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建筑构造：在加歇别墅中，完全由柱支撑，等距排列，内部墙面不用承重，完全不用担心内部的平面布置，空间分隔极其灵活，可以创造出这一种既分隔又连通的半封闭半开敞的空间效果，由此带来了自由的平面。
立面也不用承担楼板和屋面，这使得内外功能配合的更有逻辑性。
这在结构技术上体现了物理透明性。
其中，立面上的横向长窗利用了玻璃的透光属性，让人看到建筑内外的景色，也体现了建筑的物理透明性。
臆测和感知：幻想臆测的空间序列实际感知的空间序列条形长窗二层平面当看到加歇别墅立面中的横向长窗，人们会不自觉地推测紧贴在玻璃后面有一条狭长的并行空间，随着人们走进建筑内部，会发现内部空间和立面完全矛盾。
实际内部空间划分否定了这一推测，并且提供了一个主要的空间，它的长方形与我们的推测恰好垂直。
而且，不管是主要空间还是辅助空间，这个方向都明显占据优势，并且通过一系列侧墙得到强化。
正是这种形体的交叠、连锁和矛盾构成了多样的解读，创造出了透明性。
多层次空间：水平方向：第一层：北立面最前面的楼梯部分；第二层：由水平窗带贯穿的建筑最外层面；第三层：后退的首层和屋顶平台两端的自由墙体； 第四层：屋顶平台的后墙面和位于顶层的阁楼； 第五层：南立面表皮；垂直方向：第一层：处于同一平面上的阁楼的屋顶、椭圆形的小室顶端、自由墙 片的顶端和那个非常精巧的瞭望台的顶部； 第二层：主体的屋顶平面；第三层：楼板上挖去的部分露出下面的露台； 第四层：底层平面和室外楼梯。
水平方向第一层第二层 第三层 第四层第五层第 四 层第 三 层第 二 层第 一 层垂直方向垂直方向的四个层次平面水平方向的五个层次平面这里的每个平面就其本身而言都不是完整的，但是组织起来却暗示了整体：层状的内外部空间。
将建筑体量纵向切割的五个空间层次和横向切割的四个空间层次使得加歇别墅充满了空间维度上的矛盾。
两种不同的参考系统将空间如魔方般切割，使得人们在空间中沿任何一种参考系统的方向前进时，都不得不注意到另一个不同的参考系统的存在，最终引发无穷无尽的动态解读，形成了建筑空间中的透明性。
《透明性》读书笔记专业：学生：指导老师：书籍简介：作者：柯林·罗，罗伯特·斯拉茨基出版社：中国建筑工业出版社出版时间：2008年01月作者简介：柯林·罗(Colin Rowe), 世界著名建筑和城市历史学家、批评家和理论家。
1920年出生于英国Rotherham，1999年11月5日卒于美国弗吉尼亚州阿灵顿。
他的思想深深地影响了很多建筑设计师，其中著名的就有他曾经在利物浦教授过的学生詹姆斯·斯特林，在上世纪60到80年代还有很多建筑系的学生、教育家和设计师被他的思想所感染和启发。
在1950年后柯林·罗陆续发表了一系列精彩的有影响力的理论文章，对现代建筑和城市规划产生了深远的影响。
他通过对建筑历史和实践的分析发掘出“现代”和“传统”之间一些新的概念关系，特别在古典主义的诠释上以及被称作“白色建筑”的现代运动中，柯林·罗提出了很多独特深远的观点。
尽管柯林·罗声称自己是20世纪20年代现代主义运动的追随者，但他却公开宣称基于现代主义思想的城市规划是一场失败。
因为他认为现代城市规划所造成的城市结构影响了历史城市的延续性。
事实上他的大多数重要著作和论文更多关注于城市形态，而不是建筑语言。
