考研-外国建筑史-名词解释

名词解释建筑史浪漫主义建筑（ROMANTICISM ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。

浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。

这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。

18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。

出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。

19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。

由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。

古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。

它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。

在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。

但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。

采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。

折衷主义建筑ECLECTIC ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。

折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。

折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。

刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。

他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。

工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）：亦称手工艺运动。

19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。

在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。

考前最终建筑史名词解释，问答题目及答案整理1.巴西利卡巴西利卡原是古罗马用作法庭、商业贸易或会议厅的大厅或建筑，平面长方形，被两排又四排柱子分成若干空间，它对后来的基督教建筑影响很大。

2.哥特式 12世纪形成于法国，使用了尖券、尖拱、骨架券、飞扶壁、束柱、花窗棂等，典型实例是巴黎圣母院。

3.维特鲁威古罗马的御用建筑师，公元前一世纪完成《建筑十书》。

4.万神庙古罗马的庙字，曾是现代结构出现以前跨度最大的建筑（43.43米），内部空间单一、完整。

5.建筑十书作者维特鲁威，它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

6.空中花园是古代西亚的杰出建筑，建于公元前7～前6世纪，位于新巴比伦内城。

尼布甲尼撒二世为取悦其王妃所建。

是一座阶梯式的花园，被描述成披着花木盛装的小山。

7.帕拉弟奥母题是一种券柱式。

具体作法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两棵独立的小柱子上．上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每个开间里有三个小开间。

8.孟莎式屋顶孟莎式屋顶是方底两折式屋顶，这种屋顶的特点是，下部很陡，而上部坡度突然转折，变得很平缓，甚至做成小平顶，使内部空间好用。

它是法国17世纪的独特屋顶形式。

9.穆达迦西班牙八世纪被阿拉伯占领。

十世纪后，大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中去，形成了特殊风格，叫做穆达迦风格。

它的特点是用马蹄形券、镂空的石窗棂，大面积的几何图案或其它花纹。

10.支提窟支提窟是印度石窟中有窣堵坡的佛殿。

11.数寄屋草庵风茶室盛行之后，出现了一种田舍风的住宅，模仿茶室，称为数寄屋。

数寄屋的传统形式在日本现代建筑中仍可见到。

12.柱式建筑中的檐部、往子与基座等构件的定型组合即为柱式。

13.帆拱沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，又在四个券的顶点之上作水平切口，水平切口所余下的四个角上的球面三角形部分，称为帆拱。

这是拜占庭建筑的主要特征之一。

14.飞扶壁飞扶壁是哥持建风所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚住侧推力。

外国建筑史名词解释古希腊古罗马1．柱式：一种建筑结构得样式.它得基本单位由柱与檐构成。

柱可分为柱基、柱身、柱头三部分.由于各部分尺寸、比例、形状得不同，加上柱身处理与装饰花纹得各异，而形成各种不相同得柱子样式，古典柱式就是西方古典建筑得重要造型手段。

2．古典建筑：特指古希腊与古罗马以柱式为主要设计出发点得建筑，被视为欧洲建筑得源泉.3．古希腊柱式:即决定古希腊建筑形式得柱子,就是古希腊崇尚人体美得美学观点在建筑上得典型反应。

源于木结构，建筑得改进集中于柱子、檐部与基座以及各个构件本身得处理逐渐形成了稳定成套得做法,后被古希腊人称作“柱式”。

主要包括三种：爱奥尼（古风时期）、多立克(古风时期)、科林斯（古典时期)。

4．古罗马叠柱式:就是古罗马为解决柱式与多层建筑物得矛盾而采用得建筑手段，就是在希腊晚期出现得叠柱式得基础上向前推进一步，上层柱式得轴线比下层得略向后退，为了稳定，极少有纯柱式得叠加,几乎都就是券柱式得叠加。

5．巨柱式：产生于古罗马时期，为了解决柱式同多层建筑之间得矛盾而采用得一种方法：一个柱式贯穿二层或三层，优点就是能突破水平分化得限制，可使得建筑显得高大雄伟。

缺点就是尺寸失真。

拜占庭建筑6．希腊十字教堂：产生于拜占庭时期。

主要用于教堂类建筑。

中央穹顶与它四面得筒形拱成等臂得十字,称为希腊十字.它内部空间得中心在穹顶之上,但东面有三间华丽得圣堂，主要成为建筑艺术得焦点,教堂得纪念性形制同宗教仪式得神秘性不完全契合。

