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建筑构造：在加歇别墅中，完全由柱支撑，等距排列，内部墙面不用承重，完全不用担心内部的平面布置，空间分隔极其灵活，可以创造出这一种既分隔又连通的半封闭半开敞的空间效果，由此带来了自由的平面。
立面也不用承担楼板和屋面，这使得内外功能配合的更有逻辑性。
这在结构技术上体现了物理透明性。
其中，立面上的横向长窗利用了玻璃的透光属性，让人看到建筑内外的景色，也体现了建筑的物理透明性。
臆测和感知：幻想臆测的空间序列实际感知的空间序列条形长窗二层平面当看到加歇别墅立面中的横向长窗，人们会不自觉地推测紧贴在玻璃后面有一条狭长的并行空间，随着人们走进建筑内部，会发现内部空间和立面完全矛盾。
实际内部空间划分否定了这一推测，并且提供了一个主要的空间，它的长方形与我们的推测恰好垂直。
而且，不管是主要空间还是辅助空间，这个方向都明显占据优势，并且通过一系列侧墙得到强化。
正是这种形体的交叠、连锁和矛盾构成了多样的解读，创造出了透明性。
多层次空间：水平方向：第一层：北立面最前面的楼梯部分；第二层：由水平窗带贯穿的建筑最外层面；第三层：后退的首层和屋顶平台两端的自由墙体； 第四层：屋顶平台的后墙面和位于顶层的阁楼； 第五层：南立面表皮；垂直方向：第一层：处于同一平面上的阁楼的屋顶、椭圆形的小室顶端、自由墙 片的顶端和那个非常精巧的瞭望台的顶部； 第二层：主体的屋顶平面；第三层：楼板上挖去的部分露出下面的露台； 第四层：底层平面和室外楼梯。
水平方向第一层第二层 第三层 第四层第五层第 四 层第 三 层第 二 层第 一 层垂直方向垂直方向的四个层次平面水平方向的五个层次平面这里的每个平面就其本身而言都不是完整的，但是组织起来却暗示了整体：层状的内外部空间。
将建筑体量纵向切割的五个空间层次和横向切割的四个空间层次使得加歇别墅充满了空间维度上的矛盾。
两种不同的参考系统将空间如魔方般切割，使得人们在空间中沿任何一种参考系统的方向前进时，都不得不注意到另一个不同的参考系统的存在，最终引发无穷无尽的动态解读，形成了建筑空间中的透明性。
《透明性》读书笔记专业：学生：指导老师：书籍简介：作者：柯林·罗，罗伯特·斯拉茨基出版社：中国建筑工业出版社出版时间：2008年01月作者简介：柯林·罗(Colin Rowe), 世界著名建筑和城市历史学家、批评家和理论家。
1920年出生于英国Rotherham，1999年11月5日卒于美国弗吉尼亚州阿灵顿。
他的思想深深地影响了很多建筑设计师，其中著名的就有他曾经在利物浦教授过的学生詹姆斯·斯特林，在上世纪60到80年代还有很多建筑系的学生、教育家和设计师被他的思想所感染和启发。
在1950年后柯林·罗陆续发表了一系列精彩的有影响力的理论文章，对现代建筑和城市规划产生了深远的影响。
他通过对建筑历史和实践的分析发掘出“现代”和“传统”之间一些新的概念关系，特别在古典主义的诠释上以及被称作“白色建筑”的现代运动中，柯林·罗提出了很多独特深远的观点。
尽管柯林·罗声称自己是20世纪20年代现代主义运动的追随者，但他却公开宣称基于现代主义思想的城市规划是一场失败。
因为他认为现代城市规划所造成的城市结构影响了历史城市的延续性。
事实上他的大多数重要著作和论文更多关注于城市形态，而不是建筑语言。
在20世纪70年代任教于康奈尔大学期间，他集中关注于一种全新的基于卡米罗·西特的著作思想上的一种关注城市公共空间的城市设计方法。
柯林·罗是一名杰出的学者、教师和理论家，他的有关于城市和建筑的著作深远影响了现代建筑思想。
他的最著名的书籍《拼贴城市》（Collage City，和Fred Koetter合著），提出了一种新的分析城市形态的方法，认为不连续的、断裂破碎的每一次建筑尝试或者城市区段更新改造实际上都自发地最后形成了有逻辑的组织性。
在建筑上他怀念建筑折衷主义，主张现代建筑应改摒弃那些纯粹的抽象，而应自然地随历史的演进而自然演化，在自身留下历史的记忆和注脚。
大师作品分析：拉罗歇让纳雷别墅引言拉罗歇让纳雷别墅（Villa La Roche-Jeanneret）是法国建筑师勒·柯布西耶（Le Corbusier）创作的一座著名建筑作品。
作为现代主义建筑的典范，这座别墅展现了勒·柯布西耶的独特风格和反传统的理念。
本文将对拉罗歇让纳雷别墅进行详细的分析，以揭示其设计理念以及对建筑界的影响。
设计理念勒·柯布西耶在设计拉罗歇让纳雷别墅时，秉持着现代主义的设计理念。
