电视声画语言的传播优势

《当代广播电视概论》

课程总结

第一章 广播电视发明与技术基础

广播电视

人类传播史的五次“革命”

（广播电视传播处于第四次革命）

世界上第一家正式成立的电视台：KDKA

电视之父：约翰贝尔德

第一个播出黑白/彩色电视的国家：英国/美国

中国彩色电视的制式：PAL制

第二章 中国大陆广播电视的发展

第一座广播电台：大陆报—中国无线电公司广播电台（1923.1.23）

国民党中央广播电台

国民党统治下的民营电台 3

抗日战争时期国内广播电台种类 6 P30

中国人民广播创建纪念日：1940年12月30日

延安新华广播电台——中国共产党领导下的第一座人民广播电台

“珠江模式”：主持人中心制

中国大陆建立第一座电视台：

1958年5月1日 ，北京电视台

现场直播

我国第一部电视剧：《一口菜饼子》

1978年5月1日 中国中央电视台（CCTV）

中国电视业的发展：P42

播出节目的内容与形式更加丰富 7 P43

第三章 我国港澳台地区广播电视的发展

香港现有三家广播电台：香港电台、商业电台、新城电台

香港电视“三台鼎立”：无线电视、丽的电视、佳艺电视

TVB ATV :商业电视台

澳门广播电视：对本地居民影响小

台湾广播电视：

广播：中国广播公司

电视：台视、中视、华视、民视、公视

老三台 （公共电视媒体）

第四章 世界广播电视的体制与发展

广播电视取决于社会整体的发展水平 4 P94

三种理论模式：

国有/国营型广播电视机构（VOA）

公共机构型广播电视机构（BBC NHK）

商业型广播电视机构（ABC NBC TVB ATV）

三种模式：

美国模式、西欧/日本模式、中国模式 1、美国模式

商业型为主，其他形式补充

2、西欧/日本模式

双轨制：公营、商营共同发展

3、中国模式

新特点：3 P112

我国广播电视经营现状 5 P117

资治文摘管理版

电视新闻广播化的传播形式

李羽佳(哈尔滨师范大学,黑龙江哈尔滨)

新闻传播媒介是随着社会的发展需要而产生,又随着科学文化进步而不断发展的。电视新闻作为当代主流传媒,与报纸、广播共同织起了当代大众传播的网络。这三大传统传播媒介优势互补,分工合作,为观众提供多功能服务。从新闻传媒角度来看,电视新闻凭借时空同步、声画并茂的优势后来居上,被称作第一传媒。对于电视新闻广播化这一跨媒体的传播形式,体现了电视新闻多样化的发展方向,是新闻节目进步的表现,同时也是电视新闻进一步适应快节奏的现代化社会生活的结果,是受众市场需求的必然。电视新闻广播化传播形式

