曲学重要著作：刘富梁《歌曲指程》摘抄

归程(《覆流年》影视剧主题曲) -丁当
我看过繁花风雨中凋落
枯萎或新生是心的回应
我看过落霞逝去在天际
却照亮明月如思念当空
我看过明媚有暗流涌动
被一叶障目真假难分清
我看过宿命伏笔这一生
孤独的路程轮回里倥偬
如果这一生我逆着命运狂奔
单薄的身影撑起最后的清晨
荆棘有多狠挣脱就有多动人
再多的恐惧我奋不顾身覆乾坤
我看过明媚有暗流涌动
被一叶障目真假难分清
我看过宿命伏笔这一生
孤独的路程轮回里倥偬
如果这一生我逆着命运狂奔
单薄的身影撑起最后的清晨
荆棘有多狠挣脱就有多动人
再多的恐惧我奋不顾身覆乾坤
如果这一生我守着心中的灯
坚定的背影抵挡涌动的狂风
时光的留证记忆里便是永恒
前路有多远我孤注一掷是归程
如果这一生我守着心中的灯
坚定的背影抵挡涌动的狂风
时光的留证记忆里便是永恒
前路有多远我孤注一掷是归程。

现代诗墨家弹指情分文：墨家 / 图：堆糖●●●○弹指情分感谢遇见，黄河拐过的第十九弯祁连山碰触了唐古拉山桃花在春风里落下来；小麦地里长满了肥美的荠菜。

和高大的情人有时不说话，云朵会缠绕手指有时絮絮叨叨，雨水充足，可以种荷花荷花开，他就必须走，不准生藕月光大时，就送他一程，远山太远，虎狼都有姣好的模样感谢不再相见，流水除了黄河，山峦除了祁连山人物除了此人，春风除了那片风○种云给阴天比心给晴天湛蓝里加鱼肚白给雨天千姿百态的伞种的东方的云朵是小马车南方的跟着风漂浮，很轻很暧昧西方的正被霞光渗透这样的红会飘到女孩的脸上她们都是云朵做的一直在人世间游走有的刚刚被心爱的男子安置在天空有的，喜欢自由自在去到哪就算是哪○暮春小记菜花老了，菜籽油藏着沉重的喜悦芍药和牡丹既是兄弟，也是姊妹看山宜到岳西，看水宜在安庆记挂你的人远在天涯，记挂多了会生幽怨栎树猜不出年纪，茶叶采一芽一叶美好的风景配美好的心情胡须密了懒得剃，一脸的沧桑与岁月相等。

每天汇报在喝酒，听课，健身把春天放在内心很深，枝叶不小心生出来蛙声也不小心鸣在失眠的某夜说话词不达意，写诗言不由衷，所有的人都不怀好意我们只需要安静接纳光阴遗留的爱恋○你的春天我来过○你的春天我来过良民，不求闻达，存善念，不扰人与自扰春深易生误会山水自甘淡泊，与人心拉开远近一个人穿过另一个人，留下声音树木因风而摇晃最好的自己，正在遇见你不求更美好，只是花开的一种结缘的一种，感悟的某种此春斑斓，也是生的某种○劫后余生天气晴。

路口依旧设着关卡，扫码，测体温百业仿佛萧条，市场产生临时拥堵盱眙小龙虾与阳江扇贝展示爬行和漫游我看见了南瓜花连着南瓜尖，椿芽依旧标价25每斤芫荽有被我凉拌的欲望微信收钱的滴滴声起伏，戴口罩的大妈目无表情一条狭窄的街市首先活过来。

生鱼煨汤，鲫鱼白灼憋足劲的少年脚步轻快他用迷离的眼神，看足一个杀鱼的女孩三分钟○草木深一起走远一些，直到落日把两个人的身影筛碎胸怀崩塌了又复原了，周而复始草木一个个有了人形，代替我，继续抚摸城市的诟病见山疾步，见风低头，保持蕞尔本性相处的久的两个人，喜欢还原成树木不说话，脸上长出疙瘩对立久了的两个城市，站立的都累了树木搭建桥梁，结友好邻邦是日，宜秉风夜游，高枕，数星星从皖南往粤北一个姑娘是一颗星，一颗一颗的摁灭○黑夜里我们都曾有张漆黑的脸剩下的交流都带刺。

