外国电影史全书整理教学内容
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西方电影史教学大纲西方电影史【课程编码】:2B010307 【课程类别】:理论课程【学分数】:3 【适用专业】:戏剧影视文学【学时数】:51 【编写日期】:2012年9月一、教学目标(必备项)学生通过本课程的学习,应该能够从总体上把握西方电影艺术的发展轨迹与艺术规律,注重研究各个历史时期电影艺术创新的成就。
同时,除把握整个时代背景、电影艺术走向、掌握理论性规律性的知识之外,还要分析、掌握各个历史时期又代表性的优秀电影艺术家和优秀作品,了解具体、生动、感性的知识。
通过本课程的教学,让学生注意把握历史的真实,把握整个时代背景,从总体上把握西方电影艺术发展轨迹与艺术规律,研究各个时期电影艺术(主要是故事片)的成就。
二、教学内容和学时分配教学内容说明:由于该课程的参考教材采用的是在对西方电影发展的基本史实上,整理组合后从特定角度重新编排的结构,比较抽象和系统化,不太适合大一新生,因此,该课程的讲述中打乱了该教材的顺序,主要以时间顺序为学生讲述西欧电影史的基本史实,并兼顾国别,重点讲述在世界电影史上地位突出的国家的电影发展。
这门课程以西方影视艺术理论为主要内容,由于电影电视作为视觉艺术的诸多共同特质,本课程在具体的教学上侧重于电影艺术理论和电影创作流派以及二者之间的内在联系。
课程把蒙太奇理论、长镜头理论、先锋派理论、独立或作者电影理论与具体的电影流派和影片结合起来,在电影理论的讲述中观摩影片。
通过对电影创作、电影史实和电影流派的具体分析讲述电影理论,并同时介绍世界上主要电影艺术的理论思潮。
本课程总体结构上按照世界电影发展的历史线索为序,按不同的专题进行,大体可分六个部分:第一部分,世界电影的早期发展即电影的诞生及电影成为艺术,主要涉及到法国和美国电影发展;第二部分,世界第一次电影革新运动即西欧先锋派电影运动,主要涉及到法国、德国、英国、前苏联等国电影发展;第三部分,经典好莱坞时期,主要是美国类型片的讲述;第四部分,世界第二次大的革新运动,即意大利新现实主义运动;第五部分,世界第三次大的革新运动,即法国新浪潮电影革新运动;第六部分,60年代以来西欧各国电影革新,主要包括美国、德国、英国、前苏联、瑞典等国的电影发展。
《外国电影史》课程教学大纲适用专业:戏剧影视文学课程学时:48课程学分:3一、课程的性质与任务《外国电影史》是戏剧影视文学专业的必修课程。
作为影视专业学生的基础课程,《外国电影史》以传统电影强国(主要为美国和法德意日等)的电影历史为主要框架进行讲授,兼顾其他国家(亚洲、南北欧)电影发展状况,课程适当选取影史经典作品进行解读,培养学生对电影历史研究的兴趣,为后续课程的学习打下牢固基础。
课程要求学生掌握外国电影史史实,通过对世界电影史课程的学习,加深对著名导演、作品、流派运动、电影现象和电影工业的了解,以培养学生宏观视野和眼光,学会运用电影史知识评价电影作品和把握电影现状的能力。
学习本课之前,学生需要掌握电影史和电影制作的相关知识,并具备一定的阅片量。
二、课程的内容、基本要求与学时分配第1讲绪论1.电影两大类型理解2.艺术电影与商业电影之争掌握3.电影流派与电影运动了解4.外国电影史的阶段划分与发展概况了解5.外国电影史课程学习方法理解第2讲电影的诞生1.电影的起源了解2.卢米埃尔兄弟的“活动电影” 掌握3.乔治梅里爱的“银幕戏剧” 掌握4.欧洲的两种倾向理解第3讲电影叙事形式的发展11.鲍特及其影片《火车大劫案》了解2.格里菲斯的电影叙事观念理解第4讲电影叙事形式的发展21.美国默片“喜剧片”叙事掌握2.查尔斯·卓别林的喜剧观念理解第5讲欧洲先锋派电影运动1.法国印象主义心理叙事和超现实主义倾向的各种流派了解2.德国表现主义和现实主义倾向的美学追求掌握3.苏联蒙太奇学派的理论和实践的美学探索理解第6讲美国好莱坞的“黄金时代”1.声音进入电影了解2.好莱坞的电影企业及其制片政策掌握3.类型电影观念及其模式理解第7讲奥逊威尔斯与《公民凯恩》1.奥逊威尔斯了解2.《公民凯恩》的艺术特征掌握第8讲法国诗意现实主义1.