浅谈动画短片剧本写作要点

作要点
何 超 （ ２ 学院 艺 术 学 院 江 苏 南 京 ２ ０ １ ￣＇ ｒ － １ ０２）
摘 要 ： 本 文 将 以 世 界 知 名 动 画 短 片 为例 ，从 剧 本 的 角 度 ，探 索 太 多 ，要少 ，这 样才 能抓住 重 点人 物进行 塑造 。 分析 剧本对 于短 片的重要性 ，进 而研 究分析 动 画短 片剧 本写作 的要 总 体来 说， 我将短 片剧 本 创作 总结 为四个 集 中 ： 点 ，希望能为我 国动漫产业 ，尤其是动画短 片的制作 ，带来一些新的 １ ．时 间集 中 思路。 也 就是 说故 事 情节 发 生 的时 间相对 集 中 ， 比如可 能要 讲 主人 关 键 词 ：动 画 短 片 ；剧 本 写 作 ；要 点 公 一年 中发 生 的事 情 ，在 短片 中 只能 去讲 主 人公 一天 中 发生 的事 情 ，才 能 既符 合短 片 时长 ，又 将 事件 讲述 清 楚 。但是 也有 例 外 ，
如 动画 短片 《 与女 》 中时 间跨 度 经历 女 儿 的一 生 ，是 不是就 违 父 反 了这 第一 条要 点 呢 ？当然 不 是 的， 《 与 女》着 重 描写 的 是亲 父 情 ，我 们往 往 说 日久见 人心 ，也就 是 说对 于情 感 来说 ，使 用跨 度 较 大 的时 间来描 写 更能 体现 情 感 的真 挚 。为 了达 到这 一 目的 ，又 要合 乎 短片 的 时长 限制 ，创 作 者使 用 了切 片 的方 式 ，将 女 儿 的一 生划 分 为几 个不 同的时 段 ， 同时在 每个 时段 中选 取 最 为代表 的画 面和 情节 ，然后 将 其整 合 ，这样 不 但没 有超 出短片 时长 限定 ，而 且叙 述 的有 条不 紊 。我 们可 以看 到 女儿 的一生犹 如 一 张张相 片 一 般浮现 在 我们 眼前 ，这 也是 符合 时 间集 中要点 的 。 ２ ．场 景集 中 除 了 时 间要 求 相 对 集 中之 外 ，短 片 中 出现 的 场 景 也 要 相对 集 中 。如 果一 部 ５ 钟 的 短 片 ，从 中 国 的小 镇 到美 国的 乡村 ，再 分 到法 国 的铁 塔和 非洲 的 荒漠 ，我 们 肯定 会怀 疑这 到 底是 探索 频道 还 是 有情 节 的短 片 。所 以我 们在 剧 本写 作 时要注 意 场景 要相 对 集 中 。回 头来 看刚 才提 到 的短 片 《 与女 》 ，虽然 时间上 跨度 大 ， 父 但 是场 景 却很 单 一 ，从 头至尾 只 有湖 边 一个 场景 ，这就 像相 隔几 式 ”： 十 年 不见 的好 友在 同一地 方 作 出同 一姿 势拍 下照 片 ，对 比几 十年 角色—— 目的 （ 由）—— 结 果 缘 前 和 几十 年后 的 照片 ，我 们 都会 感慨 时 间 的流逝 ，假若 换做 另一 这 个 公式 虽然 看起 来很 简 单 ，但 是要 真 正做 好 其实 还是 有一 场 景 ，可 能感 触 就不 会这 么 深 了 。除去 这些 特例 来 讲 ，短片 还是 定 的难度 。在 教 学实 践 中，本 人 对 于学 生 的剧本 进 行 了仔细 的研 要 要 求 相 对 集 中的 场 景 ， 使 得 人物 在 有 限 的场 景 中表 演足 够 丰 究 ，发 现首 先主 要存在 两个 方 面的 问题 ： 富，也 使得 情节 更加 紧凑 。 １ 没有情 节 ． ３ ．人物 集 中 ２ 情节 不合 理 ． 这 点不 用 多说 ，即使 是拍 摄 八仙 过海 这样 的题材 ，也必 须分 在 剧 本 写 作 中， 我 们 首 先 要 有 个 主人 公 ，然 后 围绕 他 发 生 出人物 的主次 关系 ，然 后 针对 主 要角 色进 行 大量 的描 写 。