[转载]硬笔书法记忆之二：1985懒得长篇大论了，先粘贴一篇老齐的文章作为回顾，蓝字内容是我的原创。
怀念1985齐玉新中国硬笔书法从上个世纪八十年代滥觞，短短五年的时间，一场轰轰烈烈的全民性普及活动就在1985年被彻底催燃。
今天，我们每一个涉足或者涉及硬笔书法的人，在回首21年前时，我们都不会忘记这个硬笔书法史上的高度！1985，这一年应该是硬笔书法史上非常具有意义的一年，也应该是具有里程碑高度的一年。
首先，1985年的中国钢笔书法大赛，不仅仅属于硬笔书法，它也应该是中国书法史上参赛人数最多的一次比赛----100万投稿者，这说明了在当时那个年代，中国，至少有100万以上喜欢书法或者喜欢写字的人，拥有这么大的群众基础，着实让人慨叹！以后任何一次硬笔书法比赛、任何一种规模的比赛、任何一种形式的硬笔活动都没有超越这个人数。
虽然在此之后硬笔书法的热潮继续了10年左右，但似乎受到各种因素的影响，队伍在逐渐的减少。
但是，1985，无疑为今后硬笔书法的发展提供了极其丰厚的土壤。
没有这么大的一个受众群体，硬笔书法很难发展到今天这种程度和规模；没有这么大的受众群体，硬笔书法也禁不起20余年的衰减仍然有这么庞大的队伍存在。
其次，这次大赛为中国硬笔书法今后的发展贡献了几位非常成熟且具有指导性意义的硬笔书法家。
这次大赛产生了曹宝麟、赵彦良、张秀、刘惠浦、任平、马明、仇寅、葛全胜、顾仲安、张杰十名特等奖作者。
这十名作者他们的作品、风格、审美取向、取法、表现方法、技法无疑都是相当成熟且具有很强的艺术感染力。
他们的作品已经标志着中国硬笔书法创作的成熟和艺术高度，直至今天，他们中有半数的作者的创作仍然为硬笔书法界无法超越。
其中前五名（拙文的排列顺序，当时的排列顺序记不清楚了）作者现在已经基本都是毛笔书法领域的高手。
我一直觉得，1985年那个比赛，那十名特等奖作者包括一等奖中的王正良先生，他们的对毛笔书法的取法，无疑是给当时的硬笔书法指明了一条明确的道路，为今后硬笔书法的取法和创作提供了极其光明的道路！表现技法上，曹宝麟的美工钢笔、任平的粗笔头钢笔、刘惠普、马明的蘸水钢笔等等这些特殊（当时就是特殊了）工具的运用和表现出来的意趣是非常有引导意义的；曹宝麟、赵彦良、张秀、刘惠普、仇寅、张杰他们直接取法毛笔书法的风格表现，无疑又使得硬笔书法法具有了浓厚的艺术色彩和艺术情趣；赵彦良、张秀、葛全胜、顾仲安、张杰包括王正良先生的普通钢笔的细线条运用，为硬笔书法的今后普及奠定了大众化的基础和信心。
从1985年这次大赛开始，从这十名特等奖开始，他们成了硬笔书法界的十种经典风格被效仿、模仿、开发、繁衍。
他们的取法、技法也几乎成了硬笔书法今后的宝典被传承下来。
包括1988年冠以“国际”定语的中国钢笔书法大赛所再次涌现出来的硬笔书法标志性人物谢非墨、王惠松、吴舫等也无不是受到了那次比赛风格导向的影响----深入、直接取法毛笔书法。
放眼20余年来中国硬笔书法所出现的精英人物，他们的取法、创作无不是深入的在毛笔书法中吸收和探索。
所以说，1985年，那十个特殊的时代人物为中国硬笔书法界所提供的创作，提前为硬笔书法的成熟起到了极其重要的作用。
今天，硬笔书法的发展似乎已经冷清了许多。
受众、参与人数的下降，有着多方面的原因和无奈；精英人物的跳槽和流失，有着很多的遗憾；近10来年硬笔书法创作似乎也出现了停滞状态，鲜有突出作品和精英的出现，也使得硬笔书法在走向上让人迷惑和迷茫。