法国诗意现实主义的先驱掌握2.诗意现实主义的发展了解3.写实主义大师让·雷诺阿了解4.诗意现实主义的贡献及其误识掌握第9讲苏联社会主义现实主义电影1.社会主义现实主义的提出与声音进入苏联电影了解2.电影创作的转向理解3.创作高潮的到来与新发展掌握第10讲意大利新现实主义电影运动1.新现实主义电影产生的背景了解2.作者与作品、风格与理论掌握3.新现实主义的美学特征理解4.新现实主义的继承者们——心理现实主义掌握第11讲民族电影兴起中的日本电影1.日本电影的崛起与战前发展状况了解2.战时与战后日本电影的形势和主题了解3.1950年代日本电影的黄金时期掌握4.日本当代电影的发展掌握第12讲法国电影新浪潮1.新浪潮——划时代的作者电影掌握2.新浪潮导演的创作特征理解第13讲法国左岸派作家电影1.作家电影的代表作了解2.创作观念理解3.左岸派的创作特征掌握4.新浪潮与左岸派的比较理解第14讲新好莱坞电影1.新好莱坞电影产生的背景1967-1976年的美国社会政治现实了解精神文化危机了解电影与电视业的观众之争了解2.新好莱坞时期的电影创作掌握3.新好莱坞的历史贡献主要代表人物及作品了解新好莱坞电影的历史贡献理解第15讲新德国电影1.新德国电影产生的背景了解2.新德国电影四大导演的电影创作掌握3.新德国电影的历史地位掌握4新德国电影之后德国电影无可挽回的衰落了解第16讲其他国家和地区的民族电影及先锋电影1.民族电影发展概况了解2.印度电影3.韩国、伊朗等其他亚洲国家电影掌握4.欧洲其他国家(希腊、西班牙、南欧)电影掌握5.北欧国家(丹麦和瑞典)电影发展概况及伯格曼、德莱叶掌握6.纪录电影和实验电影掌握三、教学方法与教学手段说明首先,《外国电影史》的授课采用课堂讲授、影片观摩和互动讨论相结合的方式。
外国电影史重点第一章电影的诞生♦1895年12月28日,电影在法国里昂卢米埃尔兄弟手里诞生了。
♦路易•卢米埃尔所拍摄的作品中,就题材和内容大致可以区分为1.劳动和工作的生活场景《工厂大门》(世界电影史上第一部影片)2.家庭生活情趣的记录《儿童吵架》3.政治、文化、新闻实录《耶路撒冷教堂》4.自然风光和街头实景的拍摄《出港的船》、《火车进站》♦乔治•梅里爱的影片可大致分为:1.魔术片《贵妇人的失踪》2.排演的新闻片《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》3.神话故事片《灰姑娘》第二章电影叙事形式的发展♦埃德温•鲍特《一个美国消防队员的生活》、《火车大劫案》交叉剪辑、创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性、发展了卢米埃尔的户外真实的表现方法♦大卫•格里菲斯《一个国家的诞生》(技术的革命性和内容的反动性)、《党同伐异》(历史的事实、生动的形象、宏大的场面,其象征意义明确无误地适用于整个人类)大卫•格里菲斯的观念体系:1.电影的叙事形式:强调以情节结构作为影片叙事的基础,将不同冲突的元素加以并歹U、积累,直接把戏剧性空间解构,然后重新加以组合以适应观众的思维与情感的参与2.电影的叙事时间:超越实际叙事时间,扩大影片叙事的心理时间3.电影的叙事空间:加强视觉画面的空间对比,冲破叙事空间的束缚和冲破画框的束缚4.电影的叙事语言:对特写镜头和远景镜头的运用,确立了“以镜头作为电影时空结构的基本构成单位”的原则。
注重电影叙事节奏的表现,强调演员的作用,总是情感的表现,物体的象征♦美国默片“喜剧片”叙事(麦克•塞纳特、巴斯特•基顿」哈罗德•劳埃德、查理斯•卓别林)♦卓别林的电影戏剧观念和特色:1.人物形象的塑造:夏尔洛,失业流浪汉,饱含辛酸,处境艰难,但机智幽默、乐观倔强,以弱小的身躯与强大的恶势力之间进行的斗争,使观众获得喜悦的时候获得一种正义的快感2.影片的结构观念:卓别林强调画面内部的表现、节奏、情调和气氛的视觉因素所形成的概念,所达成的视觉结构的统一3.影片的空间观念:善于用全景。
外国电影史细节整理(二)第二章“二战”前的欧洲电影第一节欧洲先锋派电影运动1背景:反抗好莱坞电影文化入侵和一战带来的西方传统观念和精神文明的危机;20世纪20年代末,世界电影艺术中心从美国转移到欧洲;现代主义艺术思潮的影响。
