元明清文学常识

1.【行hánɡ院】1.妓院。

亦借指妓女；2.同行, 行帮；3.元、明时代对戏剧演员的俗称。

亦借称戏班。

2.【參cā.軍】1.官名.东.末始有“參某某軍事”的名义，谓参谋军事。

简称“參軍”..以后军府和王国始置为官员。

沿.. .，兼为郡官.. .称经略为参军。

2.. .时“參軍戲”的脚色名.3.参加军队。

4.猿和猪的别名。

3、【參軍戲】流行于唐宋时的一种表演形式。

原称“弄參軍”。

主要由参军、苍鹘两个角色作滑稽的对话和表演, 以讽刺时政或社会现象。

渊源于秦汉的俳优, 宋时也称为杂剧, 角色亦有所增加。

刘大杰《中国文学发展史》第二一章下篇一：“晚唐时代的参军戏已有固定的角色。

所谓参军, 便是戏中的正角, 苍鹘便是丑角一类的配角, 两者相互问答, 其作用则调谑讽刺, 兼而有之。

”4.【元杂剧】融说、唱、演于一体的综合舞台艺术。

把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来, 形成了具有独特民族风格的戏剧艺术形式, 并产生了韵文和散文结合的结构完整的文学剧本。

元杂剧的形式: 元杂剧的基本结构形式是以四折、通常外加一段楔子为一本, 只有个别的是一本五折、六折如《赵氏孤儿》《秋千记》（少数剧目是多本的如《西厢记》, 共五本二十一折）5、唱词和演唱特点: 元杂剧的核心部分是唱词。

每一折用同一宫调的一套曲子组成, 并一韵到底。

因此, 四折可以选用四种不同的宫调。

6.楔子是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏（用在开头）或过场戏（用在折与折之间）, 是整部剧本的有机组成部分。

楔子可以没有, 也可以用到两三个。

它的篇幅比较短小, 位置也不固定, 一般在第一折的前面演出, 对故事由来作简单介绍, 也有在折与折之间演出的, 作用和后来的过场戏相似。

7、折是音乐组织的单元, 也是故事情节发展的自然段落, 它不受时间地点的限制, 每一折都包括了较多的场次, 为演员的活动留下了广阔的天地, 也给观众留下了想象的余地。

一“折”意味着一个故事单元。

(⼀)元1.关汉卿，名⼀斋，号已斋叟。

与郑光祖、⽩朴、马致远并称“元曲四⼤家”。

我国古代第⼀位伟⼤的戏剧家，世界⽂化名⼈。

主要作品为《(感天动地)窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单⼑会》等。

关汉卿、⽩朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家的合称。

2.王实甫，名德信。

主要作品为《西厢记》，元代剧本中最长的⼀部(五本⼆⼗⼀折)，也是元剧中最成功的作品之⼀。

郑光祖，字德辉。

主要作品是《倩⼥离魂》。

3.马致远，字千⾥，号东篱。

元曲“四⼤家”之⼀。

主要作品为杂剧《汉宫秋》，散曲《天净沙·秋思》等，结为《东篱乐府》元散曲作者中成就者之⼀。

《天净沙·秋思》枯藤⽼树昏鸦，⼩桥流⽔⼈家。

古道西风瘦马。

⼣阳西下，断肠⼈在天涯。

这是马致远的⼩曲，28个字勾画出⼀幅羁旅荒郊图。

写了藤、树、鸦、桥、⽔、家、道、风、马九种事物，⼀字⼀词，⼀字⼀景，真可谓“惜墨如⾦”。

但九种事物名称之前分别冠以枯、⽼、昏、⼩、流、⼈、古、西、瘦等表现各⾃特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性。

全篇仅五句，⼆⼗⼋字，既⽆夸张，也不⽤典，纯⽤⽩描勾勒出这样⼀幅⽣动的图景：深秋的黄昏，⼀个风尘仆仆的游⼦，骑着⼀匹瘦马，迎着⼀阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独⾏。

他⾛过缠满枯藤的⽼树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋;他⾛过横架在溪流上的⼩桥，来到溪边的⼏户⼈家门前，这时太阳快要落⼭了，⾃⼰却还没有找到投宿的地⽅，迎接他的⼜将是⼀个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠⼨断。

⾄于游⼦为什么飘泊到这⾥?他究竟要到哪⾥去?这些⾔外之意，尽可听凭读者⾃⼰去想象。

4.张养浩，字希孟。

号云庄。

主要作品为《云庄休居⾃道⼩乐府》。

其中《⼭坡⽺·潼关怀古》⼀⾸最成功。

5.睢(suī)景⾂，字景贤，主要作品为《哨遍·⾼祖还乡》套曲。

《墨梅图题诗》(元)王冕吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要⼈夸好颜⾊，只留清⽓满乾坤。

