元代江西诗人古体诗用韵研究元代江西诗人古体诗用韵研究第6卷第11期2007年l1月南阳师范学院(社会科学版)JournalofNanyangNormalUniversity—(—Socia——lS—c—ience—s—)Vol_6No.11NOV.2o07元代江西诗人古体诗用韵研究田业政f云南师范大学文学与新闻传播学院,云南昆明650222) 摘要:通过对元代江西四位诗人l129首古体诗(含197O个韵段)的系联,考察,发现其用韵共分22部,对比《蒙古字韵》阴声韵与阳声韵的分部,与之基本一致,可以看出元代江西诗人基本上是以当时的通语读书音为基础来押韵的.元代江西诗韵也反映出江西方音以及南方方音的一些特点. 关键词:韵部;异部相押;江西方音中图分类号:H114文献标识码:A文章编号:1671-6132(2007)11-0057—06 通过诗文用韵考求韵系是研究汉语语音史的重要方法之一.鲁国尧通过对2万多首宋词的用韵研究, 得出宋代通语分为18个韵部_1](N131),现已基本成定论. 研究元代语音,元曲无疑是最为宝贵的资料.但是元代诗歌,尤其是较少受到功令限制的古体诗,也是一宗可资利用的重要资料.本文通过对元代江西四位诗人虞集,吴澄,范椁, 揭侯斯的1129首古体诗(含1970个韵段1的系联,考察?, 并以《广韵》的分韵为基础,发现其用韵共分22部.阴声韵8部:歌戈部,家麻部,鱼模部,支微部,灰哈部,豪肴部,萧宵部,尤侯部;阳声韵8部:监廉部,侵寻部,寒山部,先仙部,真文部,庚蒸部,江阳部,东钟部;入声韵6 部:屋烛部,铎觉部,缉部,质术部,德陌部,薛帖部(入声部分详见拙文《元代江西诗人古体诗的入声韵系》,2006 年第4期《宜宾学院.一,韵部划分及讨论(一)阴声韵1.歌戈部.含《广韵》歌戈(举平以赅上去,后同).本韵部韵字共入韵43次,内部相押35次,占81.4%,其中歌独用 15次,戈独用6次,歌戈同用14次,占歌戈相押35次的40%,故将歌戈合为歌戈部.另外,本部与家麻部相押 7次,与灰哈部相押1次.揭诗f 所列的韵脚有的只是其中的一个韵段,不再表明韵段的次第,以下同此1《和刘录事春雪二十韵》押"磨佐挫过隳么货荷大坐IJ簸破懦卧和柰惰蜾坷那唾课弹浣坐饿祸播个贺"?,隳,通 "惰".灰哈部韵字"柰"押人歌戈部,仅此1例,可能是偶然为之2.家麻部.含《广韵》麻以及蟹摄佳韵字"涯"及卦韵字"画".本韵部韵字共人韵79次,内部相押66次,占83.5%,其中麻独用59次,麻佳合用5次,马卦合用2次.另外,与歌戈部相押7次;与鱼模部相押3次;与德陌部相押1次;与灰哈部相押2次.虞诗《送程楚公子叔宾官海上》押"佳阶槎";吴诗《雪谷早行为张允中作》押"隘介洒快界蔡塞迈债".蟹摄字"佳"《中原音韵》?已收在家麻部,与"槎"同部,与"阶"相押以及"洒"押入灰哈部,应属于叶韵. 涯:《广韵》有佳韵五佳切,支韵鱼羁切二音,《集韵》增加麻韵牛加切一读."涯"字共入韵8次,5次押家麻部,举1例:吴诗《赠星学邓云楼》押"家涯差". 画:蟹摄卦韵字,虞诗与家麻部相押2次,举1例: 虞诗《画马》押"马画者".敦煌变文中,"佳涯画挂罢"以及央韵的"话"字押入麻韵_2].宋代诗,词用韵更甚,陆游诗中"画"字5次人麻韵_3].