论曹禺话剧语言和性格化人物
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三、戏剧语言的凝炼性
话剧之所以让观众感到真实可信，亲 切动人，就在于它展现在人们面前的是一 片活生生的现实生活。但它又不是自然主 义的生活照搬，而是经过艺术加工的更典 型、更凝练的生活。因为它受时间、空间 的制约，要求以最少的语句表达出最深刻 的意念［５］。所以剧作家给演员提供的台词 就既要真实感人，又要凝炼贴切。就像量 体裁衣一样，每一句台词都要深深打上这 个人物的烙印。曹禺不愧为语言大师，他 笔下的人物，哪怕是只有两三句台词的小 人物的语言都是那么入木三分，恰如其
“性格化”是指演员创造人物形象时 可，例如前苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基
曾皓：（摇头，轻蔑地）这个人，我看
文学与传播 １１９
——（江泰早猜中他的心思，异常不满地由 对曾皓这种虚伪、无情、假善的一面的当
曹禺另一个话剧《雷雨》的第一幕中，
鼻孔“哼”了一声，皓回头望他一眼，气愤 心一拳。这些对话里包含着强烈的语言动 鲁贵恶俗卑鄙、唯利是图、阿谀奉承的奴
蘩漪是曹禺“最早想出来的，并且也 较觉真切的”的人物形象，曹禺对繁漪的 评价是“她有火炽的热情，一颗强悍的心， 她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗”。 她是最具“雷雨”性格的人物形象，她的 生命交织着最残忍的爱和最不能忍的恨。 在《雷雨》第二幕“谈判”一场戏中：
蘩：可是人家说一句，我就要听一句， 那是违背我的本性的。
的戏剧人物等等，都使我们久久难以忘 肉、性格鲜明的人。
现的，话剧中各种各样的性格化的人物也
怀。话剧是语言的艺术，语言是表现人物
狄德罗指出：“在戏剧里正如在社会 是在语言的动作性中被揭示出来的。
性格的重要手段，像四凤、蘩漪、鲁侍萍、 里一样，每一种性格都有一种与它相适应
例如《北京人》中“提亲”那一场，每
曾皓：愫方，你觉得怎么样？（愫方 词），意思是说愫方识相点寻找机会赶快 问道：“可是半夜送你回家的那位是谁？”
低头不语）
嫁出去，要不然老太爷一走，你的保护伞 看见自己女儿惊慌失措的样子，他大笑着
这四个人一开口，他们各自的心理、 就没了，我执掌大权的时候你的日子可就 说：“你不用说了，那是我们鲁家的阔女
神态以及由此反映出来的人物性格就清晰 更不好过了。而在老太爷“不肯嫁的女儿， 婿！——哼，我们两间半破瓦房居然来了
地呈现了出来。曾皓为了能让愫方永远伺 我不是也一样养么？”这句话话音刚落 坐汽车的男朋友，找我这当差的女儿啦！
候他，直到把他送入自己漆了一百多遍的 时，曾思懿：“（抢说）就是啊，我的愫妹 （突然严厉）我问你，他是谁？你说。”这
看似曾皓是对这个袁先生不满意，其实他 未发一语的文清，听了思懿这样阴毒的 物形象栩栩如生，把我们带入了戏剧性的
的动机是不让愫方出嫁。而当他的动作一 话，实在忍不下去了，拔起脚向书斋走去。 故事里面。
出，立即招来江泰的嗤之以鼻。曾皓的目 而我们这位大少奶奶，是决不允许文清做
二、戏剧语言富含丰富的潜台词