·诗歌原创琵琶伎欢乐被淤泥淹没。

表情被秋风剥落。

你，横抱琵琶拢，捻，抹，挑……这些引领一个朝代的手影最后是王衍弹指即破的梦。

螺髻，云肩，彩衣，罗裙在永陵石棺之上偶尔会跟着我的幻想纷飞潜入浔阳江头那个傍晚，和白居易细数，大珠小珠掉落玉盘的女子易容，或转世投胎成不遮面的你。

彭志强永陵伎乐（组诗）至今看得见一只手按住了得意，另一只手在泥水中忘形。

只是没有夕阳，替你完成黄昏。

后来点亮的灯，反而点亮了颓废。

扶柱，按弦，拨弹春宵的你还在惆怅《霓裳羽衣曲》已失传千年。

如果时间是一把可以回卷的长尺我想回卷到音乐自由的刻度着唐装，吟唐诗，让你重返荣光。

如果非要大醉才能让体内的水倒流我想灌醉天下人让所有的水回响，让你海阔天空。

拍板伎在菜板上，你能发现森林。

在旧书里，你能找到还活着的杜牧或者咏拍板的朱湾。

在永陵石棺上，我只是一个石塑的拍板乐伎尽管从唐诗宋词里经过，依旧寂寂无名。

我的停顿，我的遗韵，我的右手拍的拍板·诗歌原创因为石头深刻，和春风浅薄，混淆，而模糊不清。

战场上头破血流的人早已在泥土下和解。

蜀宫夜宴上争风吃醋的人也被雨水遗忘。

现在还来看我的人，不要奢求从拍板上看出红木或者紫檀、花梨。

我的表情，就是我的故国。

如果还有人来认亲，请从长安到益州，打马而来。

因为西安到成都的快铁或者飞机，抵达不了我给蜀王王建陪葬的拍板之音。

羯鼓伎三洞桥下的水是一面羯鼓，用双手夹击雾就钻出来喊冤：从雾中溃散的川剧如果还叫川剧那么从袖口甩出的水还叫水袖，就是铁得了绝症，执着生了锈。

皱纹里变脸，口水里吐火，头发里滚灯这些绝活，看过一遍父亲就被后台的边鼓，击落的一声帮腔喊成了爷爷他的应答，是崭新的白纸也包不住滚动的时间秋风急，再急，也掉不光一棵银杏树不断滋生的黄金。

把这一地金黄踩进永陵地宫，可以幻想战马从羯鼓紧绷的皮上跑出蹄声。

甚至可以把这个羯鼓伎顶礼膜拜为号令所有声音的将军有的是急雨打芭蕉，就让风也痛一阵子李龟年不急，唐玄宗不急，花蕊夫人不急用耳朵识字用刀剑认谱的王建更不急这一曲胡乐在石棺之上，过了时，失了传和鼓伎把风拉直。

