现当代文学自救指南

一．名词解释①十七年文学：（1949-1966）实用主义和狂热政治激情的结合，英雄主义情绪高度发扬，二元对立的思维模式的普遍存在，以及民族主义热情占支配的情绪。

这一阶段的中国文学历程，属于中国当代文学的一个时期。

它被赋予了特定的含义、承担了特殊的历史内容，国家的权力意志被凌驾于文学之上，作品被强行要求体现形势认可的政治思想和流行的政治倾向。

《保卫延安》、《红日》、《林海雪原》、《红旗谱》、《青春之歌》、《上海的早晨》、《创业史》、《红岩》、《暴风骤雨》等是十七年文学中具有代表性的作品。

②：朦胧诗：朦胧诗是兴起于20世纪70年代末到80年代初，又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称为朦胧诗。

食指、北岛、顾城、舒婷、梁小斌、江河、杨炼是朦胧诗的代表诗人。

朦胧诗”精神内涵的三个层面是：一是揭露和批判黑暗的社会，二是在黑暗中寻找光明、反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来的对“人”的特别关注。

“朦胧诗”改写了以往诗歌单纯描摹“现实”与图解政策的传统模式，把诗歌作为探求人生的重要方式，在哲学意义上达到了前所未有的高度。

从某种意义上讲，“朦胧诗”的崛起，也是中国文学生命之树的崛起。

③：伤痕文学：伤痕文学是本世纪70年代末到80年代初在中国大陆文坛占据主导地位的一种文学现象。

十年文革期间，无数知识青年被卷入了上山下乡运动中。

“伤痕文学”的出现直接起因于上山下乡，它主要描述了知青、知识分子，受迫害官员及城乡普通民众在那个不堪回首的年代悲剧性的遭遇。

它得名于卢新华以“文革”中知青生活为题材的短篇小说《伤痕》。

④：反思文学：20世纪70年代末80年代初，一批作家从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，并追溯到此前的历史，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上，和伤痕文学相比，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩,被称为“反思小说”。

这一时期的反思文学作品几乎全部是悲剧性的，作家们在悲剧中倾诉了人民的苦难，贯注着对民族坎坷历程的思考。

茹志鹃的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟》等是其中的代表作。

⑤：寻根文学：寻根文学，以“文化寻根”为主题的文学形式。

20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"寻根文学"。

1985年韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的"根"》中声明："文学有根，文学之根应深植于民族传统的文化土壤中"，他提出应该"在立足现实的同时又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人类生存的迷。

"在这样的理论之下作家开始进行创作，理论界便将他们称之为"寻根派"。

⑥：郭小川体：又称“郭小川体”，郭小川的一个独特创造。

为了表达壮阔的思想感情，他从我国古代辞赋中，借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。

短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、辞藻、音韵节奏等方面的考究，增强了诗的情感，造成一种宏阔与澎湃的气势。

⑦：“样板戏”：又称作“革命现代京剧”。

是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。

产生于六十年代，流行于文革时期。

它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间的创作造成恶劣的影响。

习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。

⑧：.第四种剧本主要来源于刘川对《布谷鸟又叫了》的一篇短评，对1956年前后出现在中国剧坛的一批戏剧的概括。

“第四种本”的成就表现在：一、勇敢地突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的道德、情操和爱情生活，深入剖析人的吩咐复杂的内心世界，塑造出一批真实典型的人物形象；二、勇敢地突破只准“歌颂”不准“暴露”的禁区，大胆地干预生活，尖锐地揭露现实生活中存在的严重矛盾和冲突。

先锋小说：又称新潮小说，它主要是指80年代中期以后出现的一批具有探索和创新精神的青年作家所创作的新潮小说，代表作家有马原、苏童、格非、余华等。

先锋小说重视“文体的自觉”（即小说的虚构性）和小说叙述方法的意义和变化，带有很强的实验性，因此，又称“实验小说”。

二．简答①茶馆的艺术特色：一、艺术构思独特，生动而洗练地描写了三个时代和三个社会二、艺术构思上采用侧面透露法，采用人像展览法。

三、艺术结构上采用纵横交错虚实结合的坐标式结构四、每一幕都要穿插描写一件怪异的事五、舍弃一人一事法，②新写实主义文本特征取材贴近现实，具有强烈的强烈参与现实意识具有主旋律特征③三大散文家艺术特色三大散文家：杨朔：酿造生活与营构诗意。

（1）一般评价：感情浓郁，诗意黯然，文本整体上洋溢着一股浓浓的诗意：具有诗的意境，诗的语言。

如海市蜃楼，比喻人间的“海市—欣欣向荣的长衫列岛。

十分注意结构，谋篇布局。

如荔枝蜜欲扬故抑，写我对蜜蜂由畏惧讨厌到乐意变为一只蜜蜂的感情变化历程。

誉之者称“别出心裁的转弯艺术”。

（2）杨朔写作特点：注重描写新生活新时代的绚丽色彩，同时又用血泪笔墨勾画出旧时代苦难生活的背景，往往用今天和昨天进行美丑善恶的对照注重描写普通劳动者怀着真诚朴素的感情献身祖国建设事业的执着精神和高尚情操。

（3）局限性：当时中国人民尚生活在苦难之中，这种理想化艺术描写遮蔽了生活现实，从今天读来历史的反差性使人感到内容的失重和艺术的失真。

（4）艺术构思：善于从大处着眼，小处落墨，抓住一人一事一景一物，深发联想和想象，可以说是见微知著，使作品思想达到寓大于小，寓远于近，因而也具有诗的视角和诗的能量。

