大堂设计

第2章
第二节建筑构造与空间美学理论在室内设计中的应用
一、室内空间的体量与尺度美学
室内的空间的尺度感应与房间的功能性质相一致。

比如居室空间，过大的空间将难以营造亲切、宁静的气氛。

而对于公共场所来说，过小或过底的空间将会使人感到局促或压抑，这样的尺度感也会有损于它的公共性。

不过对于一些特殊的历史性建筑室内，很大程度上是由精神方面决定的。

例如哥特式或伊斯兰教堂，超人的室内空间尺度，产生了一种强烈的艺术感染力。

（图2-2-1、2-2-2）
图2-2-1、2-2-2 圣家族大教堂
在处理室内尺度时，按照功能性质合理的确定空间的高度具有特别重要的意义。

室内空间的高度，可以从两方面看：一是绝对高度，也就是实际层高，这是可以用尺寸来表示的，正确地选择适合的尺寸无疑具有重要的意义。

如果尺寸选择不当，过低了会使人感到压抑；过高了又会使人感到不亲切。

另外是相对高度，不单纯着眼于绝对尺寸，而且要联系到空间的平面面积来考虑。

人们从经验中可以体会到：在绝对高度不变的情况下面积越大的空间越显得低矮。

另外，作为空间顶界面的天棚和底界面的地面，如果高度与面积保持适当的比例，则可以显示出一种相互吸引的关系，利用这种关系将可以造成一种亲和的感觉，但是如果超出了某种限度，这种吸引的关系将会随之消失。

在复杂的空间组合中，各部分空间的尺度往往随着高度的变化而变化。

例如有时因高爽、宏伟而使人产生兴奋、激昂的情绪；有时因低矮而使人感到亲切、宁静；有时甚至会因为过低而使人感到压抑、沉闷，如果巧妙地利用这些变化，那么就会使之与各部分空间的功能相一致，从而可以获得意想不到的效果。

如德国犹太人纪念馆，就利用了这种空间尺度的变化，使人产生了压抑、震撼的心理感受。

(图2-2-3、2-2-4)
图2-2-3德国犹太人纪念馆图2-2-4 德国犹太人纪念馆
二、室内空间的形状与比例美学
不同形状的空间，往往使人产生不同的感受，在选择空间形状时，必须把功能使用要求和精神感受要求统一起来考虑，使之即适用又能按照一定的艺术意图给人以某种感受。

最常见的室内空间一般是呈规矩平面的长方体，空间长，宽，高的比例不同，形状也可以有多种多样的变化。

不同形状的空间不仅会使人产生不同的感受，甚至还要影响人的情绪。

例如一个窄而又高的空间，由于竖向方向性比较强烈，会使人产生向上的感觉，如同竖向的线条一样，可以激发人们产生兴奋，自豪，崇高或激扬的情绪。

高直的教堂所具有的又窄又高的室内空间，正是利用空间的几何形状特征，而给人以满怀热望和超越一切的精神力量，使人摆脱尘世的纠缠，尽力向上去追求另一个境界。

（图2-2-5 ）
图2-2-5 法国卢浮宫室内尺度与雕塑完美结合图2-2-6 纵深的柱式使空间更具期待性
一个细而长的空间，由于纵向的方向性比较强，可以使人产生深渊的感觉。

借这种空间形状可以诱导人们怀着一种期待和寻求的情绪，空间越细长，期待和寻求的情绪越强烈。

引人入胜正是这种空间形状所独具的特长。

（图2-2-6）除长方形的室内空间外，为了适应某些特殊的功能要求，还有一些其他形状的室内空间，这些空间也会因为其他形状不同而给人以不同的感受。

例如中央高四周低，穹隆形状的空间，一般可以给人以向心，内聚和收敛的感觉（图2-2-7）；反之，四周高中央低的空间则具有离心，扩散和向外延伸的感觉。

一般当中高两侧低的或筒形空间，往往具有沿纵轴方向内聚的感觉；反之，当中低两侧高的空间则具有沿纵轴向外扩散的感觉。

弯曲，弧形或环状的空间，可以产生一种向导感——诱导人们沿着空间轴线的方向前进。

（图2-2-8）
图2-2-7 四周底中间高所产生的聚心力图2-2-8 弧形空间所产生的向导感在进行空间形状的设计时，除考虑功能要求外，还要结合一定的艺术意图来选择。

