工艺美术运动_图文.ppt-25页PPT资料

最有影响的设计行会有
世纪行会 1882年 马克穆多Arthur Mackmurdo (1851—1942)
椅子 马克穆多 工艺美术运动 GONGYI MEISHU YUNDONG] 1882-1883年
手工艺行会 1888年 阿什比 Charles R.Ashbee (1863—1942) 银碗 查尔斯· 罗伯特· 阿 什比 1902-1903年
拉斯金
德国建筑学家哥德弗莱德·谢姆
工艺美术运动 GONGYI MEISHU YUNDONG]
别尔也参观了博览会。会后，撰
写了《科学·工艺·美术》和 《工艺与工业美术的式样》两本 书，书中阐明了他对机器生产的 反对观点，提倡美术与技术结合 的“设计美术”，并第一次提出 了“工业设计”这一专有名词。
[工艺美术运动 GONGYI MEISHU YUNDONG]
带 长 柄 的 银 碗 阿 什 比 19 01 年
[工艺美术运动 GONGYI MEISHU YUNDONG]
工艺美术运动 GONGYI MEISHU YUNDONG]
铜茶具 设计：查尔斯· 沃伊瑟 1896－1900年
银水壶 设计：克里斯托夫· 德雷塞 1885年
毫无疑问，工艺美术运动 是对传统手工艺和装饰的复兴， 没有融入到日渐代替手工艺生产 的机械化大生产中，只是传统手 工艺与现代工业运动之间的过渡。 但工艺美术运动提出了工艺与美 术的结合，在追求质量可靠、形 式简练之外，还追求产品和装饰 的道德价值。工艺美术运动代表 了一种社会行为，艺术家们都怀 着改造社会的理想主义思想，尤 其是他们希望能够为大众设计的 思想，带有非常浓厚的民主色彩， 成为了现代设计运动中最重要的 内容。
当时由于时间关系，博览会的主办者被迫 接受了来自皇家园艺总监约瑟夫· 帕克斯顿 （Joseph Paxton，1801-1865）的救急方 案——由钢铁骨架和平板玻璃组装而成的 花房式大厅。

William Morris，18341896
▲▲ 威廉·莫里斯的设计思想：
1、 主张艺术家与手工艺人相互合作，以实现改 良日用品的目的。莫里斯认为艺术的主体部分应 该是实用艺术，反对在所谓的“大艺术”与“小 艺术”之间划分出的高低贵贱，提出产品设计和 建筑设计是为千千万万的服务的，而不是为少数 人服务的的。
新的能源、动力也带来新材料的运用
传统的木、铁，被各种优质钢和轻金属 所代替，建筑业也把砖石置于一旁，开 始了钢筋水泥构架的时代。
工业革命所带来的影响（正反两方面）
一方面，工业革命给人们带来益处：机器的发明 降低了人们的劳动强度，提高生产劳动率，加快 了社会的进程；
另一方面，它又给人类生活带来一定损害；工厂 生产事故经常发生，劳动环境对人身体的伤害， 破产，失业等皆由此引起，工业化也导致了艺术 设计与机器的分离，造成了产品的丑陋，审美的
2、 重视传统手工艺的挖掘整理和发扬光大，力 图通过手工业的重新振兴来消除工业生产，设计 与制作相分离而造成的设计粗制滥造现象。
3、 反对机器生产的滥用和工业化对人性的扼杀。 希望通过对设计的改革，美的教化，实现设计为 民的宏大理想，而对工业社会的不满，又导致了 他对中世纪哥特式风格的迷恋，推崇自然主义。
会在伦敦开幕，震惊了整个世界。
帕克斯采用装配温室的方法建成了“水晶宫”玻璃铁架结构的庞
大外壳其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面
只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰。在整座建筑中，只用 了铁、木、玻璃三种材料，施工从1850年8月开始，到1851年5月
1日结束，总共花了不到9个月时间便全部装配完毕。
危机，并引发了一场声势浩大的“工艺美术运 动”。
工艺美术运动的背景:

