[2013大陆贾樟柯剧情][天注定]

《天注定》的命运纷争电影作为一种艺术形式，既能展现人类的美好与善良，也能揭示人性的丑恶与黑暗。

而《天注定》这部电影，恰恰将这两种截然不同的人性展现得淋漓尽致。

导演贾樟柯以其独特的视角和鲜明的风格，将中国社会的命运纷争娓娓道来。

这部电影以一个钢铁厂为背景，讲述了一个家族的兴衰史。

在中国这个大国崛起的过程中，钢铁工业起到了举足轻重的作用，而这个家族也在这个过程中扮演了重要的角色。

影片从上世纪80年代开始，通过一系列的事件和人物的命运交织，展现了中国社会的变革和人性的扭曲。

影片的开篇，通过一场工人罢工的描绘，展现了中国工人阶级的困境和无奈。

工人们为了自己的权益而奋斗，却被冷酷的资本家和政府打压。

这一场景给观众带来了强烈的冲击力，让人深刻地感受到了社会的不公和人性的脆弱。

而在这个家族中，贾樟柯塑造了一系列丰满的人物形象，他们有着各自的命运纷争。

家族的老一辈代表着传统和保守，他们对于变革和新事物持怀疑态度。

而新一代的年轻人则代表着开放和进步，他们渴望改变和追求自由。

这种代际冲突和矛盾，使得整个家族陷入了命运的纷争。

在这个过程中，贾樟柯对于中国社会的现状进行了深刻的剖析。

他通过展现家族成员的命运，揭示了中国社会的阶级固化和贫富差距。

无论是工人阶级还是资本家，他们都受到了社会环境的限制和压迫。

这种命运的纷争，让人不禁思考社会的公平和正义。

影片的叙事方式也非常独特，贾樟柯运用了长镜头和静态镜头的手法，将时间和空间展现得极为细腻。

观众仿佛置身于钢铁厂的工作现场，感受到了那种繁忙和压抑。

同时，导演还通过对于自然景观的描绘，展现了人类与自然的关系。

这种细腻的叙事方式，让观众对于电影的情节和人物更加投入和感同身受。

除了对社会现实的揭示，贾樟柯还通过对人性的探索，展现了人类的善与恶。

影片中的人物性格各异，有的善良正直，有的狡诈阴险。

尤其是那个贪污腐败的政府官员，他的出现让人对于人性的黑暗感到深深地震撼。

这种对人性的深刻剖析，让观众不禁思考人类的本质和道德。

天注定影评
《天注定》是一部由张艺谋执导的中国电影，讲述了20世纪初期中国的政治动荡和社会变革。

该片以独特的视角展现了中国近代史上的一段重要历史，同时也深刻地揭示了人性的复杂和社会的残酷。

首先，这部电影的视觉效果令人印象深刻。

张艺谋导演以其独特的美学风格再次展现了他对影像的独到理解，每一个画面都充满了戏剧性和张力。

无论是宏大的场面还是细腻的情感，都让人不由得为之动容。

其次，影片的剧情紧凑而又引人入胜。

故事以一个富有传奇色彩的女性角色为主线，通过她的命运和情感经历，展现了整个时代的变迁和人们的命运。

在这个过程中，人物之间的情感纠葛和权力斗争让人不禁为之心动。

最后，影片对于中国近代史的揭示和反思也是其引人深思的地方。

通过讲述一个家族的兴衰和一个国家的命运，影片深刻地反映了中国社会的变革和人们的挣扎。

观众在欣赏影片的同时，也会对中国的历史和现实产生更深层次的思考。

总的来说，《天注定》是一部令人震撼的电影作品，它不仅在视觉上给人留下深刻的印象，更在情感和思想上引发了观众的共鸣。

这部电影不仅是中国电影的一次突破，更是一次对人性和社会的深刻观照。

值得一提的是，影片中的演员表现也非常出色，为整部电影增色不少。

希望更多的观众能够欣赏到这部优秀的电影作品。

《天注定》赏析影评《天注定》赏析影评我刚刚看完贾樟柯的《天注定》。

这部片子是个禁片。

额，我在网上搜的种子下下来看的。

之所以为什么国家把这部片子禁了。

就是因为，确实拍的太真实了。

周克华跨省作案、胡文海对抗干部贪腐开枪杀人。