2概况:世界电影史上的第一次电影运动;以法国和德国为中心,辐射欧洲;主要流派:印象主义(法)、表现主义(法德)、抽象主义、超现实主义。
3特征:反对商业电影;搬用现代派文艺的各种主张和手法;逃避现实的抽象化、潜意识化倾向;对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索;反传统,个性抒发,表现心理现实。
4代表人物及著作:德吕克的《上镜头性》杜拉克的《完整电影》《电影——视觉的艺术》爱浦斯坦《电影,你好!》《从埃特纳山上看电影》冈斯《影像的时代来到了》慕西纳克《论电影的节奏》莱谢尔《一种新的现实主义—物》代表影片:《西班牙的节日》《一条安达鲁狗》《机器的舞蹈》《幕间休息》《卡里加里博士》5艺术主张:①反对叙事,主张“非情节化”、“非戏剧化”;②鼓吹“电影诗”的境界,排斥真实、理性;③描写梦幻的世界;④万物有灵论(表现物胜于表现人),排斥含义和逻辑。
第二节法国电影一、印象派(一)印象派(概况)1“第一个先锋派”:20世纪20年代,最先体现先锋主义创作意图,。
2特征:①受印象主义画派影响,把光在观察和展现事物过程中的首要作用看作电影艺术的精髓;②注重人物主观性的传达、情感的表现、氛围的创造,不注重叙述情节;③追求造型美、新颖的拍摄角度和新奇的视觉效果;④摄影技巧的突破⑤节奏型的剪辑展现电影心理叙事3代表人物及作品:杜拉克的《西班牙的节日》、《微笑的布德夫人》,爱浦斯坦的《忠诚的心》、马塞尔•莱皮埃的《黄金国》、阿贝尔•冈斯的《车轮》4意义与局限:①探索画面形象和影片节奏,丰富电影语言;②促进蒙太奇理论和技巧的发展;③(对精神状态和意识活动的描写)增强并拓展了电影艺术的表现力和范围;④过于标新立异,追求反常效果,忽视理性,曲高和寡。
第一章电影的诞生1、为什么说电影是科学技术的产物?答电影诞生于19世纪末,它是现代科学技术的产物,是人类文明史上的一次革命。
电影发明所依据的科学技术、物理学原理,主要有三个方面视觉滞留、摄影术、放映术。
1829年,比利时著名的物理学家约瑟夫·普拉托发现了视觉滞留的原理。
实验证明,物象滞留的时间一般为0.10.4秒。
1839年,法国人达盖尔根据小孔成像的原理,发明达盖尔照相法。
1872年,摄影师爱德华·幕布里奇最先将照相法运用于连续拍摄。
1882年,法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理,研制了一种可以进行连续拍摄的摄影枪。
美国的托马斯·爱迪生解决了机械传动的技术问题,活动照相的摄影术得以完成。
1888年,法国人爱米尔·雷诺发明了光学影戏机。
1894年,爱迪生实验室的电影视镜问世。
1895年卢米埃尔兄弟所发明的活动电影机获得成功。
1895年12月28日,卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中,用他的活动电影机首次售票公映了他的影片。
这一天不仅仅标志着放映术的完成,同时也标志着电影的真正诞生。
2、谈谈卢米埃尔与梅里爱对于电影的主要贡献。
答卢米埃尔摆脱了照相馆摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚,迈向了广阔、开放的自然空间,作品的内容,努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活,而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活,从卢米埃尔的影片中人们了解到,电影可以是一种重现生活的机器。
卢米埃尔的作品大致分为劳动和工作的生活场景,家庭生活情趣的记录,政治、文化、新闻实录,自然风光和街头实景的拍摄,在形式上卢米埃尔的影片,大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的。