佳韵系的"佳涯画挂卦罢",央韵的"话"《中原音韵》已收在家麻部.由此可见,元江西诗中"涯" "画"字押入麻韵不能算作出韵现象,这应该是当时实际语音的反映3.鱼模部.含《广韵》鱼虞模以及尤侯韵唇音字"妇母".本部韵字共入韵200次,其中内部相押194次f含与尤侯唇音字"母妇"相押7次,详后1,占97%,其中鱼韵字与模虞相押113次,占鱼韵字出现总数133次的85%,因此将鱼韵与模虞两韵合为鱼模部,《中原音韵》已将《广韵》的中鱼,模,虞三韵的字合为鱼模部.鱼模合部,据收稿日期:2o07一O8—18作者简介:田,&#z(1975--),男,山东泗水人,云南师范大学文学与新闻传播学院讲师.?我们采用的版本是台湾商务印书馆《文渊阁四库全书》所收的《道园学古录》《道园遗稿》(虞集),《吴文正集》(吴澄),《范德机诗集》f范柠),《揭侯斯全集》f揭侯斯)(李梦生标校,上海古籍出版社,1985年6月第1版).揭侯斯的诗同时参校台湾商务印书馆《文渊阁四库全书》所收的《文安集》.四位诗人的诗还参校了顾嗣立编的《元诗选》(中华书局,1987年1月版).(引用到的韵段按作者f仅举其姓),诗名(诗名很长的只取前几个字),韵字的顺序排列.?文中所提到的《中原音韵》出自《中国古典戏曲论着集成》,周德清着,中国戏曲出版社,1980年版.?58?南阳师范学院(社会科学版)2007年第11期王力先生考证,在南唐朱翱反切中就有许多证据[4](页250. 另外,本部字还与家麻部相押3次;与豪肴部,支微部以及屋烛部各相押1次.尤侯韵唇音字"母妇"押入鱼模部:虞诗《万户张公庙堂诗》押"固妇";揭诗《题江东王使君所序张道士祷雨卷后》押"虎雨母";妇字出现4次,母字出现了3次,共7次.但"母"2次押入尤侯韵:虞诗《致乐堂诗》押"母有".《中原音韵》鱼模部收有"母妇"两字,也就是说这两个字当时已读如鱼模韵,这也应该是当时实际语音的反映."妇"只押入鱼模部."母"押韵5次,3次押鱼模部,2次押尤侯部,仍是读鱼模韵占优势,因此,将"母妇"归鱼模韵部.北宋江西诗人用韵"妇"字多押入鱼模『5],宋代江西词人用韵"妇"字押入尤侯[6],与元江西诗人"妇"只押入鱼模部,不一致.王力先生说,晚唐五代时,"特别值得注意的是,尤侯的唇音字大部分f如 "部","妇"1转入了鱼模"l4](.4.支微部.含《广韵》止摄支脂之微以及蟹摄齐祭废韵系字. 本部韵字共入韵314次,内部相押300次,占支微部韵字入韵总数314次的95.5%,其中微韵独用35次,占微韵出现总数82次的42.7%,与支脂之齐祭废相押47次, 占微韵出现总数82次的57.3%;齐韵独用1O次,占齐韵出现总数55次的18.2%.与支脂之微祭相押45次.占齐韵出现总数55次的81.8%;祭独用2次,占祭韵出现总数2O次的1O%,与支之微齐相押18次.占祭韵出现总数19次的90%;因此我们将微支脂之齐祭废归为支微部.另外,本部韵字还与灰哈部相押1O次;与入声字相押3次;与鱼模部相押1次.废韵字"秽废"共入韵4次,3次押支微部:吴诗《次韵南阜避暑》押"思地异秽避理累……"范诗《赠彭生》押"世计致至地岁贵废二";1次押灰哈部:吴诗《江西秋闺分韵》押"瑗再昧在辈态背黛碎唧碎淬秽耐代瀣减配载爱"."废秽"《中原音韵》已收在齐微部. 