电视画面编辑

第一章、第二章一、电视编辑工作的流程和要求1、修改拍摄提纲(脚本)2、准备设备3、与有关人员协调4、整理素材5、纸上编辑(编辑设想) 6、粗剪7、精剪8、检查意义表达9、检查画面10、检查声音二、蒙太奇的定义先根据剧本确定许多单个拍摄的镜头。

然后将单个拍摄好的镜头按计划(剧本)分别组合在一起。

蒙太奇不仅是一种技术手段，还是一种美学思想，更是一种影视艺术的创作方法。

蒙太奇的功能：1.构成情节2.创造时空3.声画结合4.营造节奏三、蒙太奇的叙事方式1、叙事蒙太奇、声画蒙太奇表现蒙太奇1、叙事蒙太奇以交代情节、展示事件为主要目的，按照事件发展的时间流程、逻辑顺序和因果关系来分切、组合镜头、场面和段落。

(1)连续式蒙太奇顺叙(2)平行式蒙太奇话分两头 (3)交叉式蒙太奇插叙(4)颠倒式蒙太奇倒叙四、表现蒙太奇以镜头的并列为基础，通过镜头或画面、场面、段落的相互对照、冲击、呼应、、对比等，揭示事物间的有机联系，或表达概念，或创造思想，或抒发情绪，或阐发哲理。

1、声画合一也称声画同步或声画统一，声音与画面中的发声体同时呈现而又同时消失，即，画面中的视像和它所发出的声音一致的、吻合的。

2、声画对位也称声画分离，也就是声画不同步、不合一，它是指从特定的创作目的出发，在同一时间让声音与画面作不同侧面的表现，两者形成“对位”的关系，以期更深刻地表达影视片的内容和主题思想。

(１)声画并行声音不是具体地追随或解释画面内容，也不是与画面处于对立状态，而是以自身独特的表现方式从整体上揭示影视片的思想内容和人物的情绪状态。

(２)声画对立声音与画面之间在情绪、气氛、节奏以至内容等各方面相互对立，使声音具有寓意性（或暗示性），从而深化影视片的主题思想。

五、镜头内部蒙太奇1、定义通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。

又叫机内剪辑，也叫长镜头。

2、长镜头理论产生的过程（1）人们对蒙太奇的功能进行了夸大，认为只要有了蒙太奇就可以完成影视的叙事和表意。

（2）法国的安德烈·巴赞对此提出了强烈的批评，认为电影的特性在于在摄影上严守空间的统一，而不是创造时空。

3、主要理论（1）、纪实主义：长镜头的最高标准或终极目标是追求一种真实，意大利的新现实主义特别推崇巴赞的长镜头理论，但是只是强调了街景拍摄，没有反应复杂多样的现实生活。

参考片段：《偷自行车的人》--维托西奥-德-西卡（2）、纵深式场面调度（景深和移动拍摄）场面调度指导演引导观众从不同的角度和不同的距离去观察银幕上的活动，分为演员调度和镜头调度两个层次。

镜头的调度包括机位、视角和景别的变化第三章电视叙事中的时间和空间一、影视的时间1、影视对时间处理包括几种形态：（1）延伸----《变脸》---吴宇森。

（2）压缩-----《阳光灿烂的日子》---姜文（3）冻结-----《骇客帝国》---沃卓斯基兄弟；《变脸》（4）加速或减速----快慢镜头。

（5）倒转----影视特技（6）由现在追忆过去-----《命运呼叫转移》---刘仪伟（6）由现在对未来的悬想----《家有儿女》---林丛2、影视处理空间的方式有两种：一种是再现的空间；一种是构成的空间。

再现空间：通过摄像机的记录特性和运动特征，再现物质的直观行为空间。

构成空间：不是真实空间在屏幕上的反映，而是将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态一、电视编辑的规则第四章简介中的一些规则1、编辑点：两个相邻镜头的衔接点称为画面编辑点。

