明赋递嬗中的明代海赋

［收稿日期］2015-05-27［基金项目］国家社科基金项目（编号：11BZW056）；吉林大学基本科研业务费人文学科基础研究专项项目（编号：2013ZZ010）［作者简介］李静（1971—），男，安徽泗县人，吉林大学文学院教授，博士生导师，研究方向:宋辽金文学；王红杏（1988—），女，广西南宁人，吉林大学文学院古代文学专业博士研究生，研究方向:宋元明韵文。

明赋递嬗中的明代海赋李静，王红杏［摘要］海洋是明赋创作的重要内容之一。

明初，文人多效仿西汉体物大赋，极尽铺张渲染之能事；弘治后，复古派充分发挥赋的刺世功能，抒发悲怨情怀；明末一方面避世文人以抒情小赋玩赏幽情，一方面心怀苍生的学者文士则继续高举复古大旗创作悲壮的骚赋。

在明赋的发展中，明代海赋也走过了一条曲折的道路，这其中受到了历史因素、政治事件、文学理论、哲学思潮、科技发展等因素的影响。

明代海赋的发展基本符合明赋发展的走向，大体可分为歌功颂德、辞藻竞骛的准备期，因情立赋、面向现实的发展期与各体兼备、蔚为大观的繁荣期三个阶段。

从对前代的接受而言，明代海赋对讲究征实、热衷议论的宋赋的肯定较少，而对标举古风的元赋则在题材和具体字词上多有沿袭乃至发扬之处。

［关键词］明赋；海赋；特点；准备期；发展期；繁荣期［中图分类号］I206.2［文献标识码］Ａ［文章编号］1007-5674(2015)04-0042-11有明一代近三百年来，文人创作赋的热情不在前代历朝之下，根据马积高《历代辞赋总汇》统计，明代创作辞赋者共计一千零一十九人，辞赋作品达五千一百零七篇之多。

海洋是明人赋创作的重要主题之一，仅以海赋为例观之：在陈元龙《历代赋汇》第二十四卷“地理”类中，收海赋二十篇，其中汉代一篇（班固《览海赋》），魏晋六朝八篇（三国王粲《游海赋》、曹丕《沧海赋》、西晋木华《海赋》、潘岳《沧海赋》、东晋孙绰《望海赋》、东晋庾阐《海赋》、南齐张融《海赋》、梁萧纲《大壑赋》），唐代五篇（无名氏《泉水归海赋》、卢肇《海潮赋》、梁恰《海重润赋》、石岑《海水不扬波赋》），元代两篇（李原同、黄师郯的同题赋《江汉朝宗赋》），明代四篇（刘守元《曙海赋》、屠隆《暝海波恬赋》、黄卿《海市赋》、谢杰《海月赋》）。

而明代海赋远不止此四篇），同在《历代赋汇》中，第一百三十七卷“鳞虫”类收录郑明选《蟹赋》；补遗卷三“地理”类收录王亮《观海赋》、周用《南海赋》、洪翼圣《海若赋》、钟夏嵩《南海庙赋》四篇；补遗卷十九“行旅”类收录萧崇业《航海赋》一篇。

还不包括散见于各家别集与各地方志中的作品，应该说，相比起其他朝代来，明代海赋的数量仅次于清，具有一定规模。

一、明代海赋的分期在近三百年的明赋发展中，海赋又呈现出何种走向，是否与明赋整体变迁基本同步？下面分三期试析之。

（一）歌功颂德、辞藻竞骛的准备期——洪武建国至宪宗成化年间这一时期又可分为前后两期，前期即为从太祖朱元璋立国到宣宗宣德年间，此时明代未有文人写作关于海洋的赋作；后期则为英宗正统到宪宗成化时期，此时出现了丘浚的《南溟奇甸赋》和王悦的《威海赋》。

明赋这一百多年的发展，为随后海赋的大量出现奠定了基础。

doi ：10.3969/j.issn.1007-5674.2015.04.009第4期2015年7月吉林师范大学学报（人文社会科学版）Journal of Jilin Normal University （Humanities &Social Science Edition ）No.4July.2015--42吉林师范大学学报（人文社会科学版）2015年第4期首先，此时的明赋虽不以海洋为主要内容或写作重点，但在赋作中已出现涉及到海洋或与海洋有关的描写，体现了最早的明人的海洋意识。

