色彩构成图示讲解

4、色彩构成
4、1色彩的对比构成
在最简单的6色相环中，每一个原色都与一个间色 构成补色对，这一间色包含着=红与黄+蓝 蓝与橙=蓝与黄+红 黄与紫=黄与红+蓝 补色相混、三原色相混、全色相相混，都将生产中 性灰色。
4、色彩构成
由于视网膜杆体细胞中紫红质在明暗视觉中的代谢作用， 眼睛会产生对明暗视觉的补偿，即在同时对比中对颜色 明度认识的偏离。一个灰色，当它置于亮底之上时，看 上去很重，置于暗底之上时，似乎变得比原来更亮了， 以至于眼睛很难相信它们是同一个明度的灰色。（图１）
• 在色彩的对比中，也会 发生明暗的错觉。例如， 橙色在黄底上显得很重， 但放在深红的底色上就 变得非常明亮了，在两 种颜色的边缘部分，这 种对比非常明显。
4、1色彩的对比构成
通常，在我们的概念中最典型的补色，是红与绿、蓝与 橙、黄与紫。紫色对由于明暗对比强烈，色相个性悬殊， 因为成为三对补色中最突出的一对；篮橙色对的明暗对 比居中，冷暖对比最强，是最活跃生动的色彩对比；红 绿色对明暗对比近似，冷暖对比居中，在三对补色中显 得十分优美，由于明度接近，两色之间互相强调的作用 非常明显，有玄目的效果。
4、1、3、以纯度变化为基础的色彩对比构成
纯度对比是指较鲜艳的色与含有各种比例的黑、白、灰 的色彩，即模糊的浊色的对比。在孟氏色立体中，纵向 与中心轴平行的同一行色，表示着不同明度同纯度系列； 横向的与中心轴垂直的同一行色，表示着相同明度不同 纯度系列。色立体最表层的色是纯色，从表面层向内渐 转灰直至无彩色系。目前我们现有染料、颜料和印刷油 墨等色料纯度是很低的，因此纯度对比的范围实际上缩 小了。
4、色彩构成
4、1色彩的对比构成
4、1、2、以明度变化为基础的色彩对比构成
每一种颜色都有自己的明度特征。饱和紫色和黄色，一 个暗，一个亮，当它们放在一起对比时，视觉除去分辨 出它们的色相不同，还会明显地感觉到它们之间明暗的 差异，这就是色彩的明度对比。
4、色彩构成
4、1色彩的对比构成
4、1、2、以明度变化为基础的色彩对比构成
4、色彩构成
4、1色彩的对比构成
低纯度基调，易产生脏灰、含混、无力等弊病； 中纯度基调具有温和、柔软、沉静的特点； 高纯度基调具有强烈、鲜明、色相感强的特点。纯色相组 成的基调为全纯度基调，是极强烈的配色；如果是对比色相的 全纯度基调，则易产生眩目、杂乱和生硬的弊病。 纯度对比强弱决定于纯度差，如：纯度弱对比是纯度相差 比较小，大约在3级以内；纯度中对比是纯度差间隔在4～6级 的对比；纯度强对比是纯度差最大的对比，如高纯度色与接近 无彩色系的对比，是大于6级的对比。色彩的模糊与生动的纯 色对比，也就是用灰色去对比纯色，使纯色更加生动，但要注 意色阶。 为了加强色彩的感染力，不一定依赖色相对比，有时一堆 鲜艳的纯色堆在一起倒显得吵闹杂乱，相互排斥，有时相互削 弱，只有跳跃、喧闹的效果，而无突出某一主色的效果。若想 突出某一主色，自然要用降低辅色的纯度去衬托主色，这样主 次分明，主题突出。
4、色彩构成
4、1色彩的对比构成
间色对比 橙色、绿色、紫色为原色相混所得的间色，其色相对比 略显柔和，自然界中植物的色彩呈间色为多，许多果实 都为橙色或黄橙色，我们还经常可以见到各种紫色的花 朵、像绿与橙、绿与紫这样的对比都是活泼、鲜明又具 天然美的配色。
4、色彩构成
4、1色彩的对比构成