作用：为了使片子的叙事、抒情、表意顺畅。

编辑点的分类：动作编辑点，叙事编辑点，情绪编辑点，声音编辑点（包括：解说词、对白、音乐）（1）要注意主体运动方向的统一性。

物体在屏幕上的运动方向有三种：方向不变的运动、方向相反的运动、垂直的运动二、编辑中的匹配原则：匹配原则是指上下镜头中人物的位置、动作、视线应该统一或呼应，以保持视觉上的连惯和符合生活的心理感受。

分为：位置匹配和方向匹配1、位置匹配：指同一主体所处的位置，要具有空间上的统一性，在视觉上流畅、呼应（1）同一主体，视轴不变，变换景别时，在要画面大体相同的位置上（巴顿将军）。

（2）运动物体，变换景别时，在画面大体相同的位置。

2、方向匹配：在电视作品中，绝大多数情况下，镜头段落都是由一系列从不同角度拍摄的镜头构成，在剪辑时需要注意各种关系，设定相同的方向。

否则就会造成方向的不匹配，从而导致观众的理解混乱。

三、景别及其表现功能1.远景，主要是为了要给观众一个范围巨大的背景或一个事件场面的总体印象。

如果是自然景观，有心旷神怡之感，可用来抒情，如是事件场面，则可表现规模和气势，通常置于一个片子或一个段落的开始。

2.全景，是一种介绍性的景别，又称为“定位镜头”，为情节确定特定的情境。

人物的入镜和出镜一般都用全景。

当主角活动场景发生了变化时，通常用全景再重新设定一下场景。

3.中景，即可以交待人物的动作，又可以交待人物的情绪交流。

中景通常可以置于远景之后（进一步展开叙述），亦可以置于特写之后（对人物的位置进行重新确认）4.近景：常常用来展示人物的面部表情和细微动作，并产生一种交流感5.特写：传达人物细微的表情和特定瞬间的心理活动的表情传达给观众，一般较短。

特写常用于交待细节，从而进一步刻画人物的性格，表达人物的情绪。

1》特写分两种：切入特写和旁跳特写。

切入特写：指前面较大场景中的一部分，往往用于强调主要的动作部分。

作用在于强调戏剧性的部分、把细部动作放大，认观众看清楚一点、压缩时间经过。

旁跳特写：画在内容与前面的场景有关，但它并不是其中的一部分，描述的是与前面场景同时发生在别处的次要动作。

四、动作衔接的连贯性1》、构成屏幕运动的因素1.主体的运动2.摄像机的运动3.剪辑率-----单位时间里，镜头变换多少，标志着镜头转换的速度，更影响着影视片的节奏。

2》主体动作的连贯性1.分解法对总体动作过程不作省略，用不同景别或角度表现同一个完整的动作过程，基本上可概括为对半式剪辑，也就是上一镜头是动作前半部分，下一镜头是动作后半部分。

动作变换的停留处、高潮点也就是镜头的剪接点2、省略法:着眼于动作片段的组合，省略了部分动作过程，依靠有利的转换时机使被省略过的动作组合仍然能够建立起完整连贯的印象。

可以用代表性的动作片断直接跳接或插入镜头使两个动作局部被连接在一起。

3.错觉法:利用人的视觉暂留现象和上下镜头内主体动作在快慢、景别、运动方式、形态、空间位置等方面的相似，将不同动作片断连接在一起，造成视觉上动作连续的错觉效果。

错觉法常用来弥补主体动作不连贯、节奏感不强等失误3》剪辑的作用。

（1）把关，保证质量（技术、思想、艺术）（2）去粗存精。

3）安排故事段落。

（4）利用特效形成视觉效果。

（6）利用蒙太奇抒情达意。

（7）可以创造时空。

4》轴线，又称为关系线、运动线、180度线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想线。

1、轴线的分类（1）、动作轴线也叫做运动轴线，指被摄主体运动的方向、线路或轨迹。

（2）、关系轴线关系轴线指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。

关系轴线一定是直线。

（3）方向轴线方向轴线是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的连线第五章场面的转换一、理解场面和段落。

