雕塑的基座设计
作者：林建军
来源：《雕塑》2013年第01期
雕塑的基座，亦称台座、底座，是雕塑作品的重要组成部分。
它不但具有衬托雕塑的功能，解决观赏雕塑视野之需要，从整体上看，基座还是雕塑造型的延伸，起到与环境协调过渡的作用。
但是，在雕塑设计中，人们经常忽略了它的重要性，通常在雕塑即将完成时才草草地配制一个基座，而没有把它放在应有的地位加以认真考虑。
虽说起主导作用的是雕塑，但基座处理不好会直接影响雕塑造型，使雕塑逊色。
历代一些优秀的雕塑作品，雕塑家在基座的设计上，都倾注了不少心血，从而使雕塑更具光彩。
罗丹在创作雕塑《加莱义民》时，曾为雕塑的基座设计制作了多种方案，最后决定把雕塑放在加莱城中广场的地面上，完全不用基座，突破了传统模式。
使人感到雕像中6位为全城人而牺牲的义士，似乎就从人们身边走向绞刑架。
这样的处理手法，不但具有真实感，而且能产生一种亲和力。
基座在这里除了具有一般的功能外，还起到了强化主题的作用。
在这一例子中，可看出罗丹对雕塑基座的设计态度是极其严肃认真的。
雕塑基座的类型
雕塑的基座形式多种多样，形态各异，但其设计原则是以雕塑的主题、形式和环境等要求来进行的，它是各种因素的综合产物。
而在设计中，首先遇到的就是基座与雕塑的比例关系。
各种类型的基座，主要是以基座的高低比例的不同而加以区分的，一般情况分为4种类型：
1.基座高度超出雕像的高度，基座占了大部分，基本是一个纪念碑形，建筑的造型显得较为突出。
这类作为基座的碑体，形式庄重、挺拔，体现了人们的崇仰心理，增强了纪念性的主题性。
如前苏联莫斯科的《加加林纪念碑》、南斯拉夫的《苏联红军纪念碑》和阿根廷布宜诺斯艾利斯的《阿维尔将军骑马像》等。
2.基座高度与雕像接近，使雕像能得到充分展现。
这类基座比例大小得体，很适应观赏者的视觉要求。
一些以雕塑为主的纪念性雕塑通常采用这种基座造型。
历代众多的纪念雕塑采用这类基座也较为普遍。
前苏联列宁格勒《普希金纪念像》、南斯拉夫的《铁托纪念像》、法国巴黎杜伊里公园内的雕塑《大气》和我国古典的须弥座都属此类。
3.基座高度低于雕像高度，雕像占了大部分，雕像与人的视距相应缩短，因而能产生一种亲近感，这类基座用于主题性与装饰性的雕塑居多。
广州海珠广场的《广州解放纪念像》、摩尔的《分体侧卧像》、巴西巴西利亚的《精灵》都是基座低于雕像的三种不同基座高度。
4.基座不露出地面，雕像几乎直接安放在地面、草坪之上或水池中，这类基座的采用也比较普遍，是现代雕塑中常见的基座式样。
放弃使用基座，意味着雕塑与周围空间的界线消失，
它突破了传统的基座格式，就像戏剧早就打破了舞台的局限一样，将雕塑从神台上拉回到人间，缩短了与观众之间的距离，更增添了一份亲和感。
前苏联的《萨拉斯彼尔斯纪念碑》群雕、《马兹别克的河流》喷泉雕像、美国纽约州布法罗市联邦办公大楼前的雕塑《餐馆》等，均给人一种平易近人非常自然的状态，成为一种积极的情感交流。
而有的雕塑造型采用反常规处理，产生出一种意想不到的新奇效果，如雕塑《雨中人》，表现的是几个人物撑着雨伞行走，但只有一半的身躯露在地面，仿佛他们是从地下王国而来，给人制造一种神秘色彩，使人萌发出更多的想象。
这类雕塑算得上名符其实的无基座，在这里雕塑与环境已紧密地联系在一起了。
以上4种类型的基座与雕塑的高低之比，对立像与坐像的人物雕塑很适用，但要表现头像、胸像雕塑，也按这高低之比设计是不合适的。
头像、胸像雕塑基座的高低，要以观者的视平线为标准，才是合适的基座比例，符合视觉的要求。
以基座高低来分，有以上4种类型；从基座的形式来看，又可归纳成4种类型：
1.造型较为复杂的古典式，它以完整、稳定的几何形式，使基座显得庄重典雅。
2.充满现代感、简洁的几何造型基座，有规整明快之感。
3.直接取自天然的卵石块或岩石砌筑而成的基座，因没有人工雕凿的痕迹，与自然融为一体，显得比较真实、自然、生动。
4.把基座直接作为雕像构图的一部分，用以烘托意境气氛，或处理成与雕像有关的道具局部，以此表现出作品情节所需要的环境。