与支微部相押的祭韵字主要有:岁际世逝袂弊毙币蔽缀滞厉猁曳,与支微部相押的齐韵字有:计弟礼继惠洗栖栖西藜闭提霁帝迷米齐泥霓携醴体闺替陛济涕翳稽堤溪,祭韵字独用的2例,吴诗《赠赵法师》押 "世裔疠袂";齐韵字独用的共有1O例,韵字为:泥啼西溪迷嘶啼西溪迷齐鸡倪荑嘶梯携闺泥稽蹊抵. 上述字除"猁骁荑"外,都收在《中原音韵》的齐微部.可以说这些齐韵祭韵字与之支脂微韵合为支微部, 应该是当时实际语音的反映.5.灰哈部.含《广韵》灰哈佳皆泰夹.本韵部韵字共入韵72次, 内部相押58次,占灰哈部韵字入韵总数72次的81%.其中佳皆,灰哈,泰,废央共合用18次,占内部相押58次的 31%,考虑到本韵部韵例较少,故将其合为一个韵部. 另外,本部字还与支微部相押1O次;与家麻部相押2次; 与歌戈部以及入声字各相押1次.6.豪肴部.含《广韵》豪肴,《广韵》肴独用,豪独用.本部韵字共入韵77次,内部相押7O 次,占豪肴部韵字入韵总数77 次的90.9%,其中:肴韵共入韵7次,独用3次,约占42%, 与豪韵合用3次,约占42%,考虑到押肴韵字韵例比较少,故将豪肴韵字合为豪肴部.另外,本部韵字还与萧宵部相押5次;与鱼模部以及入声字各相押1次. 7.宵萧部.含《广韵》萧宵.本部韵字共入韵39次,内部相押 3O次,占萧宵韵字入韵总数39次的76.9%,因此将萧宵韵字合为萧宵部并独立于豪肴部;与豪肴部相押5次, 占12.8%;与尤侯部相押4次,占1O.3%. 8.尤侯部.含《广韵》尤侯幽.本韵部韵字共入韵169次,内部相押164次,占尤侯部韵字入韵总数的97.O%.其中尤, 侯,幽共合用84次,占内部相押总数164次的51%,超过一半,因此我们将尤侯幽韵系字归为尤侯部,这符合《广韵》尤侯幽同用的规定,《广韵》尤侯幽三部的字《中原音韵》也同在尤侯部.另外,本部韵字还与豪肴部相押5次,占3.O%.值得注意的是尤侯幽唇音字,本部出现的尤侯幽唇音字有:不否谋浮阜剖缪侔蛑.尤侯幽唇音字押入尤侯韵的韵例(今各举1例):不:吴诗《次韵兰谷东寄》押"舟洲由钩不头";否:虞诗《江贯道江山平远图》押 "斗首否"涪0:范诗《赠别白忻州》"守走口手纠丑剖母有后友否";谋:范诗《九日报熊敬舆》押"秋柔蛑州舟头楼谋侯求流球缪游洲酬";浮:吴诗《题十八学士登瀛洲图》押"流洲浮";阜:虞诗《赋卫节妇王夫人》押 "阜寿";缪:范诗《九日报熊敬舆》押"秋柔蛑州舟头楼谋侯求流球游洲酬";侔:揭诗《京城闲居杂言八首》之三押"侯头忧留酬浮州馗驺侔丘";蛑:范诗《九日报熊敬舆》押"秋柔蛑州舟头楼谋侯求流球缪游洲酬". 除鱼模部部分述及的"母妇"2字7次押入鱼模外.皆仍与尤侯部相押.上述韵字在《中原音韵》中归部如表1: 表1上述韵字在《中原音韵》中归部情况不否谋浮皇剖缪侔鱼模+++++尤侯++++从前举韵例可以看出,《中原音韵》归鱼模部的"不谋浮阜"等字还仍押尤侯部.f二)阳声韵1.监廉部.含《广韵》覃谈盐添咸衔严凡八韵.咸摄韵字入韵 12次,独用1O次,占咸摄韵字入韵总数12次的83.3%, 因此我们将咸摄韵字归为监廉部.另外,本部韵字还2007年第11期田业政:元代江西诗人古体诗用韵研究?59? 与寒山,先仙部各押1次.2.侵寻部.含《广韵》侵.侵韵字共入韵47次,独用46次,占侵韵字入韵总数47次的97.8%,因此我们将侵韵字归为侵寻部.