参考文献： ［１］狄德罗． 论戏剧艺术．文艺理论译丛， １９５８（１） ［２］维加．当代编剧的新艺术．见：西方文论 选上册．上海：上海译文出版社，１９７９ ［３］黑格尔．美学．北京：商务印书馆，１９９６ ［４］欧阳予倩．戏剧论文集．上海：上海文艺 出版社，１９８４ ［５］中央戏剧学院台词研究室．演员艺术语 言基本技巧．北京：文化艺术出版社，２０００
的被别人看穿了，所以他又羞又恼，才会 出这样公然叛逆的举动的，于是“斜视着
什么是“潜台词”？欧阳予倩说“潜
气愤地喊住了愫方，想要当着大家的面再 文清”，连声说：“咦，走什么？走什么？” 台词就是台词所包含的深一层的意思，也
一次征求愫方的意见。当愫方回避这个话 当曾皓问文清怎么时，她又冷笑着说文清 就是那词句的本质，也就是台词所表达的
江泰：（善意地嘲讽）咳，我的愫小 妹妹，你要多想想，不要屡次辜负姨夫的 继而当面揭露说：“好孩子，你以为我真
姐，这药您还没有煎够？（迭连快说）坐 好意。以后真是耽误了自己——”这里面 装糊涂啊，不知道你同这混账大少爷做的
下，坐下，坐下，坐下。（愫方又勉强坐下） 有劝导（语言动词），也有威胁（语言动 事么？”四风死活不承认，鲁贵又故意反
蘩：哦，你是你父亲的儿子，父亲的 儿子？哼，都是些没有用，胆小怕事，不 值得人为他牺牲的东西！我恨着我早没有 看透你！
通过蘩漪的这些话我们不难看出，蘩 漪由最开始的妄想：希望周萍能够体谅她 现在的处境，念及曾经拥有的情意不要撇 下她一个人“干死”、“枯死”而留下来， 到逐步看清周萍和他父亲、祖父的一样的 嘴脸，最后逐渐明白、看透：再做最后的 努力也是无济于事，无法挽回旧情，都是 些没用、胆小、不值得可怜的东西！
员之间的台词——对白和独白展现出来 化的人物。
十来岁，还没有出嫁。由于她和表兄文清
的。语言是交代情节、揭示思想、展现冲
一、戏剧语言的动作性
从小青梅竹马，自然遭到表嫂思懿的嫉
突、刻画人物、感染观众的重要手段，而
早在公元前 ４ 世纪，亚里士多德就在 恨，她恨不得愫方早点离开这个家，好除
话剧语言的最终任务就是调动一切手段， 《诗学》中表述了自己对戏剧本质的认识。 掉这个眼中钉。
随着改革开放的深入，我国文化、经 济、政治都得到了迅猛的发展，全民的总 体素质有了大幅度提高。传媒业作为社会 中一个极为灵敏的触觉细胞，及时体现了 社会的这一变化，由“传者为中心”逐步
潜台词正是人物在特殊处境下想说而又不 便直接说出来的话，能够直接反映人物内 心的复杂情感，揭示人物性格，增加戏剧 韵味。戏剧潜台词准确传达着人物更深层 的心理动机和真正的语言目的，从而可以 更充分地展示剧中人物的性格特点。
周萍、鲁贵、陈白露、方达生、潘月亭、李 的语气。”［１］
一个人的说话都鲜明地表露了他们的性
石清、曾文清、愫芳、瑞珍这些角色，之
维加说：“如果是帝王讲话，尽量摹 格，揭示了他们各自的内心活动，而由于性
所以能长久地震撼着我们的心灵、挥之不 仿王者的尊严；哲人讲话，要富于格言式 格和目的不同也同时构成了尖锐的冲突。
地立刻对那正要走开的愫方）好，愫方， 作、矛盾冲突，揭示了具有典型性格的典 才嘴脸在这一幕里尽显无余。鲁贵为了达
你先别走。乘你在这儿，我们大家谈谈。 型性格化人物。
到向四凤要钱的目的，采取了哄骗要挟的
愫方：我要给姨夫煎药去。
在接下来的对话中，思懿：“是呀，愫 手段。他先是一再提起“他”、“大少爷”，
家，守着这样一群人老死下去吗？这是江 忠厚软弱的愫方形成了性格上的极大反 出，但又不难理解的意思。真正富有动作
