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文学概论复习提纲（含答案）一、选择，填空1、文学理论的含义及对象①文学理论含义：是文艺学的一个重要分支，他以文学的普遍规律为其研究范围，具体说，他以文学的基本原理、概念、范畴以及相关的科学方法为其研究范围。
②文学理论研究的对象：文学⒉文学活动的四要素：作品、作家、世界、读者。
⒊马克思主义文论的特点：文学活动论、、文学反映论、艺术生产论、文学审美意识形态论、艺术交往论。
⒋话语蕴藉及典范形态①话语蕴藉：是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况，表明文学作为社会实践蕴含着丰富的意义生成可能性。
②典范形态：含蓄和含混⒌西方文论㈠直觉①直觉主义文论：以主体观念为基础，由叔本华创始，经尼采发扬光大，到柏格森，克罗齐达到高潮至胡塞尔渐次纳入现象学思路。
②直觉的观象是情感②直觉的机制是表现。
③直觉活动即艺术㈡艺术概括①含义：作家依据自己的体验和认识，以主体审美价值追求能动介入的方式，对富有特征的事物给予独特艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造具有鲜明的独特个性又具有相当普片意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。
②艺术概括的规定性：（一）从“个别”到“一般”（二）“个别”与“一般”的统一③艺术概括的作用：艺术概括是实现艺术真实的基本途径㈢文学的内容与形式关系①文学内容和形式之间是相互规定的：一方面，一定的材料和内容要求并规定着相应的文学形式;另一方面，文学材料和内容又必须达到充分的形式化，融入文学形式中。
在文学之美的创造中，形式材料和内容的表现具有更重要的意义。
㈣构思的各种方式：①综合、②突出与简化、③变形与陌生化、㈤典型：㈠含义：文学典型作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显现出特征的富于魅力的性格。
他在叙事作品中，又称为典型人物或典型性格②文学典型的美学特征：（一）文学典型的特征性（二）文学典型的艺术魅力㈥意境：①意境概念：是指抒情性作品中的那种情景交融、虚实相生的形象系统，及其所诱发和开拓的审美想象空间。
文学概论复习提纲一、文学概论的概念和研究对象1.文学概论的定义和意义2.文学的定义和特点3.文学概论的研究对象二、文学起源和发展1.文学起源的理论2.口头文学与书面文学的关系和发展3.文学的历史演进和主要流派三、文学批评与文学评价1.文学批评的定义和分类2.文学批评的方法和指标3.文学评价的标准和形式四、文学形式与文学体裁1.文学形式的概念和分类2.文学体裁的定义和特点3.不同文学体裁的研究与分析五、文学与社会1.文学与思想、文化之关系2.文学与社会政治之关系3.文学的社会功能和作用六、文学与心理1.文学与心理学的关系2.文学对人类心理的影响和作用3.文学创作与心理表现的关系七、文学与语言1.文学与语言之关系2.文学语言的特点和表现方式3.文学语言的变革与发展八、文学与艺术1.文学与其他艺术形式的关系2.文学中的美学价值和艺术手法3.文学的创新和实验性表达九、文学与个人1.文学与个人体验和情感表达的关系2.文学对个人情感和精神世界的影响3.个人创作体验与文学作品审美价值十、文学的意义与传统1.文学的传统与当代价值2.文学的文化传承和创新3.文学对人类认识的贡献和影响十一、文学的全球视野1.全球化时代的文学创作与传播2.文学的多元文化交流和融合3.文学对世界文化多样性的维护和发展以上是文学概论复习的提纲，可以根据需要进行适当删减或拓展。
每个部分可以结合具体的文学理论和案例进行深入研究和讨论，以加深对文学概论的理解和掌握。
大一文学概论期末复习提纲1.文学的定义和作用-文学的定义：文学是一种以语言为媒介，通过艺术表现形式来表达人类情感、思想和体验的创作形式。
-文学的作用：文学可以传递和传承文化，拓宽人们的视野，提供思考和欣赏的机会，激发人们的想象力和创造力。
2.文学的分类和流派-文学的分类：口头文学和书面文学；散文、诗歌和戏剧。
-文学的流派：叙事文学、抒情文学、戏剧文学、散文文学等。
3.文学的语言和结构特点-语言特点：文学语言追求准确、生动、形象、富有感染力，常常使用比喻、象征、对偶等修辞手法。
-结构特点：文学作品具有起承转合的结构，包含引子、发展、高潮和结尾等部分。
4.文学的主题和意义-文学的主题：文学作品以人类生活的方方面面为主题，表达人类的情感和思考，并探讨社会、人性、人生等问题。
-文学的意义：文学作品通过艺术化的形式和深入的思考，传递人类的智慧和情感，挖掘人类存在的意义，引发读者的思考和共鸣。
5.文学的文化传承和审美价值-文学的文化传承：文学作品承载着文化的传统，传递着历史的经验和智慧，是文化的重要组成部分。
-文学的审美价值：文学作品的艺术境界和美学追求，可以给人带来审美的享受，激发情感和情绪，提升人的认知和感知能力。
6.文学和社会关系-文学对社会的反映：文学作品反映社会风貌、社会问题和社会变革，展现社会生活中的各个方面。
-文学对社会的影响：文学作品具有教育、启发、批判和引导的作用，可以影响人们的价值观和思维方式，促进社会进步和人文精神的培养。
7.中国古代文学和外国经典文学导读-中国古代文学：《诗经》、《楚辞》、《论语》、《红楼梦》等-外国经典文学：《哈姆雷特》、《傲慢与偏见》、《麦田里的守望者》等8.文学批评方法和文学鉴赏技巧-文学批评方法：历史批评、形式批评、主题批评等。
