斯堪的纳维亚设计作品(北欧风格)

北欧陶瓷业善于创新技术，表现纯粹的体积感，用料厚重， 用色大胆。 四十年代，“瑞典现代风格”的新陶瓷和玻璃器皿设计在 米兰三年展上脱颖而出：器皿造型非常简单朴实，具有良 好的功能，并且便于民主工业化的大批量生产。
”经典瑞典“系列厨房餐具
对于斯堪的纳维亚国家来说，20世纪30年代是一个探索试验 和适应的时代，是设计与功能成为同一概念的两方面的时代， 两者产生了一种美妙的和谐。许多20世纪30年代的作品超越 了时尚而成了永恒的经典之作，而且继续对第二次世界大战后 的国际设计界产生影响。
• 2）从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛
• 3）对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜光色
• 4）减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，避免室内照明的反 差过于强烈
斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计 代表人物及其作品展示
阿尔瓦·阿尔托是最活跃的建筑师、城市规 划师和设计师，芬兰设计的先驱。
他既是芬兰家具设计师也是建筑师。他提出 要走德国人的理性主义道路，而不用德国人 的简单的几何外形，他对现代建筑杰出而又 独特的贡献，使他赢得了设计大师的称号。
Poul henningsen作品展示
丹麦设计师汉宁森设计的 "PH"灯具不仅是斯堪的纳 维亚设计风格的典型代表， 也体现了艺术设计的根本 原则：科学技术与艺术的 完美统一。
PH照明灯具 （1925）
PH系列灯具
PH灯具的解析
• 1）PH灯所发出的所有光线都经过至少一次的反射才到达工作面，以 获得柔和均匀的照明效果，并避免清晰的阴影
Carl Malmsten和Bruno Mathsson作品展示
Carl Malmsten
设
·
（ 卡 尔
计 的 靠 椅

椅CHAIR/系列
雅各布森
Arne Jacobsen 1902-1927
“蛋”椅
“天鹅”椅
“蚁”椅
雅各布森椅CHAIR/系列
丹麦设计师
雅各布森
Arne Jacobsen 1902-1927
20世纪60年代后丹麦的工业设计中开始反映出立体主义艺术和所谓“硬边 艺术”的影响，在产品设计中强调简洁、有力的形式，并使用工业化的材料， 雅各布森设计的筒系列餐具就是其代表作。不锈钢的材料、简洁的外形和精湛 的制作工艺使产品富于高雅的现代感。雅各布森60年代的另一设计，是沃拉系 列卫生间用具。该系列以一个能调节水流和水温的龙头为中心，能与其它功能 的配件相连接，满足一个现代家庭供水系统的全部需要。整个系列的形式都统 一为圆柱体，非常简洁、明快。
沙逊 （Sixten Sason)
伊 莱 克 斯 公 司 系哈 列斯 的摄 顾影 问器 材
胡 斯 奎 纳 公 司
沙 巴 公 司
沙逊的设计
沙逊是瑞典著名设计师，出身于雕刻世家。70年代在巴黎 的瑞典艺术家协会学习艺术，他开始学习纯艺术，后来成为一 名工程师。1955年，沙逊与沙巴公司建立了工作关系，负责该 公司小汽车的外观与内部设计，1945年他设计一款流线型小汽 车，拥有飞行器般优美的空气动力学线条。1960年他设计了著 名的"99"沙龙车，采用了当时非常先进的楔形车身，将外形优 美的比例与舒适、操作方便完美地结合起来。
汉宁森
Poul Henningsen
自20世纪初以来，丹麦的家具设计就在国际上享有盛 誉，丹麦首都哥本哈根的贝勒中心是世界上三大家具展销 中心之一。丹麦具有悠久的手工艺传统，家具制作的工艺 水平极高。丹麦家具十分讲究采用天然的材料，如木材、 皮革、藤条等。一般木质家具多不上油漆，而采用磨光上 蜡的工艺，以保持木材的自然纹理与质感。家具的设计非 常尊重人机学的因素，而不是单纯追求形式上的创新。这 些都使得丹麦家具具有一种自然、令人亲近的气息，因而 广受欢迎。