我们都知道,画面是电视节目最重要的构成要素,电视新闻更不例外。因此,必须依附于画面而存在,一旦失去画面,再精彩的语言也显得苍白无力。电视记者如果偶然遇到突发事件(特大事件除外),如果没有摄像机在身旁,也只能是“望洋兴叹”不可能像报纸、广播等其它媒体记者那样挥洒自如地把自己所见、所闻、所感记录成文,传播出去。然而,近些年来,尤其是现在,细心的观众也许会发现,现在的电视新闻节目中,口播新闻数量明显增多,播报的范围也明显扩大了。过去口播新闻一般只限于公告、命令、决议、通知、新闻发布等。这类新闻一般没有影像材料,只能由播音员播报。而现在,一些该有画面的电视新闻,如时政新闻、经济新闻、科技新闻、社会新闻等也者进入了口播新闻的范围,口播新闻已不再受画面的限制。过去口播新闻的数量很少,一档新闻节目中最多也只有3—4条穿插在图像新闻之中,而现在口播新闻的数量在明显增加,特别是在一些“说新闻”类节目中显得更为突出。其实口播新闻这一形式是在北京电视台(中央电视台)建台初期就已使用的电视新闻播报形式。1980年以后,口播新闻的内容扩展到国内、国际两个部分,除了中央台外,各地方电视台也都广泛采用了这一体裁样式。随着人们对于电视“看”的观念的变化,如今,口播新闻在电视荧屏有了更加重要而稳固的地位,口播新闻越来越受到各电视台的重视。然而电视新闻出现广播化倾向,并不意味着它又重新回到了起点,恰恰相反,这一现象的出现正是媒体与受众两方面随着社会进步和新闻本身的发展而产生的共同需要。其原主要有以下三个方面:一、新闻时效快为了满足观众“求快”的心理,电视新闻工作者应该尽可能地缩短新闻发生时间与发布时间的差距,达到以快制胜的目的。新闻以传播时政、经济、文化、生活等各大类信息为主要任务,电视新闻当然也不例外。对于现代人来说,新闻信息的摄入已成为生活中的一个不可或缺的部分。人们对新闻的要求也越来越高,不仅要了解身边事,还要知道天下事;不仅要面广量大,还要求新求快。这就是指新闻的“时效性”。但是,对于受众来讲,是“看新闻”还是“听新闻”,其实并不影响新闻的接收效果。而随着生活节奏的不断加快,人们需要大量的时间忙于工作、学习和参与各类社会活动,即使回到家里也常常为繁杂的家务所累。目前各家电视台电视新闻节目一般集中安排在早、中、晚三个时段,这几个时段(尤其是早新闻)也正是普通家庭最忙碌的时候,往往很难定下来坐而视之。因此,一般人们通常的做法是把电视音量开得大一些、一边做事一边听,听到一些画面感强的消息,如卫星发射等重大科技新闻、火山喷发等灾难性新闻以及趣闻等自己感兴趣的消息就看上一两条,这也是人们宁可“听”电视而不愿听广播的原因,久而久之,“听”电视新闻就成了一些人的习惯。现在许多电视台采取播音员直播的方式,将截稿时间大为推迟,甚至可能达到新闻节目全部播完这一临界点,只要节目尚未结束,新闻就可随到随播。例如在2008年北京奥运会期间,《新闻联播》中在播完了白天我国奥运健儿夺金情况后,在不到5分钟的时间里,又插播了口播新闻奥运会最新消息:我国奥运健儿又添了一块金牌……至此,金牌总数已达29枚。近几年来,网络技术的发展也使电视新闻报道求新、求快意识进一步加强。新华社、中央电视台以及全国各大媒体纷纷上网,新闻资源共享,传递极为快捷,这就逼着媒体一改过去慢条斯理的新闻采编方式,想方设法,求新求快,参与竞争。于是报业竞争、频道大战、各种改版层出不穷,对于电视新闻来说,如果继续受到画面的束缚必然落后于其他媒体。值得一提的是,虽然同样是口播新闻,同样以语言形式为传播信息的主要手段,现在的口播新闻并不仅仅是对早期电视新闻播出形式的简单翻版。一方面,随着电视制作技术的发展,今天的口播新闻,往往采用抠像等电视特技,以照片、图表、字幕等方式增强口播新闻的生动性,既能求新求快,也能较好地发挥电视双通道传递信息的特点。另外,不少电视新闻还在播出形式上采用主播、“说”新闻等形式,以亲切、随意、尽可能口语化的新闻主持人形象出镜,一改长期以来正襟危坐的新闻播报风格,既拉近了与观众的距离,也增加了口播新闻的可视性。口播新闻数量的增加,在加强了电视新闻“听”的效果的同时,也促进了电视新闻向广播化方向发展。二、便于传播政令及理念性内容对于国家政策法规的出台、条例的实施、各地方的重要通知等内容,可以通过口播方式,让人们及时了解这些信息,以便于正确地行动。特别是国家级电视台———中央电视台,对于新华社、人民日报社的社评和评论员文章,通过口播新闻的形式,增强了电视新闻对抽象理念的表达,使电视新闻超越了图像文化的“低智力门槛”,成为与报纸新闻相媲美的深度文化形式。对理性的表达,使一向以表现画面信息见长的电视新闻画面显得可有可无,播音语言的介入,刚好填充了这种不足。三、不受图像限制,稿源丰富,有利于扩大信息量电视新闻广播化这一传播形式,极大地扩大了电视新闻的容量,使电视新闻记者不会因为现场各种不利因素影响拍摄而伤脑筋,不会因为无法及时提供现场画面而漏报重大新闻。否则,新闻就变成“旧”闻了。总之,对于电视新闻广播化这一跨媒体的传播形式,我们要辩证地看待,这一倾向的出现既体现了电视新闻多样化的发展方向,是新闻节目进步的表现,同时也是电视新闻进一步适应快节奏的现代化社会生活的结果,是受众市场需求的必然。但电视新闻广播化必须以时效性强的动态性新闻为主要内容,其它内容过多,就失去了争抢时效的优势,容易被观众视为“广播新闻”而引起不满。因此,电视新闻广播化的运用,必须适时、适量,过“度”则优势转化为劣势。同时,电视新闻工作者在新闻采编、制作过程中,不仅要注重电视新闻的可视性,还应进一步考虑到电视新闻的可听性,并努力提高自己的业务水平,使拍摄的画面具有明确的指向、饱满的信息、感人的细节,使画面的佐证价值得以充分发挥,毕竟电视不是广播,电视新闻的广播化只是取长补短之举,只有这样,才能赢得更多的观众。■65 文化艺术

