元代工艺美术史

中国工艺美术史明代工艺美术的风格特征：明代的工艺美术,可以看出它已具备我国工艺美术民族风格的多种特点.完整、庄重、敦厚、大方、明快、宏健，而又富于装饰美2这已是东方工艺美术的完备时期。

3同时，宫廷工艺和民间工艺的分化已明显形成两大系，并表现才出各不相同的创作特点和审美情趣4在装饰中，吉祥图案的广泛应用，也成为此一时期的艺术特点。

元代工艺美术的时代特色：元代蒙古贵族在将近一个世纪的统治期间里，并没有大力发展文化事业。

总的来看，这时期的文化具有三方面的因素:一是蒙古贵族的游牧民族文化；二是汉族的源远流长的传统文化；另外，由于版图的扩展和中外的交往，还出现一部分传来的并未消化的外来文化。

但是作为文化之一的工艺美术，其代表时代风貌的是一种豪放、疏野的特色。

工艺美术的造型庞大，器形的简略，色彩的艳丽，放映了游牧民族的雄健粗犷的审美要求和生活需要。

采棉的推广，工艺技术的交融和发展，是这一历史时期的重要贡献六朝画像砖和汉代画像砖的区别：汉代画像砖多为一砖一画，而六朝则成为整体性和主题性的大型砖印壁画，一个题材往往用几十块砖或几百块砖组成.这种大型画像砖，不仅在整体设计上，而且在生产上都有着相当大的难度，没有高度的工艺水平，是制作不出的题材内容的发展.六朝画像砖除了汉代流行的车马出行、四神仙人，奇禽瑞兽等题材外，还表现了圣贤高士，更具有现实生活气息。

除动物纹外，莲花卷草、山石树木、都有较重要的地位。

六朝画像砖多用飘举流畅的线条表现各种形象，并多为浅浮雕效果。

它不同于汉代的古拙质朴，而是具有清秀雅致的艺术特色。

商周两代青铜器有何异同点：商代:主要采用饕餮纹和兽面纹，还有回纹、象纹、鱼纹、鸟纹、蝉纹、蚕纹等。

一般运用主纹和地纹相结合的表现手法。

即以兽面纹为主题，回纹为陪衬，形成主次效果。

图案组织多采用单独纹样，并用对称式显示出威严的艺术气氛。

此种格式也与合格的制作技法相适应。

周代:的装饰饕餮纹已居于次要地位，多用窃曲纹、环带纹、重环纹等组成的二方连续形式，地纹减少，无地纹，具有质朴和韵律美。

原始社会的工艺美术一、彩陶工艺：新石器时代晚期（7000-4000年前）泥条盘柱法和捏制法，在一种手制的棕红色陶坯上用红黑二色绘制图案，然后经800度的低温烧制而成的陶器。

1、分布地区：黄河中下游2、类型：半坡型（人面鱼纹盆）、庙底沟型（花卉纹彩陶钵）、马家窑型（舞蹈人纹盆）、半山型（首次出现红色）、马厂型（早期有红色晚期以黑色为主）二、黑陶工艺：1、龙山文化：轮制法特点：黑光薄棱三、玉器：1、良诸文化：以玉璧、玉琮为主，主要是观天测地的工具2、红山文化：中华第一玉龙（内蒙赤峰）奴隶社会的工艺美术一、青铜工艺：青铜的成分，红铜加锡的合金1、作方法：陶范法、失蜡法2、炊器：鼎（煮肉）鬲（做主食）甗（蒸食物）3、食器：簋、簠、盨、豆（盛肉酱）4、盛酒器：尊、壶、卣、彝、罍5、饮酒器：爵、角（祭司用）、觚、觥、觶6、温酒器：斝、7、盉8、水器：盘、匜（舀水）、盂、鉴：照面用9、乐器：鼓、铙、钟、铃10、剑、刀、钺、戈、矛代表作：商代：司母戊鼎、四羊方尊西周：佰矩鬲虢季子白盘剥春秋：越王勾践宝剑、莲鹤方壶司母戊鼎：目前最大的青铜器世界罕见，1939年出土在河南安阳武官村，商代晚期王室用物，长方形口部两个直立大耳下有四个柱形足。