-文学鉴赏技巧：理解作品的背景与文化，分析作品的结构与语言，把握作品的主题与意义，领悟作品的艺术表达与形式。
9.当代文学与文化变迁-当代文学的特点：多元性、观念的碰撞、语言的塑造等-当代文学的主题：社会问题、心理探索、身份认同等-当代文学与文化变迁的关系：文学反映社会的发展和变化，同时也受到文化环境的影响和塑造。
一、基本知识。
1、文艺学是一门以文学为对象，以揭示文学规律、介绍相关知识为目的的学科，包括三个分支，即文学理论、文学批评和文学史。
三个分支各自具有自己不同的研究对象和任务。
2、文学理论是文艺学中三个分支之一，它与其他分支有极其密切的联系，它通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带一般性的普遍的规律，它力图指导、制约着其他分支的研究，但它本身又必须建立在对特殊的具体的作品、作家和文学现象的研究基础上。
3、文学活动中的四种要素，指的是作品、作家、世界和读者。
4、文学理论的任务一般规定为五个方面：即文学活动论、文学活动本质论、文学创作论、文学作品构成论和文学接受论。
5、文学理论有七种基本形态，其主要包括：文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、文学信息学、文学文化学。
6、我们的文学理论，是以马克思主义为指导的文学理论，它作为一门科学，具有实践性和自身独特的价值取向。
7、目前而言，我们的文学理论的价值取向应该是民主的、科学的和现代的。
8、马克思主义文学理论的基石是文学活动论、文学反映论、艺术生产论、文学审美意识形态论和艺术交往论。
9、建设有中国特色的马克思主义文学理论必须以马克思主义作指导，必须批判地吸收古今中外文学理论遗产，必须具有鲜明的当代性，必须结合中国当代文学的实际，概括和总结新的文学实践的经验与教训，提出并回答当代各种文艺问题。
10、要建设具有时代精神和中国特色的当代马克思主义文学理论，就必须解决指导思想、中国特色和当代性等三个问题。
11、文学活动是人的一种精神活动，是人所从事的文学创作、接受、研究等活动的总称。
12、人的生活活动对文学活动的美学意义，体现在以下三个方面：（1）生活活动导致人与对象之间的诗意情感关系。
（2）生活活动导致人的自觉能动的文学创造。
（3）生活活动使文学成为人的本质力量的确证。
13、人的生活活动的美学意义在于，人作为与自然相对的一方，其感觉可以同对象保持一种自由的关系，而动物的生命活动完全从属于自然，动物的感觉只是自然的生理秉赋。
文学概论复习题一、名词解释：1、文艺学：一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科。
2、文学活动四要素：世界、作者、作品和读者。
3、话语蕴藉：指一种内部包含或蕴含多重复杂意义，从而产生多种不同理解可能性的话语状况。
4、艺术发现：艺术发现是作家被内在积累的材料所引发，并与主体当前由于某种“关注”而形成的心理趋向、优势兴奋中心相联系，突然间向外在事物、事件、现象的投射。
5、创作动机：简单地说，创作动机就是驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。
6、艺术构思：艺术构思就是作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。
7、即兴与推敲：即兴是作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用，兴会来临，在文字操作过程中迅速地创造出某作品的状况；推敲是指作家在语言文字操作过程中反复选择单词、调动语序，以求准确、妥帖地把形象或意念具体化的操作手段。
8、艺术概括：所谓“艺术概括”，简括地说，就是作家依旧自己的体验和认识，以主体的审美价值追求能动介入方式，对富有特征的事物给予独特艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。
9、文学典型：作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。
10、文学意境：意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。
11、文学风格：文学风格，是文学活动过程中出现的一种具有特征性的文学现象。
文学风格主要指作家和作品的风格，既是作家独特的艺术创造力稳定的标志，又是其语言和文体成熟的体现，通常被誉为作家的徽记或指纹。
文学风格既涉及作家的创作个性和语言形式，也与时代、民族、地域文化有关系。
12、有我之境、无我之境：所谓“有我之境”，是指那种感情比较直露、倾向比较鲜明的意境；所谓“无我之境”，并不是指作者不在意境画面中出现，而是指那种情感比较含蓄，不动声色的意境画面。
1.文学理论的学科归属：是文艺学（二级学科）的三个分支（文学史、文学批评、文学理论）之一，它与其他分支有极其重要的联系，它通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带一般性的普遍的规律，它力图指导、制约着其他分支的研究，但它本身又必须建立在对具体的作品、作家和文学现象的研究基础上。