另外,本部韵字还与真文部相押1次.3.寒山部.含《广韵》寒桓删山.本部韵字共入韵129次,内部相押79次,占寒山部韵字人韵总数129次fl~61.2%,其中删山独用36次,寒桓独用25次,与删山相押18次,占寒桓入韵总数43次的41.9%,故我们将寒桓与删山合并寒山部.另外,本部字还与先仙部相押37次(含元先仙13次),占28.7%;与真文部相押5次(含与先仙真文); 与庚蒸,监廉部各相押1次;与元韵字相押20次. 4.先仙部.含《广韵》先仙.先仙部韵字共入韵169次,内部相押98次,占先仙部韵字入韵总数的58.3%,其中先独用 15次,仙独用8次.合用75次,占先仙人韵总数98次的 76.5%,因此将先仙合为先仙部.另外,本部还与寒山部相押37次(含元先仙13次),占21.1%,故将先仙与寒山分开;与真文部相押6次f含真文寒山);与监廉部相押1次; 与元韵字共相押27次,占15.98%.5.真文部.含《广韵》真谆臻文欣魂痕.本部韵字共入韵151 次,内部相押II7次占真文部韵字入韵总数151次的 77.5%,其中真谆臻独用共61次,文独用12次,与真谆臻欣魂痕合用25次,占文韵出现总数37次的67.6%,欣无独用韵例,合用3例,魂痕独用13次,与真谆臻文欣合用16次,占魂痕出现总数的55.2%,故将真谆臻文欣魂痕合为真文部.另外,本部还与寒山,先仙部相押10 次:与庚蒸部相押5次,与东钟部,侵寻部各相押1次; 与元韵字相押25次.6.庚蒸部.含《广韵》耕庚清青登蒸.本部韵字共入韵103 次,内部相押95次,占庚蒸部韵字入韵总数103次的92.2%,其中青韵字独用14次,占青韵字入韵总数38 次的36.8%,与庚耕清,蒸登合用24次,占青韵字入韵总数38次的63.2%;蒸登韵字独用5次,占蒸登韵字入韵总数20次的25%.与耕庚清青合用15次,占蒸登韵字入韵总数20次的75%.因此将庚耕清青蒸登合为一个韵部——庚蒸部.另外.本部还与东钟部相押2次; 与真文部相押5次;与寒山部相押1次.7.江阳部.含《广韵》阳唐江.本部韵字共入韵104次,江人韵7 次.独用2次,与阳唐合用5次,占江入韵总数的71.4%, 因此将江与阳唐合为江阳部.8.东钟部.含《广韵》东冬钟.本韵部韵字共入韵ll5次,内部相押ll2次,占东钟部韵字入韵总数的97.4%.其中东独用58次,东与冬钟合用41次,约占东入韵总数的41%,我们将东冬钟合为一个韵部——东钟部.另外,本部与庚蒸部相押2次;与真文部相押1次.二,异部相押的讨论(一)歌戈部与家麻部两部共相押7次,虞诗3例都是麻韵字"花"入歌戈部:《忆三十年前》押"花柯过河";揭诗《我我亭诗》押 "嘉华多",《长风沙夜泊》押"沙嗟何",《京城闲居杂言八首》之一押"霞峨遐家娥嘉",《寄题杨教授菊庄》押 "涯葩多霞阿过遐".王力先生指出:"先秦鱼部'家华牙邪车葭瑕瓜芽野马下夏者雅寡'等字转入歌部."[4](砷)歌麻相押只在虞诗和揭诗中出现,虞集是~JIl(N抚州)人,揭侯斯是丰城俑抚州)人,两地毗邻.明末江西临川戏曲作家汤显祖的"临川四梦"中有10例家麻部韵字押入歌戈部[](贞4".北宋江西欧阳修,黄庭坚等诗人的古体诗中12例歌麻相押[sx页狮,南宋江西吉水诗人杨万里的近体诗中有3次歌麻相押.