这里面应该分析、值得分析的原因很多。
要解脱硬笔书法的当前状态，梳理这二十几年中国硬笔书法走过的道路，就显得尤为必要。
通过梳理，我们或许能找出在发展过程中的问题。
怀念1985，并不是一种怀旧情绪，我想通过这种怀念，不仅仅要唤起我们什么，更重要的是发现被我们遗忘的什么；不仅仅要怀念1985，我觉得我们硬笔书法界还有必要怀念八十年代、九十年代，通过怀念来唤醒硬笔书法！2006年7月20日凌晨首先赞一下老齐的文笔！顺便介绍一下我所知道的老齐。
90年代在《中钢》上经常见老齐的文章，很是佩服其敏锐的视角与独特的观点，那时没什么人上网，不兴复制粘贴，文章都靠自己琢磨，很费脑子（我当年为参加第二届中国钢笔书法理论研讨会用了一个多月的时间才完成一篇5000字左右的文章，以后再也没精神头写长篇文章了，而老齐撰写正式、非正式的书论可能已经有几百万字了，可见其倾注心血之多！）。
那时的老齐主要是活跃于硬坛，最近10年我的兴趣转移太快，一会计算机、一会中医，没关注硬笔。
最近一两年才知道老齐已经做了中国书法家网的CEO很多年，而且在书法界是响当当的，把不少中青年实力书家成功推向了市场。
另外，老齐的书法水准也很高，专攻王铎，虽然没什么官方的名头，可水平有目共睹。
遗憾的是，人家主要混迹于毛笔圈，不太答理硬笔了。
《1986中国钢笔书法大赛获奖作品荟萃》比沈鸿根的《中国钢笔书法艺术》出版要早，因为我是90年代初从亲戚家才得到，所以按我的回忆排在之二。
下面帖图：封面（一看就很有沧桑感）（光看主办单位就够厉害，也是特定历史时期的原因。
现在的比赛基本不可能有这么多重量级单位联合参与了）前言（写得很朴实，正是那个时代的文章风格）马明（用蘸水笔写的草书，当时十分震撼，现在看来仍是上乘佳作！）刘惠浦（无论是不是懂书法的，估计每个见到这篇作品的人，无不会为它那精到的点画所折服。
虽然有“文无第一”之说，但从第一次看到刘先生的作品，时至今日，我始终认为刘惠浦是硬笔写魏晋楷书的第一人！有的书友可能会有反对意见，认为刘的楷书过于优美，艺术性不够高，而现在获高奖的楷书变体居多。
我个人的观点是：刘先生的楷书初看是漂亮一路的，可仔细琢磨，其变化之丰富，行笔之精准，实在令人叹服！既忠于传统，又能开创个人风格，只有这种达到对立统一的合谐之作才是经典的书法！）赵彦良（曾任中国硬笔书法家协会副主席，新疆书法家协会主席，篆刻、书法入选多届“国展”、“中青展”，属于两栖书家，功力深厚，以楷书见长，风格介于魏碑、唐楷之间。
记得前几年住在北京马连道附近，远远看到“兵团大厦”四个大字，仔细一看是赵彦良先生的题字，以欧楷为基，又稍带碑意，很是养眼）曹宝麟（这里不用再介绍了，书法界的大名人，既有名又有实，当代研究米字第一人。
虽然近年在网上的一些言论遭到非议，尤其批评是刘BS事件，但我所了解到的曹先生是一个正直的、学识渊博的真文人。
见过其作书示范视频，手持笔管末端写小行书，点画之精到令人叹服。
人家也早就不玩硬笔了）任平（80年代硬坛霸主，只要出手，必在榜首！，一二三届中钢大赛全是最高奖。
浙江大学艺术学系教授，文学博士。
近年主要从事书法研究，少有新作面世。
有人说任书只可观不可学也，我也有此同感）张秀（1985中钢特等奖唯一女性获得者，著名学者评价张秀小楷“十足明清闺秀风格，秀丽柔婉之外又加一些刚劲明快；兼收一些隶意；还有一些唐人写经。
总之很美。