1896年梅里爱发现了停机再拍的电影技术手段,梅里爱终于走上了一条与卢米埃尔截然不同的创作道路,在梅里爱看来电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释,以至歪曲现实的新方法,具有突破时空束缚的无限的可能性,他几乎把发现和利用电影特技的本身当成了目的,从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家,他对于电影特技的发明与创造,为电影独特的表现形式做出了一定的贡献。
《中外电影史》课程理论教学大纲一、课程编码及课程名称(五号黑体)课程编码:课程名称:中外电影史 The history of World and China movie二、学时、学分及适用专业总学时数:36 学分:2适用专业:广播电视新闻学((本科)三、课程教学目标:电影是一种复杂的历史现象(它既是一种艺术形式,也是一种经济结构、技术体系和文化产品)。
换言之,电影是一个开放的系统,它不仅是构成一个整体的一组成分,而且也是相互关联、互为条件的一组成分。
任何一种电影史的定义都应承认,电影的发展包含了电影作为特殊技术体系的变革、电影作为视听再现系统的变革以及电影作为社会机构的变革。
本课程是向同学介绍评析中国和外国电影各个历史阶段的主要艺术运动和艺术思潮、重要的电影艺术家和代表性作品,梳理出中外电影历史的发展线索和优秀的艺术传统。
本课程在教学过程中要求从发展比较的观点分析中外电影现象之间的联系、影响,重点透视外国电影对中国电影现状和发展的借鉴价值。
四、课程的性质和任务本课程要求同学了解中外电影发展的历史脉络,对各个历史阶段电影的发展状况,生长的时代背景、具备的艺术特征以及重要人物和经典作品有初步理解和评析。
观摩任课教师指定的具有历史价值和艺术内涵的电影文本,并结合历史语境进行鉴赏分析,把握中外电影艺术发展的历史特点和文化传统。
本课程学时安排为140学时,考试时间不计入内。
教学方法以课堂讲授为主,结合经典片段评析观摩。
同时,由教师指定,要求学生在课余自行看完50部左右的中外电影史上的代表作品,并做好观片笔记。
五、课程教学的基本要求:本课程在教学上要求对电影发展中所涉及到的问题精讲细评,深入讨论、准确掌握。
首先厘清中外电影发展中的诸多观点与争议的主要脉络,在此基础上深入讲解具体的影片创作和理论思潮,并引导学生进行课堂专题讨论和课外小论文写作,促使学生准确、明晰地掌握、分析中外电影发展的主要现象与问题,建立正确宏观的电影史识。
外国电影史第一章电影的诞生第一节电影的起源1.墨子关于‚光至景(影)亡‛的学说是人类对‚光学理论‛的最早、最科学的贡献2.电影起源于视觉娱乐游戏之中,如走马灯、幻灯3.1829年,比利时物理学家约瑟夫·普拉托发现了‚视觉滞留‛的原理,即:当人们眼前的物体被移走之后,该物体反映在视网膜上的物像不会立即消失会继续短暂滞留一段时间4.本世纪60年代,也有理论家认为真正起作用的不是‚视觉滞留‛,而是人们的‚心理认同‛5.1839年,法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小孔成像的原理,发明了‚达盖尔照相法‛。
1872年,最先将‚照相法‛运用于连续拍摄的,是摄影师爱德华·穆布里奇,他运用多架照相机拍摄一匹正在奔跑的马,并为此获得了‚拍摄活动物体的方法与装置‛的专利权。
1882年,法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理,研制出一种可以进行连续拍摄的‚摄影枪‛,此后又发明了‚软片式连续摄影机‛,以一架摄影机取代了穆布里奇多架照相机的拍摄方法6.1888年,法国人埃米尔·雷诺发明了‚光学影戏机‛,放映《可怜的比埃洛》、《更衣室旁》等早期动画放映;1894年,爱迪生实验室的‚电影视镜‛被发明7.卢米埃尔兄弟的‚活动电影机‛被发明,1895年12月28日,他们在巴黎首次售票公映了影片,这一天不仅仅标志着‚放映术‛的完成,同时也标志着电影的真正诞生8.卢米埃尔的活动电影机画格是1/16,正常速度是1/24,爱迪生的‚电影视镜‛画格是1/46第二节卢米埃尔兄弟的‚活动电影‛1.