凡窑高的向日葵◎马雪花马雪花籍贯新疆,现居北京。

从事医疗工作。

作品散见于《人民文学》《散文》《广州文艺》《星星》《散文诗》等刊物。

扫码悦听传奇紧握风中之物,完成迁徙之后旧和新的衔接,缓解降落时双脚产生的受力不均和陌生。

行走,或短暂停留。

在天空中,尘埃之上,分离出融解乡愁的飞翔。

骨质慢慢生长。

用温柔的舌尖陈述灯光,在脚步消失的地方重新确认方向,解构流水漫过河床的来源和初衷。

开启记忆之门。

曾经,柴草沉迷炊烟,云朵低垂时,眼帘可以旋起风声。

爱,或被爱,填充日常的关键词始终是母亲。

由此展开的必要条件中,必须包含通往世界的胞宫和乳房。

离开,是伤口,也是理由。

当一寸泥土的沉重悄无声息地落下来,新鲜胚芽的勇气破土而出。

需要多少次出走,才能诠释跋涉之路的遥远?需要多少次归来,才能与年少的自己相认?而我,或者我们,只是被一息血脉匆忙定义的人。

游子。

异乡人。

背井离乡的人。

男人,女人。

欲望的咸淹没泪水的咸。

街道深处的风景,终会眷顾一场月色的朦胧。

意念婉转起落,隐秘的足音覆盖微小事物的神经,验证一只脚转换到另一只脚的盲音。

另一个早晨车水马龙。

椭圆形万米公园内绿树葱茏,层层叠叠的枝叶彼此相拥,垂柳摇曳不止,白玉兰轻吐花蕊。

憧憬的盈余团在心里,填充城市阔别村庄后,日复一日的空。

无端地进入,平静被打破;陌生的重复,旧事脱胎换骨,新的故事开始萌生。

北斜街的晨光是绿色的。

氤氲酿造传奇,韭菜花贴着白菜叶,淡淡的辛辣味儿足够识别舌尖上漫溢而出的母语。

解构记忆的词语依次出场,抵达的仓促慢慢被溶解,新的胎记与味蕾和解。

开放路。

迎宾路。

青春路。

银杏树。

玉兰树。

黄月季和老槐树。

远和近。

虚和实。

飞翔和降落。

故乡和异乡。

灵魂深处的花朵缺席以人为镜的虚构。

推开异乡的门,布阵身体的夜色始终质疑未完成的叙述。

至此,粗砺的风已经失去磨损肺叶的最佳时机,只将另一个早晨推向阳光缠绕的枝头。

抵达之谜记忆终究会消失。

灰烬代替燃烧,梦幻填充现实,刚刚确认的事物转身逃匿。

高中课外元曲必读：全元曲263吴头楚尾，江山入梦，海鸟忘机。

闲来得觉胡伦睡，枕著蓑衣。

钓台下风云庆会，纶竿上日月交蚀。

知滋味，桃花浪里，春水鳜鱼肥。

江湖隐居，既学X蠡，问甚三闾。

终身休惹闲题目，装个葫芦，行雨罢龙归远浦，送秋来雁落平湖。

摇船去，浊醪换取，一串柳穿鱼。

山妻稚子，薄披鲈脍，细切莼丝。

葫芦盛酒江头市，盏用青瓷。

笑吕望风云古史，爱玄真江海新诗。

心无事，寻思那时，悔杀进西施。

疏狂逸客，一樽酒尽，百尺帆开。

划然长啸西风快，海上潮来。

入万顷玻璃世界，望三山翡翠楼台。

纶竿外，江湖水窄，回首是蓬莱。

湖平棹稳，桃花泛暖，柳絮吹春。

萋蒿香脆芦芽嫩，烂煮河豚。

闲日月熬了些酒樽，恶风波飞不上丝纶。

芳村近，田原隐隐，疑是避秦人。

扁舟棹短，名休挂齿，身不属官。

船头酒醒妻儿唤，笑语团圞。

锦画图芹香水暖，玉围屏雪急风酸。

清江畔，闲愁不管，天地一壶宽。

沙堤缆船，樵夫问讯，溪友留连。

笑谈便是编修院，谁贵谁贤，不应举江湖状元，不思凡蓑笠神仙。

鱼成串，垂杨岸边，还却酒家钱。

扁舟最小，纶巾蒲扇，酒瓮诗瓢。

樵青拍手渔童笑，回首金焦。

箬笠底风云缥缈，钓竿头活计萧条。

船轻棹，一江夜潮，明月卧吹箫。

纶竿送老，酒篘绿蚁，蟹擘红膏。

兴来自把船儿棹，万顷云涛。

风月养吾生老饕，江湖歌楚客《离骚》。

溪童道，蓑衣是草，不换锦宫袍。

渔家过活，雪篷云棹，雨笠烟蓑。

一声欸乃无人和，妻子呵呵。

包古今不宜时短褐，泛江湖无定处行窝。

休扶舵，轻将棹拨，江上月明多。

活鱼旋打，沽些村酒，问那人家。

江山万里天然画，落日烟霞。

垂袖舞风生鬓发，扣舷歌声撼渔槎。

初更罢，波明浅沙。

明月浸芦花。

渔翁醉也，任横棹揖，不缆桩橛。

晚来隔浦灯明灭，船阁沙斜。

芦花梦西风睡彻，松茅烟夜火烧绝。

秋江月，林梢半缺，潮信早来些。

江天晚凉，一滩蓼沙，十里莲塘。

酒缸盛酒船头上，有几个渔郎。

云锦机织作成醉乡，绮罗丛排办出沧浪。

杯盘放，鲈鱼味长，甜似大官羊。

秋江暮景，胭脂林障，翡翠山屏。

几年罢却青云兴，直泛沧溟。

绕过手指的风作者：刘慧娟来源：《散文诗》2019年第02期柔和的时候，风是大自然吹送给人间的无限爱意。

暴虐的时候，风会自由得失去知觉。

转眼让万物损兵折将。

他来了，将光芒种子，撒向大地，他的心，由霞光簇拥，被大风吹拂数遍。

在喧嚣的尘世，他挡住了风的去路，时光，开始倒流。

季节在蒲公英的花朵里安营扎寨，担水劈柴，他在风中相伴，冬去春回。

