水瓶作为中介物，两个人一起坐上了去新疆的火车，在车厢连接处，可能彼此顿生同是天涯沦落人的幻觉，竟在逼仄的空间中拥抱在一起。

当克拉玛依男子告诉巧巧自己在新疆没有什么旅游公司，只有一个小卖部，巧巧表示并不介意，并且也坦陈自己就是他口中的囚徒：刚刑满释放。

克拉玛依男子沉默。

巧巧在火车停靠的时候，独自下了火车，走进那无边的黑夜。

在黑夜中，她真的看到宇宙飞船在天空中划过。

两列火车，两个时代以火车作为角度的分析（一）在这短暂的持续时间大约十二分钟的电影片段中，可以看到其中的两个人物——赵巧巧和克拉玛依男子从互相不认识到面对面坐在一节车厢上，再到从闲聊中互生好感，好感渐渐强烈，拥抱在一起，最后巧巧独自离开。

这个电影片段类似于一个模本，在这个片段中，仿佛也可以窥见整个电影的结构，可以说整部电影是这场火车戏的放大：巧巧和斌斌在山西大同从互相不认识（虽然电影一开始他们就是恋人，但前史中总会有一个相识的过程），之后成为一对恋人，接着中间有一些曲折，聚散离合，最后还是分开了。

《江湖儿女》观感倔强，敢爱敢恨。

赵涛演活了赵巧巧。

巧巧无论是举枪朝天空开响，还是拿茶壶砸向老贾。

都带着女人难得少有的果敢和不顾一切。

这一点连江湖大哥的斌斌也做不到。

如此一对比，男人显得那么畏缩，而巧巧却充满了侠胆豪情。

她就是一代女侠。

她快乐着斌斌时，她说道她不讨厌江湖。

她一个人时，她自诩江湖中人。

于她——江湖，就是一个义气。

她配得上义气两个字。

赵涛，一个出众杰出的演员。

不是大众审美眼里的美女。

但是她把巧巧的美演完极致，打破了世俗的美。

我忘掉了赵涛就是谁，我的眼里只有巧巧。

爱情消逝的时候，她眉间的快乐和怨，恨和释然，那种变化和层次，令人过目不忘，感同身受。

你可以体会她那种苦，和她一同体会，那种一瞬间万水千山尽逝的感觉。

她可以为爱奋不顾身，可以抽身而出，可以再去投入一段情，发现无果时毅然离开，绝不拖泥带水。

天哪，她潇洒的可以令女人爱上她。

旅途中胆小鬼，吹牛皮的陌生男人，给她描写了一副ufo步入地球的壮景，辨认出她就是一个刑满释放的人时，用行动舍弃了她。

她一个人在西部蛮荒的车站，直面茫茫征途的恐惧与绝望，而令她幻吐出一副ufo入境的奇幻景象，我坚信那就是她的心理变化，那就是她独自直面征途的豪言壮语，这个世界残暴，未明，又充满著新奇。

她必须坚强跑下去。

这个世界对于一个刑满释放的女性有多么艰难与无助。

导演没有再表现下去。

但是透过想象的ufo入境的虚幻景象。

导演是在传达巧巧的心境。

在边疆，在她一直想去的地方。

在无知又困苦的路上。

那未知的光芒，在指引她前进的方向。

在她的光芒下，男性显得那么急躁，软弱，薄情寡义。

对于巧巧而言，爱，可以有。

爱，可以没有。

而义永存。

影片没得出明晰结尾。

江湖之路，有义相随的巧巧，没定向。

篇外话：贾樟柯编剧存有多么快乐自己的妻子?在他的眼里，妻子一定就是这个世界上最芳华绝代的女人。

编剧说我们，在她的眼里，自己的妻子就是那样遗世独立的美。

美至无法激活。

赵涛，中国优秀女演员之一。

用灵魂演戏的演员，五官细微的变化，眼角，眉梢，咕哝骂人的嘴型都是戏。

《江湖儿女》观后感去看了《江湖儿女》，内心久久不能平静。

这是我第一次看贾樟柯的电影，本以为是一部快意江湖豪情壮志的电影，影片却那样的真实，随着时代的发展，时间的推移，这些人与那些事仿佛就发生在身边。

故事发生在山西大同，故事的开始在年。

那一年流行古惑仔，斌哥是义字当前、豪气冲天的江湖大哥，女友巧巧与他相恋多年;那一年巧巧父亲的厂子裁员减值，巧巧希望能与斌哥结婚有稳定的生活。

那一年巧巧不幸滚至一把手枪被斌哥顺跑，在斌哥被人突袭险些殒命的紧要关头，巧巧掏出枪威慑了流氓维护了斌哥，却因非法持枪被判处五年，他始终没招供斌哥才就是枪支的持有者。