邻近色对比 在色环上顺序相邻的基础色相，如红与橙、黄与绿、 橙与黄这样的色并置关系，称为邻近色相对比，属色相 弱对比范畴，这是因为在红橙色对比中，橙色已带红味， 在黄绿对比中，绿色已带黄味，它们在色相因素上自然 有相互渗透之处；但象红、橙这样的色在可见光谱中具 有明显的相貌特征，都为单色光，因此仍具有清晰的对 比关系， 邻近色对比最大特征是具明显的统一调性,或为暖色 调,或为冷暖中调,或为冷色调，同时在统一中仍不失对 比的变化。
4、色彩构成
4、1色彩的对比构成
4、1、1、以色象变化为基础的色彩对比构成
原色对比 红、黄、蓝三原色是色相环色上最极端的色，它们不能 由别的颜色混合而产生，却可以混合出色环上所有其它 的色。红、黄、蓝表现了最强烈的色相气氛,它们之间的 对比属最强的色相对比。如果一个色场是由二个原色或 三个原色完全统治，就会令人感受到一种强烈的色彩冲 突，这样的色彩对比很难在自然界的色调中出现，它似 乎更具精神的特征。世界上许多的国家都选用原色
4、色彩构成
4、1色彩的对比构成
可以用四种办法降低色彩纯度： （1）加白：纯色混合白色可以降低其纯度，提高明度，同时色 性偏冷。曙红+白=紫青味的粉红；黄+白=冷色浅黄。各色混合白色以 后会产生色相偏差。 （2）加黑：纯色混合黑色，降低了纯度，又降低了明度。各色 加黑色后，会失去原来的光亮感，而变得沉着、幽暗。 （3）加灰：纯色加入灰色，会使色味变得浑浊；相同明度的纯 色与灰色相混，可以得到相同明度而不同纯度的含灰色，具有柔和、 软弱的特点。 （4）加互补色：加互补色等于加深灰色（相当于5号灰），因为 三原色相混合得深灰色，而一种色如果加它的补色，其补色正是其他 两种原色相混所得的间色，所以也就等于三原色相加。如果不是原色， 在色轮上看，任何一种色具有两个对比色，而它的补色正是这两个对 比色的间色，也就等于三个对比色相加，也就等于深灰色。所以，加 补色也就等于加深灰，再加适量的白色可得出微妙的灰色。 我们可将一个纯色与同亮度无彩色灰等比例混合，建立一个9级纯度 色标并据此划分三个纯度基调。（但在孟氏色立体中不一定是9级， 如红色14级，青绿6级）
互补的关系 在24色色相色环中彼此相 隔十二个数位或者相距180度 的两个色相，均是互补色关系 。互补色结合的色组，是对比 最强的色组。使人的视觉产生 刺激性、不安定性。如果配合 不当，容易产生生硬、浮夸、 急躁的效果。因此要通过处理 主色相与次色相的面积大小， 或分散形态的方法来调节、缓 和过于激烈的效果。 图3是一组橙蓝互补色对 比的色组，橙色面积大而且加 入辅助色红色，起了主导色调 的作用，效果既艳丽、辉煌又 安然，恰列好处。
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3.明净的明色调（lt） 明色调属于青色系列，其特 征是加入了多量的白色，提高整 体色调的明度，色感相对减弱。 明色调犹如春天的新绿，透明清 丽、明净、轻快。以明色调的暖 系列为主的配色，有甜美、风雅 之味道，像少女般的清纯。明色 调的冷系列显得清凉、爽快。如 图9
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5.朴实的中灰调（ltg） 中灰调是一组中等明度的含 灰色调，色相环中所有颜色均调 入中灰色，是纯度降低，色相感 淡薄。中灰调带有几分深沉与暗 淡，有着朴实、含蓄、稳重的特 色。如图11
4、色彩构成
4、1色彩的对比构成