月色落下的时候，最后一行鸿雁早已不见身影，他身心疲惫，满满的爱，却一纸难托。

几年来，纵横山河，解析云朵，迁徙的速度，往往比鸟还快。

他打开随身的水壶，将之前的荒凉和之后的落寞一并收藏。

看得见的未来，从眼前的一株山花上起飞。

劳顿的时候，世界总以二分之一出现，一边真实，一边虚幻。

当他站在高高风车下，凌空的感觉很像坠人一场盛大的爱情。

他用生命中的一小片晶莹，击退整个黑暗。

光明围着他欢歌，风在他耳畔呢喃。

山岚，仅仅是一个手势。

站在旷野，他，是一个用心热爱风的人。

那白的雪莲、梦的翅膀，在山之巅等一种亲切的召唤。

他生的方式，离太阳很近，离冰雪稍远。

光明围着他欢歌，风在他耳畔呢喃。

他手握的世界，一尘不染，通体透明。

汗珠和泪珠，都定格在深刻的静夜。

涉过冰，趟过河，他经常与苦闷对坐。

错乱的时空中，天空是一纸空文，结局不讲信用。

圣人起身蹙眉，鸟群屏住呼吸。

困厄四起，他依旧八字格局清纯，催促晨曦活力四射，打扮湖水鱼翔浅底。

他的存在，仿佛是为了抚慰世界的伤口。

在距离不远的地方，他流线的形体，让泪水莹心，海水咆哮，高山滚动着喉结，天空缀满亘古不谢的果实。

他的世界，是一蓬青春怒放的谜语，他昼夜描述的经典，被一片热烈的蛙鸣省略。

为生活而战，为修行而战，为爱而战……意志交给高山，魂魄回归大海，他的醒园，种满了打不败的神话。

他诠释生命，生命也诠释他。

正如一粒火种，星星可以燎原。

他喝着冰河里的水，将心里的衷肠寄托给风，问候远方的亲人。

等到青山还给绿水，他将驾风而来，圆满梦寐。

那棵阳光下璀璨的秧苗，名字是信仰。

卷四十六清商曲辞三吴声歌曲三【懊侬歌十四首】《古今乐录》曰：“《懊侬歌》者，晋石崇绿珠所作，唯‘丝布涩难缝’一曲而已。

后皆隆安初民间讹谣之曲。

宋少帝更制新歌三十六曲。

齐太祖常谓之《中朝曲》，梁天监十一年，武帝敕法云改为《相思曲》。

”《宋书·五行志》曰：“晋安帝隆安中，民忽作《懊恼歌》，其曲中有‘草生可揽结，女兒可揽抱’之言。

桓玄既篡居天位，义旗以三月二日扫定京师，玄之宫女及逆党之家子女妓妾悉为军赏。

东及瓯越，北流淮泗，人皆有所获焉。

时则草可结事，则女可抱信矣。

知丝布涩难缝，今侬十指穿。

黄牛细犊车，游戏出孟津。

古江中白布帆，乌布礼中帷。

撢如陌上鼓，许是侬欢归。

斋江陵去扬州，三千三百里。

已行一千三，所有二千在。

主寡妇哭城颓，此情非虚假。

相乐不相得，抱恨黄泉下。

知内心百际起，外形空殷勤。

既就颓城感，敢言浮花言。

古我与欢相怜，约誓底言者。

常欢负情人，郎今果成诈。

斋我有一所欢，安在深阁里。

桐树不结花，何由得梧子。

主长樯铁鹿子，布帆阿那起。

诧侬安在间，一去三千里。

知暂薄牛渚矶，欢不下廷板。

水深沾侬衣，白黑何在浣。

古爱子好情怀，倾家料理乱。

揽裳未结带，落托行人断。

斋月落天欲曙，能得几时眠。

凄凄下床去，侬病不能言。

主发乱谁料理，讬侬言相思。

还君华艳去，催送实情来。

知山头草，欢少。

四面风，趋使侬颠倒。

古懊恼奈何许，夜闻家中论，不得侬与汝。

斋【懊恼曲】唐·温庭筠藕丝作线难胜针，蕊粉染黄那得深。

玉白兰芳不相顾，倡楼一笑轻千金。

莫言自古皆如此，健剑刜钟铅绕指。

三秋庭绿尽迎霜，惟有守红死。

西江小吏硃斑轮，柳缕吐牙香玉春。

两股金钗已相许，不令独作空城尘。

悠悠楚水流如马，恨紫愁红满平野。

野土千年怨不平，至今烧作鸳鸯瓦。

主【华山畿二十五首】《古今乐录》曰：“《华山畿》者，宋少帝时懊恼一曲，亦变曲也。

少帝时，南徐一士子，从华山畿往云阳。

见客舍有女子年十八九，悦之无因，遂感心疾。

母问其故，具以启母。

母为至华山寻访，见女具说闻感之因。

度曲须知（明）沈宠绥撰（黄金索挂梧桐录校）●目录曲运隆衰四声批窾、弦索提评中秋品曲出字总诀、收音总诀、入声收诀收音谱式●运隆衰粤徵往代，各有专至之事以传世，文章矜秦汉，诗词美宋唐，曲剧侈胡元。

至我明则八股文字姑无置喙，而名公所制南曲传奇，方今无虑充栋，将来未可穷量，是真雄绝一代，堪传不朽者也。

顾曲肇自三百篇耳。

《风雅》变为五言七言，诗体化为南词北剧。

自元人以填词制科，而科设十二，命题惟是韵脚以及平平仄仄谱式，又隐厥牌名，俾举子以意揣合，而敷平配仄，填满辞章，折凡有四，如试牍然。

合式则标甲榜，否则外孙山矣。

夫当年磨穿铁砚，斧削萤窗，不减今时帖括，而南词惟寥寥几曲，所云院本北剧者，果堪纪量乎哉？且辞章既夥，演唱尤工，凡偷吹、待拍诸节奏，顶叠、躲换、以及萦纡、牵绕诸调格，推敲罔不备至，而优伶有戾家把戏，子弟有一家风月，歌风之盛，往代未之有逾也。