这座别墅采用了具有简洁几何形态的设计，突破了传统建筑的束缚，强调了功能性和实用性。
勒·柯布西耶将别墅分为两个主要部分，一部分用作住宅，另一部分用作展示艺术收藏品的画廊。
建筑特点拉罗歇让纳雷别墅的外立面呈现出简约而现代的风格。
建筑外墙主要采用了白色的石灰石，搭配着黑色的金属窗框与白色的玻璃幕墙，展现出鲜明的对比效果。
别墅的平面布局经过精心设计，充分考虑了空间的利用效率和舒适度。
在别墅的内部，勒·柯布西耶注重了光线与空间的运用。
别墅的大门采用了独特的带有彩色玻璃的窗户设计，使得进入别墅的人们会被美丽的光影所迎接。
室内空间采用了开放式布局，利用大面积的窗户和天窗，让室内充满自然光线。
设计师还注重了空间的流动性。
拉罗歇让纳雷别墅的楼梯是一种标志性的设计元素，采用了承重结构和自由悬挑的形式，使得楼梯空间更加开阔，增加了空间感。
影响与启示拉罗歇让纳雷别墅作为现代主义建筑的代表作品，对后来的建筑界产生了深远的影响。
勒·柯布西耶在设计中突破了传统建筑的束缚，采用了新的材料和技术，为后来的建筑师提供了许多启示。
其简约的几何形态和对光线的运用，启发了许多后来的建筑师在设计中注重功能性和实用性。
开放式布局和空间流动性的概念也被广泛采用，使得建筑空间更加开阔和通透。
此外，拉罗歇让纳雷别墅对于建筑与艺术的结合也具有重要意义。
别墅内的画廊为收藏品提供了一个独特的展示空间，为后来的建筑与艺术的结合提供了先例。
加拉拉特西公寓案例分析阿尔多·罗西（1931-1997），意大利战后著名建筑师及理论家。
罗西认为过去/历史发展的建筑形式和理念应该在当代城市景观中得到追求和发展，达到标准化的程度。
他认为这些形式必须得到尊重和实施，以保持历史城市的和谐。
位于米兰郊外的加拉拉特西公寓是他最著名的项目之一，充分体现了他对建筑和城市的理论。
罗西创造了一个抽象的物体，而不像是一个住宅街区。
目的是让建筑可以根据未来社会的需要而改变用途。
这一理念推导出干净、理性的设计，让柱廊、阳台和超大圆形柱子等符号都可以被解释。
第二次世界大战结束后，欧洲面临大规模的住房危机。
在米兰，一系列应对住房危机的规划开始施行，其中就包括建设能够容纳5至13万人的卫星社区。
第一批卫星社区出现于1946年；十年后的1956年，随着一个全新城市总体规划ll Piano Regolatore Generale的施行，为第二阶段的建设创造了条件，加拉拉特西社区（Gallaratese）应运而生。
新社区的场地被一分为二，后半部分隶属于Monte Amiata Societ àMineraria per Azioni公司。
1967年底，由于规划给了加拉拉特西二期私募开发的机会，该项目就委托给了建筑事务所Studio Ayde合伙人及其主持建筑师卡洛·艾莫尼诺（Carlo Aymonino）。
两个月后，艾莫尼诺邀请阿尔多·罗西参与进来，为该社区设计一栋住宅建筑。
两位意大利战后重要建筑师，在这个项目里致力于实现各自对理想社区的设想。
彼时，艾莫尼诺和罗西已经在城市研究和形态学领域树立起了自己的名声。
他们的兴趣不仅仅在于单独的建筑，还在于集合了一个正常运转的社会所需的所有不同元素的城市社区：住宅、商业、工业等等。
加拉拉特西公寓成为他们的一次机遇，将这些元素结合并实现一种全新的社区模式。
结果最终呈现在五栋建筑上：由艾莫尼诺设计的A1，A2，B及C 栋，以及由罗西设计、与B栋平行布置的D栋。
加歇别墅的透明性解读
摘要“透明性”概念的产生，为现代建筑理论的发展起到巨大的影响。
文章主要参考了柯林•罗的“透明性”概念，对勒•柯布西耶的加歇别墅进行分析和解读，进一步阐释透明性理论，找到一种解读现代建筑的视角。
关键词柯林•罗；透明性；勒•柯布西耶；加歇别墅
Abstract:The generation of Transparency has played an enormous impact on the development of the theory of modern architecture. This paper mainly refer to Colin Rowe’s transparency concept ,then analysis and interpret Le Corbusier’s Villa Gachet, find an interpretation of modern architecture perspective.