在20世纪70年代任教于康奈尔大学期间，他集中关注于一种全新的基于卡米罗·西特的著作思想上的一种关注城市公共空间的城市设计方法。
柯林·罗是一名杰出的学者、教师和理论家，他的有关于城市和建筑的著作深远影响了现代建筑思想。
他的最著名的书籍《拼贴城市》（Collage City，和Fred Koetter合著），提出了一种新的分析城市形态的方法，认为不连续的、断裂破碎的每一次建筑尝试或者城市区段更新改造实际上都自发地最后形成了有逻辑的组织性。
在建筑上他怀念建筑折衷主义，主张现代建筑应改摒弃那些纯粹的抽象，而应自然地随历史的演进而自然演化，在自身留下历史的记忆和注脚。
大师作品分析：拉罗歇让纳雷别墅引言拉罗歇让纳雷别墅（Villa La Roche-Jeanneret）是法国建筑师勒·柯布西耶（Le Corbusier）创作的一座著名建筑作品。
作为现代主义建筑的典范，这座别墅展现了勒·柯布西耶的独特风格和反传统的理念。
本文将对拉罗歇让纳雷别墅进行详细的分析，以揭示其设计理念以及对建筑界的影响。
设计理念勒·柯布西耶在设计拉罗歇让纳雷别墅时，秉持着现代主义的设计理念。
这座别墅采用了具有简洁几何形态的设计，突破了传统建筑的束缚，强调了功能性和实用性。
勒·柯布西耶将别墅分为两个主要部分，一部分用作住宅，另一部分用作展示艺术收藏品的画廊。
建筑特点拉罗歇让纳雷别墅的外立面呈现出简约而现代的风格。
建筑外墙主要采用了白色的石灰石，搭配着黑色的金属窗框与白色的玻璃幕墙，展现出鲜明的对比效果。
别墅的平面布局经过精心设计，充分考虑了空间的利用效率和舒适度。
在别墅的内部，勒·柯布西耶注重了光线与空间的运用。
别墅的大门采用了独特的带有彩色玻璃的窗户设计，使得进入别墅的人们会被美丽的光影所迎接。
室内空间采用了开放式布局，利用大面积的窗户和天窗，让室内充满自然光线。
设计师还注重了空间的流动性。
拉罗歇让纳雷别墅的楼梯是一种标志性的设计元素，采用了承重结构和自由悬挑的形式，使得楼梯空间更加开阔，增加了空间感。
影响与启示拉罗歇让纳雷别墅作为现代主义建筑的代表作品，对后来的建筑界产生了深远的影响。
勒·柯布西耶在设计中突破了传统建筑的束缚，采用了新的材料和技术，为后来的建筑师提供了许多启示。
其简约的几何形态和对光线的运用，启发了许多后来的建筑师在设计中注重功能性和实用性。
开放式布局和空间流动性的概念也被广泛采用，使得建筑空间更加开阔和通透。
此外，拉罗歇让纳雷别墅对于建筑与艺术的结合也具有重要意义。
别墅内的画廊为收藏品提供了一个独特的展示空间，为后来的建筑与艺术的结合提供了先例。
加拉拉特西公寓案例分析阿尔多·罗西（1931-1997），意大利战后著名建筑师及理论家。
罗西认为过去/历史发展的建筑形式和理念应该在当代城市景观中得到追求和发展，达到标准化的程度。
他认为这些形式必须得到尊重和实施，以保持历史城市的和谐。
位于米兰郊外的加拉拉特西公寓是他最著名的项目之一，充分体现了他对建筑和城市的理论。
罗西创造了一个抽象的物体，而不像是一个住宅街区。
目的是让建筑可以根据未来社会的需要而改变用途。
这一理念推导出干净、理性的设计，让柱廊、阳台和超大圆形柱子等符号都可以被解释。
第二次世界大战结束后，欧洲面临大规模的住房危机。
在米兰，一系列应对住房危机的规划开始施行，其中就包括建设能够容纳5至13万人的卫星社区。
