如何辨别青铜器真伪的方法一锈色一般说来，流传至今的大多是出土铜器，常见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。
拿到一件铜器，先要用眼看，若锈色与器体合一，深浅一致合度，坚实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。
若锈色浮在器物之上，绿而不莹，表皮锈，而且不润泽、刺眼，就是伪锈了。
二手感和声响用手掂量，若过轻或过重就要引起注意了。
另外还可用手敲击实物，听其声响，若声微细而轻脆则可;若声浑浊，发出嗡音，则需提高警惕了。
三花纹和款识这是鉴别铜器的一个重点。
夏代铜器花纹简单;商代花纹华丽繁缛，且多遍体生花;西周大致与商同，但后期趋向素朴;春秋战国的花纹清新活泼;秦汉重实用。
至于款识，主要可从其字体加以辨别。
商代字体规整，笔势遒劲大方;周朝早期沿袭波磔体;春秋时书体有肥体和瘦体;战国金文字体大金不考究;秦朝统一了文字，通用小篆。
四铜质与器式铜质的鉴别较简便，翻看铜器的底，若出黄铜质地，则是伪品;足底若已伪制了铜色，用热碱水刷洗，就能看到其本来面目。
除要记清楚铜器的器式、名称外，还要了解什么年代铸什么铜器、什么样式的铜器是什么年代铸的。
例如钫，钫是方形，盛器，是战国末期出现的;若其按三代作工、锈色制，为伪品。
青铜器鉴定方法铸造辨伪法：从铸造技术进行辨伪的前提是十分了解青铜器各时代的冶铸工艺。
商周时期，极大部分青铜器是用陶范法铸成。
也就是说商周时期的青铜器都有数块陶范拼合浇铸后留下的范痕，即范线。
随着时代进步，合范的方法有所变化，范痕会随着变化，但要想在合范地方不露痕迹，这即使是最熟练的工匠也难免做到。
有的铸器表层纹饰不多，合铸面较大，合范痕迹容易忽饰，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。
后代伪者不知道占人铸造的原理和方法，只讲究器物的外形，仍用蜡模(失蜡)的方法铸造。
表面较精细，无需多作加工，但是用这种方法，却往往与原器物的时代特征相去甚远。
另外，陶范所铸铜器为控制器壁的厚度，往往会在内外范之间垫一垫片，因材质跟铜液有异，锈迹也就不同，而失腊法铸器却无需垫片，锈迹自然一致。
青铜器辨伪的具体方法一、形制辨伪一个鉴别者的头脑里，储存了众多的不同时代的不同铜器的图像。
当鉴别某一件铜器时，自然而然首先将它与储存库的图像进行对照，看它与哪件铜器图像相近似。
这时就可能产生两种情形：一是找不到与之相应的储存库的图像。
换言之，这种形制的器物从来没见过。
二是与储存库的某一图像接近。
第一种情况包括两种可能。
或者是发现了以前所没有发现的新的形制的铜器，那是值得庆贺的。
例如早先认为附耳鼎出现在西周中期，当西周早期墓葬出土附耳鼎时，不免让人又惊又喜。
或者是一件拼凑起来的伪器，作伪者用几件旧铜器中的残片按自己的想象拼成一件新器，或者将真器的某一部分改造，或者干脆另起炉灶，制作一件从未有过的形状奇特的铜器。
对于内行来说，很容易看出破绽，而一般的收藏者则容易上当。
他们对每一类青铜器在各个时代的特征不清楚，或不太清楚，误以为是某某时代的器物而加以收购。
或者以为自己发现了一件稀有的器物，产生新奇感，不再仔细观察。
物以稀为贵，作伪者以形制奇异而吸引人，来迎合收藏者的心理。
《西清古鉴》载有蟠夔鼎，它是将颅的上半截甑添加三足而成。
兽耳尊则是在倒置的车銮之柄上加两耳及口沿。
或者将锌于倒置，据掉虎纽，加上两耳，既可以伪作壶，也可以伪作尊。
由于是拼凑或改造的，锌于无论如何变化，其腔体与尊和壶还是有较大区别。
同时添加的部分如三足、两耳，它的成分含量不可能与原器一致，因此反映出来的地子、锈色也不相同。
我们知道觯的特点是像酒杯，口沿是圆形的，不像爵有流口，形体不大，稍修长。
用手直接持执，而没有鋈。
但故宫藏的一件商代父乙觯却有流口有凿，显然不对头。
再仔细看，原来是将爵的流口和錾安在觯上的。
一般的觯可能卖不出好价。
作伪者于是将其改头换面，以新奇来招徕顾客。
有的用古壶盖作肚，用旧鼎耳作耳，用碎器片焊足，作成鼎。
也有在学的口部另安一个流，冒充新器。
明明是方内戈，却又加了一个曲内，令人啼笑皆非。
不少是用铜镜来改作成商周器物。
铜镜好找且便宜，改制后的铜器价格要翻十几倍以上。