古体诗中出现了1次[5顺.林亦称江西婺源话歌韵字,戈韵大部分字与麻韵二等字韵母相同,念『0], 广西玉林话部分歌戈字也与麻韵二等韵母相同E8].另外.歌麻通押在宋辛弃疾词中出现11次f辛曾在江西多年),宋朝四川籍词人中出现2次,唐朝韩愈,自居易,元稹,北宋河南人邵雍的诗中皆有歌麻相叶的现象;浙江吴文英的词中也出现2次f9].由此看来,歌麻通押比较普遍,虽说不仅仅是江西或者是南方方音的反映.但江西籍文人作品中出现得最多,因此元江西诗韵中歌麻通押应该算是方音的反映.f二1鱼模部与豪肴部两部相押1次;吴诗《感兴诗》之九押"不序诰".鱼模部与萧豪部(注:含萧宵与豪肴)相叶,鲁国尧指出, 福建人葛长庚,陈合词韵中各有l例鱼模,萧豪,尤侯3 部相押…(则.根据陈章太《福建顺昌同音字汇》, "助造"同读为[ts3],"妒度渡镀导道稻"同音,同读为 [to]Elo](贞).可见,今闽方言中,鱼,萧确实读音相同或相近.北宋江西诗人刘敞f今峡江人,属吉安),胡致隆, 释善果也各有1次鱼模部与萧豪部相叶[5].吴澄是临川 f属抚州)人,吉安毗邻抚州,抚州毗邻福建,吴诗出现此现象.可能是受闽方言影响所致,也有可能是抚州话鱼, 萧确实读音相同或相近.(三)支微部与鱼模部揭诗有1首鱼韵字"书"押入支微韵:《胡氏方斋诗》押 "熙移彝书隳缁涯支慈思宜私遗诒师疑规枝畀陂耆之".鱼模部押入支微部,主要是鱼模部元音高化造成的,在今江西方言中比较普遍.宜春话"租资咨姿兹滋","祖组阻姊紫子梓","楚础此"同音,皆读[ts3]f三组声调不同)".北宋江西诗人共10次鱼模部押入支微部. 其中黄庶有1首也是"书"押入支微部].揭侯斯是丰城 f属宜春)人,诗中"书"押入支微部,应该是方音的反映.?60-南阳师范学院(社会科学版)2007年第1l期 f四1支微部与灰哈部支脂之韵系与蟹摄齐祭废韵系相押的情况,已见前面的分析.这里我们主要分析支脂之韵系与蟹摄齐祭废以外韵字的混押情况.两部共相押10次:押入支微部的蟹摄字有灰韵系的"徊回类摧",哈韵系的"来哀开".押入灰哈部的支微部韵字有"味弛欹":揭诗《伤足不愈遣闷示友》押"来阶欹徊开驰斋骸怀";虞诗《题洛日观》押"海昧外会".来,古音属之部,《广韵》属哈韵,《集韵》之韵陵之切增收,义为"至也"."来"5次与支微部字相押,应是从《集韵》或拟古.唐作藩指出: "蟹,止两摄互相通押的现象,大概是由于两摄各自内部诸韵趋于合流,主元音演变得比较接近.……此后, 灰泰合口字的进一步发展,就和止摄合流了.《切韵指掌图》已将灰泰合口字和支脂微齐祭废诸韵系字合口并入第十九合口图中."f](页瑚扣部分灰韵系字如"徊回类摧"等,《中原音韵》已收在齐微部.因此,灰韵系的"徊回类摧"押入支微部应算入韵,哈韵系的"哀开" 押入支微部以及支微部韵字有"味弛欹"押入灰哈部, 则可能是由于蟹,止两摄的主元音比较接近. 支微部与灰眙部相押在现代江西方言中也可以找到根据.林亦指出,修水话灰韵字,泰韵合口字及开 13唇音字韵母读?,与齐微字合流.灰韵及泰韵开13一部分读[ai],与北京话一致,一部分读[ei],接近古灰部[.f五1豪肴部与萧宵部豪肴部与萧宵部共相押5次.虽然《中原音韵》只有一个萧豪韵,但是杨耐思先生给萧豪韵拟了三个音, 分别是[au],[iau],[ieu].