第一批卫星社区出现于1946年；十年后的1956年，随着一个全新城市总体规划ll Piano Regolatore Generale的施行，为第二阶段的建设创造了条件，加拉拉特西社区（Gallaratese）应运而生。
新社区的场地被一分为二，后半部分隶属于Monte Amiata Societ àMineraria per Azioni公司。
1967年底，由于规划给了加拉拉特西二期私募开发的机会，该项目就委托给了建筑事务所Studio Ayde合伙人及其主持建筑师卡洛·艾莫尼诺（Carlo Aymonino）。
两个月后，艾莫尼诺邀请阿尔多·罗西参与进来，为该社区设计一栋住宅建筑。
两位意大利战后重要建筑师，在这个项目里致力于实现各自对理想社区的设想。
彼时，艾莫尼诺和罗西已经在城市研究和形态学领域树立起了自己的名声。
他们的兴趣不仅仅在于单独的建筑，还在于集合了一个正常运转的社会所需的所有不同元素的城市社区：住宅、商业、工业等等。
加拉拉特西公寓成为他们的一次机遇，将这些元素结合并实现一种全新的社区模式。
结果最终呈现在五栋建筑上：由艾莫尼诺设计的A1，A2，B及C 栋，以及由罗西设计、与B栋平行布置的D栋。
解读透明性(一)摘要：“透明性”概念的产生，对西方近现代建筑理论的发展有着巨大的影响。
回溯其本意，“透明性”以其敏锐的洞察力、冷静公正的评论为现代建筑中形体的研究作出奠定性的一步。
本文的目的正是想借着阐述它的产生与发展，试图初窥“透明性”这一概念的意义。
关键词：柯林罗；透明性；现代艺术：现代建筑谈到在20世纪后半时期对建筑最具有影响力的理论文章，柯林罗和斯路斯基合着的《透明性》绝对占有重要的一席之位。
既1948年的《走向建筑的艺术》之后，《透踢性》是第一篇将现代艺术和建筑学结合起来讨论的文章。
文章篇幅虽不长，其中蕴涵的真知灼见，却足以改变人们对现代建筑发展的认识。
建筑学通常被认为是一门社会性科学，与之不同的是，“透明性”专注于“形”的研究，主张在建筑自身的范围内认识和研究建筑问题。
文中探讨了现代建筑的创作源泉，创作过程，特别是与现代艺术的结合方式。
这些探讨揭示了探索新形体的一种全新方法，推出后旋即在理论界引起积极反响。
作为现代建筑发展过程中举足重轻的理论之一，了解“透明性”给予我们一个认识西方理论之研究的契机。
回溯其本意，“透明性”以其敏锐的洞察力、冷静公正的评论为建筑中形体的研究作出奠定性的一步。
本文的目的正是想借着阐述“透明性”理论的产生与发展，试图初窥西方建筑史上这一重要概念的意义。
1概念的生成何谓透明性?透明性最初作为一种艺术特质从现代绘画中被抽取出来，并逐渐演化为一种独特的建筑形式观点。
它的起源与立体主义有着密切的联系。
起源于19世纪塞尚的探索和实践，立体主义的目的在于追求物体新的体积表达方式。
在发展过程中，它首先打破了传统绘画中只能按照一个固定视点去表现，然后安排到一个绘画平面上去的做法，并表现出了这么一种倾向：限制深度而把构图空间挤向图画平面，用各种手段消除画面的三维空间错觉，采用不透明色和对比色来加强空间的前倾感。
正因深度空间的压缩，从而带来了一种新的视觉属性：图形的位置有了双关的意义。
加歇别墅案例分析ppt今天分享一套加拿大加歇别墅的设计案例。
项目概况：我们以加歇为例，展示一下整个别墅的结构设计。
别墅建筑面积:880㎡，为三层独栋别墅，占地面积为880㎡。
本项目主要使用四种建筑材料，即木材、石灰石、水泥和混凝土，其中以木材和石灰石最为常见。