泰对愫方善意的、语重心长的提醒，也是 差，这就使得人物的性格更加明晰了。 性的台词，必然同时富含丰富的潜台词。
１２０ 文学与传播
恰到好处的表演
——浅析表演元素在主持传播中的运用
文 ／ 陈 静
运用各种技巧，在舞台上塑造出真实动人、 他认为戏剧的本质就是“用动作模仿人的
曾思懿：（提出正事）媳妇听说袁先
鲜明独特的性格化人物。这也是优秀的话 行动”，即“戏剧是行动的艺术”。他的这 生不几天就要走了，不知道愫妹妹的婚事
剧演员在舞台上创造角色的最终目标。 一认识后来被越来越多的戏剧大师们所认 爹觉得——
分，让我们不得不感叹他对角色台词的考 究。
例如《北京人》的第三幕，瑞珍在即 将出走之前，动员愫方与她一道走。在瑞 珍与愫方心贴心的一席谈话中，瑞珍对愫 方提出了一连串的问题，而愫方仅用了六 个“嗯”字来回答。如此简洁凝练的语言 不但表现了愫方不善言谈、含蓄柔美，为 他人甘愿牺牲自己的高尚品格、性格，而 且也表达了愫方因为爱文清，要守住这个 衰败家庭的决心。别看只是六个“嗯”字， 包含的却是极为丰富、复杂的心理内容， 愫方异常平静的沉默和忍受正是她真实性 格的写照。
础”。黑格尔也认为，“能把个人的性格， 思想和目的最清楚地表现出来的是动作， 人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现
实。”［３］而别林斯基则说得更加明确：“戏剧
曹禺是中国话剧历史上最伟大的戏剧 的一种技巧和方法，即演员为了塑，他的话剧《雷雨》、《日出》、《北 的典型性格，运用技巧使自己具有符合人 的动作。”
京人》等优秀剧目，在中外话剧舞台上历 物性格的感情、动作、习惯和外貌，对角
戏剧语言的任务不仅在于显示性格，
经几十个春秋而常演不衰。跌宕起伏的故 色进行设计，并用鲜明、熟练的技巧把设 还要展开冲突。戏剧的基础是冲突，话剧
事情节，矛盾尖锐的戏剧冲突，深入人心 计体现出来，从而使其成为一个有血有 的故事情节和人物性格是在矛盾冲突中展
１１８ 文学与传播
论曹禺话剧语言和性格化人物
文 ／ 华金香
舞台上的故事是通过话剧演员之间的台词——对白和独白展现出来的。语言是交 就曾指出：“在舞台上需要动作。动作、活
代情节、揭示思想、展现冲突、刻画人物、感染观众的重要手段，而话剧语言的最终 动——这就是戏剧艺术、演员艺术的基
任务就是调动一切手段，运用各种技巧，在舞台上塑造出真实动人、鲜明独特的性格 化人物。曹禺戏剧语言的特征大致表现在动作性、凝炼性以及潜台词丰富等三个方面。
去，正是因为这些人物生动贴切、准确鲜 的优雅；描写情人，得用任何人听了都大
愫方是曾老太爷的姨侄女，父母早已
明、感情充沛、简洁含蓄并富有性格化的 为感动的热情。”［２］通过话剧语言以下几方 亡故，一直寄居在姨夫家里，成了风烛残
语言的功劳。舞台上的故事是通过话剧演 面的特点，我们逐步来分析如何展现性格 年的姨夫所不可或缺的拐杖。愫方已有三
２０ 世纪 ８０ 年代，主持人这一角色在电视栏目中正式出现，为大众传播加入了一 个新的元素。恰到好处的表演，可谓衡量电视节目主持人是否成功的关键因素。主持 人的造型定位是电视节目主持传播中的外在表演元素，而内在情感外化的元素，有语 言的表达与肢体的呈现。我国目前主持传播中的表演元素存在着一些需要改进的问题。 打造主持传播中恰到好处的表演，还需要主持人及时追踪实践效果，总结实践经验。