那一年巧巧判刑了，斌哥因打架斗殴也判刑了，斌哥提早获释从没回去监狱探视过巧巧。

那一年，已经到了三峡移民的时节，巧巧终于出狱了，她去找斌哥，斌哥却在三峡处有了新欢，并不想见她。

彼时，巧巧的行李、钱及身份证件全被小偷偷走了，索性又都找回来了。

在这个人心浮躁、暴发户遍地走的地方，巧巧用计“智”取土豪的钱财，又机智的从猥琐摩托车司机那里顺走了摩托车，在大雨滂沱下，终于见到了斌哥，两人正式分手了。

那一年，斌哥想要在宜宾大展拳脚、日进斗金，巧巧同意挤上回家的火车。

那一年，巧巧在火车上碰上了人生最小的欲望，最终她还是返回家乡，扛起曾经的棋牌室。

这么些年过去了，三峡移民走了一批又一批，手机也从大哥大变成了智能机，斌哥在纸醉金迷的生活里并没有成就他想要的钱、权、财，反而中风变成偏瘫患者，那些曾经叫他斌哥的人大都比他混的好。

这么些年过去了，虽然巧巧坐过牢，却凭着聪明才智与往昔情谊的坚守过得顺风顺水。

斌哥反问巧巧:“你为什么收养我?”巧巧说：“我对你已经没有情了，收留你是一个‘义’字。

”最终，在大年初一的早晨，斌哥刘溥给巧巧，只写下了两个字“跑了”，说实话只有岁月长存才可以彼此无恙吧。

想来电影也是很讽刺的，那些曾经与斌哥义气相称的把子兄弟最终没有为兄弟两肋插刀，也没有路见不平一声吼，更没有雪中送炭送温暖，反而是柔弱的巧巧用“义”在不断的坚守，对斌哥不离不弃，给予春天般的温暖。

《江湖儿女》：熔岩灰有比雪更纯洁的白色比起影片的中文名，译名：Ash is purest white.似乎更有深意。

灰烬是最纯的白色。

遥望荒原边缘的火山，巧巧对斌哥说了这样一句话。

稍显刻意的对白，却很好地点题。

影片很多情节的设定也别有用意，讽刺得过于明显。

时时充满的侵略性使得整个影片很坚硬，反而缺失了贾樟柯初始时拙朴与自然的烟火气息。

当然，贾樟柯私人的回忆氛围雕砌得依然那么如梦如幻，这也是他制造出的最迷人的俗世镜像。

霓虹灯迷离的酒吧、小路边的野花、伤情的老歌……许多极具年代感的画面真实到令人恍惚，许多逝去的记忆被影像重新雕刻。

镜头里不断出现很多疲惫的人等在公交车里、码头上，这么像梦一样，一个被时间淹没的年代，在贾樟柯的摄像中重新复活。

当听到广播在平静地诉说着山峦、城镇与古老的风景即将沉至江底的消息，荒凉感忽然漫溢而出。

在这个世界上，日月河山都被倾覆，人与事被历史压在巨浪之下杳无影踪。

如果人们仰望荒野上空的星夜与宇宙智慧，由于自身渺小而产生的恐惧能吞噬整个灵魂。

影视大全“人是宇宙中的囚徒。

”在宇宙面前，江湖太小了，小到它是否真的存在，小到它什么时候消失都不知道，像一个传说，其中的道义规则虚渺到如同星尘自生自灭。

斌哥在巧巧第一次开枪之后说她已经身在江湖，巧巧在斌哥瘫坐轮椅的时候说他已经不在江湖。

在与不在，不过和人情相关。

斌哥已经落败了，只能靠以前的光辉维系与世人交往，再也无法影响世事的运转，而巧巧能。

斌哥的出局是被时势压迫，更是被他自身男性的尊严与名利观拖累。

是他最先忘记人在江湖的立足之本是情义，在那个雨夜背过身去。

巧巧曾经拥有爱情，少女般天真。

一袭朦胧的花碟缤纷的衣裳下，巨大的蝴蝶扑向黑色的夜。

这像是喻示她的命运。

曾经她想远去边漠与世无争，最终反而被世事的漩涡卷撷越深。

她甚至要在最孤立最贫困的境地求得生存。

然而正如她说的，火山的熔岩灰是最干净的，被灼烧、焚毁的正是脆弱与罪恶的部分。

在漫长的旅途中，她骗过食、坑过人，可是又怎么样呢？她恰恰是以最江湖的方式化险为夷。

《江湖儿女》观后感生活信仰《江湖儿女》观后感:生活信仰《江湖儿女》的故事起于山西大同，全篇使用大同方言，这点令我惊喜，因为我的家乡距大同很近，也有亲戚居住在大同，曾去过几次;我家乡的方言同大同方言很相似，观看电影时就有一种观看自己家乡生活的亲切感。