东莞色情服务、富士康跳楼、小三被原配打。

贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。

这些都是真实故事。

基本上都浓缩到这部电影里面了。

真实到残酷的地步。

其实不像电影，感觉自己好像亲生经历一样，就是纪录片一般。

看完后，我顿时觉得鲁迅笔下的社会离我们一点也不远。

当然以下文章只代表电影的观后感，情绪有些激动，不理性请谅解。

在国外拍了一部纪录片。

就是让几个富豪，到社会最底层去生活。

然后去调查他们，了解一下他们在那里生活的情况。

问他们有没有可能通过自己的奋斗来改变自己的命运。

有做服务员的，有做清洁工人的，有做给人按摩的。

无一例外，所有的体验生活的富豪给出的答案就是，无法改变命运。

甚至，这要借用银魂里面的一句经典台词。

我们光是活着已经竭尽全力了。

活的一点希望都没有，每天没生活和社会压着往前走。

不知道前面的路在那里。

《天注定》里面有几个故事，也是讲当今中国社会社会底层人民的生活。

我仿佛看到了，旧时代关于活着的故事。

其实我最有感触的就是《天注定》里面小辉的故事。

其他的故事，不想剧透太多了。

小辉是湖南的一个农村的孩子，上学辍学了，早早的进入了社会。

当然在我们那里，他们村也有当官的，或者富亲戚。

他们的二代。

早早的就完成了学业，接替父辈的班子。

娶妻生子。

然后无事可做，接下来就可能做一些非常我们喜闻乐见的社会丑闻。

因为实在无聊嘛，也许也会在那里做《天注定》里面三儿的事情。

小辉因为没有好的家庭背景所以。

无奈，只要出工厂里面打工。

结果因为窜工，把别人给误伤了。

老板让他赔钱，他觉得赔的太多了。

结果就辞职，跑到东莞去找老乡。

老乡找到了，问他想干啥。

有厂里面打工，有夜总会里面当太子。

他觉得图新鲜，就跑到了夜总会里面。

机缘巧合，和里面的小姐小鱼产生了情愫。

天注定影评
《天注定》是一部由中国导演张艺谋执导的电影，它讲述了中国近代史上的一段悲壮历史。

这部电影通过精美的画面和深刻的故事，让我深受触动。

首先，电影的视觉效果令人惊叹。

张艺谋导演以其独特的视角和镜头语言，展现了中国近代史上的一些重要事件，如辛亥革命和抗日战争。

电影中的场景和服装都展现出了当时的历史气息，让人仿佛置身于那个时代。

尤其是电影中的战争场景，通过震撼的特效和细腻的表现，让人感受到了战争的残酷和人性的脆弱。

其次，电影通过人物的命运展现了历史的残酷和人性的坚韧。

主人公在历经种种磨难后，依然坚守着自己的信念，这种坚韧和勇气让人深受感动。

电影中的角色塑造也非常出色，每个角色都有着自己的故事和命运，让人对他们产生了共鸣。

最后，电影通过音乐和配乐，增强了观众的情感共鸣。

电影中的音乐非常动人，配合着剧情的发展，让人不由自主地被带入了电影的世界。

尤其是电影结尾的音乐，让人心潮澎湃，感慨万千。

总的来说，电影《天注定》是一部让人难以忘怀的电影。

它通过精美的画面、深刻的故事和动人的音乐，让人对历史和人性有了新的认识。

这部电影不仅是一部艺术作品，更是一部让人思考和感悟的作品。

我相信，这部电影将会在观众心中留下深刻的印记。

《天注定》赏析影评《天注定》赏析影评我刚刚看完贾樟柯的《天注定》。

这部片子是个禁片。

额，我在网上搜的种子下下来看的。

之所以为什么国家把这部片子禁了。

就是因为，确实拍的太真实了。

周克华跨省作案、胡文海对抗干部贪腐开枪杀人。

东莞色情服务、富士康跳楼、小三被原配打。

贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。