在 短片 些 事件 ，如 此这 样 ，形 成一 定 的情 节 ，才 算是 一个 剧 本 ，才 能 中更要 注 意这 样 的情 况 。除此 之 外人 物集 中还有 一个 含 义 ，就是 拍 摄制 作成 为 影视 作 品 ，没 有 情节 的作 品只 能算 是 画面 简单 的拼 出现 的人物 的性格 要相 对 突 出和集 中，换 而 言之 ，我 们 的人物 塑 凑 。另外 ，在 剧本 创作 过程 中，往 往很 多时候 忽 略 了情节 的 合理 造 要相 对直 白，人 物有 什 么特 性 ，直接 告 诉观 众 比拐 弯抹 角 的描 性 和逻 辑性 ，这条 公式 的重 点 就在 于 ，我们 创 作剧 本 必须 重视 情 写 更加适 合 短片制 作 。 节 以及情 节本 身 的合理 性和 逻辑 性 。 ４ ．情节 集 中 （ 盾集 中 ） 矛 简 单 的将 该公 式翻 译成 文 字就 是— — 角色 由于某 些原 因 而要 我 们常 常 在看 到 电视剧 或 者 电影 时发 现人 物 关系 错综 复 杂 ， 达 成一定 的 目的 ，最终 又是什 么 结果 。 矛盾 冲 突也 是错 综 复杂 ，这 点 对 于短片 来 说是 大忌 。在 短 片有 限 我们 结合一些例 子来验证 一下这 条公式 。如众所周 知 的 《 海底 的 时间 里 ，我们 应 该尽 量避 开 次要 矛盾 ，而 紧 密 的 围绕 主 要矛 盾 总动 员》 ，主 人公看似 是小丑鱼 尼莫 ，实际上 是尼莫 的爸爸 ，尼莫 进行 描 写 ，这样 才 能保 证短 片 的情 节完 整合 理 ，使 得 短片 更 能一 不 幸被 渔船捕走 ，这就 是故事 的缘 由，也是尼 莫爸爸 的 目的—— 寻 下子抓 住 观众 的眼 球 。 找尼 莫，最终 的结果如何 ，相信 看过影 片的朋 友们都知 道 了。又 比 三 、其他 方面 的一 些要 点 如 日本 著名 动 画导演 宫 崎骏 的 《 与干 寻》 ，主人 公干 寻和 父 母 千 对 于一 部短 片来 说 ，仅 仪 完 成 以上 要 点 明显 是 不 够 的 。 我 不 幸落 入妖怪 的世 界， 为 了拯救 自己拯 救父 母 ，千 寻历 经磨 难 ， 们 还 需要 一些 其 他 的技 巧 。 比如 “ 放之 四海 而 皆准 的剧 本写 作 公 最 终成 功 。这样 的例 子还 有 很 多，各 位朋 友 可 以 自己将 看过 的影 式 ”，我 们 也可 以通 过 倒叙 的 方式 ，将 结果 放 在前 面 ，或者 将 原 视作 品套 在此 公式 上，看 看角 色 、 目的 以及 结果 都是 什么 。 因放在 最 后 ，来制造 悬念 ，增 加影 片 的观 赏度 。 我们 有些 作 品 ，有 的缺 少 目的 ，有缺 少 结 果 ，还有 的 目的和 四 、 总 结 结果对 不 上 ，等等 如此 的问题 ，都造 成影 视 作 品的情 节 上 的严 重 总 之 ，剧 本写 作 是一 向充满 创造 力 的工 作 ，本 人所 有 的要 点 缺 失，这 点是剧 本写 作 中首先 要注 意和最 需要 注 意 的要点之 一 。 分 析只 能 确保 短 片 的剧本 不会 有 太 大的缺 失 和错 误 出现 ，然 而要 二 、动画短 片剧 本创 作 的四大 要点 写 出更 为 优秀 的影片 ，还 需 要我 们 富有 更多 的经 验 ， 以及发 现 美 遵 循 “ 之 四海 而 皆准 的剧本 写 作 公式 ”我 们 可 以很简 单 地 的眼睛 和 创作 剧 本 的充 分的 热情 。 希望 兴 趣 的各 位朋 友都 能 写 放 写 出一个 合理 的剧本 ，然 而对 于 动 画短 片来 说 ，我 们还 有什 么 地 出优秀 的 作品 。