话剧之所以让观众感到真实可信，亲 切动人，就在于它展现在人们面前的是一 片活生生的现实生活。但它又不是自然主 义的生活照搬，而是经过艺术加工的更典 型、更凝练的生活。因为它受时间、空间 的制约，要求以最少的语句表达出最深刻 的意念［５］。所以剧作家给演员提供的台词 就既要真实感人，又要凝炼贴切。就像量 体裁衣一样，每一句台词都要深深打上这 个人物的烙印。曹禺不愧为语言大师，他 笔下的人物，哪怕是只有两三句台词的小 人物的语言都是那么入木三分，恰如其
“性格化”是指演员创造人物形象时 可，例如前苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基
曾皓：（摇头，轻蔑地）这个人，我看
文学与传播 １１９
——（江泰早猜中他的心思，异常不满地由 对曾皓这种虚伪、无情、假善的一面的当
曹禺另一个话剧《雷雨》的第一幕中，
鼻孔“哼”了一声，皓回头望他一眼，气愤 心一拳。这些对话里包含着强烈的语言动 鲁贵恶俗卑鄙、唯利是图、阿谀奉承的奴
蘩漪是曹禺“最早想出来的，并且也 较觉真切的”的人物形象，曹禺对繁漪的 评价是“她有火炽的热情，一颗强悍的心， 她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗”。 她是最具“雷雨”性格的人物形象，她的 生命交织着最残忍的爱和最不能忍的恨。 在《雷雨》第二幕“谈判”一场戏中：
蘩：可是人家说一句，我就要听一句， 那是违背我的本性的。
的戏剧人物等等，都使我们久久难以忘 肉、性格鲜明的人。
现的，话剧中各种各样的性格化的人物也
怀。话剧是语言的艺术，语言是表现人物
狄德罗指出：“在戏剧里正如在社会 是在语言的动作性中被揭示出来的。
性格的重要手段，像四凤、蘩漪、鲁侍萍、 里一样，每一种性格都有一种与它相适应
例如《北京人》中“提亲”那一场，每
曾皓：愫方，你觉得怎么样？（愫方 词），意思是说愫方识相点寻找机会赶快 问道：“可是半夜送你回家的那位是谁？”
低头不语）
嫁出去，要不然老太爷一走，你的保护伞 看见自己女儿惊慌失措的样子，他大笑着
这四个人一开口，他们各自的心理、 就没了，我执掌大权的时候你的日子可就 说：“你不用说了，那是我们鲁家的阔女
神态以及由此反映出来的人物性格就清晰 更不好过了。而在老太爷“不肯嫁的女儿， 婿！——哼，我们两间半破瓦房居然来了
地呈现了出来。曾皓为了能让愫方永远伺 我不是也一样养么？”这句话话音刚落 坐汽车的男朋友，找我这当差的女儿啦！
候他，直到把他送入自己漆了一百多遍的 时，曾思懿：“（抢说）就是啊，我的愫妹 （突然严厉）我问你，他是谁？你说。”这
看似曾皓是对这个袁先生不满意，其实他 未发一语的文清，听了思懿这样阴毒的 物形象栩栩如生，把我们带入了戏剧性的
的动机是不让愫方出嫁。而当他的动作一 话，实在忍不下去了，拔起脚向书斋走去。 故事里面。
出，立即招来江泰的嗤之以鼻。曾皓的目 而我们这位大少奶奶，是决不允许文清做
二、戏剧语言富含丰富的潜台词
参考文献： ［１］狄德罗． 论戏剧艺术．文艺理论译丛， １９５８（１） ［２］维加．当代编剧的新艺术．见：西方文论 选上册．上海：上海译文出版社，１９７９ ［３］黑格尔．美学．北京：商务印书馆，１９９６ ［４］欧阳予倩．戏剧论文集．上海：上海文艺 出版社，１９８４ ［５］中央戏剧学院台词研究室．演员艺术语 言基本技巧．北京：文化艺术出版社，２０００