（5）杨朔散文意境：善于比兴手法，托物言志，寓情于景，委婉曲折，虚实相生，注重营造散文诗的意境。

4、秦牧：丰富的知识和简单哲理。

特点：其散文充满各类掌故，轶闻，传说，故事以及中国各地的风物人情。

富于一定的情趣性和幽默感。

非常张扬散文的艺术个性；把形散与神聚结合在一起；语言流畅，凝练生动，采用临散步和灯下谈心的行文作风，营造出语言氛围让读者产生亲切感，注重抑扬顿挫。

不足：一些知识性材料在不同篇目中反复使用：过多罗列材料显得沉杂，落套；强烈政治色彩，显得说教。

5、刘白羽：时代抒情与政治色彩。

艺术特点：革命者热烈的哲理思索及激越的政治抒情。

“赞歌”“号角”。

艺术上擅长景物描写，并借景抒情，抒写自己壮怀激烈的情感。

雄浑豪放的风格。

结构富于变化。

善于容情与景，借景抒情，创造情景交融的境界，借以抒写自己的壮怀，激烈的情感。

艺术结构上的特点：不是平铺直叙，而喜欢波澜四起，常用对照手法制造波澜，在对比、对照中使文章有散文的美感。

散文风格：流白豪放。

局限性：过分强调散文是“壮丽生活的赞歌”“战斗生活的号角”，太多的豪言壮语和政治议论，疏于修辞，语言比较繁荣。

④余华创作特色阴郁冷酷的气息，血腥暴力的场面，恐怖跌宕的情节，表现出暴力美学的特征用冷漠对抗生活的残酷，冷漠的叙述和对悲剧的轻描淡写故事和人物成了作者随意操控的符号三．人物分析①梁三老汉：梁三老汉是《创业史》中最为成功的艺术形象。

在旧社会，这个老贫农经历了三起三落的创立家业的辛酸史，因而衷心拥护土改。

作为一个小生产者，他最大的梦想是利用新社会分给他的土地，用狠命的劳动真正地创立起个人的家业来，也做个郭世富式的“三合头瓦房院的长者”。

所以，当社会生产方式要发生重大变革时，他一时是难以相信也难以接受的。

这是他作为背负着几千年私有制观念因袭重担的农民的保守性所决定的，另一面，他又是个勤劳、善良、朴实的劳动者，。

他尽管怀疑、反对儿子办互助组，但心里却无时无刻不关心着互助合作运动的命运。

作者相当精彩地描写了这个矛盾着的双重性格，并着重表现了这个人物走上社会主义道路的艰难历程。

他先是反对互助组，接着对自己迷恋的旧道路产生了怀疑，最后终于承认了自己儿子的道路是对的，站到了合作化运动的一边。

梁三老汉这样的曾经动摇于两条道路之间的艺术形象，虽然并不是《创业史》里所独有的，但是能够把一个农民在告别私有制时思想性格的转变，及其心灵上经历的艰巨的、痛苦的斗争过程，示得如此完整、细腻、入木三分和震撼人心，确实令人惊叹，可以说，梁三老汉是当代文学人物画廊里一个不可多得的中间人艺术典型。

②朱老忠：朱老忠是一个跨跃旧民主主义革命和新民主主义革命两个历史阶段的人物。

在旧民主主义革命时期里，他从父辈那里继承豪爽正直、刚毅不屈的斗争精神，传统的农民英雄的性格特点在他身上打下了深深的烙印。

在新民主主义革命的斗争实践中，他增长了斗争的才干，提高了革命的觉悟，最终成为一个具有高度的共产主义觉悟的农民英雄的典型。

①不甘屈服的反抗意志和善用智谋的斗争是朱老忠性格的核心②朱老忠有一句口头禅“出水才见两腿泥”其中除了蕴有韧性精神之外，还有一种必胜的信念。

③小说在表现朱老忠韧性的同时，还表现了他敢于“为朋友两肋插刀”的侠义心肠：讲义气、重团结、救危扶困、舍己为人。

为了支持好友严志和的儿子江涛去保定二师读书，他不惜卖掉自己家的一头耕牛；运涛参加革命后被捕入狱，严志和家遭到灾难，朱老忠挺身而出，带领江涛千里迢迢去济南探监。

朱老忠的形象尤为醒目。

他的性格集纳了中国农民英雄的传统要质。

第一，家族乃至阶级的世仇，孕育了他强烈的反抗性。

第二，20余年闯荡江湖的传奇经历，造就了他“为朋友两肋插刀”的侠义性。

第三，不寻常的人生磨难，曲折的斗争历程，使他逐渐加深了对现实生活的认识，养成了“出水才看两腿泥”的坚韧性。

③林道静：林道静是一个典型为那个时代生的女孩子，渴望过着激烈动荡的生活，不安于平凡的做一个家庭妇女，性格刚烈，不是那种做贤妻良母类型的老婆。

林道静是一个由小资产阶级知识分子成长为共产主义战士的艺术典型，是一个“成长中的英雄人物”形象。

作品描写了她向无产阶级革命战士攀登过程中的三个阶段：第一次是与封建家庭决裂，以求得个人解放；第二次是为争取民族解放，与小家庭决裂；第三次是为整个无产阶级的解放，与“旧我”决裂。

林道静形象的典型意义，说明了知识分子只有把个人命运同国家、民族命运结合在一起，才会有真正的前途四、填空1、所谓“十七年”文学，是指_1949__年至“文革”前的文学。

2、赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、孙犁的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李准的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。