元杂剧的四⼤爱情剧：《荆钗记》《⽩兔记》《拜⽉亭》《杀狗记》(⼆)明中国⼩说四⼤名著：《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》、《⽔浒传》。

元明清文学常识元明清是中国文学发展的重要时期，以下是一些元明清文学常识：1. 元曲：元曲是元代文学的代表，包括杂剧和散曲两种形式。

元曲在内容上广泛反映了社会现实，具有强烈的现实主义精神。

2. 杂剧：杂剧是一种戏曲形式，通常由四折组成，有时还会加上一个楔子。

元杂剧的代表作家有关汉卿、马致远、白朴等，代表作有《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》等。

3. 散曲：散曲是一种诗歌形式，包括小令和套数两种。

散曲的内容较为广泛，有抒情、写景、叙事等多种题材。

元散曲的代表作家有马致远、张养浩等。

4. 明清小说：明清时期是中国小说发展的黄金时期，出现了许多优秀的长篇小说和短篇小说。

长篇小说的代表作品有《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》等，短篇小说的代表作品有《三言二拍》《聊斋志异》等。

5. 章回小说：章回小说是中国长篇小说的主要形式，其特点是分章叙事，每章都有一个标题，通常是两句相对的句子。

章回小说在明清时期得到了广泛的发展，成为中国文学的重要组成部分。

6. 谴责小说：谴责小说是明清小说的一种类型，主要揭露和批判社会的黑暗面。

代表作有《儒林外史》《官场现形记》等。

7. 四大名著：四大名著是指《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》四部中国古典长篇小说，它们是中国文学的经典之作，在中国文化中具有重要的地位。

8. 戏曲：明清时期的戏曲得到了进一步的发展，出现了许多优秀的戏曲作品。

代表作品有《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》等。

9. 诗：明清时期的诗歌也有一定的发展，出现了一些有影响的诗人和诗作。

如明代的杨慎、清代的钱谦益等。

10. 散文：明清时期的散文也有一定的成就，出现了一些著名的散文家。

如明代的归有光、清代的桐城派等。

元明清元1．元曲是元代文学的主流和标志，包括杂剧和散曲。

2．所谓元曲，乃广义的称呼，实则包括两种文学体裁：一为剧曲，即元杂剧，乃戏剧之属；一为散曲（包括小令和套数），乃诗歌之属。

足以代表一代之文学，能与唐诗、宋词并称者，实为元杂剧。

3．元代戏曲有杂剧和南戏两种类型。

4．“元曲四大家”：关汉卿、郑光祖、白朴、马致远5．马致远有“曲状元”、“万花丛里马神仙”等称誉，代表作《汉宫秋》以昭君出塞故事为题材。

6．王实甫“花间美人”，除《西厢记》（元代戏曲创作最高水平“天下夺魁”）外，《丽春堂》、《破窑记》等。

7．《西厢记诸宫调》又名为《董西厢》《弦索西厢》《西厢搊弹词》8．白朴《墙头马上》（杂剧代表作）与《梧桐雨》。

9．元杂剧中被称为“四大爱情剧”的是《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》《西厢记》10．元诗四大家：是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯。

11．铁崖体：元末诗人杨维桢创造。

力图打破元代中期缺乏生气，面目雷同的诗风，追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡。

融汇汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等人的长处，雄奇飞动，但诡异晦涩。

一、散曲（一）解释：散曲是诗词之外的又一种新的韵文形式，它是从词发展而来，又在金元时期各种曲调的基础上，吸收了少数民族的乐曲及部分唐宋词调的成分，而形成的一种新体诗，它是按一定宫调的典牌填写出来的能唱的曲词。

由于散曲可以入乐，当时人们又称其为乐府、北乐府、小乐府、新乐府。

散曲体制主要有小令、套数和介于两者之间的带过曲等几种。

（二）散曲体制：1．小令，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。

其名称源自唐代的酒令。

单片只曲，调短字少是其最基本的特征。

但小令除了单片只曲外，还有一种联章体，又称重头小令，它由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。

《天净沙秋思》2．套数，又称“套曲”、“散套”、“大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。

套数的体式特征最主要的有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有〔尾声〕。

元代的历史不长，自1271年忽必烈将蒙古王朝改国号为大元(其时南宋尚未最后灭亡)算起，至1367年元亡，只有96年。

自蒙古王朝灭金、统一北方到元亡，则为133年。

和前代文学相比，元代文学中最突出的成就在戏曲方面，后人常把"元曲"和"唐诗"、"宋词"并称。

诗、词、散文等文学样式则相对衰微。

关汉卿——元代杂剧作家。

是中国古代戏曲创作的代表人物。

号一斋。

与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。

作杂剧60种，存18种。

①歌颂人民反抗斗争，揭露社会黑暗和统治者残暴，反映当时阶级矛盾的作品：《感天动地窦娥冤》、《蝴蝶梦》（王婆婆）、《鲁斋郎》（权豪势要）。

②写下层妇女的生活和斗争：《救风尘》（机智、老练富有义气的赵盼儿）《望江亭》（谭记儿智勇救夫）③颂历史英雄：《单刀会》（关羽《单刀会》，正名《鲁子敬设宴索荆州关大王独赴单刀会》，是元代大戏曲家关汉卿的杂剧作品。