这些都是真实故事。

基本上都浓缩到这部电影里面了。

真实到残酷的地步。

其实不像电影，感觉自己好像亲生经历一样，就是纪录片一般。

看完后，我顿时觉得鲁迅笔下的社会离我们一点也不远。

当然以下文章只代表电影的观后感，情绪有些激动，不理性请谅解。

在国外拍了一部纪录片。

就是让几个富豪，到社会最底层去生活。

然后去调查他们，了解一下他们在那里生活的情况。

问他们有没有可能通过自己的奋斗来改变自己的命运。

有做服务员的，有做清洁工人的，有做给人按摩的。

无一例外，所有的体验生活的富豪给出的答案就是，无法改变命运。

甚至，这要借用银魂里面的一句经典台词。

我们光是活着已经竭尽全力了。

活的一点希望都没有，每天没生活和社会压着往前走。

不知道前面的路在那里。

《天注定》里面有几个故事，也是讲当今中国社会社会底层人民的生活。

我仿佛看到了，旧时代关于活着的故事。

其实我最有感触的就是《天注定》里面小辉的故事。

其他的故事，不想剧透太多了。

小辉是湖南的一个农村的孩子，上学辍学了，早早的进入了社会。

当然在我们那里，他们村也有当官的，或者富亲戚。

他们的二代。

早早的就完成了学业，接替父辈的班子。

娶妻生子。

然后无事可做，接下来就可能做一些非常我们喜闻乐见的社会丑闻。

因为实在无聊嘛，也许也会在那里做《天注定》里面三儿的事情。

小辉因为没有好的家庭背景所以。

无奈，只要出工厂里面打工。

结果因为窜工，把别人给误伤了。

老板让他赔钱，他觉得赔的太多了。

结果就辞职，跑到东莞去找老乡。

老乡找到了，问他想干啥。

有厂里面打工，有夜总会里面当太子。

他觉得图新鲜，就跑到了夜总会里面。

机缘巧合，和里面的小姐小鱼产生了情愫。

2018-04文艺生活LITERATURE LIFE光影艺术贾樟柯：现实生活的影像化表达———浅析贾樟柯的电影作品《天注定》邓思思（江苏师范大学传媒与影视学院，江苏徐州221000）摘要:《天注定》是贾樟柯导演2013年的作品，但是时至今日，其影片中对现实生活的影像处理仍然无人超越。

导演对影片中的四个故事进行了社会现实空间与社会生活的隐喻性上的周密安排，给人以视觉及其他感官上的强烈冲击，以足以显示导演对这个充斥着戾气与不公的社会的完整阐述。

关键词:贾樟柯；《天注定》；隐喻性；社会空间中图分类号：J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）11-0120-02一、前言艾布拉姆斯在他的著作《镜与灯》中曾提到，表现说“作品不再被认为主要是实际的或拔高自然的反映；对自然举起的镜子变得透明，使之得以洞察诗人的思想和心灵”①，《天注定》这部已经作为贾樟柯在拍摄技巧上非常成熟的影片，运用了大量朴实无华的长镜头，展开了以贾樟柯对现实社会生活的深刻理解为中心的充斥着暴力美学的生活场景式的影像内容。

那么，这部根据四个真实的社会事件改编的电影，在其事件联系、事件处置、思想内涵上必然要做非常详细的处理，因此导演对社会现实空间与社会生活的隐喻性上进行了及其周密的安排，将真实的社会生活进行了影像加工处理，使影片与冗长、平淡的现实生活区分开，给人以视觉及其他感官上的强烈冲击，以足以显示他对这个充斥着戾气与不公的社会的完整阐述。

二、现代社会空间背景的显现艾布拉姆斯认为：艺术家的活动天地既可能是想象丰富的直觉世界，也可能是常识世界或科学世界②，从《小武》到《车站》，从《车站》到《三峡好人》，显然常识世界已经成为贾樟柯创作的主要电影内容，同样，电影作为一种对大众传播的重要媒介，立足于社会真实、展现生活故事也是电影需要表现的重要部分。

