借物抒情 托物言志 工笔花鸟画.ppt精品文档

（二）复勾：先以浓墨全部勾好，再以浓墨对局部或全部进行 勾勒叫复勾，多以加强所描物象的精神和质感。
中国画对线条的要求可以概括为平、圆、留、重、变五个字。 “平”如锥画沙：即指勾线时在线条的每一点上用力都一样。勾线时，笔尖要按
下去，对纸有一个“压力”。同时手指还要向上擎住笔，有一个“提”力，然 后向 行笔方向再用一个“拖”的力量。
工笔画都是以白描为先，其技法有描，分，染，罩， 所谓描 指的是白描，白描是以线为表现手段的画法，是中国画技法形 式中的一种，主要多用于画人物或双勾花鸟画。其依靠线本身 的粗细、刚柔、方圆、巧拙、疏密等变化来表现各种物象。同 时线条本身也具有一定的抽象审美效果。 白描就整个中国画来 讲也是一门独立的艺术，作为工笔白描，一般线形变化不大， 细而均匀，为敷色留有余地。一般用小衣纹或勾线笔，勾线的方法类 似于写毛笔字,讲究起笔、行笔、收笔等； 有单勾和复勾两种。 （一）单勾：用同一墨色的线勾描整幅画的叫一色单勾。用浓 淡不同墨色勾成的，如用淡墨勾花，浓墨勾叶叫浓淡单勾。要 求线描准确流畅、生动、笔意连贯。
《竹石图 》清 郑燮 《雪景寒林图》宋 范宽
怎样欣赏工笔画？
徐熙五代南唐 杰出画家： 《雪竹图》
《雪竹图》是最能体现其“落墨”风格的，可惜未加色而不得 窥其全豹。此图绢本，墨笔，藏上海博物馆。谢稚柳先生曾著 文介绍此图，他是这样阐述“落墨”的：“一幅画的形和神， 都是用墨笔和墨色来“落定”，着色只是辅助。这体现了徐熙 在笔墨上的大胆革新。 以《雪竹图》观之，图绘雪后的枯木竹石。下方是大小数方秀 石，不重勾勒而用水墨晕染出结构，留白以示积雪。石后中间 是三竿粗竹，挺拔茁壮，细枝遒劲，残叶纷披。旁有数竿被雪 压弯或折断的竹子，或粗或细，或断或弯，又有数竿细竹穿插 其间，显得姿态多变，情趣盎然。左旁则现一段枯树，枝杈被 折，或勾叶，或晕染留白，映衬雪景的萧瑟。而在刻画上，勾 皴与晕染，粗笔与细笔，浓墨与淡墨，墨染与留白，兼施并用， 同样是谨严的写实作品，与北宋盛行的“细勾填彩”、务求逼 真的画风相比较，显得率意而出格，然而却也更多变化，更富 情趣。

中国古代花鸟的历史轨迹
• 萌芽:原始社会 • 确立：魏晋南北朝—唐代 • 重要发展时期 ：五代 两宋 • 元 明 清的发展 • 小结
原始社会就已经萌芽
《人面鱼纹彩陶盆》 《鹳鱼石斧图彩陶缸》
花鸟画的正式确立是在唐代
韩干的《牧马图》
照夜白图 韩干 唐 代
韩混的《五牛图》
韩混的《五牛图》局部
现 实 中 的 荷 花 与 写 意 国 画 中 的 荷 花
现 实 中 的 樱 桃 与 写 意 国 画 中 的 樱 桃
“白眼向天”：是指清初画家朱耷多将鸟、
鱼画成翻白眼状，以此表达画家本人愤世嫉俗 的心情。
《 竹 石 图 》
任千立咬 尔磨根定 东万原青 西击在山 南还破不 北坚岩放 风韧中松
中国古代花鸟画的传统艺术特点
1)以写生为基础，从实际生活中撷取对象，并加以 艺术表现的优良传统。 2）“借物抒情，托物言志”的艺术传统。把花 鸟的自然属性与人的品德相类比。比如“白眼向 天”和“四君子画”（梅、兰、竹、菊）。
中国花鸟画的分类
中国花鸟画 写意花鸟画 大写意花鸟画 小写意花鸟画
没骨花鸟画 工笔花鸟画 白描花鸟画 淡彩花鸟画 重彩花鸟画
•
朱 耷 清 《 荷 花 双 禽 图 》
的向肩小为荷穿成向画 表天敛禽一塘插基左面 情”羽，巨的三本上结 以的，均石空叶的斜构 一本虽单，间两架出以 贯色没足石进花势的一 之，有独上深，，荷枝 。 但“立栖；丰其花自 冷白，一下富中交右 清眼耸对方了又搭下
近现代的发展
• 吴 昌 硕 作 品
齐 白 石 作 品
中国古代花鸟画
本节课主要内容:
• 什么是古代花鸟画
• 中国古代花鸟画的特点
• 古代中国花鸟画的类型 • 古代花鸟画的历史轨迹 • 小结和思考