1.场面。

（1）一段时间内发生的事。

（2）一个空间内发生的事2.段落。

指故事发展过程中一段情节或非故事影视中的一个主题二、转场。

1、概念。

转场，是影视作品根据内容情节发展的需要进行的段落和场面的划分和转换，其目的是为了使内容的条理性更为明确，层次的发展更为清晰。

三、转场的依据1、转场的视觉、心理依据。

对观众来说，场面转换应符合观众收视时的视觉和心理要求，即场面转换时，要保持观众视觉的连续性，并造成心理上的隔断性。

（1）视觉连续性，是利用各种画面造型元素和转场手法，使人们在观看场面转换时，在视觉上感觉过渡自然、流畅，没有太大的跳跃性。

（2）心理的隔断性，是使观众有明确的段落感，知道在此刻是一段情节、故事告一段落，另一段情节、故事将要开始，使观众明确地意识到内容的隔断，从而清楚地了解电视片的脉络发展、层次2、转场的画面依据。

在电视叙事过程中，情节和段落需要根据具体的画面内容来进行转换，包括时间、空间以及故事情节等。

（1）.时间转换：电视拍摄过程中，在时间上如果发生明显转移，有明显的省略或者中断，可以将其作为时间变化的依据来进行转场。

这是对真实时间的压缩，如日出日落、季节变换等。

（2）、空间转换：前后镜头空间的变化，经常意味着场面也发生了变化。

（3）、情节转换：电视片的情节结构一般都有开端、发展、转折、高潮、结束等过程，每一个阶段都是一个情节的段落。

情节段落相衔接，也就是情节段落的转换。

这需要根据情节的变化来进行转场。

（4）、主题的转换、节奏的变化。

四、技巧转场的方法1.淡出淡入（红线）2.化(cross dissolve)3.划像（slide 滑行）4.圈出圈入（Iris 圆形划像、正方形划像）5.定格(静帧、快门)6.翻页（paper peel）7.正负像互换8.变焦点五、无技巧转场的方法1. 出画入画转场2. 特写转场3. 两极镜头转场4. 相同主体转场5. 主观镜头转场6. 空镜头转场7. 运动镜头转场8. 挡黑镜头转场9. 逻辑因素转场10.叫板式转场11.声音转场12.动势转场13.隐喻式转场14.多画屏画面转场六、声音转场定义：声音包括转场拖声转场和捅声转场。

拖声转场是指前个场面的最后一个镜头的画面终止后，声音顺延到下一场面的第一个镜头，而这个镜头的声音依然是同步的。

＜＞捅声转场则正好相反，把下个镜头的声音提前到上一个镜头之中。

＜拯救大兵瑞恩＞第六章蒙太奇剪辑形式一、叙事剪辑的内在依据（1）生活逻辑事物本身发展的客观规律连续性和联系性（2）、思维逻辑观看电视的心理活动规律二、叙事剪辑的几种结构方式.镜头结构方式（1）前进式由远而近（2）后退式由近而远(3)片段集合式三、叙事的基本思路（1）分析内容性质2）确定表现重点（3）确定镜头连接方案四、镜头的关系叙事剪辑作为基础的叙事形式，并不简单地意味着镜头景别的变化，而是一种叙事思路。

其次，叙事的剪辑通常建立在镜头关系之上。

1.主镜头与关系镜头主镜头指段落的主导镜头，是为建立事物或动作完整面貌而拍摄的镜头，是造成主体形象连贯的主要手段。

关系镜头，是用于交待人、物、环境之间的相互关系的镜头，又可细分为插入和切出镜头。

2.分剪与分剪插接分剪，是将一个镜头剪成几段，分别放在不同的位置使用。

分剪插接，是分剪的特殊表现。

即将表现一定动作内容的两个镜头，分别按比例分割成两段以上，然后按一定叙事或情绪表达需要顺序交替组接五、1、表现蒙太奇的概念一种以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇类型。