在这部电影中，贾樟柯将大量的画面式的和碎片式空间背景的生活影像不动声色地安排在电影的各个角落，让欣赏者不由自主地接收着这个时代的发展变化。

天注定影评观后感《天注定》是由中国导演贾樟柯执导的一部纪录片。

这部电影讲述了中国的工业发展和劳动条件的变迁，以及一个工人家庭在这个过程中的矛盾和挣扎。

影片通过真实生动的场景和情节，展现了中国经济发展的阶段性特点和人们的生活状态。

观后感如下：这部电影给我留下了深深的印象。

首先，影片以真实的镜头记录了中国的工业发展过程。

作为一个中国人，我可以感受到这个经济巨人的发展和变迁。

这些镜头是如此真实和震撼，让我深刻地认识到中国工人的艰辛生活和付出。

无论是在煤矿、钢铁厂还是其他工厂，工人们都在极端恶劣的环境下工作，他们的汗水和努力为中国的经济增长做出了巨大贡献。

其次，影片展现了中国工人家庭的矛盾和挣扎。

在追求经济发展的过程中，许多家庭付出了巨大牺牲。

父母们离乡背井，离开家人，只为给孩子一个更好的生活。

然而，他们的孩子却并不理解他们的付出和努力，只想要享受更多的物质生活。

这种代沟和矛盾在中国社会中普遍存在，也让我深思。

通过《天注定》，我也认识到了中国经济发展的阶段性特点。

中国曾经是一个农业国家，而如今却成为了全球最大的工业生产国。

这个转变过程中，不仅经济发生了巨大变化，社会结构和人们的生活方式也发生了翻天覆地的变化。

有人失去了工作，有人从农村来到城市，有人变得富有，但也有人面临着贫困和困境。

这个过程中的巨大差距让我深感社会的不公和不平等。

影片中的镜头展现了工人的生活状态。

他们勤劳工作，但却被现代化的生产流水线替代，被工业化的浪潮推向边缘。

我看到了他们的无助和无奈，也看到了他们对未来的希望和憧憬。

这些工人努力工作，希望能够改变自己和家庭的命运。

他们的坚持和追求给我留下了深刻的印象。

《天注定》并不是一部充满希望的电影，而是一部充满现实主义色彩的纪录片。

它向观众展现了中国工业发展的阶段性特点和社会问题。

通过真实生动的镜头和情节，它勾勒出了一个真实的中国社会画卷。

看完这部电影，我反思了许多。

我们应该珍惜目前的生活环境和努力，摆脱任何舒适区的桎梏，不断学习和进步。

2014年第3期(2月上)总第486期攀辩中国电影评论现实主义的宣泄与侠义精神的暴力——浅析贾樟柯电影《天注定》口文／韩一嘉，西南大学中国新诗研究所硕士生电影《天注定》海报天注定般的《天注定》，因为种种现实的因素，还没公映就已经“谬种”流传。

而所有在网络平台上展开的讨论，基本上是一片赞扬之声。

与此前公众以为“贾樟柯变徐克”的笑话成鲜明对比的是，公众在看过《天注定》后，由衷的理解了贾导口中的“武侠电影”。

不过，与贾樟柯执导的其它影片不同的是，这次的普遍赞扬，更多的是出于一种普j。

最藤遍的情感的认同性宣泄。

基于此，笔者才认为应该对这部影片提出严肃而认真的批评，因为在这其中蕴含着当下重大的时代性的精神问题——在当今价值动荡所引起的全民性的精神躁狂和压抑中，我们很容易从传统惯性中汲取营养，但这其中的一大误区却在于，这种汲取是否会让我们在惯性所形成的浅薄的满足中，不能深化我们对当前价值困境的认识，反而构成了我们对当前所面临的价值困惑的“合理性”逃避。

…在整个盛世暄腾浮躁狂欢的2013年，贾樟柯导演的《天注定》，如用镜头切下了大时代的一小片，拎出那些残酷让观众们直面，一方面如纪录片的真实，另一方面又有电影本身视觉营造上的“魔幻”。