影片的叙事风格延续了贾导作品一贯的手法，平静的叙述，绵延的画面，人物的特写，都是极大的审美享受，与故事本身以及故事想表达的精神都相得益彰。

什么就是江湖?有人的地方就是江湖。

以职业分割，娱乐圈就是一个江湖，学术圈就是一个江湖，金融圈就是一个江湖，it圈就是一个江湖，任何一个工种圈子都就是一个大江湖。

当然除了很多分割方法，于是我们每个人都置身于各种各样的圈子，置身于各式各样的江湖。

影片描述的是黑社会圈，一个最具江湖气的江湖。

江湖之人最讲究的是义气，“义”就是江湖人的信仰，是做所有事情的依据：关二爷前不作假;危险来时不逃遁;时过境迁仍侍奉。

《江湖儿女》的特别之处在于女子的“义”，实则包裹着绵绵的“情”，诠释了真正的情深义重。

正是因为坚守着江湖的“情义”，女主角巧巧才一直坚强地走过这坎坷的一生。

于我来说，除了“情”与“义”，本片最并使我存有感慨的就是源自于人身体之中，最本能的力量。

黑社会群体的暴力性质，本身就是用本能力量展开活动的彰显。

底层人物的生活就是依据本能的力量回去存活、吃喝玩乐、睡、性爱、吵架……所有的粗野凶悍被搬上银幕之后，反而展示出了一种完整的美，就像是没雕饰过的大自然一样，存有一种欢呼的力量，抒发了真正的存有。

最令我动容的片段是巧巧出狱后寻斌哥未果，被告知感情结束，聆听街头卖艺者演唱《有多少爱可以重来》。

当卖艺者用自己的身体、声音撕扯着、沙哑着唱着《有多少爱可以重来》的时候，他唱出了自己对生存的呐喊，唱出了自己对生活的渴望。

作为一个聆听者，你欣赏的并不是这首演唱稚嫩的歌曲，而是卖艺者活生生的存在;你跟着哼唱的不是熟悉的歌词，而是自己无可奈何的感情与生活。

《江湖儿女》影评精选三篇《江湖儿女》影评精选三篇导语：看贾科长的电影,就像读一遍怀旧的散文。

里面有对过往岁月的怀念,也有对共和国的变迁的形象刻画。

下面本店铺为大家整理了《江湖儿女》影评，大家快来看看吧。

篇一：戛纳捉影③：《江湖儿女》赵涛离戛纳影后最近的一次赵涛法国当地时间5月11日，贾樟柯导演新片《江湖儿女》作为主竞赛单元电影在戛纳首映，获得全场起立鼓掌以及观众盛赞。

《江湖儿女》的女主角依旧是贾樟柯的妻子赵涛，男主角由柏林影帝廖凡担任，此外，本片还拥有冯小刚、徐峥、张一白、刁亦男、张译、董子健、丁嘉丽等导演明星作为客串演出阵容。

《江湖儿女》是贾樟柯第五次入围戛纳电影节的电影，对于贾樟柯来说，本片的关键词是野心与改变。

说野心，是因为他在片中试图串起自己过去的经典作品，我们能看到《小武》中的卡拉ok房、《站台》中的移动歌舞团，还能看到赵涛亲自复刻《三峡好人》中船行三峡倚在船舷的镜头，以及类似《山河故人》中的三段式时间线。

《江湖儿女》剧照本片呈现了2001年、2006年、2017年的三种中国图景，仪式感与荒诞感并存。

2001年，小城黑帮兄弟在关二爷面前不打诳语，集体凝视录像机里播放的周润发港片《英雄好汉》，拉丁舞表演还是酒吧里的新鲜事物；2006年，移动歌舞团携带着狮虎同笼的猎奇把戏，端着盒饭的丁嘉丽前一秒还在祷告感谢上帝，后一秒就能偷走别人的钱包，摩的司机因老婆外出打工饥渴难耐，而出轨的男人也在饭店包间里一抓一个准；2017年，医院的冯小刚医生要求扫码加微信私下联系包治百病，帮派里先上主食再上菜的“规矩”早已不再，瘫坐的男主角只能看着网络直播里的年轻女生聊以解闷。

过往贾樟柯惯用的流行歌曲元素，此次依然不缺。

叶倩文的《浅醉一生》、迪克牛仔的《有多少爱可以重来》仿佛诉说着男女主角的情感变迁，叶丽仪的《上海滩》被用来作为丧曲，TheVillage People 的舞曲《YMCA》令人想起《山河故人》中使用过的《Go west》,这首世界范围内的同志圣歌被放在这里，更多是作为自由的象征。