代表作：威尼斯圣马可教堂得平面。

西欧中世纪建筑7．拉丁十字:随着宗教仪式日趋复杂,圣品得日益增多,就在祭坛前增建一道横向得空间,较大得教堂也分中庭与侧廊，高度与宽度都同正厅得对应相等，于就是形成了一个十字形得平面，竖道比横道长得多.叫做拉丁十字。

由于很适合仪式得需要,加上拉丁十字象征耶稣基督受难，由此流行于整个中世纪得欧洲。

8．罗马风：指10~12世纪在欧洲基督教地区流行得一种建筑风格。

外国建筑史名词解释——一、古代埃及、古代西亚、古代印度、古代爱琴建筑1.玛斯塔巴:古埃及早期的台式陵墓，地上部分用石块或砖砌成长方形陵台，像略有收分的长方形台子，在一端设入口，称为“玛斯塔巴”，意为凳子。

2.卡宏城:为修建金字塔专门为工人修建的一座城市。

城市分为东西两部分，西部为工人住宅，东部有一条大道，分为南北两部分，北部为贵族区，南部为中产阶级。

3.德·埃·巴哈利崖墓:古埃及中王国时期重要的建筑，曼都赫特普庙和哈特什帕苏庙两座陵墓兼神庙组成，它们都是平台式，后面是陡峭的山崖，远远伸开，气势雄伟。

4.方尖碑:古埃及中文国时期崇拜太阳神的石制柱式纪念碑，常成对出现，置于神庙之前。

断面呈方形，上小下大，顶端为金字塔形，细长比通常为1/9到1/10，碑身上刻有象形文字。

5.牌楼门:古代埃及庙宇的大门，是一堵高大厚实的墙，中部凹下作为出入口，上置厚重的石板作为门楣，墙身两侧向内倾斜，内部中空，有楼梯可直达门楣作为观礼台，墙身刻有象形文字等装饰。

6.山岳台:又称观象台，古西亚时期崇拜山岳，崇拜天体，观测天象的高台建筑。

由高大台基、坡道和台阶、庙宇等组成。

它是古西亚最有特色的建筑，主要流行于两河流域，可避免水患，也反映了古西亚人对集中式高耸构图的纪念性追求。

7.萨尔贡王宫:两河流域上游亚述帝国时所建造，宫殿和城市同时建造，城近于方形，四个城角朝着东南西北的正方位。

宫殿建于西北城墙的中段，一半凸出城墙外面，一半在城墙内。

宫殿和观象台建在方形土台上，通过大坡道或台阶可达。

整个宫殿有30多个庭院，200多间房子，功能分区明确，房间跨度小、墙身厚、平面多为狭长形。

王宫正门两边是高大塔楼，中间夹着圆形券门，正门有著名的人首翼牛像。

8.新巴比伦城:建于公元前7~6世纪，古西亚时期新巴比伦王国首都，由旧巴比伦扩建而成。

平面近似方形，横跨幼发拉底河，城外有护城河，城内是相互垂直的道路，南北向大道上依次串联着伊什达门、空中花园、观象台、庙宇、郊外园林等。

1.迈锡尼卫城狮子门迈锡尼文化略晚于克里特，其建筑的城市中心以卫城为代表。

风格粗犷，防御性强，迈锡尼卫城的城门因其雕刻得名为狮子门。

狮子门是卫城的主要入口，由两块垂直的石块和一巨大的过梁组成。

门道上起缓冲作用的三角石灰石上可有两头狮子。

门两侧城墙突出，形成一狭长的过道，加强防御性。

2.空中花园：位于新巴比伦城城门西侧，该建筑是建在梯形平台上的花园，为四层平台，25米高，用砖铺地，铅板上覆盖泥土。

建筑群有空心柱子，每层设有喷水装置。

它是一座阶梯式的花园，被描述成“批着花木盛装的小山”，并且被誉为古代七大奇迹之一。

3.柱式建筑的柱子、檐部与基座之间以及各个构件本身的处理逐渐形成定性的做法，这种有特定做法的梁柱艺术形式称为柱式4.雅典卫城古希腊最代表性的建筑群，几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。

卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。

建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。

雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。

5.帕提农神庙帕提农原意处女宫，是守护神雅典娜的庙，位于卫城的最高点，是雅典卫城的主要建筑物。

不仅是宗教的圣地，也是雅典国家的财库和档案馆，同时代表了古希腊多立克柱式的最高成就。

形制是卫城中最典型，即长方形平面，列柱围廊式。

全方面采用了最庄重的庙宇形制多立克，内部综合运用了多立克，爱奥尼。

主要设计人是伊克底努，卡里科拉特参加了设计，雕刻由费地和他的弟子创作。

为歌颂雅典战胜波斯侵略者而建。

6.《建筑十书》是由奥古斯都的军事工程师维特鲁威于公元前33年退休后着手写的，是一部建筑学著作。

公元前20年完稿。

书分十卷，主要有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生辰合适用，建筑构造做法，施工和操作，装修、水温和供水、施工机械和设备等等，内容十分完备。

外国建筑史名词解释相关部分第一章1、史前建筑：史前时期是指人类在有文字记载之前的漫长历史阶段，通常分为旧石器时代（约4万—1万年）和新石器时代（约1万年—4千年）。

史前建筑主要指新石器时代的建筑，因为旧石器时代人类主要居住于天然洞穴中，即便是以树枝搭建的临时住所一般也不能称为“建筑”。

2、洞穴艺术：指旧石器时代原始人类在天然洞穴深处的岩壁上绘制、雕凿或刻画的图像，以动物为主。

洞穴艺术的创造并非为审美之目的，一般认为与巫术活动、图腾崇拜或记事有关。

迄今为止发现的人类最早的洞穴艺术是法国南部绍伟洞穴中发现的绘画，距今约3万年。

其他著名的还有西班牙北部的阿尔泰米拉、法国的多尔多涅地区的拉斯科洞穴艺术。

3.巨石建筑：指新石器时代和早起青铜器时代以巨型石头垒建起来的建筑，它出现于世界各地，多为墓葬。

4、石阵：该术语来源于英格兰威尔特郡的巨石阵，而巨石阵的意思是“高悬之石”，指横置于石柱之上的巨石横梁。

该术语指史前广泛分布于不列颠，爱尔兰和欧洲的史前巨石阵建筑。

石阵平面通常为圆形，其形制来源于类似的木结构建筑，通常有壕沟和土堤环绕。

第二章5、塔庙：约公元前3千纪——前500年在古代美索不达米亚兴建的一种宗教性建筑，平面通常为方形，立视为阶梯式金字塔，顶部平台上建神庙。

塔身是以砖与夯土筑成的实心体，有三面的阶梯可达平台。

各层平台上种植树木和花卉(hui)，巴比伦的空中花园即由此而来。

6、扶垛：指建筑外墙面凸起的砖石砌体，以加固墙体或者抵消由拱或屋顶产生的侧推力。

扶垛广泛运用于各种建筑之上，既有结构作用，又作为装饰。

在欧洲中世纪哥特式建筑中发展出飞扶垛的形式。

7、多柱式大殿：指主要由柱子支撑屋顶的建筑样式，在古代多用于神庙与宫殿建筑中，在古波斯与古埃及的建筑中最为常见。

第三章8、塔门：埃及神庙高大雄伟的入口建筑，两侧为塔楼，中央有两扇对开的木头大门，通常以金属覆面。

塔楼内部有楼梯可上达顶部，外侧常常装饰着消灭敌人题材的浮雕。

朴素建筑观：原始社会反映了一种朴素的建筑理论，即注重建筑的功能，主要是防御侵害。

祭祀建筑居中，居住建筑围绕其四周，有利于防御。

原始社会末期，技术经济生活水平的提高，从无意间到有意的装饰环境，主要采用卵石、贝壳、植物、花卉，反映主人的身份、地位、兴趣、爱好。

原始建筑出现装饰受到功能、技术、形象三个因素影响。

古埃及玛斯塔巴：古埃及早期的帝王台式陵墓。

分地上和地下两部分。

地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。

地下为墓室。

上下有台阶或斜坡甬道相连。

后来的金字塔就是从此发展起来的。

古爱琴美加伦室：最早见于古爱琴文化的王宫建筑中，很可能是进行宗教活动的重要场所。

它的型制一般为一巨型房间，房间中心是一壁炉。

围着壁炉，四根柱子支撑着屋面，墙壁饰有壁画。

入口处为门廊，通常有两根柱子。

这种建筑形式被认为是古希腊神庙建筑的起源。

古希腊古典建筑：指古代希腊、罗马时期，创造了以石制梁柱为基本构建的建筑形式，在文艺复兴及古典主义时期进一步发展，一直延续到20世纪初，成为历史悠久的建筑体系。