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2.4 人机工程学（Ergonomics)
乐高 PRIMO积木
1964-1965年 卡鲁赛利椅 约里奥·库卡波罗
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Chapter 3
代表设计师
3.1 保罗· 汉宁森（Poul Henningsen）
简介
丹麦建筑师、作家、灯具设计师 公认的“真正的灯具设计大师” 是世界上第一位强调科学、人性化照明的设计师 早在二十世纪二十年代他就提出了要提供一种无眩光的光线,并创造出舒 适的氛围。 代表性设计作品: PH系列灯具
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3.2 阿诺· 雅各布森(Arne Jacobsen)
代表作品
蛋椅EggChair和天鹅椅是ArneJacobsen哥本哈根 TheRadissonSASRoyal饭店大厅所特别设计的椅子。它的扶手和椅背 看起来就像抱着一颗隐形的蛋，给人十足的安全感。
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3.2 阿诺· 雅各布森(Arne Jacobsen)
一战期间，保持中立，发展迅速，少有设计理论纷争
20世纪20年代末，包豪斯为代表的现代主义影响斯堪的纳维亚
1930年夏，斯德哥尔摩博览会
20世纪30年代初，尝试更有亲和力的现代主义设计，逐渐形成“有机现代主义”
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1.2斯堪的纳维亚设计简史
1890——1939 酝酿与探索
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1.2斯堪的纳维亚设计简史
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1.1保罗· 汉宁森
代表作品 PH灯 ⑴所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和 均匀的照明效果，并避免清晰的阴影;
⑵无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛; ⑶对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色; ⑷减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与 黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。PH灯具的优美造型正 是这些特点的直接反映。

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风格形成过程
1.1900年巴黎国际博览会上，斯堪的纳维亚设计 就引起了人们的注意
2.1925年巴黎国际博览会上，瑞典玻璃制品取得 了很大成功。
3.1930年斯德哥尔摩博览会中，展出的家具和日 用品都十分简洁而轻巧，向世人展出了瑞典人 富于个性的现代主义。
4.1939年的纽约国际博览会上，确立了以“瑞典 现代风格”作为一种国际性概念的地位。
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瑞典住宅
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丹麦：
虽然丹麦较瑞典略晚些进入现代主义，但其设 计在国际设计界，尤其在城市规划与设计、建筑 设计、室内设计及相关的家具、灯具等设计领域 独树一帜，是一个很有影响的国家。丹麦具有悠 久的手工艺传统，家具制作的工艺水平极高。其 家具十分讲究采用天然的材料，为保持木材的自 然纹理与质感，一般木质家具多不上油漆，而采 用磨光上蜡的工艺。因此，丹麦家具总有一种自 然、令人亲近的气息。自20世纪初以来，丹麦的 家具设计就在国际上享有盛誉，丹麦首都哥本哈 根的贝勒中心成为世界上三大家具展销中心之一。
瑞典宜家的简单拼装
家具以大众化、经济、
实用，同时兼具美观
精神。
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二．有机设计
习惯采用某些有机 形态(如弯曲线)和原 始材料(如木材) 的 设计，被称为有机功 能主义。
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三．人体工学研究
家具的设计非常尊重人机学的因素，而不是 单纯追求形式上的创新。强调人体工学———特 别讲究科学，根据人的使用来设计，形式服从功 能的要求。如椅子，其曲线完全符合人体的曲线 要求，人坐在上面非常舒服，人和椅子完全贴在 一起。
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半岛中的典型国家
瑞典：

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Kaare Klint 1888 - 1954
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第三节 斯堪的纳维亚风格
1、斯国的设计风格特点： ① 它不是一种流行的时尚,而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现； ② 总体来说,斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性,它体现了斯堪的纳维亚国
家多样化的文化、政治、语言、传统的融合,以及对于形式和装饰的克制,对于传统 的尊重,在形式与功能上的一致,对于自然材料的欣赏等； ③ 斯堪的纳维亚风格是一种现代风格,它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合, 既注意产品的实用功能,又强调设计中的人文因素,避免过于刻板和严酷的几何形式, 从而产生了一种富于“人情味”的现代美学,因而受到人们的普遍欢迎。
5、马特逊(Bruno Mathsson)1933年作品
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第三节 斯堪的纳维亚风格
6、20世纪30年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师,一位是丹麦的克兰特,另 一位是芬兰的阿尔托（Alvar Aalto,1898-1976)。
① 他早期对于设计的研究关注于标准化、模 数结构和实际功能要求
特点与新的工业理性主义并行不悖,
因而创造了自己鲜明的特色。
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第二节 斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计
5、从19世纪末起,设计运动就开始在以手工艺为基础的传统工业中兴起,不少企业聘请 艺术家进行产品设计,例如瑞典的古斯塔夫伯格和丹麦的皇家哥本哈根等陶瓷工厂都由 艺术家主持设计工作,他们的设计受到流行的新艺术风格的影响。 6、在两次大战之间,传统的工业仍以手工艺为主,但设计哲学有了变化,将设计重点放 在为大众市场提供简洁而富有现代感的用品上。 7、现代产业在瑞典发展起来,如出现了汽车厂家沃尔沃、沙巴和电器公司伊莱克斯等。