[au],[iau]部分的韵字来自《广韵》的豪肴韵系及部分入声字;[ieu]部分的韵字来自《广韵》的宵萧韵系及部分入声字[】引. 南宋陆游古体诗[3]以及明初江西泰和地区诗中效摄都分为豪肴和宵萧两部.杜爱英考察宋代江西诗歌用韵,将效摄合并为一个韵部[5],这与元代江西四位诗人用韵不同.(六)萧宵部与尤侯部两部相押4次,具体情况如下:虞诗《步虚词四首》之二押"宵谣收朝";揭诗《送人从军》押"小少斗",《赠颠上人》押"后叟鸟",《谦上人自牧诗》押"有后睦". 萧豪部(注:含豪肴,萧宵两部)与尤侯部两部偶有互叶的现象,在宋代其他地区(福建除外)诗人,词人作品中并不多见.据刘晓南研究,宋代福建13775首诗中有9例,集中在闽北[].据鲁国尧研究,宋代四JiI869首词仅有2例,福建1805首词有16例[13;宋元江西词人中,这种通叶现象则显得颇为突出,4300首词中,达35 例,不少着名作家亦然,范围遍及全省[6J.因此,元江西人诗韵中萧豪与尤侯通叶,透露了当时江西方言的特点.从今江西方言中也可以找到有力的证据:在现代南昌话中,"斗偷漏奏超潮少邵"同韵母[8u](自注:本段对鲁国尧先生所使用的国际音标标注方法做了适当调整),"勾购13欧标了笑耀"同韵母[ieu],"否浮"为 [usu].在现代临川话中,"偷超"同音[t',:U](阴平), "斗沼"同音[t8:u](上声),"搜烧"同音[s,:u](阴平),"构救"同音[ks:u](阴去).在现代高安(老屋周家)话里,"楼饶"同音[1eu]阳平,很多侯韵字以及少数尤韵字如"走斗浮愁瘦"等字韵母同为[8u],宵,萧韵字及侯韵见系字如"飘苗钓超钩口欧"韵母同为『ieu]E. (七)寒山部与先仙部两部共押韵34次(含与元韵字相押).《蒙古字韵》山摄也分为寒,先两部,元遗山的词韵也分为寒桓与先天两部fl7],明初吴语区刘伯温[ts]以及闽东区诸诗人诗韵都分为寒山与先仙两部[19].f八)元韵字与寒山,先仙和真文部《广韵》元与魂痕同用.元韵字入韵情况统计如下: 元韵共出现74次,独用12次,占16.2%;与山摄相押37 次,占50%;与臻摄相押20次,占27.2%;与山摄臻摄相押4次(详见下面),占5.4%,与山摄臻摄梗摄相押1次, 占1.4%.揭诗有4首元韵字同时与山摄,臻摄相押,《寄题冯掾东皋园亭》芊烟闲春喧旋.与山摄相押的元韵字有:远言源喧返轩冤园元原袁翻繁藩樊:与臻摄相押的元韵字有:言园繁轩源原垣元猿翻烦蕃喧樊膳赣:元韵字独用的韵字有:返轩喧园翻繁言晚谖原远辕;元代江西诗中元韵字与山摄字相押占元韵字出现总次数的46.1%,接近一半;与臻摄字相押占元韵字出现总次数的26.2%.元韵字只押山摄的有"远返冤袁藩",只押臻摄的有"垣猿烦蕃膳幡",与山摄臻摄相押的有"言源喧轩园元原翻繁樊".上述元韵字除"谖膳赣"外,《中原音韵》已收入先天,寒山两部.我们以为,当时诗韵中的元韵字还处于变化之中,因此我们将元韵字"远返冤袁藩"归属先仙部,将"垣猿烦蕃膳赣"归属真文部?.f九)寒山,仙先两部与真文部三部均属《广韵》一n韵尾,分两种情况:真文部韵字押入寒山部,先仙部:虞诗《柏堂诗》押"安桓温欢"; 吴诗《辅夫人庆八十诗》押"然门贤怜绵筵干";揭诗《鼯鼠食瓜图》押"闲根";《送黄道士》押"飧澜";《宣城张尊师玄谷轩》押"年天仙权然颠根";《渊明归去来图》押"艰还餐安间颜然年恩叹";《竹雀图》押"天根";《题蒋氏倥侗集》押"玄飧宣天弦编然".