高1.33米重875公斤。

战国秦汉的工艺美术一、青铜艺术：铸造方法：金银错和失蜡法、鎏金代表作：战国：曾候乙编钟、金银错龙凤案秦汉：铜车马汉代：鎏金长信宫灯、金银错（博山炉）、金银错（狩猎纹的铜车饰）、马踏飞雁（青铜奔马）二、陶俑艺术：秦兵马俑：1974年秋天在陕西临潼秦始皇骊山陵东侧发掘了巨大的秦兵马俑坑,占地面积2万平方米共有武士俑约8000个，身高均在1.80米以上1.90米以下每个体重500斤，身披战袍，足蹬战靴，手执各种青铜武器真实再现了当年秦王的千军万马，内平六国、外却匈奴的雄伟壮观的军阵场面。

它是世界上罕见的地下雕塑博物馆，被誉为人类文明史上的第六大奇迹。

艺术成就：体形高大，数量众多，写实的手法，反映了秦代的劳动人民在选土、雕塑、烧窑、着色等方面的聪明才智。

元朝的瓷器与陶瓷工艺元朝（公元1271年-1368年）是中国历史上的一个重要时期，也是中国瓷器与陶瓷工艺发展的一个高峰时期。

在元朝，瓷器制作经历了创新与繁荣的阶段，不仅在技艺上有了长足的进步，而且在工艺、装饰和品种上也有了许多创新。

本文将着重探讨元朝的瓷器制作技艺、特点和影响。

一、元朝瓷器的制作技艺1. 借鉴宋代制瓷技艺元朝在瓷器制作上积极借鉴了宋代的技艺，并在此基础上进行了创新。

宋代瓷器以青瓷和白瓷为主，元代则在此基础上，加入了其他色彩和装饰，使瓷器更加丰富多样。

2. 高温烧造技术元朝采用了更高的温度烧制瓷器，提高了瓷器的质地和瓷胎的致密程度。

这种高温烧造技术使得元代瓷器更加坚硬，具有更好的釉面和装饰效果。

3. 多彩釉料的运用元代瓷器的釉料使用更加丰富多样，不仅有青花釉和白釉，还出现了红釉、黄釉、绿釉等多种颜色的釉料。

多彩釉料的使用使得元代瓷器更加华丽绚丽，增加了观赏价值。

4. 创新的瓷器装饰技法元代瓷器装饰技法突破了宋代的刻划、刻纹技法，引入了铁纹、锁子纹和釉里红等新的装饰技法。

这些装饰技法丰富了瓷器的纹饰图案，使得元代瓷器独具特色。

二、元朝瓷器的特点1. 品种丰富多样元代瓷器的品种非常丰富，除了传统的青瓷和白瓷外，还有黑瓷、三彩瓷、釉里红等多种品种。

这些品种的出现丰富了人们对瓷器的选择，满足了不同消费者的需求。

2. 装饰华丽繁复元代瓷器的装饰风格以华丽繁复为主，常常运用金彩、彩绘、刻纹等丰富的装饰技法，给人一种充满华贵感和奢华感的视觉冲击。

这些装饰使得元代瓷器不仅仅具有实用价值，更具有艺术欣赏价值。

3. 创新突破元朝瓷器制作突破了以往的限制，创新了许多技艺和工艺。

例如，元代瓷器首次采用了五彩彩绘技法，使装饰更加生动多样；还首次出现了象牙白瓷，使得瓷器更加精致高雅。

这些创新突破推动了瓷器工艺的发展。

三、元朝瓷器的影响1. 对后世瓷器制作的影响元朝的瓷器制作技艺在后世产生了深远影响。

元代的瓷器工艺和装饰技法成为后世制瓷工匠学习和借鉴的对象，推动了明清时期瓷器制作的发展。

元代工艺美术的发展背景和风格元代是中国历史上一个重要的朝代，它的建立标志着蒙古族在中国的统治。

元代的工艺美术在中国历史上占有重要地位，它既承袭了宋代的传统，又受到了蒙古族和其他民族的影响，呈现出独特的风格。

元代的工艺美术发展背景非常特殊。

蒙古族在统一中国后，大规模的人口迁移导致各种民族文化的交融，这种文化的多元性反映在元代的工艺美术上。

同时，元代还保留了宋代的传统工艺，继承了宋代的工艺美术技术和风格，使元代的工艺美术兼具传统和创新之美。

元代的工艺美术风格多样，展现出了元代社会的繁荣和多元化。

首先是陶瓷器。