剧本写三国时关羽凭借智勇单刀前赴鲁肃所设宴会，最终安全返回的故事。

全剧共四折。

《单刀会》现传版本有《元刻古今杂剧三十种》本、明万历间脉望馆钞校本、《元人杂剧全集》本、《孤本元明杂剧》本。

《关大王独赴单刀会》简称《单刀会》是关汉卿富有独创性的一部著名历史剧。

《单刀会》不但是《三国演义》成书之前的一个优秀的三国故事戏，而且也是京剧红生戏中久演不衰的著名剧目。

剧情遇扶柩回乡在寺中西厢借住的原崔相国的女儿崔莺莺，由於互吟诗而产生爱慕。

一次强盗慕名围寺，要强抢崔莺莺，莺莺的母亲老夫人宣称谁能救他女儿就将女儿许配他，张生向他一位故旧「白马将军」蒲州杜太守写了一封求救信，由一位僧人突出包围送出，杜太守发兵解围。

过后老夫人因门第不当悔婚，只让莺莺拜张生为义兄以谢搭救。

张生一病不起，在莺莺的丫鬟红娘的帮助下，两人暗通书信，最后有了私情，被老夫人发现，由於红娘以理据争，无可奈何之下，老夫人命令张生上京赶考，张生考中并回来迎娶莺莺。

元明清文学资料部分名词解释诸宫调：一种讲唱文艺形式，是在鼓子词和赚词的基础上发展起来的。

（１）指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联结成长篇的说唱体文学形式，（２）由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体。

（３）但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响。

诸宫调的代表是《刘知远诸宫调》和《西厢记诸宫调》。

楔子：元杂剧四折以外所增加的独立段落。

篇幅短小。

一般放在剧首，有时也用在两折之间，衔接剧情，类似现代戏曲中的过场戏。

小令：又称“叶儿”，一般是独立的单只曲子,它是散曲中最早产生的体制,是由民间小唱、唐诗宋词发展而来的.小令包括“带过曲”、“重头小令”。

套曲：也称“套数”、“散套”，由同宫调的三支以上只曲组成，也可以“借宫”，一般套末应有尾声，全套必须一韵到底。

曲的出现是对词的一次重大变革。

曲的对仗有“合璧对”、“鼎足对”、“连璧对”、“连珠对”、“扇面对”等。

南戏：南戏又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏，它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱伎艺，以及宋杂剧表演故事的形式，开始又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。

元朝统一全国后，在南北文化交流中，又受北杂剧影响，逐渐成为一种成熟的戏剧样式。

《永乐大典戏文三种》:今存《永乐大典》中所收的三个元代南戏戏文，即《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》三种。

