古代诗歌的体裁常识

曲；新诗包括自由诗（五四以来产生的白话诗）、散文诗（以散文形式表现抒情诗内容）、民歌（民间流传，集体创作的诗）。

古代诗歌包括诗、词、曲。

1．从诗歌的形式可分为：①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。

注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

古体诗不讲对仗，押韵较自由。

古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

②近体诗，包括律诗和绝句。

③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。

其特点：调有定格，句有定数，字有定声。

字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。

词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。

词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。

④曲，又称为词余、乐府。

元曲包括散曲和杂剧。

散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。

特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。

散曲包括有小令、套数（套曲）两种。

套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。

每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。

它无宾白科介，只供清唱。

2．从诗歌的题材可分为：①写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。

古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。

这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。

其风格清新自然。

②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。

③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。

④怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。

⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。

古代诗歌体裁的简要常识一、古体诗古体诗又称“古风”，是与近体诗相对而言的诗体。

古体诗不讲对仗，押韵较自由，篇幅长短不限，每句字数不拘，有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

代表作有汉代的乐府诗、魏晋的建安诗歌、陶渊明的田园诗等。

二、近体诗近体诗又称今体诗或格律诗，是唐代形成的一种格律体诗。

近体诗对字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定，分为绝句和律诗两种。

1. 绝句：每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

绝句又分为古绝句和近体绝句两种，其中近体绝句要求按格律规定运用平仄，讲究粘对，并限押平声韵，对仗较律诗自由。

代表作有李白的《静夜思》、王之涣的《登鹳雀楼》等。

2. 律诗：每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。

律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。

代表作有杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》等。

三、词词又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等，是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。

到了宋代，词经过长期不断的发展，进入到全盛时期。

词的特点是调有定格，句有定数，字有定声。

词有单调和双调之分，单调只有一段，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的。

代表作有苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》、李清照的《如梦令》等。

四、曲曲又称为词余、乐府，元曲包括散曲和杂剧。

散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近，可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。

散曲包括有小令、套数（套曲）两种。

代表作有马致远的《天净沙·秋思》、张养浩的《山坡羊·潼关怀古》等。

五、其他体裁除了上述四种主要体裁外，古代诗歌还包括赋、比、兴等多种表现手法和风格。

赋是古代一种以叙事、写景、抒情为主的文学体裁，形式较为自由，篇幅较长；比是通过对比、类比的手法来表达作者的思想感情；兴则是通过托物起兴的手法来借他物引起所咏之情。

古代诗歌的体裁常识，古体诗？律诗？绝句？词？曲？古代诗歌包括诗、词、曲。

从诗歌的形式可分为：① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。

注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

古体诗不讲对仗，押韵较自由。

唐朝以后的人仿照古诗的形式所写的诗歌也叫古体诗，一般称为“古风”。

古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

举个例子：李白的《梦游天姥吟留别》，是典型的古体诗。

② 近体诗，包括律诗和绝句。

律诗是中国近体诗的一种。

格律严密。

发源于南朝齐永明时沈约等人讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。

律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。

通常的律诗规定每首8句。

如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。

通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。

每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。

排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。

小律对偶要求较宽。

律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。

上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。

另外，律诗的格律要求也适用于绝句。

唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。

律诗的这种变化被称为拗体。

举个例子：王勃的《送杜少府之任蜀州》是一首经典的五言律诗。

绝句，又称截句、断句、绝诗。

每首四句，通常有五言、七言两种。

简称五绝、七绝，也偶有六绝。

它源于汉及魏晋南北朝歌谣。

“绝句”这一名称大约起于南朝。

梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。

古代诗歌的体裁常识一、古代诗歌的分类古代诗歌包括诗、词、曲。

1．从诗歌的形式可分为：①古体诗（古诗）--------唐以前的诗歌都是古体诗。

也称古诗、古风。

古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。

杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主。

注意：古体诗中常常有“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等标志古诗的体裁。

古体诗不讲对仗，押韵较自由。

古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安时期的诗歌：三曹→陶渊明的诗等文人五言诗→魏晋南北朝诗歌。

唐代和唐代以后的诗人也有用古诗体写古体诗的，这类诗歌中常常有“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等标志。