元代的陶瓷器以青花瓷和釉下彩瓷为代表，青花瓷以其深蓝色的花纹和精湛的工艺而闻名，釉下彩瓷则以色彩鲜艳、图案多样而受到赞赏。

其次是玉器。

元代玉器注重形式美和雕刻技巧，常以龙、凤、花卉等为图案，形象逼真，工艺精湛。

再次是漆器。

元代漆器制作精美，常以红、黑、金等色彩为主，图案多为人物、动物和花鸟，形象生动，富有装饰性。

此外，元代还有金银器、铁器、布艺等各种工艺美术品，丰富多样。

元代的工艺美术在技术上取得了重要突破。

元代的青花瓷采用了新的烧制技术，使瓷器的质地更加坚硬，釉面更加光滑，彩绘更加精细。

同时，元代的陶瓷釉料多样，颜色鲜艳，使陶瓷器的装饰效果更加丰富多彩。

元代的玉器雕刻技术也达到了新的高度，玉雕作品形象逼真，细节精细，堪称艺术品。

元代的漆器采用了多层涂漆技术，使漆器更加坚固耐用，且色彩鲜艳，具有强烈的装饰性。

元代的工艺美术风格独特，融合了多种民族文化的元素。

蒙古族的传统工艺和装饰手法对元代的工艺美术产生了重要影响。

蒙古族的传统工艺注重实用性和装饰性的结合，元代的工艺美术也同样注重实用性和装饰性的统一。

蒙古族的装饰手法多样，元代的工艺美术也借鉴了这些手法，使作品更加丰富多样。

此外，元代还受到了西域文化和其他民族文化的影响，使元代的工艺美术兼具东方和西方的风格特点。

元代的工艺美术在中国历史上占有重要地位。

第一章〔1〕原始社会的彩陶分哪几种类型？其特点是什么?答：半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型等。

特点：半坡陶器早期是以红陶为主，晚期灰黑陶增多，装饰花纹以鱼纹最具代表性，在半坡型彩陶的文饰中，人面形花纹很有特色，多装饰在翻唇浅腹盆的内壁。

庙底沟彩陶是以黑彩为主，少数兼用红色，还消灭了带白衣的彩陶，彩陶图案都画在陶器的外外表，以圆点、钩叶、弧线、三角和曲线等构成繁复连续的带状花纹为主，也有带状方格纹、涡纹和圆点纹构成的成组图案。

马家窑型彩陶主要分布在甘肃青海局部地区，器形与文饰接近于庙底沟类型，器形以壶罐为主，也有盆钵碗和平底瓶等，盆钵碗中盛行内彩。

彩陶底色以橙黄为主，外表打磨的相当精细，常用黑颜色绘，一般多用线条的平行、弯曲、穿插、同心圆、涡形的花纹变化，构成规正雅致的图案，绚丽对称，美丽流畅。

田自秉先生总结出马家窑彩陶的艺术特点：满、内彩、点和螺旋纹。

半山型的彩陶文饰华美堂皇，荣耀夺目，常以黑红两色相间的线条带锯齿形的变化，勾画出葫芦网格纹、流水旋涡纹、水波浪、格花菱纹、起伏山川纹、圆圈网格纹、连弧纹等，多饰于高颈贯耳壶、大口圆腹瓮、小口鼓腹瓮和内彩的盆碗上，这种带有锯齿形图案的彩陶器，是半山类型的盛行风格。

这类彩陶图案以繁密为特色，丰富的图案与饱满的造型浑然一体，使彩陶显得更加的绚丽华彩。

马厂型彩陶以黑红两色，也有用单黑色的，先涂红色或施红、白色陶衣的彩陶，是马厂型彩陶的彩绘方法，他主要是始终线构成的，因此具有刚健庄重的特点。

其次章：〔2〕青铜器的制作过程：炼矿、制范、熔铸、装饰等几个过程。

〔3〕商代的青铜器有六大类：烹饪器、食器、酒器、水器、兵器、乐器。

第三章〔4〕周代为什么说是古代玉器艺术的顶峰？答：周代可以说是古代玉器艺术的顶峰时期。

佩玉的风气大为盛行，一切服饰之物，也都有玉石所取代。

所谓“君子比德于玉”、“言念君子，温如其玉，故君子贵之”所以君子常佩玉，除了服饰玉之外，最重要的就是朝聘所用的礼器和符节器的进展，符节器是传达王命的信号，无论用途和名称如何，其根本的形制都是玉刀和玉斧的化身。