→汉语言文学（一级学科），2.美国当代文艺学家艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》一书中提出文学四要素说：世界、作品、读者、作家。
3.文学理论的基本形态：文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、文学信息学、文学文化学。
4.马克思主义文学理论的基本观念：文学活动论（区分了人的生活活动与动物的生命活动，文学是人的精神生活活动。
文学是“人学”，文学的出发点、联结点和归宿点都是人。
）、文学反映论（文学活动是人作为主体对于客体的认识与反映。
）、艺术生产论（从经济学角度出发，只有书作为产品进入资本运作过程中，作家的劳动才是艺术生产。
）、文学审美意识形态论（审美：指人与世界（社会和自然）形成一种无功利的、形象的和情感的关系状态。
意识形态：是一种对事物的感观思想，是观念、观点、概念、思想、价值观等要素的总和。
意识形态源于社会存在，受思维能力、环境、信息、价值取向等因素影响。
）、艺术交往论。
5.判断文学与非文学的标准是什么？（举例说明）（1）文学的语言富有独特表现力。
例如《便条》里的“那么甜”、“那么凉”别含深意。
（2）文学总是要呈现审美形象的世界，这种审美形象具有想像、虚构和情感等特性。
例如《便条》建构了一个想象的人际关系状况。
（3）文学传达完整的意义，本身构成一个整体。
（4）文学蕴含着似乎特殊而无限的意味。
然而，文学的含义往往在具体的文学活动中发生演变，尤其是把通常的非文学移位成新的文学，所以需要从历史和具体的角度去看待文学作品。
6.什么是话语蕴藉？怎样理解文学的话语蕴藉属性?试结合具体作品加以说明。
话语蕴藉是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况，表明文学作为社会话语实践蕴含着丰富的意义生成可能性。
一、题型I.单选题20% ;II.名词解释15 %III.诗歌分析25 %IV.短篇小说（或小说片段分析）14%V.简答题目：16二、文学概论复习提纲1.Classification of literature: Fiction and nonfiction.Under Fiction, there are four genres: novels, short stories, plays, and poem2.Rhetorical divisions of essay/non-fiction: description, narration, exposition and argumentation.3.Classification of novel: by length, by technique, by subject matter4.Trilogy: Arnold Bennett’s “The Clayhanger Family”, John Dos Passos’s U.S.A, James T.Farrell’s “Studs Lonigan”; Tetralogy: For Maddox For’s “Parade’s End”; Lawrence Durrell’s “The Alexandria Quartet”.5. E. M. Forster who wrote Aspects of the Novel suggested that 50, 000 words is the smallestnumber of words needed to make a work a novel. Conveniently, a full-length novel comprisesa book of considerable thickness. More importantly, full length should indicate fulldevelopment.6. Short novel, centers on just one or two characters, but unlike a short story, it has room to revealthem in greater fullness and depth, sometimes taking a longer span of time. Sometimes, a short novel is also called novelette or a novella.7. Gothic novel: applied first by Horace Walpole to his novel The Castle of Otranto,a Gothic Story. The typical Gothic novel has a medieval setting, tantalizing plot of revenge and terrifying scenes and ending. The main character is always a woman usually doomed in one way or another. It is a woman’s adventure story. The atmosphere is depressing. Other examples include Jane Eyre, Rebecca.8. Kunstlerroman: It is a novel about the artist or writer