室内结构：别墅将所有房间都布置在了一层，并将其中两个卧室与三层的一个阳台相连，作为两户室内的书房。
同时还在二层设置了公共空间以及三层家庭空间：一个私人休闲区，两个会客区域，三个卧室和一个卫浴空间。
室内设计部分：从别墅花园开始，我们考虑到花园和厨房所带来的视线问题。
因此整体庭院的设计是通过一个小花园来实现的。
一、设计概念设计师通过对住宅空间的重新思考，为业主提供一个全新的居住体验。
对于居住品质以及住宅功能的提升意义重大。
本项目中，大部分时间都是通过一个花园获得，以保证私密性和舒适性。
同时在花园之外我们还设计了一个庭院和厨房空间，为不同年龄段、不同文化层次的人群提供了多项生活方式的选择。
设计理念：别墅从一开始就具有不同于普通住宅的体验特征，因此设计师主要对别墅空间进行了重新分析以达到个性化和功能化兼顾的设计方案。
在传统的别墅设计中，每个房间都被划分为若干个独立房间的区域。
每个房间都是独立的居住区域以及空间之间关系的总和。
这样在空间布置时所需要具备的功能性都需要被考虑在内。
这样可以使得人们有一个较高的生活质量和舒适空间享受生活带来的乐趣。
二、建筑材料在设计阶段，我们将木材、石灰石和水泥混合，以减少建筑的碳氢化合物，并最大限度地减少空气中的二氧化碳浓度。
根据气候条件及实际的使用需求，木材可以满足我们对生活品质的要求；石灰石和水泥是目前建筑中使用最广泛的建材；木材具有优异的性能（可耐受1000℃高温):木材在干燥过程中具有最稳定的性能（不会因为温度或湿度变化而破裂);在低湿度环境中也具有最佳性能（如干燥速度）和良好的抗腐蚀能力——木材几乎不含任何挥发性物质；木材还具有良好的隔音效果、防潮和防虫；与建筑物同寿命、防渗漏；是一种可再生、可重复利用的建筑材料；而且木材还可以被制成非常多类型的产品！在建筑材料种类上木材可以满足日常生活需求：在木材上可以节省很多木材，并且木材能够以极低的价格出售；并且木材还具有很强的抗腐蚀性；与建筑物同寿命、防渗漏和防紫外线；因此木材是最适合建筑物使用的建筑材料之一！对于室内设计来说森林在室内设计中起到重要的作用。
新旧建筑之空间关系的透明性解读摘要：对新旧建筑空间关系形式的探讨对于城市建筑环境更新具有重要的意义。
透明性的概念是20世纪60年代柯林.罗和罗伯特.斯拉茨基合著的《Transparency》一书中提出的。
本文通过对几个实例的分析，探讨透明性的空间组织形式在城市建筑环境更新设计中的应用，希望能够为以后的城市建筑环境更新改造设计提供一种可行的方法。
关键词：透明性组织形式，新旧建筑空间关系形式，空间几何系统正文：上世纪60年代，柯林.罗和罗伯特.斯拉茨基建构了“建筑透明性”的概念。
从而为我们提炼出了一种可移植的、可评估的建筑形式观点和方法。
本文试图通过对透明性概念进行外延式的分析，来对现代城市建筑更新实例进行一种新的解读。
在城市建筑的更新改造扩建中，新旧建筑之间的空间关系的营造对于现代主义运动以来基于文脉思想的整体设计具有极其重要的意义，这就要求新旧建筑之间通过某种方式产生对话。
而透明性的组织形式则提供了一种解决方法。
在《Transparency》一书中，透明性被分为物理层面和现象层面。
物理层面的透明性，最为我们熟悉，指的是透明的性质或状态——容许光或空气透过，例如透明玻璃的属性。
而现象的透明性则是指物质（例如空间）之间的互相渗透，同时保证在性质和完整性上不被彼此破坏。