‚电影‛名称起源于爱迪生2.卢米埃尔最初拍摄的短片《火车进站》《工厂大门》《烧草的妇女们》《出港的船》《代表们登陆》《警察游行》等3.卢米埃尔兄弟拍摄的作品主要可分为四个方面:①劳动和工作的生活场景——《工厂大门》(被称作世界电影史上的第一部影片)《木匠》《铁匠》《拆墙》《烧草的妇女们》《照相师》《水浇园丁》《消防员(四部)》等②家庭生活情趣的记录——《婴儿的午餐》《玩纸牌》《钓鱼》《下棋》《金鱼缸》《猫的午餐》《儿童吵架》《恬静的家庭生活》等③政治、文化、新闻实录——《耶路撒冷教堂》《沙皇尼古拉二世的加冕礼》《日本内室》《代表们登陆》《一艘新的船下水》等④自然风光和街头实景的拍摄——《出港的船》《火车进站》《警察游行》《街景》《在美国拍摄的39个自然景象》《威尼斯景象》等4.《代表们登陆》被称作是‚新闻片‛,为此卢米埃尔被称作是新闻片的先驱5.《消防员》被称作是‚纪录片‛,由《水龙出动》《水龙救火》《扑灭火灾》《拯救遭难者》4个片段组成6.《水浇园丁》是一部蕴含噱头的喜剧片,取材于一套连环画,是‚后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型‛7.《假膝人》可以看做是最早的‚追逐片‛8.《在美国拍摄的39个镜像》可以看做是最早的‚旅行片‛第三节乔治·梅里埃的‚银幕戏剧‛1.梅里埃发现了‚停机再拍‛的电影技术手段,《贵妇人的失踪》是梅里埃运用‚停机再拍‛技术拍摄的第一部影片2.梅里埃的影片《橡皮人》中,‚移动摄影成为一种电影特辑形式的表现手段‛3.梅里埃成立了世界电影史上第一个‚摄影棚‛,并创立了‚银幕即舞台‛的美学观念4.梅里埃所拍摄的400多部影片大致可分为四种①魔术片——《贵妇人的失踪》(停机再拍)、《橡皮人》(移动摄影)、《魔窟》(迭印法)、《多头人》(遮盖法)、《乔治梅里埃的魔术》(变形法)等②排演的新闻片——《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》《德莱福斯案件》等,开创了电影‚再现历史‛的先河③神话故事篇——《小红帽》《蓝胡子》《仙女国》《灰姑娘》(因此片创造了银幕上的多幕剧)等④科幻探险片——《月球旅行记》(根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编,是梅里埃艺术创作的登峰造极之作)、《太空旅行记》《北极征服记》等5.梅里埃的影片最突出的特点:乐队指挥的视点(这是固定不变的最佳观众席的视点)6.卢米埃尔与梅里埃的两种倾向于风格:①卢米埃尔认为电影可以‚再现生活‛,梅里埃认为电影能‚改变生活‛②卢米埃尔力求引起旁观者的感受,引起对‚当场抓住的自然的好奇心‛,梅里埃泽偏向于沉湎在幻想中而不顾自然界的实际活动③卢米埃尔表现现实生活是写实的、记录性的,梅里埃表现‚银幕戏剧‛是幻想的、浪漫主义的④卢米埃尔倾向自然、模拟现实,是再现主义的,可以称之为电影记录片的先驱,梅里埃倾向技术、改变现实,是表现主义的,可以称之为电影故事片的先驱第四节欧洲的两种倾向1.布莱顿学派——世界电影史上最早的电影流派,主张‚创造真实的生活片段‛,口号‚我把世界摆在你的眼前‛。
一、课程目的、任务:本课程要使学生对外国电影的发展历史有一个清晰、完整的了解,掌握视听语言的基本发展脉络,学会和提高从历史发展的角度、从经济、技术、文化、政治多方面的视野出发分析问题的能力。
同时也要求学生通过本课程的学习,能牢固掌握外国电影发展过程中出现的一些重要的现象、人物、作品的要素和特点。
本课程的教学在教学过程中要求注意从发展的观点分析各种现象之间的联系、影响,兼顾对中国电影现状和发展的借鉴价值。
本课程学时安排为80学时,教学方法以课堂讲授为主,并适当组织学生观看代表影片。
但由教师指定,要求学生在课余自行看完50部左右的外国电影史上的代表作品,并做好观摹笔记。
二、课程内容:课程内容为世界电影的发展概况及电影发展过程中所涉及到的主要问题。
包括三个方面:电影叙事语言的发展,电影技术的发展和电影经济的发展,其中重点是视听语言的发展、变化,因此主要以叙事电影的发展为主线,突出电影运动的思潮、现象、主要导演及其代表作品的介绍与分析。