它们在艺术上虽然粗糙，但就其性质来看，已经是成熟的戏剧文学。

所以，在戏剧史上，它们有着不容忽视的价值。

酸甜乐府：元后期散曲作家贯云石号酸斋，徐再思号甜斋，时人称其散曲为“酸甜乐府”。

酸甜乐府多写逸乐生活以及男女恋情，题材比较狭窄，讲究雕章琢句，对仗工整。

南戏中兴之祖：对元末高明《琵琶记》的誉称。

语见魏良辅《曲律》。

《琵琶记》随后于《拜月亭》，但它的问世标志着南戏的成熟和定型，为南戏的发展奠定了基础，对南戏诸腔的影响也极为深远，故称“南戏之祖”。

元代文学一、元代的散曲（一）散曲的概念1.概念：散曲元人称之为“乐府”、“今乐府”，它从词发展而来，是在金代各种民间曲调的影响下，逐渐形成的一种新体诗。

它是配乐歌唱的曲子，每支曲子都属于一定的宫调，有一定的曲牌名和格律要求。

（二）散曲的体制散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种形式。

其中小令和套数是散曲最主要的两种体式。

1.小令：在元代又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。

它是单个曲子，相当于一首诗或一阕词。

它原来是流行于民间的词调和小曲，经整理而成。

其名称源自唐代的酒令。

单片只曲，调短字少是其最基本的特征。

小令除了单片只曲外，还有一种联章体，又称重头小令。

它由同题同调的数支小令组成。

2.套数，又叫“套曲”、“大令”、“散套”，是由两支以上属于同一宫调的曲子联合而成歌的组曲。

套数的体式特征最主要的有三点：即它由同一宫调的若干首曲牌连缀而成；各曲同押一部韵；通常在结尾有“尾声”。

有无尾声是区分小令和套曲的明显标志。

3.带过曲：带过曲指宫调相同，音律能衔接的两个或至多三个曲调连缀在一起，首尾一韵，共咏一事，属于小型组曲。

与套数比较，其容量要小得多，且没有尾声。

它是介于小令和套数之间的一种特殊体式。

（三）散曲与词的联系与区别同：两者都是合乐的歌辞，都要受声韵格律的约束，在形式上都是长短句。

在称呼上常混用。

二者关系密切。

不同之处：1.形式体制上，曲更能尽长短变化、伸缩自如之能事。

曲句可短到一、两个字，也可以长到几十个字。

曲可以加衬字，故曲风通俗明快、奔放恣肆。

词一般不用衬字，故词风严谨含蓄。

（按曲律规定应填之的叫“正字”，规定以外的叫“衬字”）衬字一般加于句首或剧中，不可加句末，通常为虚字或修饰性词语。

衬字不能破坏原来的句式。

少数曲牌可加增句，形式更自由活泼，音律摆脱旧诗词的板滞。

2.在音韵上，词韵和曲韵分属不同的语音系统。

词韵基本上属《广韵》的平、上、去、入四声系统。

曲韵用的是《中原音韵》，它是以当时北方语音为基础，平声分上平、下平二类，没有入声。

名词解释元代1.元杂剧:是在宋杂剧、金院本的基础上，进一步融合其他表演艺术而形成的一种完善的戏剧形式。

元杂剧的形成，是中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。

它脱离了戏曲的雏形阶段，以崭新的面貌出现在元代的戏剧舞台上。

从元杂剧的直接源头来说，则主要有两条：一是从宋到金的以调笑为主的短剧——宋杂剧、金院本，一是从宋到金的说唱艺术——诸宫调。

2.代言体：“代言体”的叙事方式（第一人称），即由故事中人自说自话，自叙其事，声口毕肖，活灵活现，并且让剧中人在具体的情景中互动或发生戏剧冲突。

“代言体”的出现标志着杂剧体式的正式形成。

这是杂剧超越了诸宫调等艺术形式的最明显之处。

3.元曲：是一个既包括诗歌类的散曲也包括元杂剧在内的综合概念。

由于杂剧是用散曲中的套数来演唱的，所以元曲既可用作二者的统谓或总称，也可以分别特指其中的一种。

4.南戏：南戏与北曲杂剧相对而言，是南曲戏文的简称，又称戏文、南词，是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式。

它最初流行于浙东温州（永嘉）等地，故亦称温州杂剧或永嘉杂剧。

南戏产生于北宋末南宋初，盛行于南宋，元统一后衰落，元后期中兴。

5.四大南戏：南戏创作史上负有盛名的四部作品，即《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》，简称为“荆刘拜杀”。

因南戏当时有“传奇”之名，故后来也有“四大传奇”之称。

“四大南戏”在一定程度上体现了南戏的创作水平。

6.散曲：是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。

散曲主要包括小令和套数。

小令与词有同源关系，体式上都是长短句，只有一段。

套数又称套曲、散套，由同一宫调的数支曲子组成。

明代1.章回小说：章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁，它是在宋元“讲史”话本的基础上发展演化而的。

“讲史”讲述的是历代兴亡和战争之事，由于年代长、人物多、事件复杂，不可能一次讲完，因此，每讲一次，就形成了一个相对独立的单元，这就相当于后来章回小说的一回。

名词解释元代1.元杂剧:是在宋杂剧、金院本的基础上，进一步融合其他表演艺术而形成的一种完善的戏剧形式。

元杂剧的形成，是中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。

它脱离了戏曲的雏形阶段，以崭新的面貌出现在元代的戏剧舞台上。

从元杂剧的直接源头来说，则主要有两条：一是从宋到金的以调笑为主的短剧一一宋杂剧、金院本，一是从宋到金的说唱艺术一一诸宫调。

2.代言体：“代言体”的叙事方式（第一人称），即由故事中人自说自话，自叙其事，声口毕肖，活灵活现，并且让剧中人在具体的情景中互动或发生戏剧冲突。

“代言体”的出现标志着杂剧体式的正式形成。

这是杂剧超越了诸宫调等艺术形式的最明显之处。

3.元曲：是一个既包括诗歌类的散曲也包括元杂剧在内的综合概念。

由于杂剧是用散曲中的套数来演唱的，所以元曲既可用作二者的统谓或总称，也可以分别特指其中的一种。

4.南戏：南戏与北曲杂剧相对而言，是南曲戏文的简称，又称戏文、南词，是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式。