严格的讲，指的是希腊的古典时期和罗马的共和时期的建筑。

柱式：古希腊、罗马的石制建筑的各个结构部分之间，以及各个构建本身的处理逐渐形成固定的做法，这种固定做法称为柱式。

古希腊三柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式。

古罗马五柱式：塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。

古罗马巴西利卡：一种综合用于法庭、交易所大厅的建筑，平面呈长方形，两端或一端有半圆形龛，中间被2~4排柱纵分为三或五部分，中间部分宽且高，有高侧窗采光。

屋顶为木构架。

对后来的基督教建筑和伊斯兰教建筑影响较大。

建筑十书：是对罗马建筑的总结，奠定了欧洲建筑体系，成为文艺复兴后建筑教学上的基本教材。

拜占庭帆拱：沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以方形对角线为直径的穹顶，在券的定点作水平切口，余下的四个角上球面三角形部分，称为帆拱。

外国建筑历史部分名词解释及简答简述金字塔与太阳神庙所表现的古埃及建筑的设计思想金字塔是埃及古王国时期的建筑代表类型。

这时候，氏族公社的成员还是主要劳动力，庞大的金字塔就是他们建造的，反映着原始的拜物教、纪念性建筑物是单纯而开阔的。

太阳神庙是埃及新王国时期的建筑代表，太阳神庙代表了陵墓，成为皇帝崇拜的纪念性建筑物。

表现出的古埃及建筑的设计思想（建筑成就与艺术特点）：1、金字塔尺度宏大，规模巨大，是奴隶主中央集权专制制度下的建筑反映。

2.古埃及建筑掌握了纪念性建筑的基本构图原则：1）突出纪念性建筑规模宏大，超出平常；2）纪念性建筑形式简单，稳定，多为几何体；3）轴线纵深排列，明确、对称4）采用纵深构图，渲染气氛5）气势雄伟、严肃、压抑、神秘。

3.利用大自然加强建筑的艺术表现力。

4.在建筑上充分利用雕刻、浮雕、石雕、圣像。

5.明确了建筑可以是统治阶级统治和镇压的力量。

6.产生柱式的雏形。

埃及神庙的空间序列是：牌楼门——围柱庭院——大柱厅——神堂埃及太阳神庙的大殿用密集的、粗壮的柱子是有意为了创造（神秘的、压抑人的）的效果吉萨金字塔群：公元前（三千纪）中叶，在尼罗河三角洲的（孟斐斯）建造了三座相邻的大金字塔，形成一个完整的群体。

他们是古埃及金字塔最成熟的代表。

它们是：胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。

§古埃及金字塔造型艺术（艺术构思）金字塔的艺术构思反映着古埃及自然和社会特色。

这时古埃及人还保留着氏族制时代的原始拜物教，他们相信，高山、大漠、长河都是神圣的。

早期的皇帝崇拜利用了原始拜物教，皇帝被宣扬为自然神。

于是，通过审美，就把高山、大漠、长河的形象的典型特征赋予皇权的纪念碑，在埃及的自然环境里这些特征就是宏大的单纯、稳定。

这样的艺术思维就是知觉的，原始的金字塔就带着强烈的原始性，仿佛是人工堆砌的山岩，混沌未凿，他们因为和尼罗河三角洲的月光十分协调、大漠孤烟，长河落日，共同壮立§太阳神庙艺术重点两个艺术重点：一个外部重点是大门，群众性的宗教仪式在它面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应；另一个内部重点是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗威压，和仪典的神秘性相适应。

简述金字塔与太阳神庙所表现的古埃及建筑的设计思想金字塔是埃及古王国时期的建筑代表类型。

这时候，氏族公社的成员还是主要劳动力，庞大的金字塔就是他们建造的，反映着原始的拜物教、纪念性建筑物是单纯而开阔的。

太阳神庙是埃及新王国时期的建筑代表，太阳神庙代表了陵墓，成为皇帝崇拜的纪念性建筑物。

表现出的古埃及建筑的设计思想（建筑成就与艺术特点）：1、金字塔尺度宏大，规模巨大，是奴隶主中央集权专制制度下的建筑反映。

2.古埃及建筑掌握了纪念性建筑的基本构图原则：1）突出纪念性建筑规模宏大，超出平常；2）纪念性建筑形式简单，稳定，多为几何体； 3）轴线纵深排列，明确、对称4）采用纵深构图，渲染气氛 5）气势雄伟、严肃、压抑、神秘。

