浅析宫崎骏动漫电影的视听语言

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陈可辛电影《亲爱的》视听语言特色浅析

作者：杨艳军

来源：《北极光》2015年第09期

摘要：本文用细腻的笔法分析了陈可辛导演的《亲爱的》电影及其艺术性。电影将影视层面和美学层面进行综合，在运动着的画面、声音，以及完成画面、声音组合的蒙太奇当中进行综合，也在运用不同技术方法来表达的影片的艺术内涵。

关键词：电影风格；陈可辛；艺术性

一、独特的视听语言

陈可辛不仅仅是一位成功的导演，无疑他也是一位好的监制。不管陈可辛做导演的成就多么辉煌，但是从陈可辛做导演的执影思路，和做监制时的理性头脑来看，陈可辛都毫无疑问是个天生的监制。

陈可辛身兼导演、监制、制片人，他在香港电影发展历程中的地位极其重要。他之所以有如此巨大的成功，正是因为巧妙的将商业陸和艺术性结合，在电影作品取得艺术成就的同时，也一并获得了较高的票房和口碑，这在当时的电影市场显的极为难得。

每一位成功导演的成长都需要经历从模仿到创新的过程，最后才能确定自己的独特视听语言。陈可辛也是如此，《金枝玉叶》、《双城故事》、《新难兄难弟》作为探索，之后通过《甜蜜蜜》登上了自己事业的第一个高峰时期，之后又合拍了电影《投名状》、《如来·爱》。这些电影每一部都堪称经典之作，从而形成了独特的视听语言特色。《亲爱的》作为陈可辛导演的最新力作，突破了以往的视听表达方式，在艺术创作层面创造新的高峰。

1.独特的画面

陈可辛用生活化的镜头表达生活中的细节，叙述着一个真实深刻的故事，有效的扩展了画面中的信息量，表达了一种独特的情怀。

陈可辛导演的电影中从不缺乏摇镜头。影片开头就运用一个长的摇镜头，表达了人物所处环境，当观众还在猜测导演用意的时候，镜头摇到了男主角田文军的身上，不禁使观众恍然大悟，原来之前的铺垫镜头是为了表现主角的行为动作。第二处是田文军在找孩子的时候，运用了大量的摇镜头，表现他此刻内心的慌乱。 龙源期刊网