距离论述元代染织工艺及其品种的设计风格元代是我国强盛而统一的时期,在历史的发展中占有重要地位。

它改变了自宋代以来积弱不振的政治局面,这种社会背景,必然影响着元代的工艺美术发展。

其工艺美术的特点有:1.和宋代相比,如果说宋代是“崇文”的,那么元代则是“尚武”的,元代在工艺美术上形成了粗犷、豪放、刚劲的艺术风格。

其器型庞大、装饰简略、色彩艳丽,反映了游牧民族雄健粗犷的审美要求和生活需要。

例如陶瓷器皿的厚重、粗大,丝织品流行加金技术而显得富丽辉煌。

2.元代的工艺美术体现了宗教色彩。

元代贵族统治者十分重视加强思想方面的统治,利用宗教麻痹各族人民的反抗意识。

元代最盛行的是佛教,尤其是西藏传来的喇嘛教,道教也盛行一时。

这些宗教的影响反映在了工艺美术的制作上,一些宗教内容的装饰题材和为宗教所用的器皿都常有所见,例如元代的团龙凤纹纳石失佛衣披肩。

3.元代的工艺美术还受到了外来文化的影响。

元代版图的扩大、交通的发达这些条件密切了国内各民族的联系,也加强了对国外的交往。

这些对于促进中外文化和经济的交流,对于发展工艺美术,都起了重要的作用。

元代丝织兴盛,宫廷工艺得到大力发展,以官府丝织品数量最多。

随着我国南方地区棉花种植的日益普及,元代有了发展棉纺织业的基本物质条件,纺织工业的发展受到了极大的刺激,达到了相当先进的水平。

在元代的染织工艺中,丝织、毛织、棉织都得到了一定发展,具有较高成就,具体表现在:1.元代的丝织在材料上多使用金线,“以金彩相尚”,以织金最具特色,被称为“纳石失”。