敕勒川，阴山下。

天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

鹅唐代骆宾王鹅，鹅，鹅，曲颈向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波。

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

杜甫车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。

耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。

道旁过者问行人，行人但云点行频。

或从十五北防河，便至四十西营田。

去时里正与裹头，归来头白还戍边。

边庭流血成海水，武皇开边意未已。

君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。

纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。

况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。

长者虽有问，役夫敢伸恨？且如今年冬，未休关西卒。

县官急索租，租税从何出？信知生男恶，反是生女好。

生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。

君不见青海头，古来白骨无人收。

新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。

②近体诗近体诗，又叫今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言的)，讲求严格的格律。

近体诗从句式上说有五言、七言之分；从篇幅上说有律诗、绝句两种。

律诗的特点：①律诗分五律、七律两种。

【古诗文阅读】古代诗歌的体裁常识之按题材的划分古代诗歌的体裁常识按诗歌的题材可分为：（1）借景抒情诗：（写景抒情诗）或借景抒发自己的幸福志向，或抒发作者对所写下景物的钟爱之情以及对祖国大好河山的爱好，或借景彰显不愿与世俗同流合污的品质，或借景抒写对人生世事的感叹。

借景抒情诗往往就是含而不露，文辞苍凉，情丰意墨，诚挚动人。

《漫兴九首》（三）杜甫熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。

衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人。

（2）咏史容古诗：这类诗有的借古事、古人、古迹等生发议论，托古讽今，抒发昔盛今衰的伤感；有的孤影自怜，感慨自身，抒发怀才不遇的感慨，表达了自己追慕古贤，意欲建功立业的理想。

从而表现作者阅尽沧桑之后的沉思，蕴涵了深沉的怀古伤今的忧患意识。

常用艺术手法有借景抒情、直抒胸臆、虚实结合、用典、修辞等。

用于此类诗的意象有黍离、商女、明月、城池、流水、野草、燕子等。

《江城子》欧阳修晚日金陵岸草平，落霞清，水无情。

六代繁盛，亮逐波阵面声。

空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。

（3）宫恨诗与闺怨诗（闺情诗：闺中女子生活情趣。

）这两类诗都以女性心态为描写对象。

宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。

从创作特色上说，闺怨诗从整体而言，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美，悠长含蓄，有无尽之味。