一方面，元代末年的混乱现实使得文人倍感忧心忡忡，海之意象也因其神秘莫测，被文人用以抒发战乱不休时渴望归隐之情。

如郑真的辞骚《采药翁歌》云：“欲登陆兮上天台，跳梁叫啸兮多虎豺；欲涉海兮访蓬莱，虚无恍惚兮匪吾所怀。

”其中海上蓬莱指仙境。

又如贝琼《怀旧赋》：“览云间之雄秀,拾海月于珠宫。

访野王之荒台,俯鳌背之方蓬。

命羽人以前导,召宓妃而后从。

”“海月”为扇贝科的海中生物，自谢灵运《游赤石进帆海》“挂席拾海月”后，成为历代诗人笔下脍炙人口的典故，明人亦烂熟于心。

《明文海》卷二○九皇甫濂《答王参政论游览山水书》：“昔谢灵运为永嘉太守，每遇佳山水辄留咏。

如：‘宵济渔浦潭，旦及富春郭’，‘扬帆采石华，挂席拾海月。

’人至今诵之。

”卷三五七屠隆《三山游记》：“天黑风起，波涛汹涌。

义公寂照观空，兀然不动，但高吟谢康乐诗：‘扬帆采石华，挂席拾海月’。

”王世贞《弇洲四部稿》卷一四六《艺苑卮言》：“谢灵运天质奇丽，……‘挂席拾海月’，事俚而语雅；‘天鸡弄和风’，景近而趣遥。

”郑真此处所云“海月”“珠宫”，却指神界仙境，来回忆当年与故旧高谈阔论，相得甚欢的美好景象。

另一方面，明代初期，虽有“靖难之役”、“土木堡之变”等祸，但年轻的明王朝尚处于上升期，江山一统，国力强盛，典章齐备，正当所谓“威德遐被，四方宾服，受朝命入贡者殆三十国。

幅员之广，远迈汉唐。

成功骏烈，卓乎盛矣”之际，此时颂赞王道恢弘，皇图永固，便成了辞赋的主流。

而大海的宽广豪阔，恰是符合作者所需要渲染的“盛世气象”的。

早在西汉，司马相如就作《子虚赋》云：“王车驾千乘，选徒万骑，狩于海滨。

”又云：“且齐东陼钜海，南有琅邪，观乎成山，射乎之罘，浮渤澥，游孟诸，邪与肃慎为邻，右以汤谷为界。

秋田乎青丘，彷徨乎海外，吞若云梦者八九于其胸中，曾不蒂芥。

”[1·]该赋描写的是齐国将士到海边打猎之时，东临大海，南靠琅琊，船行在渤海之上，海洋大得能把八九个像云梦这样方圆九百里的大泽容纳其中，气概极为宏伟。

而司马氏的大赋在明初就得到了继承。

如朱右的《震泽赋》，虽然描写对象是震泽（太湖），但为突出震泽的广大和水势浩瀚，物产丰盛，极尽夸张之能事，已为后来者描写海景提供了借鉴：夏后震泽，周曰具区。

下属三江，实为五湖。

右接天，目宣领出溪之原。

左通松娄，中江入海之洳，众流之委,群利之储。

……泽则汪洋灏汗，汹涌奫潾，弥漫涬溟，涣涣沄沄。

流飇吹波，结络龙鳞。

日光玉洁，澄泫氤氲，清澜凝漪，锦花成文，浪涛喷濆，澎湃汯粼。

出雷腾蛟，蒸雨生云，呼吸阴阳，吞吐乾坤。

如潮汐之不测，或蚤莫而异观。

飞扬荡薄，迅澓汨沦，千态万状，不可殚论。

画面阔大，气势飞动，从中颇可感受到天启皇明的振发之情。

又如郑真《望伏龙山》，沧海在其中起到衬托之用：老树撑兮奋鬣，惨兮冽震兮摄波涛。

舂撞兮沧海急，豺虎啸兮魑魅泣。

其中海并非实景，而是写来反衬伏龙山高耸入天的壮丽景象。

与之类似的还有王鳌《洞庭两山赋》中的“三万六千顷，浩浩汤汤，如沧溟澥渤之茫洋。

中有山焉，七十有二。

眇眇忽忽，如澎湖方丈之仿佛”；石珤《后阳和楼赋》中的“听踆鸟兮乍鸣，海日出兮波腾”等句。

其次，成祖朱棣力排众议，迁都北京，带动了大批“润色鸿业”的都城赋的兴盛，随之促进了内容为地理、山水、游览等赋作的出现。

丘浚《南溟奇甸赋》便厕身其间。

丘浚乃琼州琼台（今属海南）人，海南四大才子之一，同海瑞合称为“海南双壁”，由翰林而就任国子监祭酒。

洪武时朱元璋升海南为府，并赞之为“奇甸”。

明代海南教育发达，人才辈出，中举者约六百余人，考取进士者多至六十余人，丘浚便是其中之一。

丘浚曾于成化六年作《怀乡赋》，送别同乡友人刘尚德，其中就有“界鲸波之浩漫兮，途有梗之未通”，“又将别予以去兮，仍海上之仙丘”等关于海南家乡的句子，但最为著名的当属介绍家乡何等“民物繁庶，风俗淳美，贤才汇兴”的《南溟奇甸赋》：海可度兮，不踰百里。