这样才能保证功能的合理性，又能给人以某种精神感受。

三、室内空间围透美学
围和透的选择取决于空间的功能性质和结构形式，以及当地气候条件、与周围环境的关系等诸多要素。

另外，还应兼顾使用者的心理要求和空间艺术特点。

空间的围与透会直接影响人们的精神感受和情绪。

一个房间，若皆诸四壁，只围不透，虽然使人感到安全和私密，同时也会感到封闭及沉闷；若四面临空，只透不围，则会使人感到开敞、明快和通透。

密斯·凡·德罗在1946年至1951年设计建造的范斯沃斯住宅，架空的长方形玻璃盒子虽然有着水晶般的透明和纯净，然而却难以成为家庭主妇理想的舒适住宅。

极端性的开放或封闭状态，人们早就知道可引起病态恐怖症，人被禁闭在狭窄环境时所产生的恐惧性症状叫闭所恐怖症。

反过来当人置身于大得与人体不相匹配的空旷地区时而产生的恐惧性症状叫做广场恐怖症。

（图2-2-9）
图2-2-9 过于通透的空间不利于私密舒适的居住
“围”是限定空间最典型的形式，“围”的状态不同，空间形态炯异。

空间系由各种实体要
素围合限定而成，实体的材质、形状、高矮、宽窄及有无洞口，会造成人的身体、视线被阻挡或自由通过，由此而产生不同围合感。

空间形态炯异，还会对室内光线、温度、声音及视野产生影响。

另外，开敞空间与同样面积的封闭空间相比，面积感觉会大些。

空间围合与渗透的关键在于垂直实体对视线的遮掩程度，实体遮挡人的视线，空间倾向于围合，空间性格也为内向性、私密性和领域感；若视线可越过和透过围合的实体，空间特征则倾向开敞、渗透、空间性格也外向和富于变化，同时也会减弱私密性。

其中，开洞（如门洞、窗洞）是解决透，实现空间联系，以及使空间具有使用功能的必要手段，开洞方式的不同（如洞口面积大小、数量、形状和位置），空间封闭感亦会不同，如视平线高度的洞口。

另外，不同开洞方式不但会影响视野，还会影响采光、通风等问题。

巧妙的利用“围”与“透”的关系，使二者达到一种视觉的平衡，会使空间发生戏剧性的效果。

我们可以从弗兰克·盖里与贝聿铭两位大师的作品中可以看出“围”与“透”的完美结合。

(图2-2-10、2-2-11)
图2-2-10 柏林DZ银行室内的“围”与“透”图2-2-11 卢浮宫前围合的玻璃金子塔入口
四、空间序列与空间层次韵律的美学
运动中——也就是在连续进行的过程中，从一个空间走到另一个空间，才能逐一地看到它的各个部分，从而形成整体印象。

由于运动是一个连续的过程，因而逐一战线出来的空间变化也将保持着连续的关系。

人们在观察与体验室内空间的时候，不仅涉及到各个空间变化的因素，同时还涉及到不同视角与场所的变化因素。

因此序列必须有起，有伏，有扬，有一般，有重点，有高潮。

这里特别需要强调的是高潮，一个有组织的空间序列如果没有高潮那么序列也必然松散而无中心，不足以引起人们情绪上的共鸣。

在一条连续变化的空间序列中，某一种形式空间的重复或再现，不仅可以形成一定的韵律层次感，而且对于陪衬主要空间和突出重点、高潮也是十分有利的。

处在这样的空间中，人们常常会产生一种期待感。

根据这个道理，适当地以重复的形式来组织空间，它就可以为高潮的到来作好准备，由此，人们常把它称之为高潮的准备阶段。

处于这一阶段空间中，不仅怀着期望的心情，而且也预感到高潮即将到来。

空间序列组织实际上就是组合地运用对比，重复，过度，衔接，引导等一系列空间处理手法，把个别，独立的空间组织成一个有秩序，有变化，同意完整的空间集群。

这种空间集群可以分为两种类型：一类呈对称，规则的形式；另一种呈不对称，不规则的形式。

前一种形式能给人以庄严，肃穆和率真的感受；后一种形式则比较轻松，活泼和富有情趣。

层次韵律在自然界中的有很多现象，由于有规律的重复出现和有秩序的变化，也可以激发人们的美感。

例如水面荡起的涟漪，既是赋有韵律感的自然现象。

在室内设计中，人们有意识地加以模仿和运用，从而创造出各种具有条理性、重复性和连续性为特征的韵律美。

其中主要的韵律形式大致可分为3类：1、渐变韵律一种或多种要素连续、重复地排列而形成，各要素之间保持着恒定的距离和关系，并且按照一定规律和秩序而变化。

（图2-2-12、2-2-13）
图2-2-12、2-2-13 大堂共享空间中的渐变韵律
2、动感韵律渐变韵律如果按照一定规律时而增加，时而减小，产生了动感起伏不规则的节奏感，具有活泼、富有运动感。

（图2-2-14、2-2-15）
图2-2-14、2-2-15 不同的建筑形式产生了具有动感的韵律
3、交错韵律各组成部分按一定规律交织组合、穿插交织而形成。

（图2-2-16、2-2-17）
图2-2-16 空间上下界面的交织组合 图2-2-17 交错的空间形式。