Key Words: Colin Rowe; Transparency; Le Corbusier; Villa Gachet
透明性理论专注于形式感和空间状态的研究，主张在建筑艺术形式的范围内认识研究建筑设计。
探讨了现代艺术与现代建筑的关联、现代建筑的创作，揭示了塑造建筑形体与空间的一种全新方法。
1.透明性概念
透明性最初作为一种艺术特质从现代绘画中被抽取出来，并逐渐演化为一种独特的建筑形式观点。
它的起源与立体主义有着密切的联系。
图像交叠形成模棱两可的状态，进而促使人们产生不断阅读的乐趣。
这种特质被柯林•罗等评论家发现并定义为透明性。
“不同的图形相互交叠后而仍保持完整，此时便面对一种空间维度上的矛盾。
于是新的视觉概念被赋予——透明性。
透明暗示着更广泛的空间秩序，它意味着不同空间层次的同时感知，在持续的运动中，空间后退且是波动的。
无论远近，不同位置的透明图形具有相同的空间意义”。
1 柯林•罗在区分了两种透明性：物理透明性和现象透明性。
物理透明性是直观上可见可感知的，这种透明性的关系是一种物质状态，一种视觉属性，清楚的空间关系。
我在这里拓展地理解其可以通过一个界面看的感知到另一个界面，这种感觉可以通过五觉，即听觉、嗅觉、味觉或者触觉等感知另一个建筑界面。
现象透明性是一种组织关系的本来属性或者说是一种空间上的秩序，一种模糊的空间，可以通过空间的叠加渗透或是暗示来找到另一个空间。
2.建筑五要素
柯布西耶1929年总结的建筑五要素（底层架空、自由平面、自由立面、屋顶花园、横向长窗）为透明性的创造提供了依据。
在加歇别墅中，完全由柱支撑，等距排列，内部墙面不用承重，完全不用担心内部的平面布置，空间分隔极其灵活，可以创造出这一种既分隔又连通的半封闭半开敞的空间效果，由此带来了自由的平面。
立面也不用承担楼板和屋面，从而形成自由的立面，摆脱了新古典主义构图的束缚，这使得内外功能配合的更有逻辑性。
这在结构技术上体现了物理透明性。
其中，立面上的横向长窗不仅具有玻璃那种物理透明性，让人看到建筑内外的景色，而且重要的是柯布西耶想应用玻璃的平面属性。
勒•柯布西耶通过使用与玻璃划分几乎等高的墙面，强化了玻璃的平面效果，并为玻璃面带来了整体张力。
1这点更像中国传统的画卷中的那种散点透视，打破按照一个固定视点去表现，消除三维空间错觉，同一时间能够感知多位置的物体，带来一种新的视觉属性。
3.事物背后的经验推断与心理预期
形体的交叠、连锁和矛盾构成了多样的解读，创造出透明性。
在此中会出现实际情况与心理预期的矛盾，要解释这种多样解读就会涉及到格式塔心理学。
当看到加歇别墅立面中的横向长窗，人们会不自觉地推测紧贴在玻璃后面有一条狭长的并行空间，并且这条狭长空间内侧、紧挨着它的地方存在着一个界面，底层墙体、屋顶的自由墙片和内部门侧的墙体都是它的一个组成部分。
然而这只存在于概念和想象中，我们可以无视它、忽略它，但却不能否认它。
随着人们走进建筑内部，会发现内部空间和立面完全矛盾。
尤其是二层平面，图式所揭示的体量组织几乎与我们的期待大相径庭。
花园一面的开创方式提示玻璃背后可能存在一个单一的大空间，它又让我们确信这一空间在长方向上筒立面相互平行。