山可登兮，不踰寻丈。

舟之行也，朝斯往而夕斯返；人之游也，足可履而手可杖。

意其，乃尔坦然彝旷；意其汗汗沺沺，乃尔悠然平漫。

蕞尔小方外之封疆，宛然大域中之气象。

阳明盛而气之运也无息机，土性殊而物之生也多奇相。

草经冬而不零，花非春而亦放。

境临极地而复有，海泄其菀气而无瘴。

地四平以受敌，无固可负；岁三获以常穰，有积可仰。

……民--43李静等明赋递嬗中的明代海赋生存古朴之风，物产有瑰奇之状。

……蟹出波于凝石，鱿横港兮填埠。

小凤集而色五，并鲎游而数偶。

修虾而龙须，文鱼而鹦。

鳞登陆兮，或变火鸠，树垂根兮，乃攒金狗。

鱼之皮可以容刀，蚌之壳用以盛酒。

波底之砂，行如郭索，海筮之贝，大如玉斗。

全赋洋洋洒洒三千余字，真正是感于心而发于言，这种乡土情结也影响到了清代刘学渤的《北海赋》。

艺术上，该赋是明赋模仿汉大赋的例子之一，奇士与翰林主人相对话，广征博采，“必加穷搜博访，精心致思之功”；而从历史文化的角度，亦如袁枚所说“盖不徒震其才藻之华，且藏之巾笥,作志书、类书读故也”，为人们了解十五世纪海南的自然生态和人文社会提供了一定的史料。

除此之外，还有王悦《威海赋》亦有异曲同工之妙，全赋也借威海主人为西来之客“略陈一二”的形式表现了威海“山海之雄，风物之美”以及“风化之良，习俗之微”，批驳那些认为威海地处偏远的坐井观天之见：肇惟我太祖高皇帝，龙飞海甸，迅扫腥风，救兆民于汤火，合万国于提封，遐迩大小，罔不来同。

惟兹滨海，实隶山东，地遥竨以旷僻，民庐处而生丛。

顾蕞尔之倭丑，窃出没于波中，蜂屯蚁聚，黎庶囗囗。

于是我太宗文皇帝，发一视同仁之念，悯群生被扰之情，爰命大臣，土功是营，役数万州县之众，筑十三卫所之成，墉崇池峻，堞壮楼峥。

若乃中立卫治，指挥位焉；旁列三所，官属寄焉；经历有厅，簿书萃焉；镇抚有司，刑狱治焉；六房之设，案牍陈焉；儒学之建，贤才肄焉；城门四达而闳辟，闾阎万室以连绵。

……所以百余年来，波平燧息，寇遁倭除，军韬兵甲，民事犁锄，有田食井饮之乐，无鸡警犬吠之虞，此非我朝列圣爱民用武之所致欤？此则有卫之始也。

威海地处山东险要之地，明朝洪武三十一年(1398)，为防倭寇袭扰设卫，派兵驻屯，称威海卫，取威镇海疆之意。

永乐四年（1406），倭寇船队进犯威海港，侵占刘公岛，在威海军民奋力抵抗下撤逃。

王悦《威海赋》详细记录了威海设卫的过程，充满自豪之情，而对皇帝的歌颂也不吝诉诸笔端，全赋为后来弘治年威海修卫志提供了重要参考。

这是明初第一篇真正意义上的海赋，其后对海洋的凶险难测、变幻万状有具体的描写：千山兮何形，万顷兮何声，颠崖兮石坠，怒浪兮雷轰。

峰参差而玉立，涛漰湱而银生。

山中狼虎，海内鲛鲸，磨牙摇毒，水涌山崩。

斯时也，山晦如夜，海势滔天，鱼龙猛兽，尽执杀生之权，又孰敢蹈危亡之地，临不测之渊，图难获之利，操一叶之船，冲蛟窟，探虎穴，而轻生寄命于期间。

此外，作者还详述了威海的物产丰富，民风淳朴，林林总总，随机而发，毫无生涩滞重之感。

最后以“祈皇图于亿载，祝圣寿于无疆”结尾，极度张扬帝王威权。

全赋充满对大明以及威海的热情赞扬，颂美统治者施行仁政，泽被四海之功，颇有汉赋“汉之盛世，存乎永平”之风。