加金的织物又叫“织金锦”,一般指以片金线或圆金线为经纬织成的织金锦或织金缎。

“纳石失”特指元代的加金织物,它是以金线为经纬织成的金锦,在元代得到空前的发展。

中国古代丝织品加金大约始于战国,汉代以后进一步发展,唐宋时期织金技术已臻成熟,但织金锦的真正流行,是到女真族统治中国北部才开始,到元代达到极盛。

纳石失具有金碧辉煌的效果,对后世的影响极大,尤其是对明清流行的缎织物的产生具有重要的意义。

元代时期的工艺美术与文化艺术元代时期是中国历史上一个比较特殊的时期，作为一个外族政权，元朝却在很多方面为中国历史做出了重要贡献。

在工艺美术和文化艺术领域，元代的成就也是无可比拟的。

在这篇文章中，我将从几个方面阐述元代时期的工艺美术和文化艺术，包括青花瓷、木雕、装饰艺术、书法绘画等。

一、青花瓷元代青花瓷是中国陶瓷史上的重要里程碑，它是中国传统文化的一大瑰宝。

广泛的传播和影响使其成为了后世各个时期陶瓷艺术的重要样板。

青花瓷的独特之处在于它采用高温烧制的方法，使釉色明亮纯净、青冰一般，同时在瓷器表面追求细腻而流畅的线条，减少浮雕装饰，达到一种明朗自然的生动效果。

青花瓷能够成为元代陶瓷业的代表，不仅仅在于它的外观美观，更在于它的工艺精湛和管理规范。

青花瓷的瓷胚制作要求高粘土纯度，这需要制定相关的管理制度。

在元代，开设专门的瓷器制造所，采取重点管理制度，建立完善的工厂体系，并规定了陶器制作的各种工艺技能、瓷器的质量标准和检测方法等。

二、木雕木雕是元代的又一重要工艺美术表现形式。

元代的木雕以“深浮”为主要特点，即雕刻深浅相间，线条流畅自然，刻划精细，又不失简洁明了，为广大文化艺术爱好者所喜爱。

元代的木雕题材很丰富，主要以宗教和文化为主，宗教题材包括佛像、道教神像等，文化题材包括历史人物、图案、器具等，佛像尤为精美。

元代以前木雕的内容都以佛教神像为主，而到了元代就出现了各种各样的文化题材，其中最著名的是扬州书坛的文人木雕。

文人木雕是以西施、春香、李清照等美女形象为雕刻对象，这些女性形象都是文人墨客的心目中的理想女性。

文人木雕有一种吸引力，它揭示了中国传统文化艺术中极为重视的人性美的特点，特别是对女性美的追求。

三、装饰艺术元代的装饰艺术是中西文化交流的结果，它是以中国传统文化为基础，融合了西方的风格和思想，具有非常独特的风格。

元代的装饰艺术特点之一是本体和装饰相辅相成，元代的陶瓷就是一个很好的例子。

元代青花瓷的釉下彩是一种在瓷器氧化态下经过还原烧制而出现的彩色花纹，这需要瓷胚、釉料及彩料等种类多且难以配制调配。

元朝的工艺美术瓷器漆器等的创造元朝的工艺美术：瓷器、漆器等的创造元朝是中国历史上一个重要的朝代，也是中国工艺美术繁荣发展的时期之一。

元朝的工艺美术领域涵盖了多个领域，特别是瓷器和漆器等的创作在当时达到了极高的水平。

本文将对元朝工艺美术中的瓷器和漆器进行探讨，以展示元朝工匠们的智慧和创造力。

一、元代瓷器的创造元代瓷器的创造在中国瓷器史上具有重要意义。

元代瓷器制作工艺先进，品种繁多，成为了当时世界范围内瓷器制作的标杆。

元代瓷器之所以能够取得如此辉煌的成就，与其创作过程中的工艺技术和美学追求密不可分。

元代瓷器采用了传统的青花和釉下彩绘等装饰技法，并开创了新的装饰手法。

青花瓷是元代瓷器中最具代表性的一种。

元代的青花瓷釉上绘制了具有浓郁东方风格的纹饰，线条简练、色彩鲜艳，犹如一幅幅绘画作品。

此外，元代青花瓷还在胎体上刻画了各种花鸟、人物、山水等图案，形象生动，富有表现力。

除了青花瓷外，元代瓷器还以白瓷和釉里红等品种著称。

白瓷是元代早期的一种重要瓷器，釉色净白洁净，器形纯实。

白瓷被视为清雅、高贵的象征，成为元朝皇家宫廷的宝物。

而釉里红则是元代瓷器中的一大特色，以鲜红的底色和瑰丽的花鸟纹饰著称。

釉里红在元代的发展达到了巅峰，成就了元代瓷器史上的一座艺术高峰。

二、元代漆器的创造元代漆器是元朝另一重要的工艺美术品种。

元代漆器以其华丽的外观和独特的工艺技巧而闻名于世。

元代漆器的制作过程十分复杂，包括基层制作、纹饰绘制、装饰镶嵌等多个环节。

元代漆器的基层采用了传统的木胎制作，然后涂以多层漆，经过多次磨光而呈现出光滑细腻的表面。

在基层制作完成后，漆器上还需要进行纹饰绘制和装饰镶嵌。

漆器的纹饰绘制运用了多种技巧，包括雕刻、雕填、刻线、点彩等，形成了具有浓厚国风特色的纹饰。

元代漆器的装饰镶嵌是漆器制作的重要环节，漆器上常常会用贝壳、象牙、玛瑙、金属等材料进行镶嵌装饰，增加了漆器的华丽程度。

这种装饰形式不仅丰富了漆器的外观，还提升了艺术价值和装饰效果。

元代工艺美术之“元朝御容”主讲人：尚刚（清华大学美术学院教授）时 间：2018年6月地 点：中国国家博物馆元朝御容指用于祭祀、供奉、瞻仰的元朝已故的皇帝、皇后的肖像，共有24幅保留至今。