阿瑟·马克穆多 (世纪行会)
查尔斯·阿什比 (手工艺行会)
“工艺美术”运动对美 国也产生了很重要的影响。 在美国， “工艺美术”运 动持续时间更长，一直到 1915年前后才结束。
美国代表人物：
格林兄弟（建筑设计师） 弗兰克·赖特（建筑设计师） 古斯塔夫·斯提格利（家具设计师）
两国的差异
美国的设计当中，东方风格 被借鉴得更多。在英国，哥 特风格被借鉴得更多。
《工艺美术运动》PPT课件
本课件仅供大家学习学习 学习完毕请自觉删除
谢谢 本课件仅供大家学习学习
学习完毕请自觉删除 谢谢
无忧PPT整理发布
“工艺美术”运动
Arts and Crafts Movement
概述
19世纪下半叶起源于英国的一场 设计运动，其起因是工业批量化生 产所造成的设计水准的下降。这场 运动的理论指导是约翰·拉斯金， 主要人物则是威廉·莫里斯。
格林兄弟 根堡住宅(Gaoble House )
弗兰克·赖特 罗宾别墅(Robie House)
弗兰克·赖特 罗宾别墅(Robie House)
古斯塔夫·斯提格利
明·官帽椅
古斯塔夫·斯提格利
明式家具
工艺美术运动的影响
优点
缺点
试图 改变 丑陋 的产 品
对手 工艺 的完 好保 存
反对 机械 化
强调东方风格
威廉·莫里斯
英国诗人兼画家、设计 家，英国工艺美术运动 的实践领导者。主要从 事纺织品图案和书籍设 计。
William Morris（18341896）
Red House
中轴对称形式
“L”型非对称形 式
Red House
红屋 的特点
非对称布局 墙面无粉饰

④家具设计：
家具设计是“工艺 美术”运动影响最大的 领域。除了莫里斯的红 房子以及内部自己设计 的家具以外，一些优秀 设计师都设计了颇有 “工艺美术”运动风格 的家具，这些家具简洁， 质朴，没有过多的虚饰 结构，并注意材料的选 择与搭配。
Байду номын сангаас ⑤金属工艺：
工艺美术”运动的金属制品设计很引人注目，它不 仅是设计师们表达技术与艺术相结合的思想的一个重要 方面，而且其设计更少无用的虚饰更加富于现代感，具 有浓厚的哥特风格特点，造型比较粗重。
当时大规模生产和工业化方兴未艾，大批量工艺品投放市场，然而设 计却远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂只重视生产和销量，设计与技 术相对立。当时产品出现了两种倾向： 1、工业产品外形粗糙简陋，没有美感； 2、手工艺人仍然以手工生产为权贵使用。 工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工艺的价值。要求塑造出“艺术家 中的工匠”或者“工匠中的艺术家”。虽然该运动具有对设计风格水平重视 的优点，但从采用的方式而言，则是一个复旧运动，因此不但是退步的，同 时也不可能成为现代设计的启迪和开拓型运动。
欧洲传播：
从伦敦开始，工艺美术运动迅速传播到了维也纳、布达佩斯、赫尔辛基等欧 洲的新兴工业城市。由于各国工业发展的水平，历史传统的沿袭和社会构成特色的 千差万别，工艺美术运动迅速本土化。当挪威、芬兰和俄罗斯还在孜孜不倦地追求 工艺技术的革新和对传统美学因素的挖掘时，德国已经在倾力探索一种工艺、艺术 和工业之间的平衡。 德国的艺术家们认为英国的同行过于反工业化了，他们只要能够找到一种平衡就心 满意足。德国的艺术家们在贵族和有权者的支持下在达姆斯塔特(Darmstadt)城市 建立了自己的社区，他们在其中共同生活创作，实现自己的艺术理想。德国的领军 人物是亨利·凡·德·维尔德(HenryVanDeVelde)。 工艺美术运动到了维也纳，“分离派”运动如日中天，欧洲各地的艺术家经常齐集 维也纳。这次，奥地利人这次轻易地摆脱了德国同行的影响。1903年，约瑟夫·霍 夫曼(JosefHoffmann)创办了维纳·渥克斯达特(Wiener Werkstatte)艺术馆，成为 了工艺美术运动的一个中心。当时法国的代表人物则是阿尔芒·普安(ArmandPoint)。