它最初流行于浙东温州（永嘉）等地，故亦称温州杂剧或永嘉杂剧。

南戏产生于北宋末南宋初，盛行于南宋，元统一后衰落，元后期中兴。

5.四大南戏：南戏创作史上负有盛名的四部作品，即《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》，简称为“荆刘拜杀”。

因南戏当时有“传奇”之名，故后来也有“四大传奇”之称。

“四大南戏”在一定程度上体现了南戏的创作水平。

6.散曲：是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。

散曲主要包括小令和套数。

小令与词有同源关系，体式上都是长短句，只有一段。

套数又称套曲、散套，由同一宫调的数支曲子组成。

明代1.章回小说：章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁，它是在宋元“讲史”话本的基础上发展演化而的。

“讲史”讲述的是历代兴亡和战争之事，由于年代长、人物多、事件复杂，不可能一次讲完，因此，每讲一次，就形成了一个相对独立的单元，这就相当于后来章回小说的一回。

明清小说基本知识：1. 三国7三绝：奸绝曹操、智绝诸葛亮、义绝关羽。

2. “四大奇书” ：《三国演义》 《水浒传》《西游记》《金瓶梅》3. “历史演义小说” ：用通俗的语言，将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、 敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治理想、道德观念和美学理想。

4. “演义”：“据史实，演大义” ，在叙述中融合了作者自身的思想情感，并对历史人物作出 政治和道德的评价。

（纪实 +艺术的创造）5. “章回体”：章回体小说是我国古代长篇小说的唯一形式，是由宋元讲史话本发展而来。

其特点是设回目等。

最早的回目、目录是单句，后向双句发展。

6. “话本”：宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成，多以历史故事和当时社会生活为题材， 是宋元民间艺人说唱的底本。

7 .“拟话本” ：是中国古典小说的一种，明末文人模仿话本形式而编写的白话短篇小说。

鲁 迅在《中国小说史略》中定义命名， 认为是由话本向后代文人小说过渡的一种中间形态。

它 们的体裁与话本相似，都是首尾有诗，中间以诗词为点缀，辞句多俚俗。

但与话本又有所不 同，近讲史而非口谈，似小说而无捏合 ”，故形式仅存，而精采遂逊 ”。

明代文言短篇小说 ：1. “剪灯三话” ：瞿佑《剪灯新话》 李昌褀《剪灯馀话》 邵景詹《觅灯因话》2. “三言二拍” ：冯梦龙《警世通言》 《喻世明言》 《醒世恒言》 凌濛初《初刻拍案惊奇》 《二刻拍案惊奇》以沈璟为代表。

思想倾向保守，主张曲文通俗，对昆曲音律十分看重。

以汤显祖为代表。

①主张写人的真实情感，反对道学气；②注重曲文的华美,4. “苏州派”： 花魁》和《清忠谱》 。

作品贴近社会世俗生活，关注政治时事，劝惩教化意识较重。

并结合 舞台实际，改变以曲词为核心，而把戏剧结构放到重要位置，曲词通俗，舞台效果好。

（魏良辅改良了昆山腔， 其弟子梁辰鱼的 《浣纱记》第一部用改良后昆山腔谱曲并演出。

）5. “昆山派”：以梁辰鱼为代表。

“初唐第一首好诗”是指（王绩）的（《野望》）李白飘逸豪放杜甫沉郁顿挫李商隐凄艳浑融（范仲淹）在词创作上承盛唐边塞诗派下启宋代豪放词派。

苏轼评价（王维）“诗中有画，画中有诗”词中老杜指（周邦彦）北宋后期(黄庭坚)、(秦观)、(晁补之)、（张耒）“苏门四学士”苏门六君子：（黄庭坚）、（秦观）、（晁补之）、（张耒）、（李廌）、（陈师道）“新乐府”概念的形成，则始于（李绅）的（《乐府新题》二十首）。

白居易，把新乐府的创作推向高潮，白氏的（《新乐府》）五十首，成为这一新诗潮的代表作。

中唐文学的代表诗人群体是“大历十才子”，这种提法最早出自姚合的《极玄集》李贺的《李凭箜篌引》与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》并列为“摹写声音之至文” 。

白居易在《与元九书》“文章合为时而著，歌诗合为事而作。

”把作诗比果树，提出“根情、苗言、华声、实义” ，认为“感情”是诗歌创作的根本条件.金代董解元的《西厢记诸宫调》取材于唐朝（元稹）（《莺莺传》）.唐传奇的名称来源于晚唐（裴铏）的小说集（《传奇》）“三吏”“三别”《新安吏》、《潼关吏》和《石壕吏》《新婚别》、《垂老别》和《无家别》陆游、范成大、杨万里、尤袤中兴四大家王安石、苏轼、黄庭坚、陆游宋诗四大家宫体诗指以南朝梁简文帝为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。

“宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷中所形成的一种诗风，始于简文帝肖纲。

萧纲为太子时，常与文人墨客在东宫相互唱和。

其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽。

时称“宫体”。

后来国称艳情诗为宫体诗。

初唐四杰指初唐王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。

他们扩大了诗歌题材，初步摆脱了南朝柔弱绮丽的文风，给诗坛带清新健康的气息，上承梁、陈、下启沈，宋，在诗史上占有重要地位。

改革齐梁浮艳诗风的先驱。

四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。

他们的诗歌，他们力图冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊。

1、“汤沈之争”是戏曲史上的一桩学术公案。

有的学者认为是汤显祖在《答吕姜山》等信中彻底否定了沈氏的声律论，揭开了论战的序幕，沈氏便在《词隐先生论曲》中展开了针锋相对的反击。

有人则认为所谓的“汤沈之争”实际上并不存在，因为他们“素无谋面，无直接的书柬往还，没有理论上的互相辩难”，而且吴江派与临川派本身也不存在。

1．唐传奇的概念：不是一个题材学的概念，而是一个小说文体学的概念，指的是唐代开始盛行的有别于以往志怪、志人的新体小说。

志怪、志人的基本文体特征：残丛小语特点：叙述婉转文辞华艳。

2．唐传奇的文体特征：虚构的艺术化与叙事角度的个性化。

具有完整的构思与独立的现实主题自觉的以人物的形象为中心曲折的情节与细节描写文备众体3．小说分为六类：一日志怪《搜神》一日传奇，一日杂录。

一日聚淡，一日辩汀。

一日箴规。

4．中国古代小说史的分期：萌芽期{从远古至秦汉}皱行期{魏晋南北朝}成熟期{唐代}转折期{宋元至明初}5．志怪小说：（1）最早见于《庄子。

逍遥游》;齐谐者，只怪者也。

（2）第一次变化：动词组变成书名。

(3)第二次变化;由书名变成至怪小说。

《例异传》魏晋南北朝以来第一部优秀的志怪小说。

6《幽明录》作者：刘异庆，杂记种种怪异神奇之事，主要是晋宋事，是关于现实生活中士民僧俗的奇闻异事。

7宋元话本与古代小说的通俗化，关于话本的两种解释：1话本是说话一人讲说时所用的底本。

说话之事，虽在说话人各运匠心，随时发生，而乃有底本以作凭依，是为话本。

2说话是说话艺人的口头创作的记录本及模拟这种记录的其他故事文本。

拟话本的定义;指明代文人创作拟话本，工案头阅读的文学作品。

说话时诉诸听觉的口头艺术，拟话本则是诉诸视觉模拟说话语气而写作的短篇小说。

8话本小说的体制特点;1题目：快嘴李翠莲记等。

2话：入话具有肃穆听众，启发听众和聚集听众的作用。

3正话：也叫正传，即故事的主体部分。

4篇尾：用四句或八句诗句为全篇总结。

9讲史话本的特点：1篇幅长，分卷分回，2有开场诗，3断代编年的叙事法。

中国古代文学史复习大纲1、清人赵翼《跋遗山诗》云：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。

”2、元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由四折一楔子构成。

3、前期元杂剧以大都（今北京）为中心，代表作家有白朴、马致远、关汉卿等。

元贞、大德年间是元杂剧最为繁荣时期。

4、元好问把自己与白朴的关系比喻为唐代元稹和白居易的关系。

5、白朴（字仁甫，一字太素，号兰古）的词集名《天籁集》。

他的杂剧仅存《梧桐雨》和《墙头马上》两种，都取材于白居易的诗歌。

6、白朴的《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，直接取材于白居易的《长恨歌》，是著名的历史剧。

7、白朴的《墙头马上》全名《鸳鸯简墙头马上》，取材于白居易的《井底引银瓶》一诗，又以宋官本杂剧《裴少俊伊州》和金院本《鸳鸯简》为创作依据。

主要写裴少俊与李千金的故事。

8、马致远，号东篱，被称为“曲状元”。

现存杂剧七种，以历史剧《汉宫秋》为代表。

马致远以擅长写神仙道化剧（《黄粱梦》《陈抟高卧》）而被称为“马神仙”，又被称为“古今群英之首”。

9、王实甫，名德信，大都（今北京）人。

仅存杂剧三种：《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》，以《西厢记》最为著名，徐复祚赞叹它“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”。