coming of age, or in conflict with society. His struggles from childhood to maturity are both against an inhospitable environment and withhimself toward an understanding of his creative mission. Examples: James Joyce’s A Portrait of the Artist as a Young Man, Maugham’s The Moon and Six Pence. Dorris Lessing’s The Golden Notebook.9. Psychological novel: novels that dwell on a complex psychological development and presentmuch of the narration through the inner workings of the character’s mind belong to psychological novel. Examples would be Crime and Punishment,Madame Bovary, and all stream-of-consciousness novels such as Mrs. Dalloway and The Red Badge of Courage.10. Epistolary Novel: an epistolary novel consists of letters the character write to each other.Examples: Samuel Richardson’s Pamela; Goethe’s The Sorrows of Young Werther, Jane Austen’s Pride and Prejudice. Alice Walker’s Color Purple.11. The novel of ideas: the ideas maybe moral, political or philosophical: Huxley’s Brave New World; Sartre’s Age of Reason; Orwell’s 1984.12. Historical novel was made popular by Sir Walter Scott. History in this kind of novels is abackdrop for an exciting story of love or heroic adventure. Examples: The Spy, Waverley, The Scarlet Lette r, The Red Badge of Courage.13. Don Quixote is considered the first great novel of the Western world. In 1713, Defoe’sRobinson Crusoe marked the maturity of the genre of novel.14. By their roles in the novel, the characters can be grouped as heroes/ heroine [protagonist,antagonist], main character, minor characters, and foils.15. Foil characters are ones that help enhance the intensity of the hero by strengthening orcontrasting. They may be main characters or minor characters. Cohn in The Sun also Rises isa main character and he is also a foil character that works by contrast. Wilson in The GreatGatsby works by strengthening.16. By the degree of their development, characters can be grouped as round characters and flatcharacters. Emma in Emma is a round character that grows from innocence to maturity. Pip in Great Expectation comes to realize that wealth can not make a gentleman. Some main characters or minor characters are flat characters. Cohn in T he Sun Also Rises fails to grow out of his college days and see his problems clearly. Roger Chilingworth in The Scarlet Letter