虽然故事有着坚实的现实基础，却在造梦的电影面前有了一层可具观赏的距离。

有这样一个导演愿意扛着一贯的“人文关怀”的态度去讲这样大时代下的几个关于“正义”的小故事，尤其让人尊敬。

导演的镜头语言，简单粗暴却又真实粗粝，影像配合着开场时的冬季，整个氛围就让血脉凝固。

细致的讲述中，所有的一切都不断提醒观众所在脚下的土地：煤矿、驴车、高铁、窝棚、城市、工厂、东莞、桑拿房、火车站、夜总会……所有生活在这个时代的人都能够心有戚戚于电影中看到真实的世界和生活。

不论是姜武和王宝强凌厉生猛的枪杀，还是赵涛语言风格的武侠化，还是最后跳楼时的直接，这些直击的死亡，都会让观众心下一惊，这种节制而韩一嘉：现实主义的宣泄与侠义精神的暴力*‘*}譬?，)托}t og}。

天注定影评
《天注定》是中国导演贾樟柯的一部作品，它以其独特的叙事风格和深刻的社
会观察而闻名。

这部电影给我留下了深刻的印象，让我产生了许多强烈的感觉和共鸣。

首先，这部电影的叙事方式非常独特。

贾樟柯以非线性的方式呈现故事，通过
多个时间线和角色的交叉叙述，展示了中国社会的变迁和个人命运的交错。

这种叙事方式增强了观众的参与感，让我们更深入地思考电影所揭示的社会问题。

其次，电影中的角色塑造非常真实和生动。

贾樟柯通过细腻的表演和真实的对话，刻画了各个角色的内心世界和生活困境。

他们都是普通人，却面临着社会变革和道德困境的考验。

这些角色的命运和选择引发了我对人性和社会道德的深思。

电影中的情节也非常引人入胜。

贾樟柯以一个富有的家庭为背景，展示了中国
社会的阶级分化和贫富差距。

通过对家族成员的描述，电影揭示了权力和金钱对人性的腐蚀和摧毁。

这种现实主义的描绘让我深感社会的冷酷和不公。

最重要的是，电影通过对中国历史和文化的回顾，传达了对过去和未来的思考。

贾樟柯以中国的历史事件为背景，探讨了权力和人民之间的关系。

他通过对历史事件的再现和对现实生活的观察，提出了对中国社会发展的警示和反思。

这种对社会问题的深刻洞察力让我对自己所处的社会有了更多的思考。

总的来说，《天注定》是一部引人深思的电影。

它通过独特的叙事方式、真实
的角色塑造和深刻的社会观察，给观众带来了强烈的感受和共鸣。

这部电影让我思考了社会的不公和人性的脆弱，同时也让我对中国的历史和未来充满了思考和希望。

贾樟柯电影《天注定》，催人泪下的四个真实命案！《天注定》（A Touch Of Sin）是一部2013年贾樟柯编剧、导演的中国电影，由姜武、王宝强、赵涛、罗蓝山、李梦主演。

影片围绕四个人物，四个故事逐个展开，每个故事发生在中国的一个不同的地区，它们通过一些叙述的线索和一种奇妙的形式上的整体感彼此相连。

该片获得第66届戛纳国际电影节最佳剧本奖等多个国际大奖，获选BBC2013年度十大佳片、美国《电影评论》杂志2013年度十大佳片、美国《纽约时报》2013年度十大佳片等。

由于此片在国内禁播，所以了解此片的人甚少。

四个故事的原型分别是山西胡文海案、重庆周克华案、湖北邓玉娇案以及深圳富士康跳楼事件。

胡文海案（剧中称胡大海）并非如片中所描述，只写了封上访信，还未能发出。

他上访多次达8个月之久，最后案宗全部压在乌金山镇纪委和榆次区公安局经侦大队，地方部门百般推脱，不予处理。

胡文海在走投无路的情况下才遂起杀心，造出连杀14人的惊天命案。

“杀人者死”，胡文海不是不知道这个道理，但是当一个人活着没有尊严、活着没有盼头的时候，世界对他来说已经变得黑暗，以死抗争、以死来换得别人的尊重就不得不说是一种理性的选择。