闺怨诗分成闺怨诗、宫恨诗、征妇恨诗、商妇恨诗四类。

闺怨诗都以女性为描绘对象，“恨”就是这类诗的基调。

《闺怨》王昌龄闺中少妇无人知晓恨，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿另寻封侯。

（4）羁旅行役诗（思乡怀人诗）思乡指客居出外的人思念家乡亲人，怀人指想念异地的亲朋好友，思妇闺情诗也在此外。

常用艺术手法存有借物抒情、借景抒情、直抒胸臆、利害融合、细节描绘、想象、用典、修辞学等。

常用的意象存有杨柳、明月、鸿雁、杜鹃、鹧鸪、双鲤、尺素、梅花、燕子等。

五种体裁的唐诗作品唐诗是中国古代诗歌中的一种重要体裁，其创作时间跨越了唐朝的整个历史时期，涵盖了多种主题和情感表达方式。

在唐诗中，有五种常见的体裁，分别是：五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗和古体诗。

下面将简要介绍这五种体裁并举例说明。

1. 五言绝句五言绝句是唐诗中最为常见的体裁之一，它由四句组成，每句五个字。

五言绝句常用于抒发个人感情或描绘自然景观，具有简洁、明快的特点。

例如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

”2. 七言绝句七言绝句由四句组成，每句七个字。

相比五言绝句，七言绝句的表现力更为丰富，适合表现复杂的情感和意境。

例如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

”3. 五言律诗五言律诗由八句组成，每句五个字，而且要遵守律诗的规则。

五言律诗表现力更为灵活，适合表现社会风貌和人生哲理等主题。

例如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

”4. 七言律诗七言律诗也是由八句组成，每句七个字，同样要遵守律诗的规则。

七言律诗比五言律诗表现力更为丰富，适合表现悲壮、豪迈等气势磅礴的情感。

例如杜牧的《赤壁》：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

”5. 古体诗古体诗是指唐代以前的诗歌形式，不受律诗的规则限制，可以自由发挥。

古体诗多用于表现神话、历史事件等主题，常常带有古朴、神秘的气息。

例如李白的《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

文学常识中的诗歌体裁
诗歌是文学的重要体裁之一，以其独特的语言表达和艺术形式深受人们的喜爱。

在文学常识中，有一些常见的诗歌体裁，每一种都有着不同的特点和表达方式。

1. 古体诗
古体诗是中国古代最早的诗歌体裁之一，始于先秦时期。

它以五言、七言或其他特定的韵律和格律进行创作，具有古朴、优美的风格。

古体诗在表达情感、抒发思想、描绘景物方面都有出色的表现。

2. 词
词是中国古代的一种文学体裁，唐宋时期发展得最为兴盛。

词以短小精悍的形式表达情感，常用于抒情和描写爱情。

词的韵律优美，表达深情，被誉为古代爱情诗歌的最高形式。

3. 赋
赋是中国古代文学中的一种修辞体，形式较为繁复。

赋常常描
写自然景物、史实或社会现象，并运用夸张、比喻、借代等修辞手
法进行表达。

赋的特点是华丽辞藻，修辞才华的展示及对客观事物
的描述。

4. 诗歌形式的简化与变革
随着时间的推移，诗歌形式也逐渐简化与变革。

在现代诗歌中，常见的形式包括自由诗、散文诗和白话诗等。

相比传统诗歌，这些
形式更加自由，没有固定的韵律和格律要求，更注重表达思想和感情。

5. 各国的诗歌体裁
除了中国的古体诗、词和赋，世界各国也有各自特色的诗歌体裁。

例如，英格兰的十四行诗、法国的绝句和德国的歌德体等。

每
一种诗歌体裁都有其独特的形式和风格，代表了各国文学的精髓。

总之，诗歌体裁是文学中一种独特的创作方式。

不同的诗歌体裁有不同的表达方式和艺术特点。

通过了解和欣赏各种诗歌体裁，人们可以更好地体会诗歌的魅力和美妙。

古诗的主要体裁中国古代诗歌的发展历程中，涌现出了许多脍炙人口的佳作。

这些诗歌以其独特的韵律、意境和表达手法，成为了中国文化的瑰宝。

在古代诗歌的众多体裁中，五言、七言律诗和绝句是最为主要和具有代表性的体裁。

五言、七言律诗和绝句，是古代诗歌的三种基本形式。

五言和七言是指诗句的字数，律诗是按一定格式、平仄和韵律要求写成的诗，绝句则是四句小诗。

这三种体裁在古代诗歌的发展过程中，各自呈现出独特的魅力和价值。

五言、七言律诗是中国古代诗歌的两种主要形式，它们的名字来源于每句诗的字数。

五言律诗每句五言，即五个字；七言律诗每句七言，即七个字。

这两种形式的律诗在形式上具有严格的格律和规范，包括每句诗的平仄、声韵和结构都必须符合一定的规律。

五言律诗是中国古代诗歌的一种重要形式，其特点是每句诗的字数都是五言，即五个字。

五言律诗的形式严谨，韵律和谐，富有音乐性。

下面是一些著名的五言律诗的例子：1. 王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

”2. 杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

”七言律诗也是中国古代诗歌的一种重要形式，其特点是每句诗的字数都是七言，即七个字。

七言律诗的形式同样严谨，韵律和谐，富有音乐性。

下面是一些著名的七言律诗的例子：杜牧的《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

”这些五言律诗和七言律诗都是中国古代诗歌的瑰宝，它们以其独特的韵律和意境，展现了中国古代诗人对生活和自然的独特领悟。

五言和七言律诗是中国古代诗歌的主体，它们在形式上具有严格的格律和规范。

五言律诗由五言诗句组成，共八句，每句五言；七言律诗由七言诗句组成，共八句，每句七言。

这两种形式的律诗，要求诗句的平仄、声韵和结构都必须符合一定的规律。

五言律诗起源于先秦时期，而七言律诗则起源于汉代。

这两种形式的律诗，在中国古代诗歌的发展过程中，起到了承前启后的作用。