is obsessed all the time with revenge.17. Guy de Maupassant and O. Henry’s “surprise-ending story”.18.Maupassant and Chekhov as two representatives of two kinds of literature: one ofresolution, the other revelation.19.Style may refer to the particular manner of expression. It can indicate the author’spreference in diction, in figures of speech, in sentence variety and rhythm, and in rhetorical devices for gaining emphasis. William Faulkner experimented on style in his novel As I Lay Dying, in which he changes narrators with every chapter and he distinguishes them by giving each an individual style or manner of speaking. Hemingway is a master of swift, terse dialogue and often casts whole scenes in the form of conversation. His style has influenced generations of writers.20.Irony is a broad term referring to the recognition of a reality different from the maskingappearance. There are verbal irony (e.g. war is kind), irony of situation or event (Emily Dickinson’s “I’m Nobody! Who are you?”, T. S. Eliot’s “ The Love Song of J. Alfred Prufrock” ), and irony of fate or cosmic irony when ironic twists of fate take place (e.g “The Gift of Magi”, Tess of the D’Urbervilles), and dramatic irony (referring to knowledge held by the audience but hidden from the relevant character )21.Poetic language is multidimensional: intellectual dimension, emotional dimension,sensuous dimension, and an imaginative dimension.22.Ballad: a short simple narrative poem often relating a dramatic event: beginning abrupt,language simple, told in dialogue and action, tragic in theme, and there is often refrain in the use of language. There are two kinds of ballads, literary ballad, S. T. Coleridge’s “Rime of the Ancient Mariner”, folk or popular ballad ( most famous English ballad “Robin Hood”, most famous American ballad: “Yankee Doodle”)23.Epic：a long narrative poem of great scale and grandiose style about the heroes who areusually warriors or even demigods. The epic deals with noble characters and heroic deeds.There are two kinds of epics: the primitive and the literary epics. The primitive belongs to the oral tradition: Iliad, Odyssey, and Beowulf(it is regarded by the English as the first national Epic). Paradise Lost is regarded as a most important literary epic in English literature. The term epic is also applied to works