明兴，乐惟式古，不祖夷风，程士则《四书》《五经》为式，选举则七义三场是较，而伪代填词往习，一扫去之。

虽词人间踵其辙，然世换声移，作者渐寡，歌者寥寥，风声所变，北化为南，名人才子，踵《琵琶》《拜月》之武，竞以传奇鸣；曲海词山，于今为烈。

而词既南，凡腔调与字面俱南，字则宗《洪武》而兼祖《中州》，腔则有“海盐”、“义乌”、“弋阳”、“青阳”、“四平”、“乐平”、“太平”之殊派。

虽口法不等，而北气总以消亡矣。

嘉隆间，有豫章魏良辅者，流寓娄东鹿城之间，生而审音，愤南曲之讹陋也，尽洗乖声，别开堂奥，调用水磨，拍捱冷板，声则平上去入之婉协，字则头腹尾音之毕匀，功深鎔琢，气无烟火，启口轻圆，收音纯细。

所度之曲，则借《折梅逢使》、《昨夜春归》诸名笔；采之传奇，则有“拜星月”、“花阴夜静”等词。

要皆别有唱法，绝非戏场声口，腔曰“昆腔”，曲名“时曲”，声场禀为曲圣，后世依为鼻祖，盖自有良辅，而南词音理，已极抽秘逞妍矣。

惟是北曲元音，则沉阁既久，古律弥湮，有牌名而谱或莫考，有曲谱而板或无徵，抑或有板有谱，而原来腔格，若务头、颠落，种种关捩子，应作如何摆放，绝无理会其说者。

七律范文程(精选3篇)七律范文程第1篇1、《望洞庭》唐·刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

2、《浪淘沙·其一》唐·刘禹锡九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去，同到牵牛织女家。

3、《小儿垂钓》唐·胡令能蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

4《山行》唐·杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

五律渡荆门送别唐李白渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

过故人庄孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树......七律范文程第2篇诗词七律七律.秋雨冷地凉了天新韵秋雨冷地凉了天，冬雪雪冬小大寒。