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凤凰艺考考前集训模拟试题〔三〕

一、单项选择题

1、在〔 B 〕中，导演往往借助场面调度寄托*种寓意或象征*种事物的涵。

A、重复场景调度 B、象征场景调度 C、分切场景调度 D、平面场景调度

2、远景的定义是〔 D 〕。

A．表现人物的全身或相对完整的场景全貌 B.表现广泛空间

C. 能容下一群人的场景 D.以上都对

3、关于场景的说法，一下错误的选项是〔 B 〕。

A.所谓场景，是指具有远近空间层次感的场面构图

B.从故事题材来看，动画场景包括显示生活类、古代生活类

C.从所要表现的容来看，动画场景包括城市建筑类、自然风景类

D.好的场景能够衬托整体动画气氛，因此在动画的各个分工画场景是工作量最大的一个环节

4、以下那种是蒙太奇的叙事方法〔 B 〕

A．分割式 B. 重复式 C.平行式 D.以上都不对

5、摄影机镜头与画面逐渐的远离，画面的外框逐渐变大，画面的景物逐渐增多，这种镜头运用的方法叫做〔 B 〕。

A .推镜头 B、拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头

6、当被摄对象静止不动时，通过其目光看向*一物体的视线之间形成的虚拟线就是〔D〕。

A.关系轴线 B.光线轴线 C.运动轴线 D.方向轴线

7、摇镜的定义是〔 B 〕。

A.以摄影机为中心，向四周进展扇形拍摄

B.以摄影机为中心，向四周六面空间进展扇形或环形拍摄

C.以摄影机为中心，向四周空间进展环形拍摄 D.以上都不对

8、一束平行光通过镜头时，在光轴上会聚一点，称为〔 B 〕

A．焦距 B.焦点 C.主体 D.焦点距离

浅谈电影镜头运动中推镜头在二维动画片中的运用

作者：吕欣谕

来源：《文艺生活·下旬刊》2020年第02期

摘要：电影从无声到有声，从黑白到彩色，使得银幕上的影像产生了质的变化。电影是一种独特的以镜头为基本语言单位的艺术，通过一个个镜头，将生活中的点点滴滴记录展现在银幕上，创造出独特的意境和充满魅力的画面。动画电影是电影的一种，动画电影镜头与电影镜头的概念是相同的，镜头是摄影机从开始拍摄到结束，中间不间断的一个片段。动画镜头是动画电影中最基本的组成元素。而绘画则是动画电影的主要表现方式，一个连续的镜头所展示的画面，不是一幅单一的图画，而是具有连贯性和连续意义的画面的集合。

关键词：镜头运动;推镜头;二维动画;电影

中图分类号：J954

文獻标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）06-0121-01

一、简述推镜头

推镜头是一种常见的运动镜头，是摄影机向被摄主体推进，或者变动镜头焦距使画框由远而近向被摄主体逐渐接近的拍摄方式。画而特征是被摄主体由小变大，环境由大变小，由而到点，从整体到局部，形成视觉前移效果。犹如一步步走近看，符合一个向前行进中的人物的视点，或者表达某一视线的投射方向。推镜头的运用能够突出主体人物、主体细节、突出故事情节。动画创作者在运用推镜头时要有目的性，力争给观众带来强烈的视觉效果。推镜头具有较强的节奏感，当镜头推进的节奏发生变化时，可以带动观众情绪的变化，节奏较快时会让观众感觉急促、紧张，节奏较慢时会让观众感觉放松，抒发内心情感。

二、电影中推镜头的运用及对二维动画创作的影响

推镜头的运用，首先，推镜头能引导观众视线，所以运用时要有明确的表现意义。其次，起幅、落幅都是静态结构，因而画而构图要标准、严谨、完整。对推镜头来说，在起幅、推进、落幅中，落幅是造型表达上的重要之处。然后，在推进时，画而构图应自始至终注意保持主体在画而结构的中心位置，焦点也保持在被摄主体上。最后，推的速度要与画而内的节奏一致。慢推舒缓、隐秘;快推急切、紧张。 电影《红高粱》是张艺谋导演的重要作品之一，有着丰富的魅力，剧情本身是再普通不过的，但经过张艺谋的用心酿制，把这坛乏味的高粱酒酿造成了一坛陈年好酒。说到张艺谋对这部影片的酿造，就不得不提电影中镜头语言的运用。给我印象很深的是在电影的开头，奶奶的举动和轿夫们的颠轿调戏，奶奶上了花轿以后，瞬间就把红盖头拽下，而无表情，丝毫没有新娘子的娇羞和喜悦，但是奶奶的内心是痛苦厌恶和无奈的。这时影片采用了推镜头，描述了此时坐在花轿里的奶奶，一直压抑着自己无助的眼泪，但轿子外而的敲锣打鼓声仍然在响个不停。这完全是旧社会“轻女”的观念所害，也是导演对这一腐朽封建思想的嘲讽。

今敏动画影视作品的题材创作和情感表达--以《东京教父》和《未麻的部屋》为例

何晓语

【期刊名称】《戏剧之家》

【年(卷),期】2015(000)011

【摘 要】当动画作为电影艺术的一大分支成为一种主流文化时，它就不仅仅局限于“儿童能够欣赏的艺术”这一理念了。日本作为动漫大国，其动画大师可谓是人才辈出，今敏是继宫崎骏、大友克洋、押井守之后享誉国际的第四代动画大师，他导演的作品《红辣椒》《千年女优》《东京教父》《未麻的部屋》都成为脍炙人口的佳作。

【总页数】1页(P120-120)

【作 者】何晓语

【作者单位】山东师范大学 传媒学院，山东 济南 250000

【正文语种】中 文

【中图分类】J905

【相关文献】

1.日本动画电影《未麻的部屋》叙事技巧解析 [J], 潘颖颖

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3.浅析视觉语言对动画影片的多层次建构——以《未麻的部屋》为例 [J], 邓龙舸 4.浅析视觉语言对动画影片的多层次建构——以《未麻的部屋》为例 [J], 邓龙舸

5.今敏动画的视听语言特性--以《东京教父》为例 [J], 颜梦洁

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