that do not treat heroic deeds or national history, but have some qualities embodied by true epics, for example, the novel Moby Dic k.24.Ode, a dignified and elaborately structured lyric poem of some length, praising andglorifying an individual, commemorating an event, or describing nature intellectually rather than emotionally. There are two types of odes: the Pindaric and the Horatian odes. 25.Elegy, meaning lament, can be of any subject matter from love, lamentation, to war andpolitics. The best known: Thomas Gray’s “Elegy written in a Country Churchyard”. Pastoral Elegy: setting, pastoral; beginning, appeal26.Sonnet (Shakespearean sonnet or Elizabethan sonnet or English sonnet, Petrarchansonnet, and Spenserian sonnet， their rhyme rhythm and rhyme scheme)27.Elements of Poetrya)Masculine rhyme, feminine rhyme, approximate rhyme（alliteration, assonance,consonance, half rhyme, eye rhyme）rhyme scheme,b)Metrical rhythm (iambic pentameter and other types of metrical rhythm), the two termsused to nark the metrical pattern and rhyme scheme are scansion and caesura. To mark the stressed and unstressed syllables and rhyme scheme is called to scan; “U” indicates unstressed, “/” indicates stressed syllables. A pause in a line of verse dictated by sense or natural speech rhythm rather than by metrics is called caesura.c)Tone：书中关于诗歌中tone 的例子。
导论（第一编第一章）1、文学理论研究的对象和任务文学理论以人类社会的历史的现实的一切文学现象作为研究对象，总结和探讨文学的性质、特征、构成、功能、价值和文学创作、文学接受、文学发展等的规律，从中发现并建立起文学的基本原理、概念范畴、命题框架及研究方法。
2、文学史、文学批评、文学理论三者的关系。
文学理论、文学批评、文学史三者相辅相成，联系密切。
文学理论有赖于文学史提供的大量材料和文学批评的成果，文学史和文学批评又必须以文学理论的基本原理为指导。
3、学习文学理论的意义1)文学理论是进一步学习文艺学其他学科的基础。
2)提高创作、欣赏和批评文学作品的能力。
3)提高理论思维能力，提高我们分析、处理文学现象的能力。
文学的本质论（第二编第三章）1、为什么说文学源于生活又高于生活？（从世界和作品角度来回答）1)文学源于社会生活并依存于社会生活。
这不仅是文学本身的特殊需要，从根本上说，是由社会存在决定社会意识的规律所致。
也就是说，文学作为精神活动的产物，和其他社会意识现象一样，同样要受社会生活的制约，同样会随着社会生活的变化而变化。
2)文学高于生活（两个涵义）a)对生活作出艺术概括b)作者人生感悟和理想追求的表现2、艺术真实的三个要素1)文学从根本上保持与现实生活的联系；2)创作主体具有真切的人生体验和真挚的情感态度；3)文学的虚构和想象要适应和满足读者的接受心理。
3、文学的主体性（作者）作者——文学的表现活动——文学的主体性主体自身的各种条件，尤其是他的人生经验和他对社会生活的感受和理解，必然会深刻地影响着文学对生活的把握，由此形成的文学这种社会意识的一个特点，我们称之为文学的主体性。
4、文学活动中的四者关系在文学活动整体中，世界、作者、作品和读者四要素是一个相互依存渗透作用的有机整体，既互相联系，又具有各自不同的作用。
表现在：①世界是文学产生的物质基础，是文学作品反映的对象②作者是文学创作的主体，不仅是写作的主体，也是传达自己对世界体验的主体；③读者是文学接受的主体，因为阅读使作品具有存在的价值；④作品是使上述环节成为可能的中心。
文学概论复习题一、名词解释：1、文艺学：一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科。
2、文学活动四要素：世界、作者、作品和读者。