春花犹如开昨日，秋霜已然凝眼前。

悠悠岁月逝川水，滚滚红尘离弦箭。

我曾祈盼留春驻，道法自然奈何天! 七律.无题新韵呕心沥血写文章，为谁艰辛为谁忙。

日探消息交公差，夜填诗词话私房。

阅尽千帆性悠然，看透万物心坦荡。

浮生华年今半去，何必苦苦费思量？夜宿歇马粮贸新韵公干歇马居客店，众皆外出我独眠。

空调频启身不暧，温水沐浴心头寒。

伯牙摔琴惜知音，弄玉_结良缘。

浮生迷途文作舟，苍茫夜海独行船。

七律.闻计生政策解禁新韵计生国策终解禁，坊间热议生不生。

家中幼女方十四，厨下良妻中年身。

既惧年迈儿齿幼，又恐百年女孤零。

只恨青春难回转，万般纠结郁在心！七律·冬日尚家吊孝感怀新韵小雪时节冷雨扬，店垭尚家去吊丧。

垭子口前霜风疾，楚王城后草木苍。

堂失萱草哀垂泪，家倾半壁痛断肠。

安能借来回天力，人生无尽岁月长! 七律·重阳纪事新韵桂花开罢菊花黄，秋风渐起又重阳。

同僚有心传佳音，友朋豪情各尽觞。

万般困惑皆虚妄，一事精致即辉煌。

若非往昔苦奔波，安能今日享国帑？七律·岁末人事传佳音新韵岁末人事传佳音，运筹帷幄选贤俊。

执政为民鼓与呼，天下为公廉且勤。

琴曲歌辞·霍将军译文
这首琴曲歌辞反映了霍去病在取得军事胜利后，国家安宁、人民安居乐业的景象。

他通过这首歌曲表达了对国家和平、人民安乐的喜悦之情，同时也展现了他对未来的美好愿景，希望国家能够永远和平，人民能够永远幸福。

这首歌曲不仅是对胜利的庆祝，也是对和平生活的向往和珍惜。

原文：
长安甲第高入云，谁家居住霍将军。

日晚朝回拥宾从，路傍拜揖何纷纷。

莫言炙手手可热，须臾火尽灰亦灭。

莫言贫贱即可欺，人生富贵自有时。

一朝天子赐颜色，世上悠悠应始知。

译文：
京城长安豪门贵族的宅邸高入云端，昔日霍光的宅邸不知道现在居住着谁家。

他们出入都是宾仆簇拥，声势吓人，长安道上随处可见他们相互作揖打躬乱纷纷的景象。

别看他们这些权贵现在繁华鼎盛、炙手可热，可能要不了多久也会像烟消火尽灰亦灭一样。

不要说贫贱就可以随意欺负，要知人生的贫富自有定时，一时贫贱也只是尚未到来而已。

说不定哪一天皇帝就赐给你高位权势，世事悠悠，现在应该知晓！。

风雨中，这点痛算什么时间：2017-12-01 12:11:47 | 作者：学霸灾难是人们的试金石。

——费雷查我将双手放在钢琴上。

我的神经随着指腹亲密地亲吻，深深感触到了那黑白的冰凉。

右手艰难地跨出八度，左手笨拙地跳跃着换指。

脚下的踏板被踩得“咯吱”发响。

听着自己奏出的难听音色，我赌气般地砸了一下琴键，刺耳的不和谐音一下子在空气中传播开来。

那天，我去参加钢琴夏令营，老师让我们每个人抽选一曲目，两星期后要上台表演。

偏偏不巧，我抽到了难度最大的郑智化的《水手》。

在同学们幸灾乐祸的嘲笑中，我花了一个星期，才终于读完了谱。

按照这个进度，上台不出丑才怪呢！看来只能“拼命”了。

我叹了一口气，无奈的把手又放回琴键上，任凭那令人烦躁的乐声侵蚀着我的耳朵，一遍，一遍，又一遍……下午4点是休息时间，友人A拉着我出营。

我带上耳机，播放着《水手》，和A漫步在街上。

来到一家装饰古朴的书法教室前，我信步走入室内，一张字体秀美的书法映入眼帘。

那是一张小楷，有颜体之风，丰腴雄浑，气势恢宏，骨力遒劲，气概凛然，筋力丰厚，一时竟入了迷。

只见书桌边有一位老者，正提笔对着王献之的小楷《洛神赋》摩字。

我问道：“您练了几年字了？”老者笑了笑：“五十年了。

”我大吃一惊：“您是怎么坚持下来的？”“呵呵！”老者笑了笑，“累！小时候老师在我们手腕上挂沙袋，要求抬腕写字，常常写完就没力气了。

我常想放弃，但却一直记着老师的话‘强者不畏困难，弱者皆畏挫折。

’我想当弱者多可耻啊，我一定要坚持！”我震惊于老者的话语，回头一瞥，竟发现老者站着的地方，有两个明显的磨痕，只有日复一日，年复一年的练习，才能达到这种“立地成坑”的地步啊！谁没有经历过逆境呢？然而，逆境存在的唯一意义，就是消灭它。

我飞奔回到营地，手稳稳的地放上黑白的“魔盒”，开始练习：一遍，两遍，三遍……。

我心中反复回旋着老者的话：“当弱者可耻啊！”我仿佛看到少年的老者悬着沙袋练字，眼中充满泪水，却坚定地说：“当弱者可耻！”“15号准备。

弹歌原文及翻译汉有游女，不可求思。

挑兮达兮，在城阙兮。

一日不见，如三月兮。

相去日远，衣带日缓。

何意仲卿？哀见理曲。

弹歌初不识，将起复谁叹？举手长劳劳，低头思故乡。

——《文选·古诗十九首》翻译：汉朝有位姑娘，想追求又没有办法，她走来走去，总觉得缺少了点什么。

举手搔着头发，抬头看着高高的城楼，心里想：我和情郎离开京城已经很远了。

分别时日越长，我的衣服越宽大。

真是想不到会这样，我怎能忍受情郎不来的痛苦！弹歌答曰：“此先王之琴歌也。

昔善鼓琴者，淮海来游。

其妻告之曰：‘君善鼓琴，当为我作《流水》’。

发于事而施于曲，传于世而流于道。

上如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。

又曰：‘善哉，峨峨兮若泰山’，又曰：‘善哉，洋洋兮若江河’，又曰：‘善哉，袅袅兮若春风’。

故《流水》可以为训，《流水》可以为曲。

曲者，令人欢乐之谓也；令人喜悦、美好，就叫做曲。

虽然它只是用来娱乐，但最终使人们开怀大笑，这就是《流水》所起的作用。

假如那个曾经擅长弹琴的人在此地经过，听到这首曲子，他还能说自己技艺不精吗？况且不只是弹琴，对待人们多么容易满足啊！要求他效力的人不多，给予他的报酬又低，能够从事自己喜爱的工作，不感到满足是不可能的。

世俗的人都是这样，又何必感慨万千呢？况且又没有什么天灾人祸降临，妻子儿女都在身边，一天的功夫就可以见到，为什么要苦苦地恋恋不舍呢？这些话，全部写进了琴声之中。

因此，只要有这种音乐流传下来，就一定有歌唱它的人。

即便是天子也可以任命这种歌者。

这里作者用了极度夸张的手法，形象生动地描绘出男女间倾慕的感情，通过弹奏音乐引起对远方情人的思念，最后以“又曰”领起，以后人对前人作品的认同结束，有余音袅袅不绝如缕的韵味，加强了语言的表现力。