下面通过比较格罗皮乌斯的包豪斯校舍和柯布西耶的加歇别墅来分别说明建筑学上的两个层面的透明性：这座住宅面对花园的立面与包豪斯校舍的一侧的立面都用了大面积的玻璃。
仔细观察，就会发现柯布西耶主要利用了玻璃的平面属性，而格罗皮乌斯更注重玻璃的透明属性。
实际上，加歇别墅最主要的特征则是它的层状结构，立面前的垂直空间，玻璃后隐含的垂直空间，透过二层露台所看到的后层空间，无不代表了不同的空间系统，它们之间有明显的界面，但又互相渗透。
包豪斯校舍的室内和室外空间也有对话，但只是通过玻璃的透明属性来实现。
由此，我们不难理解包豪斯校舍主要体现了透明性的物理层面的意义，而加歇别墅则主要体现了透明性的现象层面的意义。
透明性、物理的透明性、现象的透明性在对透明性概念展开探究之前，有必要进行一次基本区分。
透明性既可能是一种物质的本来属性，例如玻璃幕墙；它也可能是一种组织关系的本来属性。
据此，人们可以查知物理的透明性和现象的透明性之间的区别。
——《透明性》首先，我们先阅读《透明性》的原文来查知“透明性”，以及在其概念下的“物理的透明性”“现象的透明性”的区别。
一、【透明性】的概念《透明性》中引用字典3的定义节选如下：透明性（Transparency），名词1.透明的性质或状态，透明。
2.透明的事物；特别是，供展示用的一幅画或其他物品，使用玻璃、薄布、纸张、陶瓷或类似材料制成，目的是在光线照射下可以透视；或者一种装置，框架外面覆盖着薄布或纸张、通过内部光源照明，用以进行公开展示。
【物理的透明性】原文提到“作为形容词的‘透明’”“被赋予了纯粹物理学意义”，因此，我们再次借助原文中引用字典对透明作形容词的定义，由字面理解“物理的透明性”：透明的（Transparent），形容词具备能够使光线穿透的性质，这样物体可以被透视；不能阻挡光线的、透亮的、清澈的；例如，透明的玻璃或湖泊；透明的树叶或肥皂；——与“不透明”（反义），在大多数情况下，与“半透明”（translucent）的意义也不相同。
而在建筑学中“物理的透明性”，《透明性》以包豪斯校舍进行阐释，不再赘述。
【现象的透明性】，作为在“透明性”概念下，比“物理的透明性”“更深一层的解释”，“不妨参看戈尔杰·凯普斯在《视觉语言》中进行的阐释：‘如果一个人看到两个或更多的图形叠合在一起，每一个图形都试图把公共的部分据为己有，那这个人就遭遇到一种空间维度上的两难。
为了解决这种矛盾，他必须假设一种新的视觉性质的存在。
这些图形被认为是透明的；也就是说，它们能够互相渗透，同时保证在视觉上不存在彼此破坏的情形。
’在此，容笔者引入一个通俗而生动的例子，它帮助笔者最先对“现象的透明性”具备朴素理解：一个坐着的人，前面有幕布将腿遮挡，观者看见的是幕布，但不会认为坐着的人没有腿，于是观者“看见”了腿，遮挡在前面的幕布可视为透明，是“现象的透明性”。
加歇别墅用的就是直方体的整体构成法.而将极其复杂的空间变化整合在一个直方体量中,这个过程同时要完成如下目标: 1)限定在直方体量中构造复杂的流线和空间,空间变化表达特定的艺术追求; 2)各几何空间的关系合乎形式美感韵律;合乎有序的关联的"机器法则"; 3)从整体到局部,各个层次的空间秩序,需要某个"单位体量"作为内在秩序的控制.这种控制可能无使用上的"必须",却是精神艺术控制上的"必须". 4)某种艺术考虑的实现,需要精严的"建筑"语言表达.