公共艺术
公共艺术在斯堪的纳维亚半岛的景观设计中扮演着重要的角色。这些艺术作品可以成为景观中的亮点，提升空间的美 感和文化价值。
灯光设计
灯光设计是斯堪的纳维亚半岛景观设计中不可或缺的一部分。利用灯光创造出动态、富有层次感的氛围， 为夜晚的景观增添别样的魅力。
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斯堪的纳维亚半岛的景观 设计案例分析
案例一：赫尔辛基城市公园
人性化的设计
斯堪的纳维亚半岛的景观设计注重人性化原则，以满 足人的需求和舒适度为出发点，充分考虑人的行为习 惯和心理感受。
通过细致入微的设计，提供多样化的休闲设施和活动空 间，满足不同年龄段和人群的需求，增强景观的互动性 和参与性。
艺术化的表现手法
斯堪的纳维亚半岛的景观设计注重艺 术化表现手法，通过运用现代设计理 念和技巧，将景观元素进行巧妙的组 合和搭配。
这种多样化的气候和植被为景观设计师提供了丰富的素材和灵感，可以根据当地 条件进行定制化的景观设计。
02
斯堪的纳维亚半岛的景观 设计理念
自然与人文的融合
斯堪的纳维亚半岛的景观设计注重自 然与人文的融合，强调尊重和保护自 然环境，同时融入人类的文化和历史 元素。
这种设计理念旨在创造一个和谐共生 的环境，使自然和人类活动相互促进， 实现可持续发展。
在设计中，人文元素也得到了充分体现，如 历史建筑、民俗文化等，使景观具有深厚的 文化底蕴，增强了对人的吸引力和归属感。
可持续发展的理念
斯堪的纳维亚半岛的景观设计倡导可持续发展理念， 注重节能、环保和生态平衡，广泛运用可再生能源和 绿色建材。
在规划过程中，充分考虑了生态系统的完整性和稳定 性，减少对自然环境的破坏和污染，为人类创造一个 健康、宜居的环境。
冰川景观是斯堪的纳维亚半岛旅游的重要资源，吸引着大量 游客前来观赏和探险。

材料：岑木，柚木，纸绳
这把椅子的主要特点是靠背的形 状颇似孔雀开屏的样子。
第三节 斯堪的纳维亚风格
躺椅 LOUNGE CHAIR 1950
设计师/Designer Hans J. Wegner
材料：钢管，绳索
这把椅子是用绳索在钢框架上编 织成的，虽然看起来比较奇怪， 但相当舒服。
第三节 斯堪的纳维亚风格
专题四：斯堪的纳维亚设计
第六章第三节 斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计 第八章第三节 斯堪的纳维亚风格 第十章第一节 斯堪的纳维亚设计
ห้องสมุดไป่ตู้
第二节 斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计
1、斯堪的纳维亚国家包括北欧五 国,即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和 冰岛。 2、在将现代美学与传统的以手工 艺为基础的工业相结合的过程中, 这些国家,特别是丹麦、瑞典和芬 兰取得了巨大的成功。 3、在第一次世界大战之前,这些国 家多为农业国,与大陆国家相比,生 活条件是相当艰苦的。英国式的工 业革命一直没有在这些国家出现, 因此向工业化转变的过程相当平缓。 4、斯堪的纳维亚设计正是将产生 于严酷条件下的简洁与实用的设计 思想与工业的效率和功能主义融为 一体,使手工艺传统严谨而实际的 特点与新的工业理性主义并行不悖, 因而创造了自己鲜明的特色。
5、马特逊(Bruno Mathsson)1933年作品
第三节 斯堪的纳维亚风格
6、20世纪30年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师,一位是丹麦的克兰特,另 一位是芬兰的阿尔托（Alvar Aalto,1898-1976)。
① 他早期对于设计的研究关注于标准化、模 数结构和实际功能要求 ② 尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善 于吸收不同文化和不同历史阶段的精华。 ③ 设计的椅子能满足用户在实用上和美学上 的需要。 ④ 通过采用不上油漆的暖色木材,不着色的 皮革和素色织物，他创造了一种接近自然 的设计语汇,成了斯堪的纳维亚风格的重 要特点。