的被别人看穿了，所以他又羞又恼，才会 出这样公然叛逆的举动的，于是“斜视着
什么是“潜台词”？欧阳予倩说“潜
气愤地喊住了愫方，想要当着大家的面再 文清”，连声说：“咦，走什么？走什么？” 台词就是台词所包含的深一层的意思，也
一次征求愫方的意见。当愫方回避这个话 当曾皓问文清怎么时，她又冷笑着说文清 就是那词句的本质，也就是台词所表达的
江泰：（善意地嘲讽）咳，我的愫小 妹妹，你要多想想，不要屡次辜负姨夫的 继而当面揭露说：“好孩子，你以为我真
姐，这药您还没有煎够？（迭连快说）坐 好意。以后真是耽误了自己——”这里面 装糊涂啊，不知道你同这混账大少爷做的
下，坐下，坐下，坐下。（愫方又勉强坐下） 有劝导（语言动词），也有威胁（语言动 事么？”四风死活不承认，鲁贵又故意反
蘩：哦，你是你父亲的儿子，父亲的 儿子？哼，都是些没有用，胆小怕事，不 值得人为他牺牲的东西！我恨着我早没有 看透你！
通过蘩漪的这些话我们不难看出，蘩 漪由最开始的妄想：希望周萍能够体谅她 现在的处境，念及曾经拥有的情意不要撇 下她一个人“干死”、“枯死”而留下来， 到逐步看清周萍和他父亲、祖父的一样的 嘴脸，最后逐渐明白、看透：再做最后的 努力也是无济于事，无法挽回旧情，都是 些没用、胆小、不值得可怜的东西！
员之间的台词——对白和独白展现出来 化的人物。
十来岁，还没有出嫁。由于她和表兄文清
的。语言是交代情节、揭示思想、展现冲
一、戏剧语言的动作性
从小青梅竹马，自然遭到表嫂思懿的嫉
突、刻画人物、感染观众的重要手段，而
早在公元前 ４ 世纪，亚里士多德就在 恨，她恨不得愫方早点离开这个家，好除
话剧语言的最终任务就是调动一切手段， 《诗学》中表述了自己对戏剧本质的认识。 掉这个眼中钉。
随着改革开放的深入，我国文化、经 济、政治都得到了迅猛的发展，全民的总 体素质有了大幅度提高。传媒业作为社会 中一个极为灵敏的触觉细胞，及时体现了 社会的这一变化，由“传者为中心”逐步
潜台词正是人物在特殊处境下想说而又不 便直接说出来的话，能够直接反映人物内 心的复杂情感，揭示人物性格，增加戏剧 韵味。戏剧潜台词准确传达着人物更深层 的心理动机和真正的语言目的，从而可以 更充分地展示剧中人物的性格特点。
周萍、鲁贵、陈白露、方达生、潘月亭、李 的语气。”［１］
一个人的说话都鲜明地表露了他们的性
石清、曾文清、愫芳、瑞珍这些角色，之
维加说：“如果是帝王讲话，尽量摹 格，揭示了他们各自的内心活动，而由于性
所以能长久地震撼着我们的心灵、挥之不 仿王者的尊严；哲人讲话，要富于格言式 格和目的不同也同时构成了尖锐的冲突。
地立刻对那正要走开的愫方）好，愫方， 作、矛盾冲突，揭示了具有典型性格的典 才嘴脸在这一幕里尽显无余。鲁贵为了达
你先别走。乘你在这儿，我们大家谈谈。 型性格化人物。
到向四凤要钱的目的，采取了哄骗要挟的
愫方：我要给姨夫煎药去。
在接下来的对话中，思懿：“是呀，愫 手段。他先是一再提起“他”、“大少爷”，
家，守着这样一群人老死下去吗？这是江 忠厚软弱的愫方形成了性格上的极大反 出，但又不难理解的意思。真正富有动作
