一般设计公司自己喜欢用古体
提问人的追问 2009-12-09 14:06
额，是作为字体设计作业的封面，要连体的，黑体字
提问人的追问 2009-12-09 14:11
作封面，黑体的连字，怎么写才看起来好看？
回答人的补充 2009-12-09 14:14
是把笔画连起来吗
提问人的追问 2009-12-09 14:18
是的
“一”也是不变的，从甲骨文到篆书再到现代字体，“一”始终是“一”，在结构和字意上从来没有发生过变化。
在中国文化传统美学范畴，向来主张“反朴归真”的美学境界。
（一）基本笔形
基本笔形是文字笔画形象构成的规范性元素，它是文字符号的“体”的基本定势性决定因素，一种字体中以什么基本笔形组建文字，都由基本笔形的风格定势决定形成某种字体。
所以说，所谓字体中的“体”，实质上就是基本笔形所规定“定势”的构成。
汉字中的点、横、坚、撇、捺、竖弯勾等基本笔形是任何文字组构的基本元素。
拉丁字等文字都具有类似的基本笔
形规范而构成字体。
因此在字体设计中，字体创意的本质性对象反映为基本笔形的创造。
基本笔形中起收笔的变化，横坚画的比例，点、顿角、勾的形象定势，点、撇、捺的运笔规范等，都可以不同的形象观和意识观去变化去表现。
（二）结构
结构是文字构成中的基本定律，它以偏旁、部首、笔画彼此间的构成定律形成某种字体的组合规范。
一种字体在形成中，除了由基本笔形决定字体风格外，结构则是决定字体风格变换的决定性因素。
在许多字体中，以同一笔形组建字体，若在组建上采取不同的结构，则会带来不同的变换效果，得到不同的字体风格。
从这一点我们可以看出，结构是字体创意的另一根本性源点。
结构主要是研究文字中笔画、偏旁、部首间的组建关系，正是由于这种组建关系的形成，才产生出字体的种种风格。
如图2
二、字体创意的方法
（一）塑造笔形
笔形是字体干变万化的可变元素，什么风格、基调的笔形，所构成的字体也必然地以笔形的风格综合体现。
创造出一种新型的字体，塑造笔形是首要关键。
笔形是构成文字中的笔画的基本形象，在笔形的创造中要善于总结、敢于想象、富于创造。
如图3，同样是“创意”两个字，我们将每组字体的笔形稍作处理，效果就不一样了。
图3
（二）变换结构
结构是字体构成的法则，以什么法则来组建字体，在字体构成中以什么形成字体的个性特色，这都要靠结构来解决。
在字体构成中，变换结构是体现字体创意表现的主要手法。
变换结构是要基于字体现有结构规律，通过创意性的变化和转换创造出各种新的结构。
变换字体结构可以从如下几个方面加强探索：敢于打破、善于发现、多重结构、统一表现。
如图4，我们将文字的位置、外形结构变换之后，文字展现出另一种效果了。
图4
（三）重组笔形
字体的笔形犹如人类语言词汇一样，有着非常丰富的构成，这种构成以鲜明的形象风格展现出种种活力。
汉字字体中的宋体、黑体、隶书、魏碑、楷书、琥珀等，拉丁字体中的古罗马体、现代罗马体、现代自由体、卡罗林小写体等，从种种字体的笔形中部充分地表露着笔形的个性特征。
在这种种现存字体的笔形中，如果我们任意地在两种字体中拉上一根直线，
以这两种笔形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔形风格的字体。
技照这种原理再去审视各种字体的笔形，以它们为基点，将会繁衍出更多笔形风格的字体。
如图5
图5
（四）变换笔形
字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。
变换笔形的方法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。
如图6，我们看看使用变换笔形所获得的字体效果。
图6
（五）结构中的形象叠加
我们知道字体自创始以来，一直都是以形象性符号展现着各种形象意义，如最初的象形文字。
在人们的记忆与识别中，一种字体稍加改变，就使让人们的感官上产生很大的差别，因此，在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构成的本质特征上形成突
破性个性。
或以抽象的线形改变结构的局部笔画，或以简洁的喻义形象转借某一旁笔画，或以个性化形象衬叠某一笔画，或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。
其方法有形象衬叠、互依形象的转借、形象转借。
如图7中的两组字体是运用的形象相衬叠的手法。
图7
（六）变化黑白区关系
黑白区是体现字体创意的重要因素，同时也是检验字体表现的重要因素。
由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称作白区，黑白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的交界。
很多字体风格的形成和变化，只是将这种分界线稍作移劝，就会形成截然不同的字体创意风格。
变化黑区的关系，虽然是相对于字体笔形粗细间的变化，如扩大、缩小白区的面积，但这种变化会给字体带来全然不同的感觉。
在具体变化中，通常依据黑白区面积界定，从黑白两个大的领域着手，都将从不同方面表现比字体的新颖个性。
如图8
图8
（七）突破字体的外形
字体的外形经长期演变，已形成规范化的外形，或方、或圆、或三角，但伴随着人类文化发展到一定程度后，规范的字体外形显得比较呆板，突破过于呆板的字体外形，必然成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。
无论汉字还是拉丁字体，在遵循字体总体外形规范的基础上，可有所选择地将其中一到两个笔画突破外形的界定，或向外延伸、相连，或收缩、与其它笔画相依，其次还可根据具体表现主题的需要将字体变化成各种无机形态。
突破字体外形的表现要有意识地跳出原有的框框的限定，多从灵活多变的角度变化字体整体形象的走势，使字体总体形象的风格展现出不同的内在活力和视觉冲击力。
如图9
图9
（八）结构的再设计
字体的结体在自身长期的发展中虽已形成种种规范化的个性特征，它们都以程式化的偏旁部首、笔画的编排构成字体的定性构成规律。
但随着社会各项综合因素的发展，现在人们要求各种视觉传媒形式的个性化发展，字体的结体必须顺应时代的要求，在结构的构成法则上有所创建。
结体的再设计，是在传统字体结构基础上，有所突破地打破原有字体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。
如图10
1.字形变化
是对文字的整体外形结构进行变化，
字形拉长具有严肃而略带威严的感情色彩，
扁平则显亲切温和，
倾斜产生生动感与速度感。
此外还有弯曲、立体化、图形化手法。
丰富了文字的视觉表现效果。
2.笔形变化
笔画是构成文字的基本元素，笔画的形状影响字体的风格。
对基础字进行笔形上的变化，不同的新字体，个性化字体设计有更大的自由空间。
3.结构变化
结构是笔画组成文字的依据，长期以来在人们心中形成了固有认识。
常采取概括共用，取舍、连接等手法，改变笔画疏密关系，产生新颖别致的新字体。
4.排列组合变化
有两个或几个以上文字组合而成，涉及字与字的关系。
多数品牌形象文字都是有多个字符组成，改变印刷字体规整的排列模式，重新组织字与字的组合秩序，发挥单个文字所不具备的组合魅力，是文字排列组合变化的最大特点。
下面给一些图例供考生参考
字体设计方法。