加歇别墅的意义,在于深入而明确地阐述了"构成法"的含义. 从建筑的使用意义上说,按照业主的需要,人类生活的常识,对空间构成进行基本的划分和尺度位置的计算,这是最基本的.这一步工作,可以叫建筑的数学演算.所谓演算,就是具有某种机械的简单的不具有本质的复杂性的工作.把计算器一按,就"演算"了.把各种条件用图纸语言表达清楚,逐步地分析研究,基本能得到比较合理的结果.虽然有差别,只是体现在数学功夫上而已.也许精确的计算恰到好处地满足了某个极值.但却未必有最好的建筑学意义.例如,计算得很紧凑的车位,使用起来不爽.而不那么紧凑的使用可能舒适些.则后者反而更"建筑学". 对业主的文化背景和需要进行研究,对场地和各样条件进行研究.同时展现自己的艺术精神.这部分工作,就包含有艺术
性的创造和实践.艺术要在演算的基础上进行.并且要变为建筑的现实.这正是建筑学的精义.。
浅析勒柯布西耶在建筑设计中的思想和理念——以加歇别墅为例万璐;赵志青【摘要】以加歇别墅为研究载体,通过解读柯林·罗的《透明性》这一概念关系,概述其设计背景与设计方法.重点解析其利用建筑结构对透明性和空间序列的分析,对勒·柯布西耶的加歇别墅进行分析和解读,进一步阐释透明性理论,找到一种解读现代建筑的视角,为类似建筑的设计提供思路.【期刊名称】《建筑与文化》【年(卷),期】2019(000)001【总页数】2页(P83-84)【关键词】透明性;空间序列;框架结构;立体主义【作者】万璐;赵志青【作者单位】南昌大学;南昌大学【正文语种】中文前言加歇别墅是勒·柯布西耶的代表作品之一，他的作品至今仍能广为大家借鉴思考。
他是现代主义运动的奠基者，不仅在建筑方面久负盛名，在城市规划、雕塑、室内设计、家具设计等方面也造诣颇深。
如今以加歇别墅为例，探讨发现现代建筑设计的思路。
1 加歇别墅设计背景加歇别墅坐落在一个非常大的圣瓜岛边上。
这里到处都是树，有一些池塘，环境非常优美。
加歇别墅的对面是一个高尔夫球场，别墅被其他三面的建筑包围着。
加歇别墅最大的优点之一是，由于地块的大小、树木和植被的密度，站在地块上几乎看不到周围的房屋。
这样无论周围环境发生了怎样的变化，建筑物或许更加密集，但它仍然是一个非常自然的室外别墅。
因为勒·柯布西耶当时闻名于世，他作为一名建筑师的名气在不断在上升，并且与巴黎的上流社会有着非常密切的联系，于是加歇一家于1926年委托柯布西耶设计他们的房子。
2 加歇别墅手法论述总体上说，加歇别墅从总体布局、建筑造型等设计手法上给人简洁、朴实的感觉。
但是细细品读，却能越来越体会建筑大师柯布西耶强有力的“声音”——利用简单的建筑语汇表达建筑，却在每一处都充满自己对内部空间序列和比例的追求。
加歇别墅的设计同样把柯布西耶的“新建筑五点”体现得淋漓尽致。
别墅采用钢筋混凝土框架结构，柱网规则排列。
读书笔记透明性（美）柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基解读透明性谈到在20世纪后半时期对建筑最具有影响力的理论文章著作，柯林·罗和斯拉茨基合著的《透明性》绝对占有重要的一席之位。
既1948年的《走向建筑的艺术》之后，《透明性》是第一部将现代艺术和建筑学结合起来讨论的著作。
篇幅虽不长，其中蕴涵的真知灼见，却足以改变人们对现代建筑发展的认识。
建筑学通常被认为是一门社会性科学，与之不同的是，“透明性”专注于“形”的研究，主张在建筑自身的范围内认识和研究建筑问题。
文中探讨了现代建筑的创作源泉，创作过程，特别是与现代艺术的结合方式。
这些探讨揭示了探索新形体的一种全新方法。
作为现代建筑发展过程中举足重轻的理论之一，了解“透明性”给予我们一个认识西方理论之研究的契机。
回溯其本意，“透明性”以其敏锐的洞察力、冷静公正的评论为建筑中形体的研究作出奠定性的一步。
本文的目的正是想借着阐述“透明性”理论的产生与发展，试图初窥西方建筑史上这一重要概念的意义。
概念的生成本书在开篇就是限定和定义透明性：物理层面与现象层面根据字典意思透明性（Transparency），名词透明的性质或状态，透明。
透明的事物；特别是，供展示用的一幅画或其他物品，使用玻璃、薄布、纸张、陶瓷或类似材料制成，目的是在光线照射下可以透视；或者一种装置，框架外面覆盖着薄布或纸张，通过内部光源照明，用以进行公开展示。
透明的（Transparent），形容词具备能够使光线穿透的性质，这样物体可以被透视；不能阻挡光线的、透亮的、清澈的；例如，透明的玻璃或湖泊；透明的树叶或肥皂；——与“不透明”反义，在大多数情况下，与“半透明”的意义也不相同。
不能阻挡射线的，对任何特定类型的能量辐射均适用。
发光的；明亮的；闪亮的。
材料松弛、高级或网格稀疏以至于不能遮蔽背后的事物；精细而透明的、薄的；像轻纱一般的。
比喻地：a.浅显易懂的；简单明白的；一目了然的；b.容易被看穿的；证据确凿的；无遮蔽的；不必付出努力就可获知的；c.坦荡的；开诚布公的；不矫饰的。
加歇别墅的透明性解读
摘要“透明性”概念的产生，为现代建筑理论的发展起到巨大的影响。
文章主要参考了柯林•罗的“透明性”概念，对勒•柯布西耶的加歇别墅进行分析和解读，进一步阐释透明性理论，找到一种解读现代建筑的视角。
关键词柯林•罗；透明性；勒•柯布西耶；加歇别墅
Abstract:The generation of Transparency has played an enormous impact on the development of the theory of modern architecture. This paper mainly refer to Colin Rowe’s transparency concept ,then analysis and interpret Le Corbusier’s Villa Gachet, find an interpretation of modern architecture perspective.