1幅藏在国家博物馆，为成吉思汗像。

另外23幅在台北故宫博物院收藏的两本像册里，其中皇帝像8幅、皇后像15幅，原为清宫南熏殿旧藏。

通读元朝古籍，可以查找出关于御容制作与佛坛的18则编年史料（表1），它们主要出自《元史》和《元代画塑记》，是了解元朝御容的核心文献史料。

明明在说御容，为什么加上佛坛？因为对于后面的说明，佛坛的资料是重要的参考。

分析这些编年史料，从中会直接得到9个认识。

1.制作的开始和结束。

从已知的材料看，起码从忽必烈的时代就开始制作了，延续到元朝的最后一个皇帝妥懽帖睦尔的时代。

如果从事理分析，元朝御容的制作可能早于忽必烈时代，不过这只是推测，还没有史料的支持。

而史料记载，祭祀制度的形成是在忽必烈时代。

现在看到两幅图像，一是元世祖忽必烈（图1），一是他的皇后（图2）。

2.御容具体是什么时候制作的？作为容貌·名师讲堂CHINESE A RTISTS I N P AINTING & C ALLIGRAPHY 2018 10.总第 期108粉本的御容，一般绘画在帝、后生前，但是作为正式供奉的御容，老皇帝的像一般是在新皇帝即位之初，老皇后的像制作在她死后不久。