总体上突出以点带面的方式,以美国、欧洲、前苏联的叙事电影发展为重点,同时兼顾亚洲(日本、印度、韩国等)的电影发展。
三、教学方式、实践环节的特色:本课程在教学上要求对电影发展中所涉及到的问题做到精讲细论,深入讨论、准确掌握。
在厘清各国电影发展中的诸多观点与争议的主要脉络的基础上,突出强调从具体的影片创作和理论思潮出发,通过深入讲解与讨论,使学生能以马克思主义的立场、观点与方法,准确、明晰地掌握、分析世界电影发展的主要现象与问题,建立正确的电影史识。
在教学实践方面,本课程的教学方法强调看、讲、议结合,突出对段落和整体结构的认识和运用,因此要求观看与“剪片”相结合,在认真观看原作与若干量的段落的基础上,以对原作的重点段落与画面的串讲为主,结合课堂讨论、课后论文的方式来进行。
四、教材及参考书目:本课程选用教材为:黄文达《外国电影发展史》华东师大出版社,2003年参考书目:1.《世界电影史》(美)克莉丝汀·汤普森/大卫·波德维尔北京大学出版社,20042.《西方电影史概论》邵牧君中国电影出版社,19823.《外国电影史》郑亚玲、胡滨中国广播电视出版社,19954.电影馆丛书焦雄屏主编江苏教育出版社,2005——5.《电影理论史》(意)基多·阿里斯泰戈中国电影出版社19926.《世界电影鉴赏辞典》(1-3)郑雪来主编福建教育出版社,1992-20037.《中外影视名著辞典》李恒基王汉川等主编国际文化出版公司,19988.《东方视野中的世界电影》钟大丰梅峰主编中国电影出版社,20029.《当代电影论丛》北京广播学院出版社,200010.《电影世界》杂志11.《当代电影》杂志12.互连网的相关网站五、考核方式与评价结构比例:本课程考试方式:平时作业(40%),期末考试(闭卷或开卷)60%,同时参考平时上课出勤情况,如果本课程总教学中缺席次数超过三分之一,则取消考试资格。
《外国电影史》复习纲要第一章:电影的诞生#1895年12月28日,卢米埃尔兄弟在巴黎公映了他们的影片,标志电影的真正诞生#路易·卢米埃尔的作品按题材和内容分类:1.劳动和工作的生活场景:《工厂大门》(被称为世界电影史上第一部影片)2.家庭生活情趣的记录:《婴儿的午餐》3.政治、文化、新闻实录:《代表们登陆》4.自然风光和街头实景的拍摄:《火车进站》#卢米埃尔作品的特点:固定视点的单镜头拍摄而成、不同叙事形式的可能性.#卢米埃尔的贡献:发明活动电影机、把电影与商业结合#梅里爱作品分类:魔术片《贵妇人的失踪》;排演的新闻片《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》;神话故事片《灰姑娘》;科幻探险片《月球旅行记》。
#梅里爱作品的特点:“乐队指挥的视点”、“银幕即舞台”的美学观念#梅里爱的贡献:创建电影史上第一个摄影棚,并把戏剧方法引入电影;在电影技巧方面的贡献(停机再拍、二次曝光、合成照相、叠印、溶入溶出等)#卢米埃尔与梅里爱的比较:不以艺术为目的,“再现生活”vs创造艺术,“改变生活”;表现生活完全是写实的、纪录性的vs“银幕戏剧”是幻想的、浪漫主义的;再现主义vs表现主义;纪录片先驱vs故事片先驱。
#早期欧洲电影的两种倾向:“布莱顿学派”的美学探索;艺术电影运动.#“布莱顿学派”的口号:“我把世界摆在你眼前”。
特点:A现实主义萌芽;B向电影化迈进(多视点的时空观念的突破,户外拍摄与情节表现相结合).#斯密士:交替使用特写镜头和远景镜头,视为最早的“分镜头”原则;威廉逊:强调运用物体运动感来造成景别变化,用蒙太奇手段将不同情境的形象交替出现;柯林斯:“移动摄影”和“反角度”镜头(后来成为经典情节剧的主要叙事语言)#艺术电影运动:《吉斯公爵的被刺》(1908)。
其创作倾向和原则是“银幕戏剧”的发展,传统戏剧观念在电影中的延伸。
对电影作为一门独立的艺术形式在美学观念上的根本否定.第二章:电影叙事形式的发展#鲍特《火车大劫案》(1903):画面内部信息的组织上,在镜头与镜头之间时空交错切换技巧上,创造性地发展了电影叙事地流畅性和连贯性。