因为学琴而被称赞为善于弹琴的人，此人究竟是谁，作者并未明说，而用了“善鼓琴者”、“善哉”等语句。

显然，这位被赞赏的人物，并非是琴技精湛的人。

作者的叙述与评论，含蓄委婉地表达了内心的隐秘之情，显示出精细的笔致。

白花花的大腿水灵灵的逼，这么好的地方留就不住你-----陕北信天游原词信天游大雁雁回来又开了春，妹妹我心里想起个人。

山坡坡草草黄又绿，又一年妹妹我在等你。

牵牛花开花在夜里，哥哥我有个小秘密。

日头头升起来照大地，看得清我也看得请你。

山丹丹开花羞红了脸，哥哥你让我咋跟你言？司马光砸缸就一下，豁出去告诉你我心里话。

黑夜里月牙牙藏起来，扑通通钻进了哥哥的怀。

云从了风儿影随了身，哥哥妹妹从此不离分。

圪梁梁光光任你走，一夜里三次你吃不够。

村东的河水哗哗地响，妹妹我快活的直喊娘。

花瓣瓣落下果子熟，要生个娃娃满地走。

眼一闭呀眼一睁，改革开放就刮春风。

树苗苗长高要直上天，哥哥你要进城挣大钱。

树叶叶落下只剩了干，哥走了我夜里长无眠。

烧开的水后有下锅的米，马配上了鞍后没了人骑。

晴天里打雷真真个怕，哥哥你在城里有了她。

一阵阵狂风一阵阵沙，妹妹的心里如刀扎。

黄河水它流走回不去，几回回哭得我快断了气。

大雁雁南飞秋声声凄，慌了责任田你富了自留地。

白花花的大腿水灵灵的逼，这么好的地方留就不住你。

桃符巾上约情郎，手执情郎同进房。

两情相爱，倒在象床。

解开罗带，麝兰喷香。

姐道：我侬抱子雪白倦情郎，盖子红绫被，好象一朵红云捧玉皇。

（肤白为美，红白对比强烈。

）栽花小姐瞌困来，半掩房门懒去开。

朦胧睡里，情人自来。

裙腰偷解，把奴弄乖。

小阿姐道：我觉来时只道巫山梦，再是前度刘郎今又来。

（春梦半醒）来时正是浅黄昏，吃郎君做到二更深。

鞭蓉脂肉，贴体伴君。

翻来覆去，任郎了情。

姐道：情哥郎弄个急水里撑篙真手段，小阿奴奴做个野渡无人舟自横。

（长达八小时以上，与其说是事实，不如说是愿望。

）郎多容貌中奴怀，抱住子中间脚便开。

擘开花瓣，轻笼慢挨。

酥胸汗湿，春意满怀。

郎道：姐呀，你好像石皮上青衣那介能样滑，为有源头活水来。

（正所谓一江春水向东流。

）船中阿姐共郎眠，郎要推时姐要颠。

朱颜衬脸，玉臂挽肩。

两情恩爱，扭做一团。

小阿姐道：开子篷窗排个风流阵，再是月中霜里斗婵娟。

琴诀---唐薛易简琴之为乐，可以观风教，可以摄心魂，可以辨喜怒，可以悦情思，可以静神虑，可以壮胆勇，可以绝尘俗，可以格鬼神。

此琴之善者也。

鼓琴之士，志静气正，则听者易分。

心乱神浊，则听者难辨矣。

常人但见用指轻利，取声温润，音韵不绝，句度流美。

但赏为能，殊不知志士弹之，声韵皆有所主也。

夫正直勇毅者听之，则壮气益增。

孝行节操者听之，则中情感伤。

贫乏孤苦者听之，则流涕纵横。

便佞浮嚣者听之，则敛容庄谨。

是以动人心感神明者，无以加於琴。

盖其声正而不乱，足以禁邪止淫也。

今人多以杂音悦乐为贵，而琴见轻矣。

夫琴，士不易得而知音亦难也。

易简尝慕昔贤悉善鼓琴，自九岁学之。

至十二，拊黄锺杂调三十曲，工《三峡流泉》《南风》《游弦》《天弄》。

十七岁，弹胡笳两本，《凤游》《乌夜啼》《怀陵别》《鹤操》《仙鹤舞》《凤归》《杯沈》《湘怨》《楚客吟》《秋风》《嵇康怨》《湘妃叹》《闲弦》《白雪》《秋思》《坐愁》《游春》《绿水》十八弄。