”黄琦先生评论张秀书法“运转自如，不附轻巧；追求疏逸，能去媚柔”。
这种风格的楷书在硬笔热早期很流行，但我估计现在入选都难，但张秀女士的传统功力还是很深的）仇寅（80-90年代屡获硬笔高奖，近年活动不多，但我看“在线”上有仇先生的多种风格的临作，涉猎很广。
）顾仲安（曾任中国硬笔书法家协会副主席，8、90年代连续四次荣获全国硬笔书法大赛最高奖，后主要任评委，出版字帖。
记得《中国钢笔书法》创刊号对顾先生有专题介绍）葛全胜（百度百科：葛全胜，男，汉族，1963年出生，研究员、博士生导师，国家杰出青年基金获得者。
现任中国科学院地理科学与资源研究所副所长、学术委员会副主任、旅游研究与规划设计中心主任，等等。
压根没提硬笔书法的事。
记得八几年《中国钢笔书法》杂志在专题介绍中说过葛全胜是中科院的博士，当时很纳闷：科学家中也有书法家？更纳闷的是，85中钢获奖后好像再也不在硬笔界现身了，真正的“玩”家！）张杰（了解很少，早年出过硬笔字帖）林似春(1917-1996)（在85获奖者里年龄算很大的了，忠于传统的一位老硬笔人，向老先生致敬！）柯明（了解无多）钱沛云（全国著名硬笔书法家和书法教育家，出过不少硬笔字帖，很潇洒的一手行书，当时很是钦佩！现在看起来依然很漂亮）苏健（了解无多）何昌贵（中国青少年书法报社社长兼总编，中国书法家协会理事，中国书协隶书委员会委员，全国展评委。
何先生以隶书见长，见过近作“岳阳楼记”，水平很高！）王正良（本书中最大的名人！90-00年代曾经的硬笔领军人物，应该位列中国硬坛最有影响力的前三名。
王先生曾担任中国硬笔书法家协会主席、中国书法家协会硬笔委员会副主任等等，其他兼职太多不再罗列。
虽然85大赛未获特等奖，但我个人认为这篇作品的艺术水平超过了顾仲安和葛全胜。
王先生在88年“兰花杯”全国钢笔书法精英擂台赛获最高奖！我曾经有其中一期杂志，有刘惠浦、王正良等人的参赛作品，我记得“兰花杯”好像必须是历届中钢一等奖以上获得者才有资格参加，参赛选手中赵彦良、任平、钱沛云、邱明强、汪寅生、卢前<其他记不起来了>哪个不是早期硬坛响当当的名字！在这个比赛中获奖，确实是高手中的高手！98年因研讨会论文的事情曾经和王先生通过2次电话，浙江味的普通话听起来和蔼可亲，虽至今从未谋面，但一提起这个名字依然感到亲切！两协之争后王先生好像社会活动很少了，在书画频道录制了一个硬笔系列专题讲座，举行了个人书法展，看着王先生近期的照片，不禁感慨往事如烟！）崔廷瑶（1947年生,江西省九江人，中国书法家协会理事，中国书法家协会培训中心教授，中国书法家协会创作委员会委员，全国书展评委，江西省书法家协会副主席，多次在国展、中青展中入展、获奖，对于硬笔类的获奖经历只字未提，估计是觉得没意思，因为本书封底为崔先生作品，所以摘录于此）结束语：85大赛离我们已经很远了，虽然没有亲历，但依然是我硬笔记忆中的重要片断。
百万参赛者，肯定是前无古人的，以后也很难超越了，虽然没有统计数据，我觉得1985中钢赛应该创造了单项艺术比赛的吉尼斯世界纪录！现在的硬笔单一赛事不及当时的百分之一，即使是最权威的十届国展也仅有五万多人参赛。
现在的展赛与过去已经大相径庭，无论形式、书体、风格、创变都不可同日而语，虽然当前的硬笔艺术水平较当时有了较大提高，但反观当年的诸多印记仍然对我们有重要的借鉴意义。
我感觉现在硬笔有步前些年毛笔后尘的趋势，但愿不要邯郸学步不成反而失去自身的特点。