作为拉斯金的忠实信徒，莫里斯 一直希望能够把罗斯金的理论发扬光 大。
工艺美术运动
威廉·莫里斯 （ Willam Morris 1834-1898 )
a
7
起因
其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因 为工业革命的批量生产、维多利亚时期繁琐的装饰所带 来设计水平下降而开始的设计改良运动。当时大规模生 产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势 而重建手工艺的价值。要求塑造出“艺术家中的工匠” 或者“工匠中的艺术家”。
a
10
工艺美术运动
典型的工艺美术运动风格的室内设计a
11
工艺美术运动
莫里斯公司生产的Rossetti 椅子
设计：Dante Gabriel Rossetti
a
1864-1865年
12
威廉·莫里斯所推
崇的是复兴手工艺，反 对大工业生产，虽然威 廉·莫里斯后来也看到
了机器生产的发展趋势， 在他后期的演说中承认 我们应该尝试成为“机 器的主人”，把它用作 “改善我们生活条件的 一项工具”，但他一生 致力的工艺美术运动却 是反对工业文明的。
银碗
设计：查尔斯·罗伯特·阿什比
1902-1903年
a
14
铜茶具 设计：查尔斯·沃伊瑟 1896－1900年
银水壶 设计：克里斯托夫·德雷塞 1885年
a
15
“鸟”纺织品图案
设计：威廉·莫里斯 1878年
a
16
毫无疑问，工艺美 术运动是对传统手工艺和装 饰的复兴，没有融入到日渐 代替手工艺生产的机械化大 生产中，只是传统手工艺与 现代工业运动之间的过渡。 但工艺美术运动提出了工艺 与美术的结合，在追求质量 可靠、形式简练之外，还追 求产品和装饰的道德价值。 工艺美术运动代表了一种社 会行为，艺术家们都怀着改 造社会的理想主义思想，尤 其是他们希望能够为大众设 计的思想，带有非常浓厚的 民主色彩，成为了现代设计 运动中最重要的内容。

• 艺术是人类精神的缩影，艺术运动是人所 在的历史时代之特性的整体性精神特质— 它是那个时代的创造物，反过来又成了那 个时代的创造者。
• 19世纪中期 欧洲重大变革
• 自由、尊严、正义
三、两个人物，一个协会
• 威廉·莫里斯
• 约翰·拉斯金 • 《威尼斯的石头》 • 思考：一个城市有魅力的原因？
一、对立的观念
大机械化生产 手工制作
二、基本的主张
• “工艺美术运动”一词最早来源于1887年在 英国伦敦成立的“艺术与手工艺展览协 会”。
• 展览—推广 • 以手工技艺为主要设计理念的各类工艺美
术组织逐渐流行开来
• 工艺美术运动强调手工艺创作在艺术设计 中的价值，这种价值不是纯粹技巧层面上 的，而是还具有丰富道德和伦理价值内涵。 艺术家们主张用鲜活、灵活、自主的艺术 理念作为设计实践的指导原则，并希望以 同样的理念对当时人们的生活状态、工作 方式、社会形态以及政治生活和文化特征 等进行改造。他们强调用日常的设计来代 替和改造工业化的艺术设计模式。
• “物质科学越是发达，我就要画越多的天使， 我就是要以它们的翅膀来捍卫灵魂不死”
废墟之爱
维纳斯的镜子
三、回望中世纪
• 工艺美术精神与中世纪人文精神有着极大的继承 关系。
• 该时代女性的服饰特 点是，大量运用蕾丝、 细纱、荷叶边、缎带、 蝴蝶结、多层次的蛋 糕裁剪、折皱、抽褶 等元素。
• 在建筑上，最直接的表现就是历史上各种 建筑式样的复兴在整个维多利亚时期形成 一种风尚。哥特复兴样式在英国首先备受 推崇，新兴的富商、资产阶级渴望与贵族 有同等的生活，他们对风格的准确性没有 兴趣，因此经常随机地使用几种风格的元 素：文艺复兴式、罗曼式、都铎式、伊丽 莎白式或意大利风格。只是，维多利亚时 期对这些风格的重新演绎并非只是简单的 复制，而是加入了更多现代的元素，并运 用了新的建筑材料，改进了原有的建造方 法，从某种意义上说是对原有风格进行了 完善，是对多种风格所作的融合。