这些基座的造型形式，首先要根据雕塑创作的构思而定，才能取得较完美的艺术效果。
基座、雕塑、环境三者关系
要使基座与雕塑、环境取得协调一致，应处理好以下几个关系：
1.基座的形式风格与雕塑、环境的关系。
作为雕塑造型—部分的基座一般情况下基座与雕塑、环境在形式风格上应取得协调一致，不能缺乏联系而显得孤立。
在古典式的城市环境中，以西方古典手法的雕像配以西方古典式的基座造型，即由檐部、柱身、底座构成的三段式古典柱式基座。
以中国传统形式表现的雕塑配以构成严密庄重的传统须弥座，就能在形式风格上达到完美的协调与统一。
北京全国农业展览馆广场的两组群雕，从雕塑的人物造型、农展馆的建筑式样、雕塑基座的造型特点，三者都统一在一种形式风格之中，使人感到整个环境和谐完美。
因为它们之间都有一种统一的风格，也就是寓于个体之中有一种共性的东西，相互间存在着某种内在的联系，犹如有着共同的血缘。
而这些鲜明突出的共同因素，加强了雕塑整体的统一性。
2.基座的体积、高低与雕塑造型、环境的关系
基座的体积大小，高低比例的确定，与雕塑造型所产生的体量感受有关。
如果有两个相同尺度的雕塑，但是两个雕塑造型的视觉体量不同，那么，基座的高低处理应有区别：体量感觉小而轻的，基座可相对高些；反之要相应地矮一些。
雕塑造型比较整体饱满的，体量感比较充实，基座的体积可适当加大。
而对一些不是团块形的雕塑造型，例如人像的手、脚、衣服等都有向外伸展的动势，虽然在视觉上雕塑实体占有的空间似乎很大，但整体的量感并不太重。
那么，基座体积就不适宜增大，而应以雕塑的量感来配置相应量感的基座。
为了使雕塑与基座在体感和量感上都能得到协调，可以加大基座底部的体积来达到视觉上的平衡。
俄罗斯圣彼得堡波罗的海海滨饭店前的雕塑《航海》，基座就采用了这样的处理方法，注意到了体感与量感的关系。
而《十月革命》群雕像则相形见绌，因处理不当，基座体量感显得太大，雕塑的体量则明显不足。
其次，还要把基座的尺度和周围环境联系起来共同设计，在开阔的场地设置雕塑，体量与尺度必然要大，基座可以很低，甚至不用基座，这是因为有足够的视觉距离观赏。
但有时在不太大的环境空间内根据主题、内容的需要，雕塑要表现出高大感觉，如盲目地把雕像体量加大，观赏雕像势必因有限的视角距离造成雕像透视过大，造成不舒服的视觉感受。
所以，有时也采用加高基座的办法来解决这一矛盾。
在总的高度上达到原来的要求，雕像的体量就不会过大，避免形象的变形失真。
3.基座材料的特性与雕塑用材的关系
雕塑基座材料的选择要考虑其质感受因素，也就是由材料之本质属性所显示的表面效果，因为不同材料的质感对雕塑基座设计都有一定的影响。
各种材料表面的质地特性作用于人眼产生的感觉、反应是有区别的。
从大的方面看，有粗、细、光、毛等不同的质感。
在设计基座时，利用质感因素可更好地增强雕塑的表现力。
一般来讲，雕塑造型处理较细致的，基座可选用质地较粗的材料，形成对比，突出雕塑；雕塑造型处理较粗犷的，就不宜用细腻的材料作基座，这种对比效果是不恰当的，因为这样加以处理，基座显得轻巧，使雕塑有不稳定感。
4.基座的色彩与雕塑色彩的关系
在常态下，人们观察物体时，首先引起视觉反映的是色彩，所以在着手设计基座时，不能忽视基座色彩对雕塑造型的作用。
各种色彩能给人的轻重感迥然有异，人从色彩得到重量感是质感与色感的复合感觉。
如黑色的花岗岩就显得沉重，而白大理石则轻快一些。
可见颜色的轻
重感取决于明度，明度愈高则愈轻，明度愈低则愈重。
这是因为浅色度小，有一种向上扩张的运动现象，给人质量轻的感觉，深色密度大，给人一种内聚感，从而产生份量重的感觉。
譬如雕像的材料是黑色的，而底部配上白色的基座就显得过轻，雕像也显现不出。
选择色彩明度低的材料基座，情况就大为好转。
色彩除了有轻重感外，还具有膨胀与收缩的感觉。
这主要受色彩明度的影响而造成错觉，使雕塑基座的尺度与体量有不同程度的改变。
总之，雕塑的基座设计要受到多种因素的影响与制约，在设计前应全面地考虑到这些因素，就能找到合理的设计方案。
（林建军藏云堂）。