“生命诚可贵，爱情价更高；若为自由故，二者皆可抛！”胡文海真正兑现了这首诗的真谛。

而大多数人却选择了忍气吞声。

其实，如果大多数人能像胡文海这样奋起抗争，世间哪会有如此之多的不平之事？时势造英雄，现在的时势恐怕也只能造出胡文海这样的悲剧英雄。

正如剧中某农民所说：“你若生在战争年代，必定是个将军。

”网上也有好事者为他写了《史记·胡文海列传》：胡文海者，昔晋阳人氏也。

其地民风强悍，多慷慨悲歌之士。

文海为人豪爽，性耿直，家素饶。

少慕侠，尝仙游与齐鲁，每以行侠为乐，乡人视之迂，而冠之“胡大人”之号。

初，公尝与乡人野游，适值花朝，春和景明，道如毂，人如织；更有闺中女儿三五成伴，嬉笑而行。

途有市井薄男狎言戏之，文海怒而斥。

作者： 尹兴
作者机构： 西南科技大学文学与艺术学院
出版物刊名： 艺苑
页码： 40-43页
年卷期： 2014年 第5期
主题词：�天注定》 新“人民美学” 权力“突围”
摘要：接近心中的现实与自由，坚守新“人民美学”作者电影道路，成为贾樟柯作者电影的不变情怀。

秉承作者电影的“新人民美学”，剑指遍布我们周遭、网络般的权力包裹；对弱小悲悯，于强权无奈，严肃反思周而复始的悲剧，这是贾樟柯的意义和贡献所在。

在一个商业文化一统天下的时代，在一个“反叛文化”沦为边缘的时代，面对严苛的电检与残酷的市场．
新“人民美学”该如何“权力”突围．影片《天注定》在文化价值现等诸多方面又该作何检讨？基于此，本文尝试以《天注定》的视觉政治图像为文本，对这部争议不断的影片进行学术勘察。

时代建构下的人物--浅析贾樟柯电影《天注定》韩云云【期刊名称】《电影评介》【年(卷),期】2015(000)007【总页数】2页(P17-18)【作者】韩云云【作者单位】辽宁师范大学影视艺术学院【正文语种】中文《天注定》中构建的大海杀人、三儿持枪、小玉自卫杀人、小辉跳楼自杀4个故事均来源于现实中的四大社会事件，这几段帕索里尼的“诗化”描述下的艺术加工成品立足于现实，是检验现代化进程的参照以及时代氛围对民众的反馈，是时代给予个体影像的集中体现，阿尔都塞提出，“意识形态是构成映射现实的幻想”[1]，而文本作为文化意识形态的国家机器，是对社会现实的真实反映，是对个别社会问题的浓缩。

简言之，身处电影中的人物形象是有据可依的、立体的，是时代、国家机器、社会干预下锻造出来的。

一、辅助与干预功能后的逼迫凸出“大海”是唯一的，是明与暗的结合体，是得与失的矛盾体，也是时代的建构者，自身求富致使其“看不惯”而“频频上告”，国家法律知识的普及给予其权利获取的自信心，社会意识形态将正确的价值观念输送给群众个体，但是其中的运营手法却处于欠缺、递补阶段。

因不满村里贪污现象，大海力图寻求各种手段状告煤矿老板以及村长等基层干部，以维护村民权益。

大海的形象是多重的：他是正义的捍卫者，只身于浑噩的妥协之中，极力挽救自身权益，层层逼迫之下不惜采用极端手段，然而无人理解的语境之下，他只得四处倾诉以获得自我宣泄，渴望理解甚至壮大自我正义队伍；他是时代的抛弃者，背景中的经济改革广播此起彼伏，“钱”景之下对资源型省份的改革只可改变表层现状，无力挽救与经济基础同在的上层建筑，时代建构之下的矛盾堆积，改革变换之余的焦躁氛围，迫使大众沉浸于安逸无为的国民性之中，为权利而谄媚，仅大海一人愤起反抗，挑战“贪污”，因而其结局自然可知；他是自我的殉道者，区别于愚昧生活的民众，他为告倒村长学习法律以及animal（牲口）等知识，但挤压成暴力“执法”之后，其处事根源已发生本质变化而导致结局的终了。