3.利用大自然加强建筑的艺术表现力。

4.在建筑上充分利用雕刻、浮雕、石雕、圣像。

5.明确了建筑可以是统治阶级统治和镇压的力量。

6.产生柱式的雏形。

埃及神庙的空间序列是：牌楼门——围柱庭院——大柱厅——神堂埃及太阳神庙的大殿用密集的、粗壮的柱子是有意为了创造（神秘的、压抑人的）的效果吉萨金字塔群：公元前（三千纪）中叶，在尼罗河三角洲的（孟斐斯）建造了三座相邻的大金字塔，形成一个完整的群体。

他们是古埃及金字塔最成熟的代表。

它们是：胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。

§古埃及金字塔造型艺术（艺术构思）金字塔的艺术构思反映着古埃及自然和社会特色。

这时古埃及人还保留着氏族制时代的原始拜物教，他们相信，高山、大漠、长河都是神圣的。

早期的皇帝崇拜利用了原始拜物教，皇帝被宣扬为自然神。

于是，通过审美，就把高山、大漠、长河的形象的典型特征赋予皇权的纪念碑，在埃及的自然环境里这些特征就是宏大的单纯、稳定。

这样的艺术思维就是知觉的，原始的金字塔就带着强烈的原始性，仿佛是人工堆砌的山岩，混沌未凿，他们因为和尼罗河三角洲的月光十分协调、大漠孤烟，长河落日，共同壮立§太阳神庙艺术重点两个艺术重点：一个外部重点是大门，群众性的宗教仪式在它面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应；另一个内部重点是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗威压，和仪典的神秘性相适应。

外国建筑史名词解释1、《建筑十书》古罗马建筑师维特鲁威所作，在建筑学术史上的地位独一无二；它奠定了欧洲建筑科学的基本体系；它十分系统地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验；建立了城市规划和建筑设计的基本原理；论述了一些基本的建筑艺术原理。

2、帆拱：拜占庭建筑中的代表结构体系；它是指在穹顶水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形部分；代表建筑为圣索菲亚教堂3、“少就是多”：1928年，由密斯提出；以结构的少换来功能的多和空间变化的多；以形式被净化后的少换来百看不厌的多；代表作品有巴塞罗那博览会德国馆。

4、粗野主义：20世纪50年代中期到60年代中期流行于欧洲的一种设计倾向；其特点是毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁组合；代表人物有柯布西耶代表建筑有马赛公寓、印度昌迪加尔行政中心建筑群。

5、雅典卫城：古希腊纪念希波战争胜利在雅典一座孤立的小山岗上修建；由卫城山门、胜利女神庙、帕提农神庙和伊瑞克提翁等建筑组成；各个建筑居于不同的位置上，考虑到游行庆典时的视线；卫城整体构图和布局自由，各建筑间形成呼应对比，突出帕提农神庙的主体地位；其中帕提农神庙是古希腊多立克柱式最高成就的代表，伊瑞克提翁则其代表着爱奥尼柱式。

6、哥特建筑：中世纪西欧代表建筑形制；它的结构特点为：使用过骨架券作为拱顶承重构件；使用飞券抵挡中厅十字拱起脚处侧推力；全部使用两圆心的尖拱和尖券；代表建筑为巴黎圣母院。

7、工艺美术运动：19世纪50年代在英国出现；反对粗制滥造的机器制品，追求自然及手工艺制品的艺术效果；代表人物拉斯金、莫里斯；在建筑上主张建造“田园式”住宅，代表作有韦布设计的“红屋”；其将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定的启发。

8、典雅主义：20世纪50年代中期到60年代中期流行于美国的一种设计倾向；其致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感；代表人物有斯通、雅玛萨奇等；代表建筑有美国在新德里的大使馆、麦格拉格纪念会议中心等。