10、王实甫《西厢记》的基本故事情节本于董解元的《西厢记诸宫调》，体制长达五本二十一折。

（《董西厢》源于唐元镇的《会真记》，是现存唯一完整的诸宫调。

）王实甫的《西厢记》被称为北曲“压卷之作”。

11、《西厢记》展开剧情有两条线索：主线是张生、莺莺和红娘与老夫人之间的矛盾冲突，副线是莺莺、张生、红娘之间的性情冲突。

12、前期元杂剧繁荣之地除大都外，另有真定、东平、平阳等地也聚集了不少杂剧作家。

13、纪君祥的《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿冤报冤》或《赵氏孤儿大报仇》，剧中的正面人物是程婴、公孙杵臼、韩厥等，反面人物有屠岸贾等。

14、四大悲剧：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。

元明清文学知识点总结一、元明清文学的背景和特点1.文艺复兴对中国影响：元明时期中国与西方发生接触，引进了一批西方文化，如印刷术、大航海时代等。

这一时期的文学呈现了与西方文化的交融和碰撞。

2.清末文化转型：清代初期，经历明清交替的剧烈变革，民族主义的兴起使得文学回归传统、强调国民道德和文化提升。

3.文学市场的兴起：元明清时期，文学市场逐渐形成，出现了商业化的文学生产，文人通过创作作品谋生，这对文学创作和发展产生了积极的影响。

4.文学流派的出现：元明清时期，出现了许多文学流派，如杂剧、燕山诗派、红楼梦派等，反映了当时社会的多元化和文学创作的多样性。

二、元明清文学的代表作品1.元代杂剧：元代杂剧是元明清文学的一大特点，代表作品有《汉宫秋》、《窦娥冤》等。

杂剧凭借其特有的音乐、舞蹈等元素，成为元代最具影响力的文学形式。

2.明代小说：明代出现了许多重要的小说作品，代表作包括《西游记》、《水浒传》、《红楼梦》等。

这些作品不仅有较高的艺术价值，同时也反映了明代社会的多样性和矛盾。

3.清代诗歌：清代诗歌延续了宋代的传统，相较于宋代诗，清代诗歌更注重情感表达和个人体验，具有较为内敛的风格，代表作有黄宗羲、袁枚等的诗作。

三、文学理论与批评1.元代戏曲理论：元代出现了许多重要的戏曲理论家，如郑光祖、白朴等，他们对元代戏曲的创作和表演进行了系统的探讨，为后来的戏曲发展做出了重要贡献。