一看电影其实就是看故事，好的电影不仅有好的主题，而且还要有好的叙事技巧，，就是影片所呈现出来的结构，这种结构包含两个方面的内容：外部结构和内部结构。

外部结构，就是我们在观看影片时视觉观察到的故事叙述框架，而内部结构往往是根据故事内涵所呈现的情感、格调等隐性结构。

影视外部结构可分为线性结构和非线性结构。

传统影视一般属于线性结构，这种结构主要采用因果形式，即开端、发展、高潮、结局等以单一时间顺序安排情结的叙述模式。

如张艺谋的在《归来》中，整个故事框架都是前因后果的线性结构，这种结构的好处是符合大众的认知规律，故事叙述链接紧密、逻辑性强，对某一问题或矛盾可以深人挖掘，以及有头有尾、层次分明等，但这种结构也有一定的弊端，如导演对主题的预先限制，观众思考余地有限等。

而非线性结构，一般是指在现代电影中运用的与传统电影相悖的结构方法，它并不严格按照惯常的思维逻辑，而是采用非时间顺序构建电影情节，其最主要特征就是各部分之间的组合连接，之间也没有特定的因果关系，比如在《公民凯恩》中，凯恩的生平被与之相关的五个人分别进行讲述，形成五个并列板块，正如有评论者所说，“以情节的因果链作为主轴的传统叙事模式便被打碎，时间序列也被打散，故事被分割成若干若断若续的片断，同一事件有时又从不同人的视角给予重述和剖析。

”这部影片无论是主题内容还是形式技巧，都被认为是世界电影由传统风格转向现代风格的标志性作品。

二据以上观点，我们来审视国内近年来出产的两部均关注现实生活的影片，一部是2013年5月17号在法国戛纳电影节展出的贾樟柯的《天注定》，一部是2014年情人节推出的陈思成的《北京爱情故事》。

两部作品结构上最大特点是一改此前大多电影按部就班的传统叙事，而采用多片段组接的方法传达电影主题，这种方法虽不至于创新，但在长期的传统电影叙事欣赏疲劳的情况下，也不失为一种调节。

贾樟柯的《天注定》，因为种种的现实因素，没有得到公映的机会。

撇开其社会现实因素，我们只从艺术本身角度来探讨其电影构成所具有的意义。

贼义谓之残以武犯禁谓之侠——评贾樟柯电影《天注定》郁冲聪;刘培
【期刊名称】《齐鲁艺苑》
【年(卷),期】2014(000)004
【摘要】贾樟柯电影《天注定》对当代中国社会四处弥漫着的冷暴力有着深刻揭露与反思,同时对“残侠”这一概念有着独到的诠释,在一定程度上还探讨了西方的罪感文化.影片所选取的四桩案件的主人公是一群抵抗社会冷暴力的“残侠”.影片的基调是冷漠而压抑的,主人公的命运正如影片中被绑缚的牲口,套在他们头上的枷锁正是所谓的游戏规则和一群适应了规则的社会人.
【总页数】4页(P85-88)
【作者】郁冲聪;刘培
【作者单位】山东大学文学与新闻传播学院,山东济南250100;山东大学文学与新闻传播学院,山东济南250100
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.从《天注定》《山河故人》看贾樟柯电影形态的转变 [J], 郭锐
2.贾樟柯电影中的人文关怀——以《小武》《天注定》《江湖儿女》为例 [J], 张宁; 胡昌平
3.浅论贾樟柯电影追寻自由的执着与困惑
——以《任逍遥》《天注定》《山河故人》为例 [J], 刘静;代慧
4.电影审查制度下中国“地下电影”的生存压力——以贾樟柯电影《天注定》管窥[J], 张诗媗
5.贾樟柯电影叙事的板块结构分析——以《天注定》为例 [J], 公绪峰
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