Key Words: Colin Rowe; Transparency; Le Corbusier; Villa Gachet
透明性理论专注于形式感和空间状态的研究，主张在建筑艺术形式的范围内认识研究建筑设计。
探讨了现代艺术与现代建筑的关联、现代建筑的创作，揭示了塑造建筑形体与空间的一种全新方法。
1.透明性概念
透明性最初作为一种艺术特质从现代绘画中被抽取出来，并逐渐演化为一种独特的建筑形式观点。
它的起源与立体主义有着密切的联系。
图像交叠形成模棱两可的状态，进而促使人们产生不断阅读的乐趣。
这种特质被柯林•罗等评论家发现并定义为透明性。
“不同的图形相互交叠后而仍保持完整，此时便面对一种空间维度上的矛盾。
于是新的视觉概念被赋予——透明性。
透明暗示着更广泛的空间秩序，它意味着不同空间层次的同时感知，在持续的运动中，空间后退且是波动的。
无论远近，不同位置的透明图形具有相同的空间意义”。
1 柯林•罗在区分了两种透明性：物理透明性和现象透明性。
物理透明性是直观上可见可感知的，这种透明性的关系是一种物质状态，一种视觉属性，清楚的空间关系。
我在这里拓展地理解其可以通过一个界面看的感知到另一个界面，这种感觉可以通过五觉，即听觉、嗅觉、味觉或者触觉等感知另一个建筑界面。
现象透明性是一种组织关系的本来属性或者说是一种空间上的秩序，一种模糊的空间，可以通过空间的叠加渗透或是暗示来找到另一个空间。
2.建筑五要素
柯布西耶1929年总结的建筑五要素（底层架空、自由平面、自由立面、屋顶花园、横向长窗）为透明性的创造提供了依据。
在加歇别墅中，完全由柱支撑，等距排列，内部墙面不用承重，完全不用担心内部的平面布置，空间分隔极其灵活，可以创造出这一种既分隔又连通的半封闭半开敞的空间效果，由此带来了自由的平面。
立面也不用承担楼板和屋面，从而形成自由的立面，摆脱了新古典主义构图的束缚，这使得内外功能配合的更有逻辑性。
这在结构技术上体现了物理透明性。
其中，立面上的横向长窗不仅具有玻璃那种物理透明性，让人看到建筑内外的景色，而且重要的是柯布西耶想应用玻璃的平面属性。
勒•柯布西耶通过使用与玻璃划分几乎等高的墙面，强化了玻璃的平面效果，并为玻璃面带来了整体张力。
1这点更像中国传统的画卷中的那种散点透视，打破按照一个固定视点去表现，消除三维空间错觉，同一时间能够感知多位置的物体，带来一种新的视觉属性。
3.事物背后的经验推断与心理预期
形体的交叠、连锁和矛盾构成了多样的解读，创造出透明性。
在此中会出现实际情况与心理预期的矛盾，要解释这种多样解读就会涉及到格式塔心理学。
当看到加歇别墅立面中的横向长窗，人们会不自觉地推测紧贴在玻璃后面有一条狭长的并行空间，并且这条狭长空间内侧、紧挨着它的地方存在着一个界面，底层墙体、屋顶的自由墙片和内部门侧的墙体都是它的一个组成部分。
然而这只存在于概念和想象中，我们可以无视它、忽略它，但却不能否认它。
随着人们走进建筑内部，会发现内部空间和立面完全矛盾。
尤其是二层平面，图式所揭示的体量组织几乎与我们的期待大相径庭。
花园一面的开创方式提示玻璃背后可能存在一个单一的大空间，它又让我们确信这一空间在长方向上筒立面相互平行。