美国——寻找
工艺美术运动理想缘起于一种盎格鲁－萨克森的思源和风情，因 此迅速地传播到了美国，但即便这样，具有了新大陆视野的美国 艺术家也毫不犹豫地在其中添加了社会和自然的因素，形成了自 己的风格。比如，印第安因素在美国一些艺术家的作品中留下了 深深的烙印。美国工艺美术艺术家们一方面在作品中表达出了强 烈的美国式的爱国热情，刻意追求一种新大陆新兴强国的自我身 份认同；另一方面，也积极追寻自己独立的个人特性。虽然他们 都被看作来自美国的工艺美术运动干将，但是其个性都十分充足。 古斯塔夫·斯迪克里（GustavStickley）霸占了美国东海岸，而 弗兰克·黎罗德·怀特（FrankLloydWright）和“草坪流派”则 牢牢控制住了美国中西部地区，加州西海岸，则是建筑师查尔 斯·格林和亨利·格林（CharlesandHenryGreene）兄弟的天下。
工艺美术运动的历史发展
大不列颠——摇篮
英国在工业革命发展上走在前面，同时在平面印刷和 设计方面具有良好基础。工艺美术运动产生伊始，英国出 现了重要的促进因素，即1888年在伦敦成立的工艺美术展 览协会（The Arts&Crafts Exhibition Society），连续 的一系列设计展览，提供了一个了解优良设计和高雅设计 品的机会。
设计的核心内容包括三个方面，即：
1、计划、构思的形成。 2、视觉传达方式，即把计划、设想、解决问题的方式利用视觉 的方式传达出来。 3、计划通过传达之后的具体应用。
学习设计史有何意义？
了解不同的风格和理念，多种文化的冲突和融合 容易创生新的概念、潮流和趋势。
工艺美术运动
工艺美术运动是从1851年在伦敦的 水晶宫中举行的世界博览会开始的。这 场运动的理论指导是作家约翰·拉斯金， 而运动的主要人物则是艺术家、诗人威 廉·莫里斯，他与艺术家福特·布朗、爱 德华，柏恩·琼斯、画家但·罗西蒂、建 筑师飞利浦·威伯共同组成了艺术小组拉 菲尔前派。他们主张回溯到中世纪的传 统，同时也受到刚刚引入欧洲的日本艺 术的影响，他们的目的是诚实的艺术， 主要是回复手工艺传统。他们的设计主 要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙 纸、家具和其他的用品上。他们反对机 器美学，主张为少数人设计少数的产品。

7
菲力普·威伯与威廉·莫里斯共同设计的“红屋” 1859年 8
主张；回溯到中世纪的传统
吸收日本艺术精华
目的：追求“真诚的艺术”，复兴 手工艺传统。
设计主要集中在首饰、书籍 装帧、纺织品、壁纸、家具 和其他用品。
反对机械美学，主张为少数 人设计少数的产品。
9
1888年在伦敦成立了“艺术与手工艺展览协会”， 并开始不断举行一系列展览，向英国公众提供了一个了 解好设计及高雅设计品位的机会，从而促进了工艺美术 运动的发展，不仅开始影响到欧洲其他国家，也影响了 大洋彼岸的美国。
16
伦敦水晶宫全景
17
伦敦水晶宫内景
18
展品大部分为工业产品，外形相当粗陋，于是用装饰加 以伪装弥补
哥特式纹样刻到蒸气机体上
金属椅上用漆画木纹
纺织机上加大批罗可可风格饰件……
一部分人为此津津乐道，认为一切完美无瑕，赞美工业 革命成就，另一部分人持异议，认为产生如此丑陋产品 的原因是机械生产，这些人成为新设计思想的奠基人， 但另一方面，他们又都是机械否定论者
18 89 年
39
扶 手 椅 莫 里 斯 公 司 生 产
32
·
书 柜 兼 写 字 台 理 查 德 诺 曼 肖 设 计
33
架 柜
18 77 年
34
椅 子 马 克 穆 多 设 计
18 82 年
35
橡 木 椅 子
19 03 年
36
·
红 木 桌 与 地 毯 威 廉
莫 里 斯 设 计
18 59 年
37
椅 子 莫 里 斯 公 司 生 产
38
·
椅 子 威 廉 莫 里 斯 设 计
他因此而成为德国第一个提出设计革命的人