外国建筑史名词解释简答论述题简答论述题简答论述题简答论述题: 1. 多立克和爱奥尼亚柱式各有什么特色多立克和爱奥尼亚柱式各有什么特色多立克和爱奥尼亚柱式各有什么特色多立克和爱奥尼亚柱式各有什么特色?P43 ----这两种柱式,确实可以说是分别典型地概括了男性和女性的体态和性格.两种柱式都生机蓬勃而不枯燥僵硬.柱式体现着严谨的构造逻辑,条理井然.每一种构件的形式完整,适合它的作用. 多立克柱子比例粗壮,开间比较小; 爱奥尼柱子比例修长,开间比较宽多立克柱子檐部比较重; 爱奥尼式的比较轻. 多立克柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台; 爱奥尼式的是精巧柔和的涡卷. 多立克柱身凹槽成锋利的棱角; 爱奥尼的棱上还有一小段圆面. 多立克柱式没有柱础; 爱奥尼富有弹性的柱础. 2. 古代罗马是如何继承发展希腊柱式古代罗马是如何继承发展希腊柱式古代罗马是如何继承发展希腊柱式古代罗马是如何继承发展希腊柱式?P66 ----罗马文化希腊化了之后,柱式广泛流行.匠师们为了解决柱式同罗马建筑的矛盾,发展了柱式. 第一个要解决的是柱式同券拱结构的矛盾. 这种券柱式的构图很成功. 另一种券拱和柱式的结合方法是把券脚直接落在柱式柱子上,中间垫一小段檐部. 第二个要解决的是柱式和多层建筑物的矛盾. 把希腊晚期的叠柱式向前推进一步. 第三个要解决的是柱式和罗马建筑巨大体积之间的矛盾. 罗马建筑远比希腊的高大,而柱式却不宜于简单地等比例放大. 3. 洛可可装饰主要特征是什么洛可可装饰主要特征是什么洛可可装饰主要特征是什么洛可可装饰主要特征是什么?P203 ----洛可可风格主要表现在室内装饰上.它反映着贵族们苍白无聊的生活和娇弱敏感的心情.他们受不了古典主义的严肃的理性的喧嚣的放肆.他们要的是更柔媚,更温软,更细腻而且也更琐碎纤巧的风格. 装饰题材有自然主义的倾向.最爱用的是千变万化的舒卷着,纠缠着的草叶.此外还有蚌壳,蔷薇和棕榈.它们还构成撑托,壁炉架,镜框,门窗框和家具腿等等. 爱用娇艳的颜色,如嫩绿,粉红,猩红等.线脚大多是金色的.顶棚上涂天蓝天. 喜爱闪烁的光泽.墙上大量嵌镜子,张绸缎的幔帐,挂晶体玻璃的吊灯. 洛可可的装饰,总体上说是格调不高的,这是行将没落的贵族社会孱弱萎靡的反映. 4. 什么是巴洛克什么是巴洛克什么是巴洛克什么是巴洛克?有什么特征有什么特征有什么特征有什么特征?P172 ----巴洛克建筑的主要特种是:第一,炫耀财富.大量使用贵重的材料,充满了装饰,色彩鲜丽,一身珠光宝气. 第二,追求新奇.建筑师们标新立异.首先,赋予建筑实体和空间以动态,或者波折流转,或者骚乱冲突;其次,打破建筑,雕刻和绘画的界限,使它们互相渗透;再次,则是不顾结构逻辑,采用非理性的组合.第三,趋向自然.在郊外兴建了许多别墅,园林艺术有所发展.第四,城市和建筑,常有一种庄严隆重,刚劲有力,然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛. 因为这时期的建筑突破了欧洲古典的,文艺复兴的”常规”,所以被称为”巴洛克”式建筑.”巴洛克”原意是畸克里特与迈锡尼的建筑特征有克里特与迈锡尼的建筑特征有克里特与迈锡尼的建筑特征有哪些异同哪些异同哪些异同哪些异同不同点：迈锡尼建筑粗犷雄健、极强的防御性，克里特纤秀华丽、毫不设防；共同点：以正室为核心的宫殿建筑群布局，以分散的院落通风采光，布局不规则没有轴线，工字型平面的大门，上粗下细的石柱。

外国建筑史名词解释名词解释：1.玛斯塔巴：玛斯塔巴是模仿住宅设计的供皇族和贵族使用的古埃及砖墓，造型简单，长方形的平台略有收分，内有厅堂，平台下方安放死者的墓室，上下有阶梯或斜坡甬道相连。

这种玛斯塔巴陵墓后来演化为阶梯型金字塔。

2.方尖碑：古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。

其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。

高度不等，已知最高者达50余米，一般修长比为9~10:1，用整块花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。

3.山岳台：是古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体、观测星象的庙塔或庙台合一的阶梯型的宗教建筑物，有宽大庄严的阶梯通向塔顶，塔顶有一间不大的神堂。