押入寒山部, 先仙部的真文部韵字有:魂韵字"温门敦飧";痕韵字 "根恩".诗韵中,元魂痕同用,元属山摄,魂痕属臻摄, 元韵字多数押入山摄,同时也押臻摄,上述押入寒山, (元韵字属于三等,先仙部含三四等字,《蒙古字韵》先部也收元韵字,据鲁国尧先生(1986)研究,元遗山词韵也是元韵字归先天部,所以将元韵字归先仙部.元韵字归先仙部后也可以与寒山部相押.20o7年第11期田业政:元代江西诗人古体诗用韵研究?61? 先仙两部的韵字都属于魂痕韵字,可能受元韵字的影响.先仙部韵字押入真文韵,揭诗《四友诗》押"昆分泉魂";虞诗《为黄氏赋大雅诗》押"勋云群分殿欣";"泉殿"押入真文韵,应属于偶然为之.f十1东钟部与庚蒸部两部相押2次,揭诗《题寿昌寺》押"松经";虞诗《东坡戴履图》押"行容情惊宁",《中原音韵》兼属东钟和庚青两韵的29字,不包括"松经行容情惊宁".王力先生指出:元代东钟韵扩大了,庚生和蒸登的合口字, 撮口字和唇音开口字,都并入了东钟韵[4](页姆.这就告诉我们,当时有一部分曾梗两摄的字发生了音变而读同东钟韵,因而《中原音韵》将它们重出于两韵之中, 既可按东钟韵读,又可按庚青韵读.然而,"经行情惊宁"不在王力先生所指的变化范围之内.同时代的元曲大家关,王,白的用韵,已有同样现象El9].我们认为这应该是一种用韵宽泛的表现.f十一1一n韵尾与一m韵尾一n韵尾与一m韵尾相押3次:吴诗中监廉部韵字与寒山,先仙部各押10::《题董元山水图》押"鞴前",《题米元晖山水》押"间阗山环颜班黯钚;吴诗中侵寻部韵字押入真文部1次:《过枯河》押"镇圳","圳"俗字,侵韵去声沁.以上两种情况属于一m韵尾与一n韵尾相押,都是鼻音韵尾,故可以在一起押韵.这也可以看做一m韵尾消变的征兆.鲁国尧讨论宋词用韵时指出,监廉与寒先的合韵现象,在北宋和南宋.在各地区的词人中都确实存在Eli.一m韵尾与一n韵尾相押,尽管韵例少,但是也透漏出当时语音的变化特点.(十二)一n韵尾与一ng韵尾一n韵尾与一ng韵尾共押7次,具体情况如下:寒山部与庚蒸部相押1次,揭诗《雨渡桥干岭》押"馆岭";庚蒸部与真文部相押4次,虞诗《牧牛歌赠自牧上人》押 "境瞬冷";庚蒸部与真文部,先仙部相押1次:揭诗《临川女》押"城耕盲兄身门行声名言邻滨身年城";东钟部与真文部相押1次,吴诗《题赵氏先德碑》之六押"温坤公".以上四种情况主要是韵尾n,ng之间互叶的问题. n,ng之间互叶在元代词韵,诗韵,曲韵以及诸宫调用韵中都比较普遍,只是多少的差别.我们以为,这种情况,一方面,据鲁国尧等人的意见,很可能与用韵习惯有关_】],因为这种现象并不仅仅只出现在南方籍作家作品中;另一方面,这种情况至今在南方方言中还普遍存在,确实反映了南方方言的特点.臻摄合口字押入东钟部的现象,宋代诗,词韵中并不多见,应是南方方言特点的流露.今吴方言可以作为旁证l苏州"冯冬虹"韵母为[o日],"本门邓存"韵母同为[a日],玉山"中"读[tsorj],嵊县"村"读[ts'orj].江西毗邻吴方言区,不可避免地要受到其影响.三,声调问题(一)异调相押。