3、话语蕴藉：指一种内部包含或蕴含多重复杂意义，从而产生多种不同理解可能性的话语状况。
4、艺术发现：艺术发现是作家被内在积累的材料所引发，并与主体当前由于某种“关注”而形成的心理趋向、优势兴奋中心相联系，突然间向外在事物、事件、现象的投射。
5、创作动机：简单地说，创作动机就是驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。
6、艺术构思：艺术构思就是作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。
7、即兴与推敲：即兴是作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用，兴会来临，在文字操作过程中迅速地创造出某作品的状况；推敲是指作家在语言文字操作过程中反复选择单词、调动语序，以求准确、妥帖地把形象或意念具体化的操作手段。
8、艺术概括：所谓“艺术概括”，简括地说，就是作家依旧自己的体验和认识，以主体的审美价值追求能动介入方式，对富有特征的事物给予独特艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。
9、文学典型：作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。
10、文学意境：意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。
11、文学风格：文学风格，是文学活动过程中出现的一种具有特征性的文学现象。
文学风格主要指作家和作品的风格，既是作家独特的艺术创造力稳定的标志，又是其语言和文体成熟的体现，通常被誉为作家的徽记或指纹。
文学风格既涉及作家的创作个性和语言形式，也与时代、民族、地域文化有关系。
12、有我之境、无我之境：所谓“有我之境”，是指那种感情比较直露、倾向比较鲜明的意境；所谓“无我之境”，并不是指作者不在意境画面中出现，而是指那种情感比较含蓄，不动声色的意境画面。
13、本文时间、故事时间：所谓“故事时间”，是指故事发生的自然时间状态；而所谓的“文件之间的前后关系，而后者是作者对故事内容进行创作加工后提供给读者的文本秩序。
14、隐含的读者：所谓“隐含的读者”，是相对于现实读者而言的，是指作家本人设定的能够把文本加以具体化的预想读者。
也就是说，是作家预想出来的他的作品问世之后，可能出现的或应该出现的读者。
这种预想有时是自觉的，有时可能是不自觉的。
15、期待视野：在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主题的读者，基于个人与社会的复杂原因，心理上往往会有既成思维指向与观念结构。
读者的这种据以阅读文本的既成心理图示，叫作阅读经验期待视野，简称期待视野。
二、简答题：1、简述艺术真实与科学真实、生活真实的区别。
与生活真实不同，艺术真实以假定性情景表现对社会生活内蕴的认识和感悟。
凡是历史上出现过和现实中存在的一切事物与现象，都是生活真实。
生活真实虽然为文学创造提供了原型启示，而且是取之不尽用之不竭的源泉，然而艺术真实是对生活真实的超越，它以“历史理性”对社会生活的本质及其必然性的揭示，作为自己的审美价值取向，并表现在假定性情景之中。
从这个侧面上说，艺术真实是内蕴的真实、假定的真实。
与科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性和诗艺性。
就揭示和表现客体世界内蕴（本质性规律性的东西）的价值追求而言，文学创造与科学活动是相通的；然而文学反映客体世界的审美特征具有主观性和诗艺性，这就使它与科学真实区别开来。
从这个侧面上说，艺术真实是主观的真实，诗艺的真实。
2、简述文学形象的特点。
主观与客观，假定与真实，个别与一般，确定性和不确定性的统一3、如何看待文学作品显现出的与现实的差异？作品显现出的与现实的差异，有其短处也有其长处。
短处在于，艺术描写不能达到丝毫不差，原原本本地再现真实，所谓“画饼不能充饥”；但是也由于这一差异，显现出文学独特长处，超越事物本真的形态，去创造更具有普遍性，更深层的意蕴。
4、简述审美意象的基本特征。
本质特征是哲理性，表现特征是象征性，形象特征是荒诞性，思维特征是抽象思维的直接参与，鉴赏特征是求解性和多样性5、简述表现论与模仿论的区别。
①文学本质的问题：模仿论认定文学是世界的反应，表现论则认为文学是作者心灵的表现。
②文学批评问题：模仿论强调了解作品所描写的世界和写作背景，表现论强调作者对作品意义的生成作用。
③文学创作问题：模仿论强调文学创作应遵循的客观规律，表现论将文学创作和科学研究等活动对立起来，突出文学创作中天才的巨大作用。
6、关于文学活动的发生主要有几种学说？试简述其基本内涵。
①巫术发生说：英国人类学家弗雷泽提出：接触律与相似律。
“相似律”：同类相生或同果必同因，模仿某物并达到某种结果，可以使被模仿的事物达到预想中的变化。
“接触律”：甲乙二物接触后，施力于甲可影响乙，施力于乙可影响甲。
操纵某物可对接触过该物的人施与影响。
②宗教发生说：评价：文明时代的更多的是一种无实用目的的精神，这一点与宗教精神却又共同之处，但他却不能完全将文学与它联系到一起。
文学活动是从人类的超自然的宗教活动中产生的。
代表人物：赫尔德，格罗塞。
③游戏发生说；（席勒-斯宾塞理论）文学活动起源于人类所具有的游戏本能和对闲适生活的需要，人将过剩的精力运用到没有实际效用、没有功利目的的活动中，体现为一种自由的“游戏”。