4.美加仑室：是爱琴文化时期宫殿的一种平面形式，平面长方形；入口做“H”形，正中设门，门前一对柱子；房间起两坡顶，山面向前；房间内有象征民族崇拜的火塘，这种形制后来成为希腊神庙的雏形。

5.母度：母度是假定的度量单位，用来表示古典建筑各部分的尺寸，1母度等于柱子的底半径。

6.券柱式：柱式不起结构作用，拱券作为承重结构；柱式成为壁柱，只起装饰作用叫券柱式。

7.巴西利卡：一种作为法庭，交易所与会场的大厅性建筑；平面一般为长方形，两端或一端有半圆形的龛；大厅常被2排或者3排柱子纵分成3或5部分；当中宽而高的部分称为中厅；两侧狭而低的部分称为侧廊；对中世纪的基督教堂和礼拜寺均有影响。

8.帕拉第奥母题：帕拉迪奥创造的一种券柱式构图方式，具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两根独立的柱子上，上面架着额枋，小额枋上开圆洞，每个大开间有三个小开间。

它影响到后来许多的大型建筑设计。

9.折衷主义：19世纪上半叶至20世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。

折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，所以也被称为集仿主义。

折衷主义没有固定的风格，讲究比例权衡的推敲，沉醉纯形式的美。

代表作品：巴黎歌剧院。

10.维也纳分离派：1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。

叠柱式在古希腊的市场敞廊中，许多是两层高的敞廊，所以采用叠柱式，即下层用粗壮质朴的多立克式，上层用颀秀华丽的爱奥尼式。

上层柱子的底径等于或小于下层柱子的上径，上下两层柱式都是完整的，不因重叠而省略。

1罗马叠柱式为了解决柱式和多层建筑物的矛盾。

最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步，底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。

二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。

新的法则是，上层柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳定。

但在罗马，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。

2 飞扶壁(flying buttress)：就是扶持墙壁的意思。

就是为了平衡拱券对外墙的推力，而在外墙上附加的墙或其他结构。

就是说中间的拱对墙有向外的推力，而扶壁是将墙向内推。

【飞扶壁书面解释】是由侧厅外的柱墩发券平衡中厅的侧推力。

为了增强稳定性常在柱墩砌尖塔。

在哥特建筑中纵长方向的力由每一拱顶与其相临的拱顶抵消,但横向的外侧推力则需一种结构来抵住,这种结构升至侧廊上部并不阻挡光线射到高侧窗内,坚固的石扶壁应运而生,但其沉重的体量并不令人满意.开敞的半拱券扶壁使这一问题迎刃而解,这些扶壁往往和一层及多层框架相连.这种半拱券扶壁的使用创造了飞扶壁的形式,它是中世纪哥特式教堂外部的一个显著的要素.帆拱“帆拱”(pendentive)是对古罗马”穹拱”一种地域性的变异及重新诠释。

在四个柱墩上沿方形平面的四条边长做券，在四个垂向券拱之间砌筑一个过四个切点的相切穹顶，它的自重完全由四个券拱下的柱墩承担，这一结构不仅使穹顶与方形平面的承接过渡在形式上自然简洁，也将荷载集中至四座柱墩上，而不是由连续的石砌墙承重。

11世纪下半叶，哥特式建筑首先在法国兴起。

当时法国一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。

一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。

这座教堂四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题，有大面积的彩色玻璃窗，为以后许多教堂所效法。

外国建筑史名词解释汇校1.0古代埃及的建筑伊姆霍泰普：公元前3000年左右的古埃及的一位“工程主持人”，主持过一座早期金字塔工程，甚至留下了一本真正的关于建筑工程的著作。

玛斯塔巴（Mastaba）：是古埃及墓穴建筑中最古老的一种形式，模仿上埃及比较流行的住宅设计的供皇族和贵族使用的古埃及砖墓。

造型简单，用砖或石块砌成，长方形的平台略有收分，多为单层，在一端入口。

内有厅堂，平台下面安放着死者的墓室，上下有阶梯或斜坡甬道相连。

这种玛斯塔巴陵墓后来演化为阶梯形金字塔。

金字塔：金字塔主要由下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。

昭塞尔金字塔：是萨卡拉的第三王朝建基皇帝昭赛尔的金字塔（约前2778年），古埃及现存的金字塔式陵墓中最早者。

全部用石建成，塔身呈阶梯形，分六层，是多层阶梯金字塔的代表。

麦登金字塔：建于第三王朝末期，塔身下部斜度51°达舒尔金字塔：建于前2723年，塔身下部斜度43°，上部斜度54°15´吉萨金字塔群：建于第四王朝，约前2723－前2563年，主要由胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔及大斯芬克斯组成。