但是实际内部空间划分否定了这一推测，并且提供了一个主要的空间，它的长方形与我们的推测恰好垂直。
而且，不管是主要空间还是辅助空间，这个方向都明显占据优势，并且通过一系列侧墙得到强化。
1间彼此交融，
人们初步观察加歇别墅的南立面会认为其基本上对称，但仔细观察后发现局部恰相反。
位于顶层出挑的阳台后有一面墙，檐口在其上的投影说明这面墙与立面的不平行。
当人们绕到建筑的面向花园的北立面时，会发现这个立面与南立面给人的印象完全不同。
北立面非对称，但仍均衡，这使得视觉上产生了紧张感。
南立面时在一个非常明确的表面上通过开洞和出挑的阳台雨篷，仅在表皮的局部发生微小的进退运动，而北立面则是在一个假象的平面上（这是由位于底层收进的墙面和位于顶层底东西端墙的北侧顶点所限定的一个平面，柯林•罗敏锐地指出这个面的存在，从柯布绘制的北立面控制线的图解也可以证明这一点，并且这恰恰说明控制线是严格地根据对空间视觉感受得出来的。
）2空间结构比表象复杂的多，迫使我们不断修正最初的推测。
4.空间的多层次与空间维度矛盾
如同莱热的画作《三张脸》般，加歇别墅中窗后的柱列、立面的大开口、屋
顶侧墙、突出物以及地面层楼梯扶手墙等互为前景、背景的交互关系，营造出正立面与立体主义绘画相似的一层又一层前后叠合垂直平面。
北立面最前面的楼梯部分视为第一层平面；由水平窗带贯穿的建筑最外层面可看作第二层平面；后退的首层和屋顶平台两端的自由墙体可视为第三层平面；屋顶平台的后墙面和位于顶层的阁楼则构成第四层平面。
南立面表皮视为第五层平面。
水平向仍然存在分层，处于同一平面上的阁楼的屋顶、椭圆形的小室顶端、自由墙片的顶端和那个非常精巧的瞭望台的顶部，对应着莱热画作中第一层平面；而第二层平面现在变成了主体的屋顶平面；楼板上挖去的部分露出下面的露台，则对应画作中“侧景”的一层；底层平面和室外楼梯视为一层。
这里的每个平面就其本身而言都不是完整的，但是组织起来却暗示了整体：层状的内外部空间。
将建筑体量纵向切割的五个空间层次和横向切割的四个空间层次使得加歇别墅充满了空间维度上的矛盾。
两种不同的参考系统将空间如魔方般切割，使得人们在空间中沿任何一种参考系统的方向前进时，都不得不注意到另一个不同的参考系统的存在，最终引发无穷无尽的动态解读，形成了建筑空间中的透明性。
5.参考文献
[1](美)柯林•罗，罗伯特•斯拉茨基.透明性[M].金秋野，王又佳，译.北京：中国建筑工业出版社，2007
[2] 程超.表皮的透明性——对斯坦因别墅的另一种解读[J].建筑师，2004（04）
[3] 刘涤宇.表皮作为方法——从四维分解到四维连续[J].建筑师，2004(04)
[4] 王盈盈,叶鹏.解读透明性[D].北京：中外建筑，2007（07）
[5] Rowe,C.(2002).The Mathematic of Ideal Villa and Other Essays.Chicago: The MIT Press
[6] （瑞士）W•博奥席耶，O•斯通诺霍,著.勒•柯布西耶全集.第一卷.1910-1929年[M]. 牛燕芳，程超,译.北京：中国建筑工业出版社,2005
注：文章内所有公式及图表请用PDF形式查看。