最早是由德国古典哲学家康德提出来的。
德国生物学家谷鲁斯提出“内模仿说”评价：艺术和游戏确有联系，游戏接近于艺术，游戏中产生的娱乐也接近于美感享受，但游戏缺乏艺术的深刻社会内容，它给人的娱乐也是粗浅的、暂时的。
因而文学艺术起源于游戏的命题，离开了人类的社会实践，离开了人类物质生产活动的前提，也是不科学的。
④劳动发生说：文学活动发生的最根本的原因还是人类最基本的生活活动——劳动。
劳动是文学发生的起点，即劳动是文学发展的基础、源泉。
劳动提供了文学活动的前提条件，劳动产生了文学活动的需要，劳动构成了文学描写的主要内容，劳动制约了早期文学的形式7、如何理解物质生产发展与文学发展的不平衡关系？8、简述人的生活活动对文学活动的美学意义。
集中表现在：人类生活活动是文学活动产生的前提。
第一，生活活动特性导致人与对象之间的诗意情感关系。
第二，生活活动特性导致人的自觉能动的文学创造。
（合目的性｛内在尺度｝、合规律性｛外在尺度｝）第三，生活活动特性使文学成为人的本质力量的确证。
9、举简例说明文学接受中期待视野的层次、类型。
意蕴层次（作品意义期待）、形象期待（作品内容、叙述层期待）、文体期待（作品表层期待）。
个人期待视野、集体期待视野10、简要举例说明三种文学类型及其特点。
11、结合文学实例说明叙事性作品中“事件”的分类及作用。
12、结合文学实例说明叙事性作品中“人物”的二重性。
13、结合作品简要阐述抒情话语的修辞方式。
13、简析文学接受过程中的异变现象的表现及其成因。
15、比较小说与剧本在反映生活方面的异同。
16、为什么说劳动是文学发生的根本动因？首先，劳动提供了文学活动的前提条件：人类的生产活动是一切其他基本活动的前提，这一方面在于人要满足基本生存需要后才能从事其他活动，另一方面在于人就是在这种生产活动中生成的。
其次，劳动产生了文学活动的需要。
人的活动都伴随着一个自觉的目的，而这一目的又是源于某种需要而设定的。
再次，劳动构成了文学描写的主要内容。
远古时代遗存的作品中大都描写了当时人们劳动生活的内容。
最后，劳动制约了早期文学的形式。
各民族最早的文学体裁是诗，而诗在当时是必须吟唱的，而且它以载歌载舞的方式来传达。
因此早期的文艺是诗、乐、舞三位一体的结合体。
这种早期文艺的形式同劳动过程直接相关。
17、简述艺术发现的心理特征。
第一，艺术发现是作家心灵的蓦然领悟。
第二，艺术发现是作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容。
第三，艺术发现虽然是对外在事物一种独特的把握，但在这种把握中，外在事物常常只是一个机缘，是这个机缘的某一突出之点与作家个人内心体验的契合。
第四，艺术发现并不改变原来的事物，而只是把透过独特眼光所看到的成分注入其中，从而在知觉中出现一个新的创造物。
三、材料分析题：1、试分析郭沫若的如下论述：“我承认一切艺术，虽然貌似无用，然而有大用焉。
”2、试分析别林斯基的如下论述：“人们只看到，艺术和科学不是同一件东西，都不知道它们之间的差别根本不在内容，而在处理一定内容时所用的方法。
哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说话，然而他们所说的都是同一件事。
”3、试分析鲁迅的如下论述：“我以为根本问题在作者可是一个‘革命人’，倘是的，则无论写的是什么事件，用的是什么材料，即都是‘革命文学’。
从喷泉出来的都是水，从血管里出来的都是血。
”3、试分析苏珊·朗格的如下论述：“一个艺术家表现的是情感，但并不是像一个大发牢骚的政治家或是像一个正在大哭或大笑的儿童所表现出来的情感。
”4、结合所学“接受论”原理分析如下现象及成因：现象1：“我们看《红楼梦》，从文字上推见了林黛玉这一个人，但须排除了梅博士‘黛玉葬花’照相的先入之见，另外想一个，那么，恐怕会想到剪头发，穿印度绸衫，清瘦，寂寞的摩登女郎；或者别的什么模样，我不能断定。
但试去和三四十年前出版的《红楼梦图咏》之类里面的画像比一比罢，一定是截然两样的，那上面所画的，是那时的读者的心目中的林黛玉。
”（鲁迅《看书琐记》）现象2：英加登曾这样断言：每一次新的阅读都会产生一部全新的作品。
（如一个人在不同年龄读《红楼梦》会有不同的情感体验）现象3：“《红楼梦》是中国许多人所知道，至少，是知道这名目的书。
谁是作者和续者姑且勿论，单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……。
”〔鲁迅《<绛洞花主>小引》〕5、结合所学原理分析下面这段话。
据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。
您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动环境，也许就不是那样典型了。
——恩格斯《致玛·哈克奈斯》6、分析下面这段叙述性文字中的时序和时距。
母亲着人拿来一块点心，是那种又矮又胖名叫“小玛德莱娜”的点心，看来像是用扇贝壳那样的点心模子做的。
那天天色阴沉，而且第二天也不见得睛朗，我的心情很压抑，无意中舀了一勺茶送到嘴边。
起先我已掰了一块“小玛德莱娜”放进茶水准备泡软后食用。
带着点心渣的那一勺碰到我的上腭，顿时使我浑身一震……（节选自普鲁斯特《追忆似水年华》第1卷）7、阅读下面的诗词选句，用王国维对境界（意境）的分类加以归类和说明。