电视节目中声音的录制以及话筒的使用 电视节目是声像混合一全的产物，是一门视听综合艺术，其中声音作为一种重要的电视传播符合（包括语言，音响和音乐），它和图像在

电视节目中都能发挥出各自独特的艺术魅力，并且相互补充，共同完成

艺术创作，两者缺一不可。过去电视声音被称为伴音，这种说法不能说不正确，但容易被人误解为在电视节目中，声音为图像的附加品，其重

要性低于图像。在实际工作中也确实存在重图像轻声音的现像，个别同志认为只要图像拍摄完美，声音有一定缺陷也无所谓。结果在有些电视

节目中，我们会感到声音发空，发闷，不清晰，甚至出现严重失真，音

量忽高忽低的现像。这些现象的存在严重影响了电视节目的整体效果。 要想解决这个问题，首先在思想上要高度重视声音在、电视节目中

的重要地位；其次，还要掌握科学的录制方法，正确使用各式各样的话筒和音频设备。下面就谈谈笔者在长期工作中的几点体会，供同行参考。

在电视节目制作中，尤其是视频与音频同期制作的各种大型直播，

录播文艺晚会中，在可能的情况下，一般只用一个话筒录音，即单话筒录音方式。晚会主持人上台串词，或独唱演员上台演唱时，其他的主持

人话筒，采集观众掌声话筒以及待场的小品演员话筒要全部关闭，需要用时再打开。这样操作对音响师来说虽然麻烦一些，但是能避免从音箱

发出的现场声从其他话筒进入音频系统，而造成上文提到的声音发空现

象。同时也避免了其他噪音和后台讲话声音进入音频系统，影响晚会的直播效果和录制效果。不管是文艺晚会还是器乐演奏类型的音乐会节

目，在直播和录播时最好采取二级调音的方式，即在文艺晚会和音乐会现场设置一级调音台，经过调制后再送到转播车上进行二级调音，这样

录制能保持各种音源的混合比例适当，层次分明，让观众欣赏到原汁原

味的演出效果。在使用无线手持话筒录制声音时，要注意话筒和嘴保持适当的距离，有条件的最好在话筒上加套泡沫塑料防风罩，这样能减少

一定要注意在强声压作用下话筒会产生谐波失真的问题，声压愈高谐波失真愈大，当谐波失真达到容许值上限时，此时的声压级就是话筒的最

电顽叙事声画一傩论　

口关中平　

从系统论的视点看，电视叙事符号系统本质上是一个　自组织系统，它以自身的内部矛盾为依据，通过与外部环　境的适当交流而自发地为自己开辟道路。这就是电视叙事　符号系统的内在机制。它在形式上表现为互斥、互补和整　合。它调节电视叙事符号系统的内部矛盾和发展运动，随　着时代的衍变，打破元初的和谐，使之经过重新建构。达到　新的平衡，沿着“有序——无序——新的有序”的历程前　进。　然而，电视符号系统一经建立。便具有了系统的内在　机制，电视声音系统的功能画面无论如何取代不了。电视　声音系统在电视画面系统侵入自己的功能时，其内在机制　便会自发地摄取负熵、排除正熵，以维持系统内部的稳定　有序状态。必须看到，电视叙事符号系统中声音和画面的　互斥性，仅仅是其内在机制的一个方面，而不是电视声画　关系的实质。声音和画面同属电视叙事符号的两大系统，　其相互之间的对立、排斥是电视符号系统内部的矛盾斗　争。按照系统论的观点．我们把电视符号系统看作是一个　■恒久不息、变化前进的开放系统，电视声音和画面系统正　Ｉ圈是通过与外部环境（指其他艺术形式或声画之间）的物质　舅交流，保持自身的结构。并取得进一步发展的。这种交流的　■机制，就是互补机制，它指电视声音和画面对外部环境之　置问同时共存，互相联系，互相补充，各以对方为依存条件，　一一旦丧失了对方就丧失了自身。　嗣　电视叙事声音和画面的互补机制取决于它们各自承　。担着的不同的电视的功能，它们各自承担的功能的融合才　构成电视叙事的符号系统。电视画面和声音各自功能的负　载并不意味着它们处于封闭状态，恰恰相反。这两大系统　都处于开放状态。一方面，电视声音和画面各自都从相邻　艺术和相关范围汲取营养。从认识论的角度看，电视声音　和画面符号的构建。独立品格的形成是一个过程，是从较　低水平的有序向较高水平的有序上升的流转不息、生气勃　勃的过程。在这两种有序状态之间，电视声音和画面以其　互补机制，通过与外部环境（其他艺术形式）的交叉与联　系，刺激与反应、“同化”与“顺应”，打破旧的有序，导向新　的无序状态。这是电视声音和画面互补机制表现出来的独　具特征的形式。　电视艺术地位一经确立，其互补机制便日益强化。电　视不断地同其他艺术形式交流。从而打破元初的和谐，导　向新的无序状态。在９ｏ年代以后，许多艺术形式与电视联　姻，交叉渗透。电视诗歌、电视散文、电视小品、电视舞蹈、　电视音乐等等，莫不反映出电视互补机制的强大作用。正　是这种交叉与联系，使得电视声音和画面两大系统内部发　生不平衡状态，尽管其互斥机制可以排除正熵以维持有　序，但交叉与联系的广泛使得电视声画外部环境的干扰加　强，正熵激增，元初的和谐被打破，电视声画走向了新的无　序状态。　另一方面，电视不同于其他艺术形式（除电影外）大多　的一种符号体系作为要素，电视以声音和画面两大体系构　成其符号系统。声音和画面在与外部环境交流的同时，互　相之间亦不断地进行交流，这种交流是以声画各自负载的