2.明代理学：明代理学家对文学创作进行了广泛的研究和评论，提出了许多有关文学创作规范和艺术观念的观点，对后来的文学批评影响深远。

3.清代学派争鸣：清代文学批评出现了许多学派和思潮，如古文派、古文运动等。

清代文人在批评中强调对古代文学精神的追求和对时代精神的反思。

四、文学人物与作品1.路德是明代文学的代表人物之一，他的作品有纯文学作品和杂剧，他对元明戏曲的发展有着重要的影响。

2.文学理论家杨慎修在明代的文学理论和批评方面有着重要的贡献，他提出“以文为本”的观点，对后来的文学创作产生了重要影响。

元明清文学史复习资料元明清文学是中国古代文学发展的重要阶段，涵盖了元朝、明朝和清朝三个时期。

在这一时期，中国文学经历了许多重要的变革和发展，涌现出了许多杰出的文学作品和文学家。

本文将从不同的角度回顾元明清文学史，并探讨其特点和影响。

一、元明清文学的背景和特点元明清文学的发展受到了时代背景和社会变革的影响。

元朝是蒙古族统治的时期，文学主题多以蒙古族的历史和文化为主，如《元曲》中的《窦娥冤》等。

明朝是汉族统治的时期，文学更多地关注社会生活和人性，如《红楼梦》等。

清朝是满族统治的时期，文学受到了满族文化的影响，如《红楼梦》中的满语歌谣等。

元明清文学的特点之一是文体多样化。

元朝的文学以元曲为代表，形式多样，既有杂剧，又有散曲和长篇小说。

明朝的文学则更加注重散文和小说的发展，如《金瓶梅》等。

清朝的文学则以诗歌和散文为主，如《红楼梦》中的诗词和曹雪芹的散文作品。

二、元明清文学的代表作品1. 元朝的代表作品有《元曲》和《窦娥冤》等。

《元曲》是元代的戏曲形式，代表作有《西华山》、《汉宫秋》等，以其艺术形式的独特性和表现力的丰富性而闻名。

《窦娥冤》是元代的一部悲剧，以其深刻的思想和感人的故事而备受赞誉。

2. 明朝的代表作品有《红楼梦》和《西游记》等。

《红楼梦》是中国古代小说的巅峰之作，以其丰富的人物形象和细腻的描写而著名。

《西游记》则是一部寓言小说，以其幽默风趣的故事情节和深刻的哲理而广受欢迎。

3. 清朝的代表作品有《红楼梦》和《康熙大典》等。

《红楼梦》在清朝得到了更广泛的传播和研究，成为中国古代文学的经典之作。

《康熙大典》则是清朝皇帝康熙所编纂的一部巨大的文化工程，收录了大量的文学和历史资料。

三、元明清文学的影响和意义元明清文学对后世的影响深远。

首先，元朝的文学形式和表现手法对后来的文学发展起到了重要的推动作用，如元曲对后来的戏曲发展产生了重要影响。

其次，明朝的小说和散文成为后来小说和散文的重要源头，如《红楼梦》对后来的小说创作产生了深远的影响。

元明清文学文化常识元明清文学文化常识元明清文学文化常识就在下面，一起了解一下吧!关汉卿元代杂剧(戏曲)作家。

号已斋叟，大都(今北京)人。

是我国戏剧史上最伟大的戏剧家之一、元杂剧的奠基人。

与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。

他关心劳动人民的命运，作品反映的社会生活比较广阔。

代表作有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》。

《窦娥冤》全称《感天动地地窦娥冤》，是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，它的故事渊源于《列女传》中的《东海孝妇》，讲述了出身贫寒的女子窦娥先是被卖作童养媳，后来含冤被斩，最后感天动地、沉冤得雪的故事。

在艺术上，体现出现实主义与浪漫主义风格的融合，是我国戏曲史上典型悲剧之一。

马致远约1250—约1323年，字千里，号东篱，大都(今北京)人。

元代著名戏剧家、散曲家。

晚年离开官场，归隐山林。

杂剧《汉宫秋》为其代表作，取材于王昭君故事。

其散曲艺术成就也很高，代表作《天净沙·秋思》被誉为“秋思之祖”。

“元曲四大家”指关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。

关汉卿代表作是《窦娥冤》、白朴代表作是《墙头马上》、马致远代表作是《汉宫赋》、郑光祖代表作是《倩女离魂》。

王实甫 1260—1336年，一名德信，大都(今北京)人。

元代戏剧家。

早年做官，后退职闲居。

代表作《西厢记》。

《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。

故事来源于唐代元稹的《会真记》(又名《莺莺传》)，由董解元的《西厢记诸宫调》改写而来。

作品描写了张生和崔莺莺这一对有情人，坚贞不渝，敢于冲破封建礼教的束缚，并经过不懈的努力，终于得到美满结果。

突出了“愿普天下有情人都成眷属”的主题思想。

是我国古典戏剧的现实主义杰作，被誉为“天下夺魁”之作，对后来以爱情为题材的小说、戏剧创作影响很大。

施耐庵元末明初，生卒年不详。

江苏兴化人。

传说曾参加元末张士诚起义，因目睹朝政社会不平，遂作《水浒传》，又名《忠义水浒传》这是我国第一部农民革命斗争的长篇白话章回体小说。

文学常识（文学史）：元明清本讲目标元代戏曲明清小说1 元代文学叙事文学第一次占据文坛的主导地位,作者与受者出现互动。

诗歌创作承前与启后；散文重视经世致用；小说与戏曲成就辉煌。

元曲：又称夹心，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。

杂剧：一种把歌曲、宾白、舞蹈结合起来的汉族传统艺术形式。

基本脚色（行当）：旦（女性角色）、末（男性角色）、净（刚烈豪强及滑稽人物）、杂（其他杂色），散曲：盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。

内容以抒情为主，有小令和散套两种。

豪放派（马致远）与清丽派（张可久）元曲的发展初期：元朝立国到灭南宋。

这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。

作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。

这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。

重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。

末期：元成宗至正年间到元末。

此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。

代表作元曲四大悲剧：《窦娥冤》《梧桐雨》《汉宫秋》《赵氏孤儿》元曲四大爱情剧：《拜月亭》《西厢记》《墙头马上》《倩女离魂》元曲四大家：关汉卿，马致远、郑光祖、白朴2 明清文学概述：各种文体具备，并达到了成熟。

通俗文学——小说、戏曲创作勃兴，形成空前繁荣的局，代表明代文学最高成就。

明前期小说的代表作是《三国演义》、《水浒传》和《西游记》，再加上后来的《金瓶梅》，它们被称为明代“四大奇书”。

《三国演义》是中国第一部根据历史编成的小说，最早的章回体小说。

受《三国志演义》的影响，明代讲史小说蓬勃发展，出现了系列作品，其覆盖面上至春秋战国，下到明代当朝。

《列国志传》《新列国志》《东周列国志》*章回体：中国古代长篇小说的一种外在叙述体式。

其特点是将全书分为若干章节，称为“回”或“节”。