後益基苦心周游四方，闻有解者，必往求之。

凡所弹杂调三百，大弄四十。

善者存志精之，否者旋亦废去。

今所弹者，皆研精岁久，并师传勘谱，亲授拽法，犹未敢言妙。

每以授人，声数句度。

用指法则毫寸不差，如指下妙音，亦出人性分，不可传也。

尝览操弄之名，凡数百首。

然自古琴者，工三两弄，便有不朽之名。

或自制杂弄，或传习旧声。

固不以弹多为妙也。

今人皆不知志，惟务多为，故云多则不精，精则不多也。

夫鼓琴之时虽无人，须畏惧如对长者，则音韵雅正，可以感动幽冥。

揽琴在膝，身须卓然。

乃定神绝虑，情意专注，指不虚发，弦不误鸣。

凡打弦轻重，相似往来，不得不调。

用指兼以甲肉，甲多则声乾，肉多则声浊。

甲肉相半，清利美畅矣。

左右手於弦，不可太高，亦不可低。

弦不疾不徐，手臂调畅。

暗用其力，戒於露见。

夫琴之甚病有七。

弹琴之时，目睹於他，瞻顾左右，一也。

摇身动首，二也。

变色惭怍，开口努目，三也。

眼色疾遽，喘息粗悍，进退无度，形神支离，四也。

不解用指，音韵杂乱，五也。

《行吟诗人》七人诗选刘大程作品回归(外二首)不要沉湎那些词语的烟花当失去玩具的孩子坐在地上我们还得回到百孔千疮的屋子守着煤球终老一生那个无处不在的假面人惯于目睹尔等接过勾兑的奶汁先把自己养胖再把自己榨干除了太阳谁也不知道谁的方向不如向种包谷的老人学习用锄头和粪肥换取秋天面对诗歌以外的青纱帐锣鼓喧天抵不过一滴真实的雨水在漫长无聊的夜里不必等待马刀和竹竿一支默默燃烧的纸烟足以把混乱的星空打翻蟋蟀在书斋后的园子里弹琴。

这可爱的姐姐,技艺纯熟只对清风弹奏谁听到是谁的福分我试着敲了敲板壁,她就停了我看见她支起耳朵仔细倾听而我很快陷入一场遥远的风雪雪很深几乎要将我淹没蟋蟀的琴声复又响起这可爱的姐姐,还是她把我从远方拉回露水滋养的生命,无比澄明这是怎样的一场骗局?直让我心甘情愿,掏尽家底现在轮到我在月光下弹琴。

一曲终了落叶纷纷,恰好覆盖住蟋蟀的小坟告诉我,当寒冷静谧的夜在硕大素白的被面醒转,那些在头戴棉花的榆树下绣着爪痕的画眉,隐身何处? 一地的白从群峦如聚到远山远水清冽的风貌似盲目却总在不加提防的时刻乘虚而入裹紧衣衫的人背对视线步入空旷从童年到少年,从少年到老年也走不出掌上的纹路移开漂浮不定的伞朵有人在烟雾里用雪生火告诉我,穿过安祥的清晨轻叩木门的那只手是这杯中红桃的哪一颗?杜涯作品黄昏(外一首)西天的光耀里有我唯一的信任它分隔大地,像金黄的伤口而田野、群山、树林,似乎这些人间失去的,会在那里永恒燃烧又一天已走过来了就像这一生已经完成最后的微风吹着林边的光线:一切在世界上都被安置,都已完工只有宇宙的光亮还不曾消逝在日落的地方,它横亘千里闪耀:那故乡的影像只有黄昏是永恒的信任它保存我今生失去的东西:树丛,上午,和星星日升月落。

世代变换。

风和水井。

沧海与桑田。

季节,座钟,循环,月明。

返回的春天与远去的春天。

我去过的地方,我见过的江山,我的热爱,默泣,注目,书写,我的所有的阅读,文字,所有的黎明与黄昏,飘泊与荣誉。

古琴指法歌，一定要牢记！
操缦指法歌
张子谦
调息运气无他念，以气运臂力贯指。

眼看音位勿看手，刚柔协和始相济。

声前声后皆有韵，有效韵值敢发挥。

运指速度贵在润，轻重徐疾在心头。

名段分明要连气，旋律跌宕少俗句。

手随意转心志连，出音自然莫强求。

妙在乾淨要分明，潦草從教音不清。

彈欲斷弦嫌軟弱，按令入木怕鬆輕。

綽則上兮下則注，猱为大动细为吟。

飞猱两上还两下，撞飞一上二下均。

拍殺猶如鞭索响，推吟一似蚓蝤行。

若遇喚聲须急撞，但逢少息要停音。

会心有法亦无法，操缦求韵慢中生。

韵中自有情趣生，情中有我浩然气。

张子谦（1899-1991），原名张益昌，江苏仪征人。

幼时私塾老师正是广州陵派琴家孙绍陶，受其熏陶及努力，十余岁已能演奏名曲多首。

张子谦二十三岁离乡到天津谋生，结识著名琴家查阜西及彭祉卿，经常切磋交流，结为知音，在当时有“浦东三杰”之称，因擅弹《龙翔操》，故称“张龙翔”。

1936年，张子谦与彭祉卿、査阜西成立了今虞琴社，在古琴界影响至广。

张子谦的演奏风格清丽委婉，节奏跌宕，右手指法常用右偏锋弹奏于岳山和五、六微之间，形成了自己的特点，进入晚年后，其演奏更趋于夸张豪放，不拘细末，追求舒展惬意的情趣。