尚，并且历久不衰直到现在 ，形成 了简练 、流畅和雅致的 “ 北 欧风格” 与传统家具 相比 ， 曲木家具的造型符合 人体曲线的 。 弯
二 北欧设计与斯堪的纳维亚人 的人本观
起伏 ，因此使用起 来更加 舒适。有别于包豪斯缺 乏人性 化的线
北欧除 了有 美丽 的 自然风 光 ， 他们的福利制 度更是令人羡 条 几 何 设 计 ， 代 主 义 设计 强 调 的 是 功 能 和 理 性 ，迎 合 当 时 落 现 慕 不 已。北欧诸 国不是世界上 最强大的国家 ，却是世界上最富 后的生产能 力，但是却为北欧设计的进一步成长提 供 了一个契 有并被公认为是最幸福的 国家 ；他们没 有广 阔的领土 ，却守望 机 ，在结 合 自身传统有机形态的基础上找到一个平衡 点 ，使产 着整个浩瀚的北冰洋 ；他们没有富饶 的资源 ， 却有着强大的 品 看 上 去 不 那 么机 器化 。正 是 理 性 和 民 族 感 性 的 碰 撞 ，形 成 了 但 设计并拥有 自己鲜 明的设计风格 。由于 完善 的福利以及发达的 北 欧 独 一 无 二的 “ 机 现 代 主 义设 计 ” 有 。 社会民主 ，使北欧几 个国家成 为几乎均富的 国家 ，总统和工人 此 外 ，北欧人也积极探索新材料 的应用 ，采用钢 、塑料等
大师安恩 ・ 雅各布森设计 的 “ 蛋椅” 天鹅椅 ” 、“ ，整体造 型都来 白干对 自然物的抽象形态 ， 用的是当时最新的玻璃纤维和聚 运 氨酯泡沫加 固而成 ，将 自然形态与现代技术 完美结合。美 国人
善 于 把 握 产 品 机 会 缺 口 ， 北 欧人 却能 把 一 个 产 品 机 会 缺 口发 而
北 欧 的 传 统 手 工 艺 得 到很 好 的 保 护 ， 益 于 斯 堪 的 纳 维 亚 汲 取 灵 感 。 得

北欧四国风格
丹麦：在木制家具中， 丹麦：在木制家具中，全世界首 推丹麦设计最为经典。 推丹麦设计最为经典。丹麦设计 的精髓是以人为本。 的精髓是以人为本。如设计一把 椅子， 椅子，丹麦的设计不仅仅追求它 的造型美， 的造型美，而是更注重它的曲线 如何与人体接触时作完美的吻合。 如何与人体接触时作完美的吻合 芬兰： 芬兰：芬兰设计师追求将山水 的大自然灵性融入室内， 的大自然灵性融入室内，使其 拥有一种源自自然的艺术智慧 与灵感。进入20世纪 年代， 世纪60年代 与灵感。进入 世纪 年代， 芬兰人渐渐将设计风格沉淀为 平实、实用，与生活密切结合， 平实、实用，与生活密切结合， 逐渐形成芬兰室内设计的现代 特色。 特色。 瑞典： 瑞典：瑞典风格并不十分强调个 而更注重工艺性与大众化。 性，而更注重工艺性与大众化。 瑞典的设计更追求便于叠放的层 叠式结构。 叠式结构。
机 形 ” 使 形 式 更 富 人 性 和 生 气 。
形 曲 线 或 波 浪 线 常 常 被 描 述 为 “有 ,
几 何 形 式 被 柔 化 了 边 角 被 光 顺 成 S ,
像 20 世 纪 30 年 代 那 样 严 格 和 教 条 。
的 纳 维 亚 设 计 是 功 能 主 义 的 但 又 不 ,
主 义 融 会 在 一 起 。 就 风 格 而 言 斯 堪 ,
能 主 义 与 本 土 手 工 艺 传 统 中 的 人 文
堪 的 纳 维 亚 设 计 就 将 德 国 严 谨 的 功
威 等 北 欧 国 家 的 设 计 为 代 表 。 早 在
计 风 格 ， 以 丹 麦 、 瑞 典 、 芬 兰 、 挪
纪 30~50
北 欧 家 具 设 计 的 特 点 二 独 创 性
贡 献 。 为 世 界 家 具 做 出 了 欧 有 些 创 新 的 项 目 造 型 。 在 这 方 面 北 的 创 新 带 来 的 新 的 的 创 新 和 结 构 方 法 多 的 是 由 材 料 应 用 造 型 本 身 ， 而 且 更 创 ， 往 往 不 仅 限 于 层 出 不 穷 。 这 些 独 至 新 设 计 、 新 思 路 袭 别 人 的 作 品 ， 以 " 己 的 作 品 ， 更 不 抄 的 信 条 是 不 重 复 自 " 些 有 水 平 的 设 计 人 独 创 精 神 ， 他 们 一 北 欧 家 具 崇 尚