斯芬克斯狮身人面像（Sphinx）：位于埃及的开罗市西侧吉萨区的哈夫拉金字塔南面，最初源于古埃及的神话，它被描述为长有翅膀的怪，通常为雄性，是“仁慈”和“高贵”的象征。

阿蒙神庙（太阳神庙）：古埃及王新国时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型，沿轴线依次排列高大的牌门楼、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房。

奥西里斯柱：古埃及新王国时期，位于皇帝祀庙里一种柱式。

其特点为在柱子前面有一尊穿着彼岸之神奥西里斯服装的女皇立像，但面容是皇帝的，表示皇帝死后成为彼岸之神。

方尖碑（Obelisk）：古埃及拜太阳的纪念碑，常成对地出现在神庙入口处，其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金，高度不等，已知最高者达50余米，一般修长比为9-10：1，用整块花岗石制成，碑身有象形文字的阴刻图案，例如爱德府神庙前的方尖碑。

三、名词解释：1. 主流建筑风格；占主导地位的建筑类型和相应的建筑型制和建筑风格主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性三大特征2. 吉萨金字塔群；胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉，方锥形金字塔的代表，哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克斯4. 山岳台建筑；古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相6. 帕赛玻里斯；波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系8. 希腊三柱式；1、多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力代表着男性的阳刚之美2、爱奥尼柱式－比例修长、精巧清秀、柔美典雅代表着女性的阴柔之美3、科林斯柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽代表着生命的华贵之美9. 雅典卫城；古希腊最代表性的建筑群，几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。

卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。

建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。

雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。

包括：山门、雅典娜神像、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙。

其建筑特点：1、突破了小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚西亚的多立克艺术和爱奥尼艺术。

2、自由活泼的布局方式，体现了对立统一的构图原则。

雅典卫城建在希腊雅典城中央的一个突起的不大的山冈上。

剧场会堂建筑代表：麦迦洛波里期剧场。

宗教建筑代表：宙斯祭坛。

集中式纪念建筑代表：奖杯亭和莫索列姆陵。

市场敞廊建筑代表：阿尔索斯中心广场。

11. 罗马五柱式；塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式，柱式通常由柱子和檐部组成：柱子由柱头、柱身、柱础组成罗马塔司干柱式的柱径与柱高的比例是1：7 1：8 1：912. 巴西里卡；用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。

外国建筑史,名词解释1、古典柱式欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式。

柱式包括柱身、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。

成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都基本定形，各部分的比例也大致稳定，特点鲜明，决定着建筑风格。

2、巴西利卡一种综合用作法庭、交易所和会场的大厅性公共建筑。

平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。

大厅常被两排或四排柱子纵向分为三或五部分，当中部分宽且高，称中厅；两侧部分狭且低，称为侧廊，侧廊上常有夹层，中厅比侧厅高，利用高差开高侧窗采光。

由于巴西利亚结构简单、容量大、便于群众集会，其形制对中世纪的基督教堂和伊斯兰礼拜寺均有影响。

3、哥特建筑是罗曼建筑的进一步发展。

在11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。

主要见于天主教堂。

也影响到一些世俗建筑。

哥特式建筑以其高超技术和艺术成就，在建筑史上占有重要的地位。

4、巴洛克建筑巴洛克建筑——17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，追求自由奔放的格调，是文艺复兴晚期手法主义的发展，反映了向往自由的世俗思想，对城市广场、园林艺术以至文学艺术都发生影响。

5、法国古典主义建筑？广义——古典主义建筑是指在古希腊和古罗马建筑的基础上发展起来的意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑，其共同特征是采用古典柱式。

狭义——古典主义建筑是指运用“纯正”的古希腊、罗马建筑式样和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑，主要是法国古典主义建筑，以及其他地区受到它的影响的建筑。

代表作：卢浮宫东、恩瓦立德新教堂。

6、拉丁十字式——古罗马晚期，4世纪，由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前建造一道横向的空间，给圣品人专用，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。

于是，就形成可一个十字形的平面，纵横两个中厅高出，从上面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长得多，信徒门所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。