红色与黄色并置，会发生同时作用，红色偏向玫瑰 色味，黄色偏向柠檬黄味，在两色相邻处，这种变化最 突出，红与黄搭配，红色既不像与绿色配对时有视觉上 的和谐感，也不像与橙色相邻时所具有的主动性，红色 不能征服黄色，黄色亦不能征服红色。恐怕这就是来自 原色的力量吧。这样的情况也会发生在黄与蓝、蓝与红 的对比中。
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明度对比与其它两种要 素的对比一样，大体上也划 分为三种对比关系。以孟谢 尔色立体的明度色阶表作为 划分明暗等级的参照标准。 该表从黑至白共有11个等级， 凡颜色明度差在三个级数差 之内的为明度弱对比，在三 至五个级数之内的为明度中 间对比，在五度差以上，为 明度强对比。（图２）
4、色彩构成
4、1色彩的对比构成
色相环中相距45度，或者彼此 相隔二三个数位的两色．为同类色 关系，属弱对比效果的色组；同类 色色相主调十分明确，是极为协调、 单纯的色调。图6为蓝绿调色组， 组成恬静柔美的效果。
4、色彩构成
4、1色彩的对比构成
补色对比 在色环直径两端的色为互补色。确定两种颜色是否 为互补关系，最好的办法是将他们相混，看看能否产生 中性灰色，如果达不到中性灰色，就需要对色相成分进 行调整，才能寻找到准确的补色。 补色的概念出自视觉生理所需要的色彩补偿现象， 与其看作对立的色，不如看作姻缘之色，因为补色的出 现总是符合眼睛的需要。一对补色并置在一起，可以使 对方的色彩更加鲜明，如红与绿搭配，红变得更红，绿 变得更绿
邻近色关系 色相环中相距90度，或 者相隔五六个数位的两色， 为邻近色关系，属中对比效 果的色组。色相间色彩倾向 近似，冷色组或暖色组较明 显，色调统一和谐、感情特 性一致。图5为蓝紫红调色组， 是明色调邻近色对比关系。
4、色彩构成
4、1色彩的对比构成
类似色相对比 在色环上非常邻近的色，如蓝与绿味蓝，蓝与紫味 蓝这样的色相对比称为类似色相对比。是最弱的色相对 比效果。类似色相对比在视觉中能感受的色相差很小， 调式统一，常用于突出某一色相的色调，注重色相的微 妙变化。 在色相对比中，视觉的色彩补偿会使相比较的各色 发生一顶的色相偏离。例如同一块黄色，放在蓝色中则 偏向中黄，在对比色相交界的边缘部分，这种偏离尤为 明显，如在橙色与黄色交接部分，橙色向红偏离，黄向 绿偏离。在蓝与黄相交的部分，蓝向蓝紫色偏离，黄向 橙色偏离。
4、色彩构成
4、2色彩的调和构成
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1.鲜明的纯色调（v） 纯色调是由高纯色相组成的 色调，每一个色相个性鲜明，具 有挑战性、令人振奋、赏心悦目。 强烈的色相对比意味着年轻、充 满活力与朝气。下面我们欣赏几 幅纯色调的图片。如图7.
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2.清新的中明调(b) 中色调的刺激感仅次于高纯 色调，中色调加入了白色，提高 了明度。因此县的清新、明朗， 像少男少女的纯真、朝气蓬勃， 具有上进精神。我们欣赏几幅中 色调的图片。如图8
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9.深沉的暗色调（dk） 暗色调入了大量的黑色，形 成浓浓的深色调。隐约略显各色 的相貌，这是暗色调的特征。表 现出深沉、坚实、冷静、庄重的 气质。如图15
4、色彩构成
4、3色彩的调性构成
4、色彩构成
4、4色彩的采集重构
4、色彩构成
4、1色彩的对比构成