工艺美术运动的先驱
亨利· 柯尔（1808~1882） 柯尔最早提出了“艺术制造”的概念，提倡将美术贯彻于机械的生 产。1849年他创办了《设计杂志》明确提出“设计有着双重性，首 先，所设计的东西应严格满足其使用性，第二才是美化或装饰这种 实用性。但是，许多人已经将这第二种含义与设计的完整意义相等 同，这样，装饰就与实用相脱离，甚至背道而驰。而这一问题的根 源就在于设计与生产过程的分离。” 普金（1812~1851） 普金的设计理论是：设计应适于其材料、设计者的技巧在于结构的 具体化、每一时代应有基于其生活形态的风格形式等观点。对于后 世的设计者是极具启发性的。
另一方面：为了炫耀工业革命带来的伟大成果,工业革命的发源地英国在19世纪中叶提出举办世界博览会的提议，同时也得到了欧洲 各国的积极响应。博览会由英国的阿尔伯特亲王主持，他建造的水 晶宫是用钢铁和玻璃建造的温室，展览大厅全部采用钢材与玻璃结 构。1851年在世界上第一个国际博览会在伦敦开幕，震惊了整个世 界。会上展出了各种工业 产品（包括传统手工业产 品）一万余件。
英国工艺美术运动
时间：19世纪下半叶 性质：设计运动
原因：针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面
理论指导人：约翰.拉斯金 运动的主要人物：威廉.莫里斯（艺术家）
福特.布朗（艺术家）
爱德华.伯恩琼斯（艺术家） 但丁.罗西蒂（画家） 飞利浦.威伯（建筑师） 他们主张回归中世纪的传统，回归手工艺的传统，反对机器美学 拉斐尔前派
拉斯金继承了先驱者普金的基本思想，但他的理论更加的完善和 系统。 主张： ①师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样 式。 ②提出设计的实用性目的。 ③忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。 另一方面，拉斯金还反对工业化生产方式，反对在设计中使用新 技术、新材料。

2、标准化和一体化产品的出现
通过机器生产出来的产品完全一个模样，没有古代工匠 们个人风格和技巧存在的余地，产品的艺术风格亦无人 关心，这时，评价设计优劣的唯一标准是利益，是如何 省工、省料、省钱，没有人关心产品的艺术性和文化性。 3、新的能源、动力也带来新材料的运用 传统的木、铁，被各种优质钢和轻金属所代替，建筑业 也把砖石置于一旁，开始了钢筋水泥构架的时代。 总之，机器生产的普及为设计带来的技术环境是：人们 有可能利用比手工业时期更为强有力的动力和机械来达 到自己的设计目的，因而也产生了更大的自由。
德累塞 日用品
（5）染织品设计 莫里斯手法：自然主义 使用天然染料、常用植物花卉纹样
壁纸设计
莫顿· 阿比手法：地毯、挂毯采用 植物枝条、缠枝花纹饰，构图四方 连续布局、色彩优雅朴实。
（6）平面设计 受莫里斯影响，工艺美术风格的平面设计在英美 及欧洲各国得以发展。 特征：哥特复古、古旧 设计大众化、社会化 代表：比亚兹莱（1872-1898）《沙乐美》插图
格 里 那 维
一、机器生产与设计的技术环境
能源和动力一直是生产力发展的主要支点，18世纪以前，人们主要依 靠大自然赐给的能源作用生产的动力，如人力、畜力、风力、水力等， 生产的发展十分缓慢。自从吉米· 瓦特发明蒸汽机以后，一个新的动力 出现了——机器，它除了为矿井抽水之外，还被发明家史蒂文森用来 制成火车头，把运输的速度和负载量提高了上千倍，又曾经被富尔顿 安装在船上，使水上运输的速度大增，纺织业、冶炼业、机械制造业 都大量采用蒸汽机为动力，世界的面貌发生了巨大变化。
帕克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了“水晶宫”玻 璃铁架结构的庞大外壳。“水晶宫”总面积为60万平方英尺；建筑物总长度达到563 m （1851ft），用以象征1851年建造;宽度为124.4 m，共有5跨，以2.44 m为一单位（因为 当时玻璃长度为1.22 m，用此尺寸作为模数）。其外形为一简单的阶梯形长方体，并有