如何辨别青铜器真伪的方法一般说来，流传至今的大多是出土铜器，常见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。
拿到一件铜器，先要用眼看，若锈色与器体合一，深浅一致合度，坚实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。
若锈色浮在器物之上，绿而不莹，表皮锈，而且不润泽、刺眼，就是伪锈了。
二手感和声响用手掂量，若过轻或过重就要引起注意了。
另外还可用手敲击实物，听其声响，若声微细而轻脆则可;若声浑浊，发出嗡音，则需提高警惕了。
三花纹和款识这是鉴别铜器的一个重点。
夏代铜器花纹简单;商代花纹华丽繁缛，且多遍体生花;西周大致与商同，但后期趋向素朴;春秋战国的花纹清新活泼;秦汉重实用。
至于款识，主要可从其字体加以辨别。
商代字体规整，笔势遒劲大方;周朝早期沿袭波磔体;春秋时书体有肥体和瘦体;战国金文字体大金不考究;秦朝统一了文字，通用小篆。
四铜质与器式铜质的鉴别较简便，翻看铜器的底，若出黄铜质地，则是伪品;足底若已伪制了铜色，用热碱水刷洗，就能看到其本来面目。
除要记清楚铜器的器式、名称外，还要了解什么年代铸什么铜器、什么样式的铜器是什么年代铸的。
例如钫，钫是方形，盛器，是战国末期出现的;若其按三代作工、锈色制，为伪品。
青铜器鉴定方法铸造辨伪法：从铸造技术进行辨伪的前提是十分了解青铜器各时代的冶铸工艺。
商周时期，极大部分青铜器是用陶范法铸成。
也就是说商周时期的青铜器都有数块陶范拼合浇铸后留下的范痕，即范线。
随着时代进步，合范的方法有所变化，范痕会随着变化，但要想在合范地方不露痕迹，这即使是最熟练的工匠也难免做到。
有的铸器表层纹饰不多，合铸面较大，合范痕迹容易忽饰，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。
后代伪者不知道占人铸造的原理和方法，只讲究器物的外形，仍用蜡模(失蜡)的方法铸造。
表面较精细，无需多作加工，但是用这种方法，却往往与原器物的时代特征相去甚远。
另外，陶范所铸铜器为控制器壁的厚度，往往会在内外范之间垫一垫片，因材质跟铜液有异，锈迹也就不同，而失腊法铸器却无需垫片，锈迹自然一致。
如何鉴别和分辨青铜器真伪？>对古代青铜器中的传世品进行研究，从而确定其历史价值、科学价值、艺术价值的工作。
鉴定工作的第一步是辨伪。
第二步也是最重要的一步是研究确定某件真品的价值，给予恰当的评价。
为了确定每件青铜器的价值，首先要确定其年代及文化性质。
有的青铜器能依据其铭文确定其绝对年代，一般应确定其时代或分期(相对年代)。
文化性质一般指的是中原青铜器或是巴蜀青铜器、滇文化青铜器。
然后从其形制、纹饰、铭文及铸造工艺等方面进行深入研究，与已知的古代青铜器及其研究成果进行比较，判断其在中国古代青铜器本身发展历史上、古文字学上、美术史上和铸造史上的地位以及在中国古代历史研究中的意义，从而确定其价值。
特点：青铜器物是铜锡合金，有较强的硬度，不像瓦当砖瓦、甲骨陶瓷及书画碑帖等易于破碎，而是便于长期收藏。
再则青铜器皿形态各异古朴典雅，线条畅达，这也是其他古玩所无法企及的。
鲁国青铜器－食簋首先，中国青铜器数量大，种类繁多。
究竟中国有多少件青铜器物，这是谁也无法统计的数字。
有人统计过，仅以有铭文的青铜器物而论，从汉代到今天，出土就达一万件以上。
若加上无铭文的铜器，其数量之多就可想而知了。
正因为数量大，中国青铜器的品种也极其丰富，不仅有酒器、水器、食器、兵器、礼器，还有车马器、农具、工具及各类生活用具等一应器物。
众多的青铜器皿，造型生动、多彩多姿，令人目不暇接。
数量大、品种繁的中国青铜器无疑增加了鉴定的难度，这是中国青铜器的特点之一。
其二，中国青铜器分布地区广，且质量上乘。
中国青铜器出土较为集中的地区是中原，但它的分布范围远远超出中原地区，东北、西北、巴蜀、岭南甚至西藏及东海渔岛上都发现有青铜器。
这些青铜器造型生动、精美，风格各异，呈现出各自不同的艺术风格。
中国商周时代的青铜器，制作精湛、形状瑰异、花纹随意、富丽典雅，其精品不胜枚举，如司母戊方鼎、虎食人卣、双羊尊、大克鼎、毛公鼎、莲鹤方壶、双雄宝剑、勾践剑、长信宫灯、嵌绿松石卧鹿、铜车马一流，铸造精致，具有撼人心魄的艺术感染力，当然深受国内外藏家钟爱。