从元世祖以后，只有三位皇帝没有做过前朝帝、后的御容，一个是天顺帝，一个是元明宗，还有他的幼子宁宗。

这三个人在位的时间都只有几个月，明宗最长，也就刚过半年。

由于元代的帝位传承比较乱，新皇帝未必是以前老皇帝的儿子。

新皇帝登基以后，就会把他生前没有当过皇帝、皇后的父母也封为帝后，这样，元朝的御容也包括了一些生前没有当过帝、后的人。

比如说顺宗的皇后，她生前就没有当过皇后，她儿子做了皇帝以后，才把她的丈夫和她追尊为皇帝、皇后。

元朝一共15个皇帝，从第7位到第15位里面，其中有7位是她的子孙。

1长信宫灯：河北满城出土，此灯出现在汉代时期，以铜灯中的虹管灯形式出现。

长信宫灯塑造出以优美的仕女形象，左手托灯，右手提灯罩，以手袖为虹管，处理的十分自然。

灯体呈圆形，有两块瓦夫的罩板，可以任意调节光照的方向。

在汉代时期，筒灯造型丰富多彩，灯体优美，即适应实用的要求，也符合科学原理，做到了工艺品的多样化，达到了实用和美观的统一。

2缂丝：在宋代宣和时期制作最盛，河北定州所制最佳，南宋时制作更加精巧。

缂丝原为室内和佛殿的装饰，或作为书画的装裱，上等书画用缂丝，次等用锦。

宋代的缂丝除了作实外，已向装饰方面发展，成为一种独立的欣赏品。

3景泰蓝:明代著名的一种金属艺术，它的正式学名应为铜胎掐丝珐琅。

制作方法较为复杂，大体分为七个过程，(1)制胎(2)掐丝(3)烧焊(4)点蓝(5)烧蓝(6)磨光(7)镀金，它的特点可以用形，纹，色，光四个字来概括。

所以，它具备了我国传统工艺中造型，色彩，装饰为一体的一种艺术品。

4汉代三大绣：a信期绣，这是一种精巧刺绣，用线细，单元小，花纹精密。

b长寿绣，主要为云纹，花蕾和叶子花瓣，实即茱萸纹，纹样的变化优美，流畅的线条，极富有装饰性。

c乘云绣，在卷曲缭绕的云气纹中，表现出一只眼的神兽，作承云状。

5黑陶：新石器时代晚期，彩陶工艺衰败后在黄河下游和东部沿海地区出现的一种文化。

黑陶工艺制作已经采用轮制，具有黑，薄，光，纽四个特点。

由于在制作中的局限性，黑陶工艺则是以造型取胜。

黑陶往往在器皿上形成凹凸的单线或复线轮纹使人感到一种节奏的美。

6人面鱼纹盆：人面鱼纹彩陶盆通高16.5厘米，口径39.5厘米，细泥红陶质地。

盆内壁以黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。

人面鱼纹彩陶盆上的人与鱼题材，可能与古代半坡人的图腾崇拜和经济生活有关。

这种鱼纹装饰正是他们生活的写照，也象征着人们期盼富足的美好愿望。

人头上奇特的装饰，大概是在进行某种宗教活动时的化妆形象。

而稍作变形的鱼纹很可能代表了"鱼神"的形象，表达出人们以鱼为图腾的崇拜主题。

中国工艺美术史中国工艺美术史第一章原始社会的工艺美术1.原始玉石的出现标志着真正意义上的工艺美术品形成。

2.器物的富有形式美感的造型、富有审美情趣的装饰，构成了原始工艺美术的主要特征。

3.陶器制作的方法有手制成型、轮制成型和模制成型。

4.彩陶是指新石器时代一种手制，用红、黑、白等色绘有花纹的陶器。

第二章商代的工艺美术1.青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。

2.制作青铜器，必须经过炼矿、制范、烙铸等几个过程。

3.青铜器的优点:1.熔点比较低2.硬度可以增高3.由于质地原因，铜液膨胀性加大，可减少气孔，得到清晰花纹。

4.失蜡法：金属铸造的一种方法。

用蜡制成铸模，外敷造型材料，成为整体铸型。

加热铸模将蜡化去，形成空腔铸范，浇入液态金属，冷却后得到成型铸件。

5.偶方彝是一件青铜酒器，它高60厘米，长88.2厘米，重71公斤，是国家一级保护文物，已有3000多年的历史。

6.装饰纹样的象征阐述：1.图腾标记2.神灵崇拜3.驱神辟邪4.装饰作用第三章周代的工艺美术1.《考工记》是我国最早的关于工艺的专门着作，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的基本法则。

2.战国《考工记》所记周代有“六艺”分为32个工种。

3.西周时期的青铜工艺可以分为两个阶段，前期，继承商代的艺术风格，成康以后形成周代自己的特点。

4.窃曲纹是周代具有标志性的纹饰。

5.周代制作青铜器的目的主要是：A.祭祀祖先的祭器B.歌颂周王的美德C.对贵族的赏赐D.描述交换、婚嫁、诉讼等事情6.六器为：壁、琮、圭、璋、琥、璜。

第四章春秋战国时期的工艺美术1.青铜莲鹤方壶产于春秋战国时期。

2.春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其中一个重要的艺术特色。

3.春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。

4.曾侯乙墓青铜尊足失蜡法制作的杰作。

分析元代工艺美术的艺术成就及特点元代（1271年-1368年）工艺美术的艺术成就和特点在中国传统艺术史上占有重要地位。

元代工艺美术的艺术成就主要表现在瓷器、陶瓷、金属器、漆器、纺织品等方面。

以下将对这些方面进行详细分析。

首先，元代的瓷器工艺达到了中国古代瓷器制作的巅峰。

元代的瓷器色彩丰富多样，红、绿、黄、蓝等各种颜色层次鲜明，给人精致而华丽的感觉。

元代的青花瓷以其纹饰丰富、装饰华丽而著名，成为中国瓷器艺术的重要发展阶段。

元代青花瓷花纹主题多样，既有传统的龙凤、云、山水等图案，又有突破性的人物故事和民俗风情的描绘。

技术上，元代瓷器釉色厚重，纹饰清晰，器物造型也更加大胆创新，如纵横交错的莲花纹饰和多层次的散花纹饰等，使元代瓷器成为当时世界上最好的陶瓷之一其次，元代陶瓷器以青绿釉、黑釉、白釉等为主要特点。

其中，元代黑釉陶瓷被誉为“旷世奇杰”，通常采用小石子、砂子等杂质做材料，加上烧制的特殊工艺，呈现出深邃的黑色，富有光泽和质感。

元代青绿釉陶瓷则展现出一种娇美而含蓄的风格，釉色鲜绿而瑰丽，线条柔和而曲折，给人一种安静和谐的感觉。

元代陶瓷器还大量使用白釉，以它纯洁的白色和简约的造型来强调其高雅和精致，成为元代瓷器艺术的重要特点。

金属器是元代工艺美术中另一个重要的方面。

元代金属器造型精美，纹饰丰富，多样的器型和独特的装饰手法引人注目。

金属器的制作工艺在这个时期进一步发展，铜的铸造和黄铜的制作技术日益成熟。

金属器多数采用铸造的方式，铸造的器物造型精美，精细工艺和复杂花纹的运用展现出独有的元代工艺美术风格。

此外，元代金属器还常常与其他工艺美术相结合，例如与漆器、玉石、珠宝等进行多种材料的组合，提升了金属器的艺术价值。

漆器是元代工艺美术中独具特色的一种。

元代漆器的漆工技术高超，施工工艺繁琐，装饰华美，制作出来的漆器表面光滑细腻，色彩鲜丽，富有层次感。

元代漆器主要以黑色为底，配以红、黄、蓝等鲜艳的颜色进行点缀，花纹多样，包括莲花、龙凤、云纹等，以及人物故事、花鸟图等主题。