泰对愫方善意的、语重心长的提醒，也是 差，这就使得人物的性格更加明晰了。 性的台词，必然同时富含丰富的潜台词。
１２０ 文学与传播
恰到好处的表演
——浅析表演元素在主持传播中的运用
文 ／ 陈 静
运用各种技巧，在舞台上塑造出真实动人、 他认为戏剧的本质就是“用动作模仿人的
曾思懿：（提出正事）媳妇听说袁先
鲜明独特的性格化人物。这也是优秀的话 行动”，即“戏剧是行动的艺术”。他的这 生不几天就要走了，不知道愫妹妹的婚事
剧演员在舞台上创造角色的最终目标。 一认识后来被越来越多的戏剧大师们所认 爹觉得——
分，让我们不得不感叹他对角色台词的考 究。
例如《北京人》的第三幕，瑞珍在即 将出走之前，动员愫方与她一道走。在瑞 珍与愫方心贴心的一席谈话中，瑞珍对愫 方提出了一连串的问题，而愫方仅用了六 个“嗯”字来回答。如此简洁凝练的语言 不但表现了愫方不善言谈、含蓄柔美，为 他人甘愿牺牲自己的高尚品格、性格，而 且也表达了愫方因为爱文清，要守住这个 衰败家庭的决心。别看只是六个“嗯”字， 包含的却是极为丰富、复杂的心理内容， 愫方异常平静的沉默和忍受正是她真实性 格的写照。
础”。黑格尔也认为，“能把个人的性格， 思想和目的最清楚地表现出来的是动作， 人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现
实。”［３］而别林斯基则说得更加明确：“戏剧
曹禺是中国话剧历史上最伟大的戏剧 的一种技巧和方法，即演员为了塑，他的话剧《雷雨》、《日出》、《北 的典型性格，运用技巧使自己具有符合人 的动作。”
京人》等优秀剧目，在中外话剧舞台上历 物性格的感情、动作、习惯和外貌，对角
戏剧语言的任务不仅在于显示性格，
经几十个春秋而常演不衰。跌宕起伏的故 色进行设计，并用鲜明、熟练的技巧把设 还要展开冲突。戏剧的基础是冲突，话剧
事情节，矛盾尖锐的戏剧冲突，深入人心 计体现出来，从而使其成为一个有血有 的故事情节和人物性格是在矛盾冲突中展
１１８ 文学与传播
论曹禺话剧语言和性格化人物
文 ／ 华金香
舞台上的故事是通过话剧演员之间的台词——对白和独白展现出来的。语言是交 就曾指出：“在舞台上需要动作。动作、活
代情节、揭示思想、展现冲突、刻画人物、感染观众的重要手段，而话剧语言的最终 动——这就是戏剧艺术、演员艺术的基
任务就是调动一切手段，运用各种技巧，在舞台上塑造出真实动人、鲜明独特的性格 化人物。曹禺戏剧语言的特征大致表现在动作性、凝炼性以及潜台词丰富等三个方面。
去，正是因为这些人物生动贴切、准确鲜 的优雅；描写情人，得用任何人听了都大
愫方是曾老太爷的姨侄女，父母早已
明、感情充沛、简洁含蓄并富有性格化的 为感动的热情。”［２］通过话剧语言以下几方 亡故，一直寄居在姨夫家里，成了风烛残
语言的功劳。舞台上的故事是通过话剧演 面的特点，我们逐步来分析如何展现性格 年的姨夫所不可或缺的拐杖。愫方已有三
２０ 世纪 ８０ 年代，主持人这一角色在电视栏目中正式出现，为大众传播加入了一 个新的元素。恰到好处的表演，可谓衡量电视节目主持人是否成功的关键因素。主持 人的造型定位是电视节目主持传播中的外在表演元素，而内在情感外化的元素，有语 言的表达与肢体的呈现。我国目前主持传播中的表演元素存在着一些需要改进的问题。 打造主持传播中恰到好处的表演，还需要主持人及时追踪实践效果，总结实践经验。