但是实际内部空间划分否定了这一推测，并且提供了一个主要的空间，它的长方形与我们的推测恰好垂直。
而且，不管是主要空间还是辅助空间，这个方向都明显占据优势，并且通过一系列侧墙得到强化。
1间彼此交融，
人们初步观察加歇别墅的南立面会认为其基本上对称，但仔细观察后发现局部恰相反。
位于顶层出挑的阳台后有一面墙，檐口在其上的投影说明这面墙与立面的不平行。
当人们绕到建筑的面向花园的北立面时，会发现这个立面与南立面给人的印象完全不同。
北立面非对称，但仍均衡，这使得视觉上产生了紧张感。
南立面时在一个非常明确的表面上通过开洞和出挑的阳台雨篷，仅在表皮的局部发生微小的进退运动，而北立面则是在一个假象的平面上（这是由位于底层收进的墙面和位于顶层底东西端墙的北侧顶点所限定的一个平面，柯林•罗敏锐地指出这个面的存在，从柯布绘制的北立面控制线的图解也可以证明这一点，并且这恰恰说明控制线是严格地根据对空间视觉感受得出来的。
）2空间结构比表象复杂的多，迫使我们不断修正最初的推测。
4.空间的多层次与空间维度矛盾
如同莱热的画作《三张脸》般，加歇别墅中窗后的柱列、立面的大开口、屋
顶侧墙、突出物以及地面层楼梯扶手墙等互为前景、背景的交互关系，营造出正立面与立体主义绘画相似的一层又一层前后叠合垂直平面。
北立面最前面的楼梯部分视为第一层平面；由水平窗带贯穿的建筑最外层面可看作第二层平面；后退的首层和屋顶平台两端的自由墙体可视为第三层平面；屋顶平台的后墙面和位于顶层的阁楼则构成第四层平面。
南立面表皮视为第五层平面。
水平向仍然存在分层，处于同一平面上的阁楼的屋顶、椭圆形的小室顶端、自由墙片的顶端和那个非常精巧的瞭望台的顶部，对应着莱热画作中第一层平面；而第二层平面现在变成了主体的屋顶平面；楼板上挖去的部分露出下面的露台，则对应画作中“侧景”的一层；底层平面和室外楼梯视为一层。
这里的每个平面就其本身而言都不是完整的，但是组织起来却暗示了整体：层状的内外部空间。
将建筑体量纵向切割的五个空间层次和横向切割的四个空间层次使得加歇别墅充满了空间维度上的矛盾。
两种不同的参考系统将空间如魔方般切割，使得人们在空间中沿任何一种参考系统的方向前进时，都不得不注意到另一个不同的参考系统的存在，最终引发无穷无尽的动态解读，形成了建筑空间中的透明性。
5.参考文献
[1](美)柯林•罗，罗伯特•斯拉茨基.透明性[M].金秋野，王又佳，译.北京：中国建筑工业出版社，2007
[2] 程超.表皮的透明性——对斯坦因别墅的另一种解读[J].建筑师，2004（04）
[3] 刘涤宇.表皮作为方法——从四维分解到四维连续[J].建筑师，2004(04)
[4] 王盈盈,叶鹏.解读透明性[D].北京：中外建筑，2007（07）
[5] Rowe,C.(2002).The Mathematic of Ideal Villa and Other Essays.Chicago: The MIT Press
[6] （瑞士）W•博奥席耶，O•斯通诺霍,著.勒•柯布西耶全集.第一卷.1910-1929年[M]. 牛燕芳，程超,译.北京：中国建筑工业出版社,2005
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