•托物言志——抓住动植物与人们 生活的遭遇，思想情感的某种联 系。通过有生命力和象征性的花 鸟形象表达画家寄托在花鸟之中 的情感和理想。
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《秀石疏林图》 •笔墨风趣和艺
术趣味
赵孟頫（1254—1322年），字子昂，号松雪 道人。元代
他主张“古意”和“书画同法”。 34
林良（1426—1495），明 代，字以善，广东南海人。 花鸟画史上具有转折意义 的重要人物。后人称其为 写意花鸟画的开拓者。
（四）、花鸟画发展到了北宋，前期沿袭“黄家”画风，中后期则出现了 钟情于野景野趣的画家。他们注重写生，还善于表现运动中的禽鸟和花草 的姿势。
（五）、水墨写意“四君子画”（梅、兰、竹、菊）相继出现于南宋及元 代。明代是花鸟画大发展的时期，花鸟画融入了一些水墨写意的笔势，从 而赋予画面更多的生动性。随着写意花鸟的深入发展，以明末的徐渭为代 表自觉实现了以草书入画并强烈抒写个性情感的变革。至清初朱耷则达到 了史无前例的高水平。
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花鸟画的精神内涵：
中国古代有借物抒情，托物言志的传统，也称 为比兴手法。
花鸟画不是仅仅为了准确地描绘现实中的花 卉禽鸟，而是集中地体现了中国人与自然生物的 审美关系，借此抒发自己的情感，间接地反映社 会生活，体现一定的时代精神，是人自身情感与 理性的抒发。
“栩栩如生”是最终目标，“象征寓意，遣 兴抒怀”更使画面有了意境和深度。于是，花鸟 画摆脱了客观物象的局限，具有了更为深邃的文 化涵义。
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朱耷，清代， 字雪个，号八大山人， 写意画其作品特点：在 造型、笔墨、章法、画 境上的巧思妙构。
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《竹石图》（清）郑板桥
郑板桥，清代画家、文学家。扬州八怪 之一擅长画兰竹，擅诗文，诗意新奇。传 世画迹有《竹石图》、《兰石图》等。

• 山水
• 中国画有着自己明显的特征。传统的中 国画不讲焦点透视，不强调自然界对于 物体的光色变化，不拘泥于物体外表的 肖似，而多强调抒发作者的主观情趣。 中国画讲求“以形写神”，追求一种 “妙在似与不似之间”的感觉。
齐白石《端午节》
• 线条粗放、以意造型、 用墨简练。
• 《写生珍禽图》
学习国画，首先要学用笔.笔毫在纸面上运行，能轻能重，能粗能细， 可竖可卧，可正可侧，可顺可逆……变化无常，而展现的笔迹名册千 姿百态，变幻莫测。
• 以下几种笔法，请比较一下各自所具的格趣： • （1）中锋笔—笔锋在上居中，笔根先行，有浑厚刚韧劲挺趣味； • （2）侧锋笔—笔锋在左、笔根在右，笔杆向右倾运行，反之亦然；
吴小雨,1963年出生于广 州,浙江龙泉人,师从杨之 光,黄笃维教授。作品以 花鸟画为主,构图别具一 格,意境清新脱俗,深受海 内外人士喜爱。
1997年出版花鸟画集。 1999年12月参加广州艺术 博览会。 2000年12月参加广州美术 馆联展。 2001年7月参加中国美术 家协会与海关总署在中国 美术馆举办首届全国海关 书鐆画展,作品“春色满园” 获优秀奖。 2001年出版吴小雨画集。 2002年7月在广州画院美 术馆举办吴小雨画展。 广东省海外联谊会理事。 广东青年美术家协会会员。
朋友二 毛笔 • 毛笔属湖州产的湖笔较为著名。
现代毛笔的原料主要是兽毛和竹管。在文具工厂里，毛笔的制作要经 过72道工序。例如选毛就很麻烦。一只山羊身上的毛可分为19个等级， 可以用来制笔的只有5种。工人们要从千千万万根羊毛、兔毛、狼毛 （黄鼠狼毛）中一根一根地挑选，然后进行搭配组合。可见生产一支 毛笔是多么的不容易。
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•一、花鸟画的概念分类 •二、花鸟画的艺术特点
中国画强调：外师造化，中得心源。 意在笔先，画尽意在。
花鸟画的构图方法
战国
战国 壁画
《写生无禽图》黄筌
徐熙 《玉堂 富贵图》
落墨为格，杂彩副之，迹与色不相掩映。
《 出 水 芙 蓉 》 吴 炳
宋
《花篮图》 宋 李嵩
宋 代
赵 佶 《 芙 蓉 锦鸡 图 》
1、神似美
半生落魄已成翁， 独立书斋啸晚风， 笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。
《墨葡萄图》 明 徐渭
1、神似美 2、意境美
3、笔墨美
生宣纸 中国画颜色
墨汁
毛 笔
焦
浓
重
淡
清
泼墨法 泼墨法 用大笔蘸大量的墨，快速画在之上。
泼墨画荷叶，要有浓谈深浅，虚实之变化。
连叶柄、勾花，花瓣大小相同，墨线有浓淡。
元代 任仁发 《二马图》
清代 郎世宁
《丛竹图 》清 郑燮
近 代 齐 白 石 《 虾 》
近代 金鸿钧 《白菊》
以动植物为主 要描绘对象的 中国画传统画 科。
花鸟内容细分为：花卉、竹石、翎毛、蔬菜、 草虫、畜兽、鳞介等支科。
写意花鸟
工笔花鸟 白描花鸟
《竹石图 》清 郑燮 《雪景寒林图》宋 范宽
你能感受出花鸟画与静物画的不同吗？结合作品谈一下
崔白：北宋画家。
夏尔丹：18世纪法国画家。
中国花鸟画
水墨形式 神似美
西方静物画
色彩光影 写实美
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中国的思想
• 道家 “道法自然” “天人合 一”
• 表现人与自然的和谐交融。 主观情感的表达。
•
西方的思想
• 天人独立